诗词知识3•关于“邻韵”和押韵

L翠拨青松

诗词知识3·关于“邻韵”和押韵

一，邻韵的定义：

    按韵书《平水韵》写格律诗，用不在平水韵一部里的但在  《词林正韵》一个部里的韵脚字押韵，则叫押邻韵。

说明：

1，
   押韵是诗歌最主要的特征。从诗歌的产生，有文字记载的《诗经》起，到现代自由诗，无不押韵。不押韵的文字则不是诗。

2，
   押韵就是用元音近似的字落脚，使诗歌产生韵律循环一咏三叹之妙，从而产生感人的效果。

3，
   韵书的产生：先有诗歌，后有韵书。即韵书是在总结前人押韵规律的基础上产生的，目的是规范和为后来者提供方便。平水韵产生之前有206个韵部，相当细。后来在统计了唐诗押韵的基础上，归并了一些相近似的韵，成为平水韵。在词的写作中，由于接近平民的口语化，进一步放宽了平水韵的限制，并分解和归并了一些同部不同音的字，成为词林正韵，使词的押韵更接近当时的实际。

4，
   现代人写古诗，其实就是因循守旧。应该承认，唐诗是中华文明中诗歌创作的顶峰时期。当时从皇帝到平民，写诗成为举国体制。后代若想超过，几无可能。现代写古诗，纯粹是因为崇拜，为了传承，发思古之幽情。想改革这一文化遗产，既无必要，也无可能。所以，建议写古诗者，熟悉平水韵，按古音写作，最能达到古色古香之效果。

5，
   平水韵，词林正韵，虽然是古韵书，除了极少数现代已变为平声的入声字，与现代汉语发音并无太大区别。所以不必把古音看得那么神秘，视为洪水猛兽。只有熟悉平水韵，才能更好地“读懂”唐诗和宋词。

二，格律诗的规定：

   1，平声落脚的首句可以押邻韵。
   2，其余韵脚只能押平水韵中一个部的韵。这是历史传统，从唐以来都是这么写过来的，要写格律诗就要遵守，没什么道理好讲。你可以有种种出韵的理由，但出韵就是出韵（落韵）。
   3，用新韵则按中华新韵。

三，关于今音：

   中华诗词学会提倡双规制，允许押今音，但今古音不得混用，这是应一些改革派的要求而试行的权宜之计。因为按今音押韵就要有韵书。没有韵书，押韵的宽严就没有标准，就会乱套。因为语音是相当复杂的。你这认为押了韵，别地可能认为不押韵。而当今的韵书却很不统一，如十三韵，十四韵，十六韵，等等，莫衷一是。只有经过一个长时期的实践，才能确定标准。所以谓之权宜之计。

四，关于押韵之忌：

1，出韵（落韵），不在一个韵部；这条必忌，参见“二”。

2，复韵，押同义字；如花，华，葩；这条要注意。

3，挤韵（犯韵，冒韵），不是韵脚处过多使用韵脚部的韵；不算大毛病，可忽略。

4，撞韵，仄声落脚与韵脚韵母相同（该条知之可也，不必过多考虑）。

链接：

诗词知识•关于孤平http://www.china-liandu.com/viewthread.php?tid=188489&extra=page%3D1

诗词知识•关于律句http://www.china-liandu.com/viewthread.php?tid=189029&highlight=%CA%AB%B4%CA%D6%AA%CA%B6%2B%238226%3B%B9%D8%D3%DA%A1%B0%C2%C9%BE%E4%A1%B1

L翠拨青松

欢迎批评讨论。

沙海垂钓

分析透彻 ，概念分明。值得一读！

L翠拨青松

谢谢沙秀才。
这也是向“蕉下客”交的一篇作业。

笑风雪莲

来向首版学韵律，先向青松老师问个好！

何当

松版辛苦了，问好。
“临”不知是否“邻”之误。我平时所见所闻的是“押邻韵”，“押临韵”是第一次见。邻是相邻之意，这样说更易理解。

紫荷依然

来联都学习诗词韵律，向各位老师问个好，希望老师多指导！青松老师讲的真好，认真学习深刻领会学习欣赏！

L翠拨青松

来联都学习诗词韵律，向各位老师问个好，希望老师多指导！青松老师讲的真好，认真学习深刻领会学习欣赏！
紫荷依然 发表于 2010-8-13 13:43

                               
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热烈欢迎紫荷依然光临！我这里写的都是本着“怎样写诗”这一最基本问题，希望用最简单的语言阐述明白，有点实用主义。若对你有点帮助，就是最快乐的事了。不要光看“理论”。有时看“理论”多了反而会觉得无从下手。边写边学才是进步最快的办法。

