[原创]浅谈联坛拍砖原则

不惑的青春 · 发表于 2005-6-25 11:09

拍砖是网民在论坛中就某个命题提出反对意见或批评理由的一种流行称谓，随着网络文学的产生和发展应运而生。时至今日，褒贬不一。或言其为艺术，大力鼓吹；或不屑一顾，悲怨文学争鸣从匕首和投枪退化成了砖头。我以为正确使用拍砖这一工具，有利于对联学习者的迅速提高及联友间的沟通和了解。一个问题你要是自己苦思冥想，可能几天也未必搞懂，而在争论和交流中或许几分钟即可搞定。这一点笔者深有体会，并在联都几个月的学习过程中，总结了联坛拍砖“五有”原则。欢迎大家补充并提宝贵意见。 


　　一、有仁。仁，亲也，是孔子提出的最高道德标准。有仁，即在拍砖时目的端正，为求甚解或帮助他人而为之。一定要摒却私心杂念，仁心拍砖。我们每在抛砖前都要先问一下自己，此砖目的何在？若出于不良动机，如因看某人不顺眼，或者跟某人有过节，或者门派不同等等因素而拍砖，往往会搬起砖头砸了自己的脚，后悔晚矣。 


　　二、有理。拍砖实质无非争论，论则必须有据，否则很难令人宾服。论据要精，且条理清晰，逻辑缜密。引据要标明出处，已备对方查实，验证真假。你说此联有问题，就要明确这个对联存在什么问题。比如出律、三平尾、强弱不当等等，而且最好加以详细说明。论据要尽量避免使用模糊性词句，否则很容易让对方抓住把柄。
　　三、有力。抓住要害，争取速战速决，所谓打蛇七寸。要认真捉摸对方的论据，认准其要害部分组织论据，发动攻击。在组织论据过程中也要认真筛选，精心组织；避免庞杂，做到言简意赅，震慑力强。
　　四、有礼。礼貌是中华民族的传统美德，我们每每教育自己的孩子要如何如何有礼貌，自己该当如何呢？更要有礼貌，在论坛争论和交流中亦然。你有礼在先，对方必还礼与你；你无礼，对方也绝不会客气。有礼而争，怡人怡己；无礼而论，贻笑大方。
　　五、有度。一是得饶人处且饶人，若见对方基本认可你的论点，尚有保留时，谦虚几句鸣金收兵。二是要有度量。面对风言风语、过激言辞，一笑了之。三是要有风度。一方面是语言风趣、自成风格。另一方面，就是不要有架子，不要好面子。知之为知之，不知为不知。不耻多问，有错就认。
　　我把网络术语“拍砖”之砖视为金砖。别人用金砖碰你一下，无甚痛痒，得之福贵，何乐而不为？希望广大联友勇于发表自己的不同看法和意见，无论自己的作品还是他人的作品，于己于人双赢！不要有顾虑，试想，你的提问乃至辩解能使对方因此而增长了知识，对方怎么会责怪你呢？我说应该感谢你，甚至你们还会成为好朋友也未可知，所谓不打不成交。

[此贴子已经被作者于2007-3-1 19:39:18编辑过]

