“五百里滇池”“文风扫地”等是律句吗？---答三羊

L翠拨青松

“五百里滇池”“文风扫地”等是律句吗？
                                               -----答三羊
    近来三羊说：
      “五百里滇池”、
      “到中流击水”、
      “前不见古人”
   “文风扫地”
等都是律句，对吗？这里牵涉到什么是“律句”这一基本概念问题，故专文探讨之。
    律句，专指唐近体诗中的句子。即皆是五言句或七言句。这种句子特点是意节结构皆是四三结构或二三结构，而且句内平仄是符合声律的。其余泛指“古诗”“词”“曲”“骈文”“对联”甚至“现代诗”“成语”的句子，皆是不适用的。虽然联词曲赋甚至口语中可以使用律句或存在律句，但不能说所有对联、词、曲、骈文的句子都是律句。如“五百里滇池”、“到中流击水”、“前不见古人”“文风扫地”等句子，虽然他们符合平仄交替的声律，但因它们不是律句的句式结构，故不是律句。
    王力说： (2)近體詩的句式，往往是以三字結尾，這最後三字保持相當的獨立性。這就是說雖然  三字尾還可以細分為二一或一二，但是它們總是構成一個整體：如果是五律，後三字和前兩 字是分成兩個較大的節奏；如果是七律，後三字和前四字是分開成兩個較大的節奏。因此， 漢魏六朝詩和唐以後古體詩中某些句式一般是不能用於近體詩的。
   例如：   
      黃泉下/相見。（古詩焦仲卿妻）   
      其險也/若此。（李白蜀道難）   
      且/共歡此飲。（陶淵明飲酒其三）   
      一丈毯/用千兩絲。（白居易紅線毯）   
      血作/陳陶澤中水。（杜甫悲陳陶）   
      家在/蝦蟆陵下住。（白居易琵琶行）
   從意義單位看，這些詩句都不是三字尾。一二兩例  是二字尾，三四兩例是四字尾，五六兩例是五字尾。這都不合於一般律句的節奏。特別是二  字尾最不可能用於近體詩。  （王力《古代汉语》）
   所以三羊说
    “五百里/滇池”、
    “到/中流击水”、
    “前不见/古人”、
  “文风/扫地”
都是律句的说法是错误的。
   律句是词、曲、联句的基础句型，词句就是以律句为基础,取律句的一部分进行加减而成的。虽然在诠释词律时个别文章里使用了如“三字律句”“四字律句”的词汇，但不能超出词这文体的范围而独立使用。同样符合联律的所有句子也不能一律都叫“律句”，只能将它们具体称为词句、曲句和联句。这应该是常识。
   因为律诗中也偶尔混杂有古诗句的律诗存在，故不能简单的说“律诗中的所有句子都是律句”，除了句式结构外，还要看是否合乎声律。例如崔颢的律诗《黄鹤楼》的第一句就是古风句而不是律句。

