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霜枫一片醉夕阳 [山月] 评：出句写秋，秋天漫山漫野的经霜红枫，在夕阳映照下，酡红一片，似将秋的脸庞笼上一层醉色……“夕”字虽古音仄，但作者显然此处以新声论：构成“平平仄仄仄平平”的格律。 秋水半江肥锦鲤 [陶仁燕] 霜枫一片醉夕阳 [山月] 评：对句也承接着秋，秋天是收获季节，秋江中的五色鲤鱼好鲜肥。整个联写秋，写出的是略带欣喜的秋景。略微遗憾的是“半江”之说生硬了点，似乎作者在临屏炼字时有些无奈？ 雁字几行飘远岫[不惑的青春] 霜枫一片醉夕阳[山月] 评：远岫是远处的山。远处淡淡山边有几行归雁，夕阳下又见一片酡红枫林……整个联构成的秋景很空灵、很高远。 云雾半帘笼秋月［柔蓝一水］ 雨柳满堤绿春色［柔蓝一水］ 霜枫一片醉夕阳[山月] 评：柔蓝将出句的“夕”字看成古音了，因此对句的后三字都是“仄平仄”，这类句脚的句子，古时约定成俗，唤作“特拗”，是一种特定变格。据说苏轼比较多用。以此可见柔蓝也是大家手笔：））两个联的意境都很空灵。 月桂满枝凝晚露[暮雨江天] 霜枫一片醉夕阳[山月]
评：意境的承接上，作者选取秋夜桂树的的特征来勾勒秋景，以和出句承接。意境合拍，律也和谐，只是对句的气势似弱了些。出句“醉夕阳”三字感觉上应很有雄浑感的。 雨荷半池韵晓风[李子] 霜枫一片醉夕阳[山月]
评：对句与出句在音律上“粘”了：没有做到平仄相对的对联要求。遣词造句还是很美的。 风竹满山披晚照[影树] 霜枫一片醉夕阳[山月] 评：对句的构成意境很美呀，两个缺憾：（1）“竹”采用古音，上下联今古混用了，一般不提倡；（2）“晚照”和“夕阳”是同一个意思，有合掌嫌疑。 水草半畦迷晚霭；[喜常新] 霜枫一片醉夕阳。[山月] 评：对句选择描写暮色中的景色，应该是有诗意的。感觉“半畦”太小，“迷晚霭”又太“隆重”，这搭配上有欠缺。莫如“雾柳满山迷晚霭”更切些。——是吗？ 秋雁两行融天际[扶柳弱风] 霜枫一片醉夕阳[山月] 评：选景与上面不惑青春联友不谋而合，但格律乱了。 玉柳千株悲夜雨[重重] 霜枫一片醉夕阳[山月] 评：对了个悲秋的句子，与出句的怡然有隔阂。 题外话：不考虑上下联之间的相联，“玉柳千株悲夜雨”这个句子中的“玉柳”也太“富裕”了些，与“悲”有些配不上。重重同学：读书时老师一定说过“情景交融”，选景是为了写情的道理吧？选一个富贵气十足的“玉柳”去写悲情，不合适呀。曹雪芹老师塑造林黛玉这个悲情人物，如把她也写成宝姐姐那样富态，就不伦不类啦：）） 寒水半湾送行雁[射手] 霜枫一片醉夕阳[山月] 评：作者被“夕”的平仄晃了一下眼。 风旆三声添雅趣[风在手] 霜枫一片醉夕阳[山月] 评：“风旆”是指酒家的招牌旗帜？“三声”的描写是旗帜猎猎之声？不怎么明白，望指点。 画角数声惊晓月[落花人独立] 霜枫一片醉夕阳[山月] 评：出句很怡然和雄浑，对句的“惊”有点把意境弄的恐怖西西了。似乎作者写古战场吧？ 秋菊满园溶夜月[江湖客] 霜枫一片醉夕阳[山月] 评：“溶”传神的很，上下联两个不同画面，都写秋色的动人处，很契合的。只是出句用今音，对句用古音，有些混。 艳花满心承朝露 霜枫一片醉夕阳[山月]
评：第二、第四、第六字是整个句子的音律节奏点，都用平音，朗诵起来没了节奏感。句子倒对得蛮香艳的。送给杨玉环比较合适。：）） 雾柳双堤斜晚月[花妒幽芳] 霜枫一片醉夕阳[山月] 评：见过这样的景色：这一边，一轮月斜斜挂在柳梢，那一边，夕阳酡红着脸，映照一片枫红。整个联写就的一幅秋天黄昏景象，很令人向往和陶醉。 风柳千条邀明月[三木] 霜枫一片醉夕阳[山月] 评：用拟人手法还是灵动的，可惜“明”出律了。 露竹数行凉山月［柔蓝一水］ 霜枫一片醉夕阳[山月] 评：今音古音都出律。意境却好，“凉”字用得有味道。 麦浪千层腾碧海[老宅] 霜枫一片醉夕阳[山月] 评：将“麦浪”喻成“碧海”，颜色不对呀，是不是我色盲了？老宅兄万般无奈下用的“碧”字吧？ 云雾千重迷晓月［闲书三千］ 霜枫一片醉夕阳 [山月]
律也合，对仗也平稳，只是有些和出句隔阂，缺一点联的感觉。 相对较好的是： 雾柳双堤斜晚月[花妒幽芳] 霜枫一片醉夕阳[山月] 理由：写的景色别致 雁字几行飘远岫[不惑的青春] 霜枫一片醉夕阳[山月] 理由：有空阔感 | 
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发表于 2005-3-20 20:27
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发表于 2005-3-20 20:44
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