联系人 · 发表于 2005-6-29 12:01

我的观点是若干个无一、无所用心==立场。二、无孔不入==方法。三、无伤大雅==限度。四、无动于衷==后果。

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潇湘妃子 · 发表于 2005-6-29 12:04

青春剖析的很好，评联是应该有理有节，这样才能让大家心服口服评联的同时也可以让大家从中学到很多东东，我想，这才是评联的最终目的吧~青春辛苦了！：）

五柳绿风 · 发表于 2005-7-6 20:56

作联与评联当是相得益彰

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堂吉柯德 · 发表于 2005-7-7 10:32

楼主所言“拍砖”，是网络以外媒介不得不遵守的原则；网评如此，还有何特色和味道！网评不宜打太极拳，既然蒙面，不妨短兵相接，彰显“人之初”！

不惑的青春 · 发表于 2005-7-9 15:17

<DIV class=quote>以下是引用联系人在2005-6-29 12:01:00的发言：

我的观点是若干个无
一、无所用心==立场。
二、无孔不入==方法。
三、无伤大雅==限度。
四、无动于衷==后果。</DIV>

干练！

不惑的青春 · 发表于 2005-7-9 15:18

<DIV class=quote>以下是引用潇湘妃子在2005-6-29 12:04:00的发言：

青春剖析的很好，评联是应该有理有节，这样才能让大家心服口服
评联的同时也可以让大家从中学到很多东东，我想，这才是评联的最终目的吧~
青春辛苦了！：）</DIV>

不客气，联都是我对联启蒙之地，为联都做点事情理所应当！：）））

不惑的青春 · 发表于 2005-7-9 15:19

<DIV class=quote>以下是引用五柳绿风在2005-7-6 20:56:00的发言：
作联与评联当是相得益彰</DIV>

嗯，谨记五柳老师之言，我会努力的，还请多指教：）））

不惑的青春 · 发表于 2005-7-9 15:20

<DIV class=quote>以下是引用堂吉柯德在2005-7-7 10:32:00的发言：

楼主所言“拍砖”，是网络以外媒介不得不遵守的原则；网评如此，还有何特色和味道！网评不宜打太极拳，既然蒙面，不妨短兵相接，彰显“人之初”！</DIV>

网络源于现实，两者兼顾吧！：）））

废屋 · 发表于 2005-7-9 20:54

青春善于总结，一看就是有心之人，不错，顶一下~

不惑的青春 · 发表于 2007-3-1 19:25

顶起来，表明一下自己有关学术讨论的观点。

好人 · 发表于 2007-3-2 03:22

<DIV class=quote>以下是引用空无落叶在2007-3-1 15:46:55的发言：

是的，看好人先生也曾说过：一种新的东西出现，会有不和谐音。 那么请问梦儿，好人包括大家，什么叫学术探索？什么叫合谐？</DIV>回空无落叶： 我看完叶落老师的提纲，发现：的确他所提出的几个问题正是值得讨论的，然而从宏观的角度看，“对联”也是事物，也遵循辩证唯物主义事物发展的一般规律，窃以为叶落老师没有从“事物发展的原因”这个宏观角度来全盘考虑这篇论文，所以我在前面的帖子也就提醒了，还给了2篇文章给叶落老师参考。 我相信叶落老师是在进行学术探索，只不过目前他拿出来的提纲还有不完善的地方，我想这也是他之所以发帖的原因，让大家一起参与讨论。当然有的人喜欢把不成熟的想法拿出来和大家一起讨论，有的人喜欢只把成熟的想法拿出来征求大家意见。这也是性格使然，但还属于“学术探索”范畴，只不过形式上有点差异而已。 诚然，每个人的学识、认知水平、知识结构不尽相同，那么在讨论过程中有争论（在这里，我把那种脱离了学术，气急败坏的指责定义为“不和谐”）是很正常的，也是可以接受的，关键在于作为个人，某个理论的信奉者，怎么去对待了。正确对待别人的意见，不管是一味地奉承还是一味地贬低，这就需要每个人自身的道德修养作为保证，要做到“以德服人” 。 我一直这么认为的：每个人都可以陈述自己的理论的权利和自由，但要能自圆其说，并谋求更多人达成共识。这就是我先前说的“以理服人” 。 好了，大家给叶落老师一点时间，让他把他阶段性的研究成果一个个展现给大家，到那时候，大家本着求同存异的原则进行讨论也不迟，我想只要说得有理有据，有说服力，那么该说法也是能被大家所接受的。 ===================================<img src="http://china-liandu.com/Skins/Default/emot/em07.gif">不惑老哥，叶落的帖锁了，把我的话放你这里吧。

御赐金牙 · 发表于 2007-3-2 08:40

因人而异吧。有些应该是友好磋商。有些不得不打掉他几个门牙。

纳兰狗剩 · 发表于 2007-3-2 08:50

哈哈多谢金牙大哥

纳兰狗剩 · 发表于 2007-3-2 09:34

第一章关于联律　　一、论对联古韵之不可废除　　二、马蹄韵的提出——联律认识混乱之发端
　　
　　三、五言之“三”、七言之“五”不能不论——兼论重读音落位对联句响哑之影响　　四、“五言三仄尾”及“仄仄平平仄平仄”一格在诗律中的特殊地位——兼论联之不忌　　五、意节律及其扩展　　第二章关于对仗　　一、对仗并非只指词性相对　　二、对仗的最小与最大语素单位是什么——兼论宽对“宽”之极限　　三、对仗与句子结构的相关与无关　　四、多数情况下宽对优于工对　　五、网络对联中几乎绝迹的几种对仗方法　　第三章关于上下片的关联　　一、对联的“对”并非仅指对仗　　二、对联的“联”与上下片是否关联风马牛不相及　　三、“内容相关”并非关联上下片之唯一手段，更非判别上下是否关联的唯一标准　　四、“时空跳跃”是对联表意的常用手段之一 ——兼论时隔、地隔论之不可滥用　　六、修辞在关联上下片中的重要作用　　七、对联上下片的关联在于美、意、理、巧、趣的共鸣之中，得一不隔

