军持先生评书法家诗作9个（转贴）

拾趣有遗禾

本人喜爱书法，昨天偶然许到军持先生的诗评，其中有9个评的是书法家的诗作，觉得评得有水平，更有些论点很大胆，特地贴出：） 九书法家诗词选评 〖作者按〗这是2004年为一份书法杂志所做的评论。因为当时出差在外手边没有资料，赶发稿时间写得匆忙，所引作品仅靠友人提供和网上搜索，未能核对。

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◎康有为 康圣人学贯中西，领导了一场轰轰烈烈的政治运动，流亡的足迹遍布各大洲，被日本人尊为人类最伟大的十位伟人之一；他的诗作记录了他的游历他的喜怒哀乐，生前就被誉为诗王——听起来这个人完全有资格获得诺贝尔文学奖。事实上，他的诗作已鲜有人问津，更多地只是被礼貌地提及。 以日记般的态度和密度作诗，导致了纯粹的私人化。尽管这或许更接近诗的本质，但对于进入文学史无疑是一桩很吃亏的事。过度私人化的，游历的，甚至不如札记式的——札记至少还意味着更多思想的片段，而动辄千言的游记诗作则仅仅是目不暇给的浮光掠影。从这个意义上来说，康圣人的诗生命甚至不如汪国真——后者至少在引起共鸣广泛的程度上占据了无庸置疑的上风。我们不得不承认以下残酷的结论，那就是：作为一个诗人，康有为可能是速朽的。 出都留别诸公*吾以诸生上书请变法，开国未有，群疑交集，乃行。 沧海惊波百怪横，唐衢痛哭令人惊。 高峰突出诸山妒，上帝无言百鬼狞。 岂有汉庭思贾谊，拼教江夏杀祢衡。 陆沉预为中原叹，他日应思鲁二生。 评：康有为的诗作向来不事雕琢，有一种泥沙俱下的气势，粗砺而直指要害。起句是康诗一贯的神怪气息和象征手法，次句毫无征兆地径直转入现实，康诗经常充满了这种突兀的转折。“上帝无言，百鬼狰狞”经过贾平凹的渲染，已经在不小的范围内流传。颈联的用典有效遏制了情绪的宣泄，整首诗由高亢跌入低沉，迅疾转向舒缓。后四句虽唐人亦能道，前四句则是诗界革命之后的崭新气象，颌联则非康圣人不能。

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◎谭延闿
    谭组庵在民国史上声名显赫，书亦足以名世，诗却寻常得紧。遍稽各家选本而不得见，可知世人皆不以诗人目之。从搜索到的仅有几首诗作看，中规中矩却乏善可陈。谭为人做事都极为圆滑，据说向有“甘草”之称——甘草味甘，生性清凉解毒，炙者性温补中益气，调和诸药，有国老之称——谭组庵的诗嘛，倒是与国老的地位很相称。
       牯岭
     苏黄朱陆不到处，涌现楼台忽此山。
     无数峰尖云海里，岂知培塿在人间。
评：这等诗么，就立等一万首也是有的。偶尔读一首，心气顿然平和。

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◎弘一法师
    一般情况下，诗人、音乐家、戏剧家李叔同比书僧弘一更容易被人理解。具备了准一流诗人气质的李叔同，流传下来的诗大多是青年时代的作品，充盈着青春的冲动，刻着时代的烙印——新的时代迅猛来临，而旧的时代徘徊不去——这倒是跟时下有几分相似。李叔同的诗兼具了旧才子的趣味、新青年的感触，从而使人难以窥知明显的师承。
        书示伯铨
     世界鱼龙混，天心何不平。
     岂因时事感，偏作怒号声。
     烛烬难寻梦，书寒况五更。
     马嘶残月坠，金鼓万军营。
    李叔同的诗有慷慨激昂的高蹈悲歌，也有风花雪月的浅酌低吟。这一首理应归类为前者。不需要多少技巧，也不需要诠释。作为五律，对仗也太宽松了些，但与文学青年的情绪倒是很吻合。感慨、形象、从军的抱负，该有的都有，确实象一首好诗的毛坯。