透风

甚有同感。我也是不主张“改革”的，作诗就要按古训行事。

蕉下客

谢谢沙秀才。
这也是向“蕉下客”交的一篇作业。
L翠拨青松 发表于 2010-7-31 10:00

                               
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听到有人念叨蕉下客，俺这不来了
很好的学习资料{:5_105:}
青老大辛苦撩

箩赋闲譐

不敢说话

林下清风

四，关于押韵之忌：

1，出韵（落韵），不在一个韵部；这条必忌，参见“二”。

2，复韵，押同义字；如花，华，葩；这条要注意。

3，挤韵（犯韵，冒韵），不是韵脚处过多使用韵脚部的韵；不算大毛病，可忽略。4，撞韵，仄声落脚与韵脚韵母相同（该条知之可也，不必过多考虑）。

学习一番，，

汉韵唐风

请教松版：好像在哪里看过，律诗仄声落脚的三、四个字，最好上声、去声、入声字都有，读起来才朗朗上口，是这样吗？ 有这样的硬性规定吗？   我以前可没有注意过，真遗憾！

L翠拨青松

请教松版：好像在哪里看过，律诗仄声落脚的三、四个字，最好上声、去声、入声字都有，读起来才朗朗上口，是这样吗？ 有这样的硬性规定吗？   我以前可没有注意过，真遗憾！
汉韵唐风 发表于 2010-8-22 00:45

                               
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没有硬性规定。似乎是（清）董文涣的说法，最好四声俱备。但没人遵守

老丘

深入浅出
实在管用

透风

请教松版：好像在哪里看过，律诗仄声落脚的三、四个字，最好上声、去声、入声字都有，读起来才朗朗上口，是这样吗？ 有这样的硬性规定吗？   我以前可没有注意过，真遗憾！
汉韵唐风 发表于 2010-8-22 00:45

                               
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有此一说，只是并非硬性规定。钱钟书老先生的许多诗都按此写的，可以找来一读。那是指单数句的末字说的。因第一句往往用平声入韵，第三、五、七句若分别用了上、去、入（不一定依次用，比如可以第三句末字用入声，第五句末字用上声），那么单数句的末字就四声都有了。这样可避免单调。事实上遵从的人很少。

裁云裹梦

深入浅出，受益匪浅。学习。

醉红妆

学习，谢谢青松。

黄果树

学习了！

拾趣有遗禾

温故而知新，学习：）

对于“邻韵的定义：按韵书《平水韵》写格律诗，用不在平水韵一部里的但在  《词林正韵》一个部里的韵脚字押韵，则叫押邻韵。”，作为创作是不错的建议，但若是去解读古人诗，似乎有例外，如 王维 《伊州歌》“清风明月苦相思，荡子从戎十载余。 征人去日殷勤嘱，归雁来时数附书。 ”其中“思”属《词林正韵》第三部平声支韵部，而“余、书”则属《词林正韵》第四部平声鱼韵部，不属于一个韵部。

L翠拨青松

温故而知新，学习：）

对于“邻韵的定义：按韵书《平水韵》写格律诗，用不在平水韵一部里的但在  《词林正韵》一个部里的韵脚字押韵，则叫押邻韵。”，作为创作是不错的建议，但若是去解读古人诗，似乎有例外，如 ...
拾趣有遗禾 发表于 2011-2-8 22:02

                               
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是。从近体诗产生的历史来看，首句是可以不押韵的。所以对首句押韵的要求比较松。但唐诗首句押韵的大多数是同韵部。只是到晚唐和宋，首句押临韵才“成为风气”，叫“借临韵发端”（王力）。至于超出临韵的极少，所以按王力的说法。
“思”和“余”在古风中算押韵，只能说古风要求更宽，王维这诗估计受古风影响。