纳兰狗剩 · 发表于 2007-3-2 10:52

对这些标题的举出我很有兴趣原贴锁了转过来讨论 一、论对联古韵之不可废除我的理解古韵既无从“废除” 亦无从“提倡” 爱好对联的人必定爱好古典文学学习和欣赏古典诗词也就必定无法回避探究古典诗词的格律那么自然而然要去辨析古人作品中字的声韵与现代的不同之处以求明了古人作品中的声律排布运用 这并非说一定要考证清楚某个字在古时确切的读法是什么这是不可能的通常我只是把某个古韵字用方言加以验证或者随便把现代平声字直接改作第三声或者第四声来试读哈哈 ——其实我所谓的学习古韵只不过是弄明白句子读下来何处当平何处不平使之有抑扬即可 这难道不是自然而然之事吗？何来主观“废立”之说？二、马蹄韵的提出——联律认识混乱之发端
不管是哪家的说法究其实皆出同源即汉语自有的读音规律 不管是诗词格律还是双节秆还是马蹄韵实质本来相通皆由汉语双步音节的特性而申发但文字的组合变化多端近体诗律不能适用于散文句法双节秆马蹄韵如果机械看待只是单调乏味的重复而意节律其实就是说要先作断句再作音律调排它们通通不矛盾但都无法包打天下因为内在规律虽然不变但文字组合表现出来却是活的变化的所以前人的总结一旦落实为纸面的“格律条文” 就先天具有其局限性必须穿透“规定”去理解其“之所以” 才能不为所缚发现真谛 所谓“道可道非常道”是也 所以马蹄韵的提出乃联律认识混乱之发端之说从某个角度看有一定的道理但责任却不在马蹄律本身而在于认识者不管是哪家的说法都只可能尽量接近本质以帮助认识而不可能完全等同于本质
三、五言之“三”、七言之“五”不能不论——兼论重读音落位对联句响哑之影响一三五不论是有条件的大多时候可以不论而不为出律我的理解楼主这个提法并非要颠覆通常的“一三五不论” 而是指出句中响字的运用对整体读音的影响古人早已提出过不同韵部的字的音响色彩 这个能整理一下确实可以对人大有启发 四、“五言三仄尾”及“仄仄平平仄平仄”一格在诗律中的特殊地位——兼论联之不忌谈论这一点如果不只限于举例论述“地位” 而是超越字节着眼于句子的整体音乐性加以申发大可帮助引领读者穿透格律表面建议参考孙逐明 五、意节律及其扩展我所粗略了解的意节律似乎就是说要先确定句读再谈格律吧？　　第二章关于对仗　　一、对仗并非只指词性相对　　二、对仗的最小与最大语素单位是什么——兼论宽对“宽”之极限　　三、对仗与句子结构的相关与无关　　四、多数情况下宽对优于工对　　五、网络对联中几乎绝迹的几种对仗方法本章各小标题我大有同感但“多数情况下宽对优于工对”过于笼统这不是“大多数”可以进行涵盖的因为我觉得用量化的指标并不合适而“宽”与“工”也不是一成不变的我感觉作者的意思不是指字面的宽与工而是指意境的宽广与局促比如“星垂平野旷月涌大江流” 字面不可谓不工景物境界拓展不可谓不宽　　第三章关于上下片的关联　　一、对联的“对”并非仅指对仗不错字面对仗仅是对偶更值得关注的是上下片总体于审美范畴的对称平衡　　二、对联的“联”与上下片是否关联风马牛不相及　　三、“内容相关”并非关联上下片之唯一手段，更非判别上下是否关联的唯一标准　　四、“时空跳跃”是对联表意的常用手段之一 ——兼论时隔、地隔论之不可滥用　　六、修辞在关联上下片中的重要作用　　七、对联上下片的关联在于美、意、理、巧、趣的共鸣之中，得一不隔从以上标题我估摸着可以了解作者的意思但有些提法欠严谨立论与所指其实并无矛盾只是在具体语境下有不同的表现相信正文可以更好的阐述比如“未期结局终烹狗不悔功成再钓鱼” 确实没有时空联系字面看似也无关联但意脉却可贯穿而成流水对这个你说它上下片是有还是没有内容关联呢？

叶落无痕 · 发表于 2007-3-2 14:15

<DIV class=quote>以下是引用御赐金牙在2007-3-2 8:40:00的发言：因人而异吧。有些应该是友好磋商。有些不得不打掉他几个门牙。</DIV>

[此贴子已经被作者于2007-3-2 14:19:40编辑过]

