诗词知识4•规范与变化

L翠拨青松

诗词知识·规范与变化

格律诗是规范与变化的对立统一体，在规范的前提下灵活多变是诗人的追求。
规范就是标准化，像方块汉字一样，外观整齐划一，但可容纳无穷的内容，而且凡独立创作的作品，绝无可能有内容重复的，也不会对创意形成限制。何以做到这点？依靠变化也。有人比喻写格律诗是“带着镣铐跳舞”，将格律比喻为镣铐，将变化比喻为跳舞的舞姿，有一定道理。
格律诗有律绝，五律，七律，排律。律绝相当于“截取”律诗的四句，排律相当于五律或七律中间增加了联数。所以可以以七律为例，看看允许有哪些变化？

1，对仗的变化：

组成一首律诗有四联，允许首联和尾联词义可以不对。中间两联则必须遵守联律。这就给创作者极大的写作自由空间，不会形成四联皆是循规蹈矩的对联的感觉。尾联多用流水对，更容易收住全篇。“允许”不等于不允许四联全是对联，
有四联全对仗的，如杜甫的“登高”就是。但唐诗中数量很少，且要求极高的写作技巧，一般是很难把握的：

《登高》杜甫

    风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
    无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
    万里悲秋常作客，百年多病独登台。
    艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒怀。

有首联不对仗的：


闻官军收河南河北 杜甫

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

有只有尾联不对仗的：


咏怀古迹一 杜甫

支离东北风尘际，漂泊西南天地间。
三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。
羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。
庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。

典型的律诗则多是首联尾联均不用对仗的，如：

咏怀古迹二杜甫

摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。
怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。
最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。

锦瑟 李商隐

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。

2，平仄沾对的变化：

组成律诗的四联，由每联的上联平起或仄起，决定了每联的平仄形式。若四联的平仄形式皆相同，则所写的诗就是所谓“折腰体”。诗律沾对的要求，实际就是避免四联平仄形式完全相同的一种变化。


折腰体例：

渭城曲 唐
王维


渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

实际上不把这首当做律绝，而是当做一首古乐府看待的。
除非故意，律诗不允许折腰，实际上沾对就是规定的一种句子平仄的变化。

3，韵的变化。四声俱备。

除前面讲的不复韵，挤韵外，最好平分阴阳，仄分上去。保证了音调的多变。实际上“四声俱备”是古风的要求。格律诗一句中除了要求平仄转换外，对其中每个字的平仄，也是要求多样化才好。若仄声字或平声字全是同声，在音调上也会显得呆板。

随便举一例，可以自行看一下韵脚和每句中各字的平仄变化：

春思--黄甫冉
莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。
家住层城邻汉苑，心随明月到胡天。
机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。
为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然。

在仄韵诗或词中，允许上去通押，更应注意四声俱备，但要注意押入声韵的词一般不与上去通押。

4，句子结构的变化，

避免句子结构雷同（即避免“长撷腰”和“长解镫”）。
“长撷腰”和“长解镫”名词来自于《诗式》，唐佚名撰，三宝院本《文镜秘府论》西卷《文二十八种病》。“二十八种病”的说法太过繁琐。但所谓“长撷腰“和“长”解镫”病则很有道理，即诗句结构不能太单调。
撷：束系，撷腰句结构：五字句例：仄仄/仄/平平，平平/平/仄仄；
镫：马镫，解镫句结构：五字句例：仄仄/仄平/平，平平/平仄/仄；
以上句型皆是正常的五字句结构。但若两联所有的句子皆是同一种结构（叫“长撷腰”或“长解镫”），就失去了变化，会使诗的节奏显得单调。

5，拗句和特殊拗句的运用

（“拗救”知识，待另文详述）。
=
变化暂列以上几点。
变化，属于格律之外的修辞形式上的更高要求，并非强制性规定。不要拘泥。例如很多名诗也有长撷腰或长解镫的情况。诗意第一，是唯一不变的准则。