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◎齐白石
    齐白石，原名纯芝，字渭清，后改名璜，字濒生，号白石，别号借山馆主者、寄萍老人。王闿运门下“三匠”之一。诗风颇类其画风印风，贬之者曰村气满纸，褒之者曰元气淋漓。观其作品，似与师门湖湘诗派无涉，纯以天然出之。据说白石老人尝自言平生所画皆所亲见，其诗质实，又岂非目见身受？惟笔墨粗放，多以写意出之，不葺修饰，天真烂漫，惜乎所思未深、于律稍疏耳。
       题不倒翁
     乌纱白帽俨然官，不倒原来泥半团。
     将你忽然来打破，通身何处有心肝？
    白石老人画虽巨幅亦当作小品观，其诗亦然。以其天性质朴、不习繁复故也。此画中一不倒翁作七品县令状。妙在后半平白挺出本色语，貌似诙谐，实寓激愤。
       题友人冷广画卷
     对君斯册感当年，撞破金瓯国可怜。
     灯下再三挥泪看，中华无此整山川。
    白石老人诗多绝句，复多题画，以天性烂漫故，用字多不受拘束而得野趣，撞字即当作如是观。

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◎黄宾虹
    黄宾虹，名质，字朴存，一作朴人，别署予向、虹庐、虹叟，中年更号宾虹，一作滨虹。虹叟乃南社中人，诗风亦当时新，虽辞色偶见古意斑斓，终不免输于谋篇布局。胡朴安《南社丛选》取其《题朱生君实延龄遗墨》、《贵池坞渡湖北垞古松歌，为汪鞠友题》、《题〈晴窗读画图〉，为顾某作》三首，笔意纵横奇肆，率意挥洒，间有光彩眩目，惜乎篇长不得录，复惜其稍欠克制蕴藉，有剑拔弩张、一览无馀之憾。
       题画嘉陵山水
     嘉陵山水江上游，一日之迹吴装收。
     烟峦浮动恣槃礴，画图挽住千林秋。
     秋寒瑟瑟窗牖入，唐人缣槠无真迹。
     我从何处得粉本？雨淋墙头月移壁。
    此诗入选《二十世纪名家诗词钞》。虹叟诗亦多题画，题画诗多临纸急就，往往易流于粗疏，其中佳者全以捷才胜，妙在气韵生动、诗画合一。此诗以画中所绘山水入手，其意不在描摹，在乎末句抒发艺术见解，又纯以形象出之，置诸嘉陵秋色中，顿觉生色。

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◎高二适
    （一九○三—一九七七），原名锡璜，号舒凫，江苏姜堰人。工书，专治经史。
   天机乃诗人之根基，经史治诗人之砖瓦，阅历供诗章之楹柱。二适先生三美咸具，其诗隐以柳文为骨，未臻大成者，未曾刻意为诗、下笔不暇修葺也。
       题朱屺瞻水墨画
     天地繁星丽，平原草木妍。
     芒寒添正色，林水障前川。
     缩手旁观在，长歌意境先。
     画师知夙学，取兴岂徒然。
    此首章法中规中矩，只不见奇耳。首联以形象概括观画所见，全以视觉出之。第三句承第一句，递进一层作议论（“添正色”），便不仅是观画，且有通感（“寒”）；第四句承第二句，仍然回到画面，只是视野拓远。颈联宕开去，以形象发议论。尾联直接议论，笔力虽不甚劲，然以题画诗论，捷才也算难得了。
        短吟两首觅得林散之扬州住所短吟代柬（其二）
     江南江北倍思君，金陵广陵两无闻。
     散翁未见我得语？日夕看江指白云。
    二适颇自矜其书，《漫兴次和林散之》尝言“今代何人与真赏，只留老眼互为看”，隐隐以并世双雄相许。此首则坦言相思，全是信笔随意写去，前三句只是平平韵语，尚不足言诗，陡以形象收结，意味便不尽，境界顿出，就诗法而言可谓奇险。