叶落无痕 · 发表于 2007-3-2 14:22

<DIV class=quote>以下是引用纳兰狗剩在2007-3-2 10:52:00的发言：

对这些标题的举出我很有兴趣原贴锁了转过来讨论 
一、论对联古韵之不可废除
我的理解古韵既无从“废除” 亦无从“提倡” 
爱好对联的人必定爱好古典文学学习和欣赏古典诗词也就必定无法回避探究古典诗词的格律那么自然而然要去辨析古人作品中字的声韵与现代的不同之处以求明了古人作品中的声律排布运用 这并非说一定要考证清楚某个字在古时确切的读法是什么这是不可能的通常我只是把某个古韵字用方言加以验证或者随便把现代平声字直接改作第三声或者第四声来试读哈哈 ——其实我所谓的学习古韵只不过是弄明白句子读下来何处当平何处不平使之有抑扬即可 
这难道不是自然而然之事吗？何来主观“废立”之说？
二、马蹄韵的提出——联律认识混乱之发端

不管是哪家的说法究其实皆出同源即汉语自有的读音规律 不管是诗词格律还是双节秆还是马蹄韵实质本来相通皆由汉语双步音节的特性而申发但文字的组合变化多端近体诗律不能适用于散文句法双节秆马蹄韵如果机械看待只是单调乏味的重复而意节律其实就是说要先作断句再作音律调排它们通通不矛盾但都无法包打天下因为内在规律虽然不变但文字组合表现出来却是活的变化的所以前人的总结一旦落实为纸面的“格律条文” 就先天具有其局限性必须穿透“规定”去理解其“之所以” 才能不为所缚发现真谛 所谓“道可道非常道”是也 
所以马蹄韵的提出乃联律认识混乱之发端之说从某个角度看有一定的道理但责任却不在马蹄律本身而在于认识者不管是哪家的说法都只可能尽量接近本质以帮助认识而不可能完全等同于本质

三、五言之“三”、七言之“五”不能不论——兼论重读音落位对联句响哑之影响
一三五不论是有条件的大多时候可以不论而不为出律我的理解楼主这个提法并非要颠覆通常的“一三五不论” 而是指出句中响字的运用对整体读音的影响古人早已提出过不同韵部的字的音响色彩 这个能整理一下确实可以对人大有启发 
四、“五言三仄尾”及“仄仄平平仄平仄”一格在诗律中的特殊地位——兼论联之不忌
谈论这一点如果不只限于举例论述“地位” 而是超越字节着眼于句子的整体音乐性加以申发大可帮助引领读者穿透格律表面建议参考孙逐明 
五、意节律及其扩展
我所粗略了解的意节律似乎就是说要先确定句读再谈格律吧？
　　第二章关于对仗
　　一、对仗并非只指词性相对
　　二、对仗的最小与最大语素单位是什么——兼论宽对“宽”之极限
　　三、对仗与句子结构的相关与无关
　　四、多数情况下宽对优于工对
　　五、网络对联中几乎绝迹的几种对仗方法
本章各小标题我大有同感但“多数情况下宽对优于工对”过于笼统这不是“大多数”可以进行涵盖的因为我觉得用量化的指标并不合适而“宽”与“工”也不是一成不变的我感觉作者的意思不是指字面的宽与工而是指意境的宽广与局促比如“星垂平野旷月涌大江流” 字面不可谓不工景物境界拓展不可谓不宽
　　第三章关于上下片的关联
　　一、对联的“对”并非仅指对仗
不错字面对仗仅是对偶更值得关注的是上下片总体于审美范畴的对称平衡
　　二、对联的“联”与上下片是否关联风马牛不相及
　　三、“内容相关”并非关联上下片之唯一手段，更非判别上下是否关联的唯一标准
　　四、“时空跳跃”是对联表意的常用手段之一 ——兼论时隔、地隔论之不可滥用
　　六、修辞在关联上下片中的重要作用
　　七、对联上下片的关联在于美、意、理、巧、趣的共鸣之中，得一不隔
从以上标题我估摸着可以了解作者的意思但有些提法欠严谨立论与所指其实并无矛盾只是在具体语境下有不同的表现相信正文可以更好的阐述
比如“未期结局终烹狗不悔功成再钓鱼” 确实没有时空联系字面看似也无关联但意脉却可贯穿而成流水对这个你说它上下片是有还是没有内容关联呢？</DIV>

谢谢！！

好人 · 发表于 2007-3-2 22:03

<DIV class=quote>以下是引用御赐金牙在2007-3-2 8:40:00的发言：
因人而异吧。
有些应该是友好磋商。
有些不得不打掉他几个门牙。</DIV>

哈哈，明白了，你是“金牙”，很有诱惑力哦，谁都想把它打下来，化掉，打戒指！<IMG src="http://china-liandu.com/Skins/Default/emot/em07.gif">

[此贴子已经被作者于2007-3-2 22:05:22编辑过]

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