风过梅园

是不是所说的四声八病？
在联的上下句里，同样适用吗？

L翠拨青松

【转帖】四声八病

总述：
南朝齐永明年间，周颐著《四声切韵》，提出平上去入四声，而沈约将四声的区辨同传统的诗赋音韵知识相结合，规定了一套五言诗创作时应避免的声律上的毛病，就是后人所记之“八病”。即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁钮、正钮等八种声病。“四声八病”用于永明体诗歌的创作中，对于增加诗歌艺术形式的美感，增强诗歌的艺术效果，是有积极意义的，但要求过分苛刻，也带来了一定的弊病。

出处：
诗歌的声律、病犯说是南朝齐时沈约等人最早开始研究的。《南史·陆厥传》云：“时盛为文章，吴兴沈约，陈郡谢朓，琅琊王融，以气类相推彀。汝南周颙善识声韵，约等文皆用宫商，将平上去入为四声。以此制韵，有平头、上尾、蜂腰、鹤膝。五字之中音韵悉异，两句之内，角徵不同，不可增减。世呼为永明体。”

四声：
指平、上、去、入四声，对于现在人来说，其调值已无从查考，只能通过韵谱来估略。根据元和韵谱和玉钥匙歌诀中的说法，推断出：平声可能是一个平调，上声是一个升调，去声是一个降调，入声是一个促调。

八病：
指作五言诗时，在运用四声方面所产生的毛病。
　　
1．平头：
    五言诗的第一、二字不能与第六、七字（下句第一、二字）声调相同。不然就犯了平头的毛病。如：芳时淑气清，提壶台上倾。芳时、提壶同是平音字，这就是平头。 　
　
2．上尾：
    五言诗的第五字（出句最后一字）与第十字（对句最后一字）不能声调相同。不然就犯了上尾的毛病。如乐府中：青青河畔草，郁郁园中柳。草、柳都是上声，犯了上尾的毛病。
　　
3．蜂腰：
    顾名思义是两头大，中间小。指五言诗一句内第二字与第四字的声调不能相同；或第二字与第五字不能同是浊音声母而第三字是清音声母，不然就犯了蜂腰的毛病。如：饮马长城窟：客从远方来，遗我双鲤鱼。从、方都是平声字，我、鲤又都是浊音字，中间的双则是清音，读起来两头重，中间轻，这就是犯了蜂腰的毛病。
　
4．鹤膝：
    对于这一条各文献说法不一，拣录两条： 　　
其一：五言诗的第五字与第十五字的声调不能相同。
其二是与蜂腰第二点正好相反。这一点，《杜诗祥注》中有简略的说明，不详尽。
　　
5．大韵：
    指五言诗两句之内不能有与韵脚同一韵部的字。如：汉乐府：胡姬年十五，春日独当垆。胡与垆同韵部，则是犯了大韵的毛病。

6．小韵：
    五言诗两句各句之间不能有同属一个韵部的字。如：古树老连石，急泉清露沙。树与露，连与泉同韵部，则是犯了小韵的毛病。

7．旁纽：
    对于这一条不甚了解，只能将《诗话》中的大意写下来，用原例，且不知出处：指五言诗中两句各字不能同声母。比如：鱼游见风月，兽走畏伤蹄。鱼与月的声母同属古音疑纽，这就犯了旁纽的毛病（另外兽走同韵，犯小韵）。
　　
8．正纽：
    五言诗两句内不能杂用声母、韵母相同的四声各字。比如：梁简文帝诗：轻霞落暮锦，流火散秋金。锦与金声母韵母相同，只调不同，这就是正纽的毛病（流与秋小韵）。 　　

    永明体的出现，标志着我国古代诗歌从原始自然艺术的产物——“古体”诗，开始走向人为艺术的“近体诗”。永明体，也就成为近体诗形成的前奏，成为人为艺术发展中的一个重要环节。

九龙戏水

学习

醉红妆

学习诗韵知识，谢谢大青松。

L翠拨青松

提一下

张家二娃子

深入浅出，受益匪浅。学习！