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◎邓散木
    （一八九八—一九六三），原名铁，字钝铁，又曾用名粪翁、散木等。著述甚丰，计有诗稿二十卷、论著十七种、印稿五十七本、字帖二十八种。
    散木诗数量既多，亦不屑刻意，伤于粗疏，所见所感随记成篇，我只将其作日记观耳。然其细处偶见奇警，便不落俗，自可以诗人目之。
        雨夜自三江口拿舟发临海（一九三四）
     横风急雨三江口，乌榜征人半白头。
     又为壮游添纪实，短篷扶梦下台州。
    此首当是口占，起句便是眼前实景，次句以身世承，三句合该转处却乏力，也是“日记体诗人”的常见症状。结句切题，扶字凸出，便令人眼睛顿时一亮。
       读山谷诗（一九五九）
     公诗枯瘦如藤缠，至今千载鸣独弦。
     神山飞下玉函字，挽骨自有千金丹。
     律细岂在杜陵下，格高远迈苏坡前。
     可怜治宋千百辈，何人解此空嚣然。
    此首明白如话，单看他总是以形象说话，便可悟诗人与作韵语者的分别。“苏坡”这种说法稍嫌生造。

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◎丰子恺
    （一八九八—一九七五），浙江桐乡人。有漫画、诗文、音乐、宗教、艺术理论、翻译等著作一百五十多种。
    丰子恺是弘一法师弟子，故修养甚佳；早岁留学日本，故视野不为古典所囿。诗文涉猎广博斑杂，撷古诗文名句命题作漫画甚多，颇得浅显会心之妙，下笔为诗则未曾用心，大多率意。
        七绝二首（一九三九）
     秀水明山入画图，兰堂芝阁尽虚无。
     十年一觉杭州梦，剩有冰心在玉壶。

     江南春尽日西斜，血雨腥风卷落花。
     我有馨香携满袖，将求麟凤向天涯。
    第一首前两句全是熟语，三四句径剥“十年一觉扬州梦”、“一片冰心在玉壶”两名句，四十多岁尚作此种习作水平的诗，想来亦是书读得太好的缘故。第二首亦明白易晓，格律倒是没问题的。

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◎乔曾劬
    （一八九二—一九四八），字大壮，署壮夫、劳者，四川华阳人。其祖父曾为六君子收尸菜市口，名动京师。大壮精通法语，诗、书、印并称三绝。节操自守，不阿时尚，其诗词沉郁缠绵，幽宛谲丽，直追唐宋，早有定论。词学大家汪旭初、唐圭璋亦誉其为“一代词坛飞将”。 1948年7月3日凄风苦雨之夜自沉于苏州梅村桥下，年仅56岁。绝命诗：白刘往往敌曹刘，邺下江东各献酬。为此题诗真绝命，潇潇暮雨在苏州。有《波外楼诗》、《波外乐章》。
        龙钟
     龙钟涉世界无成，身寄虚舟一叶轻。
     海水亮加前度浅，月华须让昨宵明。
     秋风汾上唯新雁，春莫江南是乱莺。
     眼底送人争狎虎，几人真就白鸥盟。
    七律撷起句首二字为题，便是无题。无题者大多不便直言。其实不便直言者在尾联，前皆故布迷雾耳：狎者，亲近。狎虎为何，当时路人皆知，如大壮先生这般“真就白鸥盟”、洁身自好者寥寥。据云先生楼名“波外”，即不涉风波、不与沆瀣之自标也。
    以先生之洁当斯浊世，无怪其处处碰壁、举步维艰。“海水”一联，见得运词境入诗者高妙，雕琢之功浑化无痕，“秋风”一联又作别境，明艳不可方物。
        生查子
     舵楼东逝波，鹢首西沉月。何似一心人，自此无期别。
     犯雾剪江来，打鼓凌晨发。君去骨成尘，我住头如雪。
    此公悼亡词，见《波外乐章》卷四。船尾水逝，船头月落，皆消逝之景，睹此因思伊人消陨，相见无期。夜逝雾破，身随舟行而无定，伊人与我一逝一住，尘雪虽有别，皆轻飏物也。截取启碇将发一刻，情因景发，景因情黯，情景相生，且锻炼精警，虽欲易一字而不可得，诚杰作也。公早年擅长调，婉转蕴藉而风格多变，此阕则转为短促凄厉，殊非寿徴。

L翠拨青松

用诗作评，高！

一介酸丁

学习。

汉韵唐风

好评，学习

拾趣有遗禾

谢谢各位版主、吟友关注顶贴：）

但本贴是转贴军持先生的诗评。

夏海

激赏雅评！

醉红妆

学习。

一叶江南

欣赏学习。军持先生是活跃在书法论坛的一位诗词大家，深受网民喜爱。

黄先生

欣赏学习{:5_105:}看来拾趣先生对书画很爱好。