     黄鹤楼
      崔 颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是? 烟波江上使人愁。

盛夏小雪

学习，{:5_105:}

潇湘妃子

也来学习，：）

三羊

[quote“五百里滇池”“文风扫地”等是律句吗？
                  ---答三羊
    近来三羊说：
“五百里滇池”、
“到中流击水”、
“前不见古人”
“文风扫地”
等都是律句，对吗？这里牵涉到什么是“律句”这一基本概念问题，故专文探讨之。
    律句，专指唐近体诗中的句子。即皆是五言句或七言句。这种句子特点是意节结构皆是四三结构或二三结构，而且句内平仄是符合声律的。其余泛指“古诗”“词”“曲”“骈文”“对联”甚至“现代诗”“成语”的句子，皆是不适用的。虽然联词曲赋甚至口语中可以使用律句或存在律句，但不能说所有对联、词、曲、骈文的句子都是律句。如“五百里滇池”、“到中流击水”、“前不见古人”“文风扫地”等句子，虽然他们符合平仄交替的声律，但因它们不是律句的句式结构，故不是律句。
    王力说： (2)近體詩的句式，往往是以三字結尾，這最後三字保持相當的獨立性。這就是說雖然  三字尾還可以細分為二一或一二，但是它們總是構成一個整體：如果是五律，後三字和前兩 字是分成兩個較大的節奏；如果是七律，後三字和前四字是分開成兩個較大的節奏。因此， 漢魏六朝詩和唐以後古體詩中某些句式一般是不能用於近體詩的。
   例如：   
      黃泉下相見。（古詩焦仲卿妻）   
      其險也若此。（李白蜀道難）   
      且共歡此飲。（陶淵明飲酒其三）   
      一丈毯用千兩絲。（白居易紅線毯）   
      血作陳陶澤中水。（杜甫悲陳陶）   
      家在蝦蟆陵下住。（白居易琵琶行）
   從意義單位看，這些詩句都不是三字尾。一二兩例  是二字尾，三四兩例是四字尾，五六兩例是五字尾。這都不合於一般律句的節奏。特別是“二字尾”最不可能用於近體詩。  （王力《古代汉语》）
   所以三羊说“五百里滇池”、“到中流击水”、“前不见古人”、“文风扫地”都是律句的说法是错误的。
   律句是词、曲、联句的基础句型，词句就是以律句为基础加减而成的。虽然在诠释词律时个别文章里使用了如“三字律句”“四字律句”的词汇，但不能超出词这文体的范围而独立使用。同样符合联律的所有句子也不能一律都叫“律句”，只能将它们具体称为词句、曲句和联句。这应该是常识。
   因为律诗中也偶尔混杂有古诗句的律诗存在，故不能简单的说“律诗中的所有句子都是律句”，除了句式结构外，还要看是否合乎声律。例如崔颢的律诗《黄鹤楼》的第一句就是古风句而不是律句。

     黄鹤楼
      崔 颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是? 烟波江上使人愁。 L翠拨青松 发表于 2012-4-29 13:54

                               
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[/quote]

王力主编《古代汉语》，而不是王力著。所以书中的观点，并非一定就是王力的观点。你使用“王力说”，是属于常识性的错误。
先提出两个问题：
【1】
一点烽传散关信，两行雁带杜陵秋。
这个是否也不是律诗的句子节奏？
【2】
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
这个是否属于“二字尾”？

L翠拨青松

学习，{:5_105:}
盛夏小雪 发表于 2012-4-29 14:01

                               
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小雪谦虚。

L翠拨青松

也来学习，：）
潇湘妃子 发表于 2012-4-29 14:15

                               
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谢谢妃子！

L翠拨青松

“五百里滇池”“文风扫地”等是律句吗？
                  ---答三羊
    近来三羊说：
“五百里滇池”、
“到中流击水”、
“前不见古人”
“文风扫地”
等都是律句，对吗？这里牵涉到什么是“律句”这一基 ...
三羊 发表于 2012-4-29 15:03

                               
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王力主编，没错。
【1】
一点烽/传//散关/信，两行雁/带//杜陵/秋。律句。
【2】
五岭逶迤//腾/细浪，乌蒙磅礴//走/泥丸。律句。

三羊

王力主编，没错。
【1】
一点烽/传//散关/信，两行雁/带//杜陵/秋。律句。
【2】
五岭逶迤//腾/细浪，乌蒙磅礴//走/泥丸。律句。
L翠拨青松 发表于 2012-4-29 17:32

                               
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王力主编，没错。
【1】
一点烽/传//散关/信，两行雁/带//杜陵/秋。律句。
这个句子与“一丈毯用千兩絲。（白居易紅線毯）”的节奏是一样的！   


【2】
五岭逶迤//腾/细浪，乌蒙磅礴//走/泥丸。律句。
这个难道不是“二字尾”？！

三羊

什么是“律句”？它到底有何用？

我在《律句──语文教师绕不开的基本常识》一帖开头是这样说的：

律句，顾名思义，就是平仄有一定规律的句子。比如“两个黄鹂鸣翠柳”“春满乾坤福满园”的二四六字分别是“仄平仄”；“天门中断楚江开”“天增岁月人增寿”的二四六字分别是“平仄平”，“离离原上草”“上天言好事”的二四字分别是“平仄”，“走马观花”“锦上添花”的二四字分别是“仄平”……“二四（六）分明”（平仄相间），这样的句子就是律句。

对联中、诗句中、成语中等等，常常见到，想绕也绕不开呀！

先说对联中常用。“天增岁月人增寿，春满乾坤福满园”，上联二四六字“平仄平”，下联二四六字“仄平仄”，对得很严。春节家家贴对联，都应该是这样“对”得严格的“联”。现在有些对联不讲平仄了，久而久之，对联可能不用律句，因而也就会失去节奏美。常此以往，下几代人还会不会写对联？这可能让人担心。