L翠拨青松

为普及诗词基本知识而写。欢迎批评指正和补充。

老晃晃

俺补一个变化：
废话先讲——常说不能因律害意，并不是代表我们能够废律，其实这里要求的“意”可传为千古方可，所以学习近体诗，还是按格律的好。在对仗上也有类似的变化，且引一例：

题破山寺后禅院   常建
清晨入古寺， 初日照高林。
竹径通幽处， 禅房花木深。
山光悦鸟性， 潭影空人心。
万籁此俱寂， 但馀钟磬音。

此则首联对仗而颔联不对仗，也是少有的变化之一，但其颔联却是千古绝唱。
。。。闻。。。欧公又爱建‘竹径通幽处，禅房花木深’，欲效建作数语，竟不能得以为恨。。。此或所谓“带着镣铐跳舞”，所通之境，其精其炫，令人仰止。。。

王力在讲律诗对仗时也说道——
少于两联的对仗
律诗固然以中两联对仗为原则，但是，在特殊情况下，对仗可以 少于两联。这样，就只剩下一联对仗了。
这种单联对仗，比较常见的是用于颈联。例如：

塞下曲（第一首） 　　李白
五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。

与诸子登岘山 　　[唐]孟浩然
人事有代谢，往来成古今。
江山留胜迹，我辈复登临.
水落鱼梁浅，天寒梦泽深。
羊公碑尚在，读罢泪沾巾。

L翠拨青松

小晃补充的很好很好！欢迎就“变化”继续探讨！
“变化”就是生命力！

L翠拨青松

一点感想：
最近看了不少网上关于诗词理论探讨的文章，感到越看越糊涂。由此得到一点感想：诗词理论探讨最应该是诗词写作者的事。只有经常写作诗词的人才知道哪个问题亟待解决，而绝非只是某些“单纯的理论家”的事。他们往往纠缠于一些细枝末节，或为了扬名企图颠覆一些经典理论，创造出一些莫名其妙的新理论，把简单的问题复杂化了。
我这几篇诗词知识，就是针对一些奇谈怪论而写的，目的就是坚持经典理论，并指导我们的点评和写作。
故欢迎大家都参加讨论。经过讨论，也会更快的提升自己的写作水平。

蕉下客

很好，老师说滴很对头。
不管是哪一种体裁的作品，只有多练笔多思考，才能发现问题，
单纯的理论是空乏的。。。{:5_105:}

林下清风

很好，老师说滴很对头。
不管是哪一种体裁的作品，只有多练笔多思考，才能发现问题，
单纯的理论是空乏的。。。{:5_105:}
蕉下客 发表于 2010-8-20 07:45

                               
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学习楼上的楼上的楼上的诸位大师们。。{:5_116:}

林下清风

俺补一个变化：
废话先讲——常说不能因律害意，并不是代表我们能够废律，其实这里要求的“意”可传为千古方可，所以学习近体诗，还是按格律的好。在对仗上也有类似的变化，且引一例：

题破山寺后禅院   常建
清晨入古寺， 初日照高林。
竹径通幽处， 禅房花木深。
山光悦鸟性， 潭影空人心。
万籁此俱寂， 但馀钟磬音。

此则首联对仗而颔联不对仗，也是少有的变化之一，但其颔联却是千古绝唱。
。。。闻。。。欧公又爱建‘竹径通幽处，禅房花木深’，欲效建作数语，竟不能得以为恨。。。此或所谓“带着镣铐跳舞”，所通之境，其精其炫，令人仰止。。。
老晃晃 发表于 2010-8-15 16:56

                               
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首联对仗，颔联可以不对，这称为偷春体，但颈联一定要对。

凡起联相对，而次联不对者，谓之"偷春体"。言如梅花之先春而开。如唐李白《送友人》诗:"
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤篷万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。"