语文教师，应该知道对联是如何“对”的，想绕也绕不开呀！

再说格律诗句。格律诗（词），要求用律句。一个小学生，会背几十首诗词（曲），却不知格律诗词里边用的是律句，岂非咄咄怪事！一个语文教师要教几十首、几百首格律诗（词），却不知格律诗词里边用的是律句，岂非咄咄怪事！有句话说“理解了的东西才能自觉地感受它”，不理解律句，如何感受律句的音乐美？

次说成语或短语。很多成语或短语，节奏明快，是因为它自身平仄相间。比如“走马观花”“锦上添花”二四字都是“仄平”，“守株待兔”“刻舟求剑”二四字都是“平仄”，当然有些更复杂，但具有节奏美。

上述“平仄规律”，指“二四六分明”，指合乎声律定式。凡是合乎声律定式的“句”都是“律句”。律句语音修辞严格，说起来更顺口，听起来更悦耳。学习律句是宏扬“国学”的重要内容。讲诗词联，不知律句，如同想写文章但不会造句；也讲不清“对仗”之中是如何平仄相对的。

论坛上有几人，开始时不承认有“律句”这个词，后来认为律句只适用于近体诗，不承认词（长短句）中也用律句，他们填词不用律句；有人认为标准对联也不用律句，有人有进步，认为诗词联中用律句，但他认为律句至少是两句；开始时不承认律句，认为律句只是近体诗独有的某些人，又提出“谈律句离不开诗词曲联”，认为律句没有独立性。认为“律句离不开诗词曲联”者就是对前者的否定。下面重点谈谈律句有无独立性：

假如律句没有独立性，那么律句离开诗词曲联就不是律句了。事实上，“天门中断楚江开”离开近体诗《望天门山》，它仍是律句，它的声律定式仍是“平平仄仄仄平平”；“她在丛中笑”离开《卜算子》词，仍是律句，声律定式仍是“仄仄平平仄”：“天增岁月人增寿”离开对联仍是律句，它的声律定式仍是“平平仄仄平平仄”。“枯藤老树昏鸦”离开《天净沙》仍是律句，它的声律定式仍是“平平仄仄平平”。它们都不因离开诗词曲联而改变声律定式，说明它们仍是律句。

一首绝句中有四句，句句都有能独立存在；一首七（五）律中有八句，每句都能独立存在，并无“至少两句”才能存在之说。

“走马观花”“羊毛出在羊身上”“七剑下江南”“美在龙江”……做“语”时合律，当“句”时仍然合律，这是不争的事实。同样，合律的成语、俗语、广告语、网名当“句”时，因其合乎声律定式，也是律句。

http://www.pep.com.cn/rjwk/js/20 ... 0120228_1103981.htm

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看看人家的说法，与王力的说法是一致的！

三羊

[quote   律句，专指唐近体诗中的句子。即皆是五言句或七言句。这种句子特点是意节结构皆是四三结构或二三结构，而且句内平仄是符合声律的。其余泛指“古诗”“词”“曲”“骈文”“对联”甚至“现代诗”“成语”的句子，皆是不适用的。虽然联词曲赋甚至口语中可以使用律句或存在律句，但不能说所有对联、词、曲、骈文的句子都是律句。如“五百里滇池”、“到中流击水”、“前不见古人”“文风扫地”等句子，虽然他们符合平仄交替的声律，但因它们不是律句的句式结构，故不是律句。
L翠拨青松 发表于 2012-4-29 13:54

                               
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[/quote]

【3】三羊第3问：

五律的句子，叫律句。七律的句子，叫律句。

六律的句子，叫什么？
六绝的句子，叫什么？

三羊

【4】三羊第4问
依照青松的说法，
五七律的句子，应该叫“律句”！
五七绝的句子，是否叫“绝句”？

金筑子

【4】三羊第4问
依照青松的说法，
五七律的句子，应该叫“律句”！
五七绝的句子，是否叫“绝句”？
三羊 发表于 2012-4-29 20:55

                               
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五七律的句子叫律句。五七律绝的句子仍叫律句。五七古绝的句子则不一定叫律句。

三羊

王力主编，没错。
【1】
一点烽/传//散关/信，两行雁/带//杜陵/秋。律句。
【2】
五岭逶迤//腾/细浪，乌蒙磅礴//走/泥丸。律句。


L翠拨青松 发表于 2012-4-29 17:32

                               
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陆游《秋晚登城北门 》：“一点烽传散关信，两行雁带杜陵秋。”如果分为两半，那就只能分成三四，而不能分成四三。
——————————————————以上摘自王力《诗词格律》