杜甫《一百五日夜对月》诗:"
无家对寒食，有泪如金波。
斫却月中桂，清光应更多。
仳离放红蕊，想象颦青蛾。
牛女漫愁思，秋期犹渡河。"均是。

参阅宋魏庆之《诗人玉屑．诗体下．偷春体》。

L翠拨青松

首联对仗，颔联可以不对，这称为偷春体，但颈联一定要对。

凡起联相对，而次联不对者，谓之"偷春体"。言如梅花之先春而开。如唐李白《送友人》诗:"
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤篷万里征。
浮 ...
林下清风 发表于 2010-8-20 20:21

                               
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好变化，好补充！谢谢清风！

汉韵唐风

用韵、粘连、对仗基本掌握，只是章法少，结构雷同多，带着镣铐跳的舞不怎么好看。

老丘

普及诗词知识
首版功德无量

醉红妆

喜欢这样的帖子，能学到东西，谢青松。

老晃

首联对仗，颔联可以不对，这称为偷春体，但颈联一定要对。

凡起联相对，而次联不对者，谓之"偷春体"。言如梅花之先春而开。如唐李白《送友人》诗:"
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤篷万里征。
浮 ...
林下清风 发表于 2010-8-20 20:21

                               
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原来这是一种体裁呀，，，
之前就是读到常建那首诗，读诗评时提到过，，，，俺舅大大咧咧地补充上去了，，没想到这个还有体裁的，，，谢谢姐姐补充，，，

林下清风

原来这是一种体裁呀，，，
之前就是读到常建那首诗，读诗评时提到过，，，，俺舅大大咧咧地补充上去了，，没想到这个还有体裁的，，，谢谢姐姐补充，，，
老晃 发表于 2010-8-23 11:40

                               
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所以评律诗时，也得知道这个才行吧，不然，又可能会给部分作者误扣分呵呵。

郁犁

“变化”就是生命力！支持首版

L翠拨青松

林下：拉了这篇

L翠拨青松

这篇内容不完整，请大家继续补充

林下清风

林下：拉了这篇
L翠拨青松 发表于 2011-1-29 08:14

                               
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哦，你那个贴里没有这篇，我想着不止三篇的。
马上加入藏经阁。

林下清风

提一个，关于偷春体的。

首联对仗，颔联可以不对，这称为偷春体，但颈联一定要对。

凡起联相对，而次联不对者，谓之"偷春体"。言如梅花之先春而开。如唐李白《送友人》诗:"
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤篷万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。"

杜甫《一百五日夜对月》诗:"
无家对寒食，有泪如金波。
斫却月中桂，清光应更多。
仳离放红蕊，想象颦青蛾。
牛女漫愁思，秋期犹渡河。"均是。

参阅宋魏庆之《诗人玉屑．诗体下．偷春体》。

卢晓旭

这个对俺太有用了，收藏，。谢谢大斑斑。

老丘

非常有用
好好学习{:5_105:}

笑风雪莲

首版对诗精通的很，俺只有学习的份了。坐下来细品读再献花！

郁犁

受益不浅啊！问好松版

黄先生

少学多怪,我今天从首版,晃版,林版的版中学到了以前没注悥的诗的别裁.

L翠拨青松

提一下

芮晓峰

L翠拨青松 发表于 2010-8-15 17:36

                               
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一点感想：
最近看了不少网上关于诗词理论探讨的文章，感到越看越糊涂。由此得到一点感想：诗词理论探讨最 ...

很赞同老大此说。
理论愈多，愈发把人弄糊涂。搞去搞来，真实的、经典的都被淹没了。

芮晓峰

林下清风 发表于 2010-8-20 20:21

                               
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首联对仗，颔联可以不对，这称为偷春体，但颈联一定要对。

凡起联相对，而次联不对者，谓之"偷春体" ...

偷春体时有人用之。春未到，花先开。
颈联得必对！

张家二娃子

专程来上茶，特喜欢