依照王力的说法，与你的“四三”结构不符！

三羊

例如王维《送严秀才入蜀》“山临 青塞断，江向白云平”；杜甫《春宿左省》“星临万户动，月傍九霄多”；李白《渡荆门送别》“山随平野尽，江入大荒流”。“临青塞”、“临万户”、“随平野”、“向白云”、“傍九霄”、“入大荒”，都是动宾结构作状语用，它们的作用等于一个介词结构，按二三分开是不合于语法结构的。
——————————————————王力《诗词格律》

这些律诗的句子，也与你青松的说法不符，因为他们不是“二三”结构，而是“一三一”结构！

L翠拨青松

“山临//青塞/断，江向//白云/平”
“星临//万户/动，月傍//九霄/多”
“山随//平野/尽，江入//大荒/流”。
-----二二一（二三）结构

L翠拨青松

【4】三羊第4问
依照青松的说法，
五七律的句子，应该叫“律句”！
五七绝的句子，是否叫“绝句”？
三羊 发表于 2012-4-29 20:55

                               
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请注意我的原话是：

“律句，专指唐近体诗中的句子。即皆是五言句或七言句。”

三羊

请注意我的原话是：

“律句，专指唐近体诗中的句子。即皆是五言句或七言句。”
L翠拨青松 发表于 2012-4-30 09:51

                               
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你的原话？

自己证明自己的的定义是正确的啊！

L翠拨青松

你的原话？

自己证明自己的的定义是正确的啊！
三羊 发表于 2012-5-2 22:03

                               
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我的意思是你这帖子：
【4】三羊第4问
依照青松的说法，
五七律的句子，应该叫“律句”！
五七绝的句子，是否叫“绝句”？
三羊 发表于 2012-4-29 20:55
----是曲解了我主帖中的“原话”。

三羊

提上来！

三羊

词的平仄
词的特点之一就是全部用律句或基本上用律句。最明显的律句是七言律句和五言律句。有些词，一读就知道这是从七绝或七律脱胎出来的。例如《浣溪沙》四十二字，就是六个律句组成的，很像一首不粘的七律，减去第三、第七两句。这词的后阕开头用对仗，就像律诗颈联用对仗一样。《菩萨蛮》前后阕末句本来用拗句（仄平平仄平），但是后代词人许多人都用了律句，以致万树《词律》不能不在第三字注云“可仄”。如果前后阕末句都用了律句，那么，整首《菩萨蛮》都是七言律句和五言律句组 成的了。不过要注意一点：词句常常是不粘不对的。像《菩萨蛮》开头两句虽然都是律句，但它们的平仄不是对立的。
不但五字句、七字句多数是律句，连三字句、四字句、六字句、八字句、九字句、十一字句等，也多数是律句。现在分别加以叙述。
三字句。——三字句是用七言律句或五言律句的三字尾。即：平平仄，平仄仄，仄平平，仄仄平。平平仄如“须晴日”，平仄仄如“俱往矣”，仄平平如“照无 眠”。两个三字律句用在一起如“青箬笠，绿蓑衣”。
四字句。——四字句是用七言律句的上四字。即：平平仄仄，仄仄平平。平平仄仄如“天高云淡”，仄仄平平如“怒发冲冠”。两个四字律句用在一起如“唐宗宋祖，稍逊 风骚”。如果先平脚，后仄脚，则如“乱石穿空，惊涛拍岸”。
六字句。——六字句是四字句的扩展，我们把平起变为仄起，仄起变为平起，就扩展成为六字句。即：仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。仄仄平平仄仄如“我欲乘风归去”；平平仄仄平平如“红旗漫卷西风”。两个六字律句用在一起如“今日长缨在手，何时缚住苍龙。”
八字句。——八字句往往是上三下五。如果第三字用仄声，则第五字往往用平声；如果第三字用平声，则第五字往往用仄声。下五字一般都用律句。第三字用仄声的如“引无 数英雄竞折腰”。第三字用平声的如“莫等闲白了少年头”。
九字句。——九字句往往是上三下六，或上六下三，或上四下五。一般都用两个律句组合而成，至少下六字或下五字是律句。如“浪淘尽 ，千古风流人物”。
----------------------------------------------------------------------摘自 王力《诗词格律》