你阅绿了没有？（点击１６３－１８６楼可看整理片段）

三少爷的微笑 · 发表于 2008-1-9 10:01

<DIV class=quote>以下是引用望穿汽水在2008-1-9 0:41:43的发言：

请叫俺汽水，谢谢！</DIV>
现在知道马甲多的麻烦了吧）如果是秋水，送你一联：
秋水
欲问前身事；
渐销一尺蓝．

一键定江山 · 发表于 2008-1-9 10:42

三少爷大作，严重欣赏中[em01][em01][em01][em02][em02][em02][em17][em17][em17][em23][em23][em23]

九儿 · 发表于 2008-1-9 10:51

读三少的联评，如闻春风隐隐，如听溪流潺潺，好联好评，让人流连忘返，不忍释卷。

三少爷的微笑 · 发表于 2008-1-9 11:04

作者：风中飞絮题春雨细雨滋生青草味
新晴可赏菜花香什么叫春雨贵如油，概由春雨带来的人文效应和经济效应．一边是诗意的游人在赏草色青青，一边是欢喜的农民在嗅菜花香香．如来细雨草根嫩，又闻三月菜花香．
也写断桥残雪：
何梅痴若当年，残雪满身犹未醒
有水清于昔日，桥间独卧待人来拟人化的风格，一是雪冷冻梅花的未放，二是雪化成春水的希望．中间的想象空间是很大的，可以填多少相思，多少情词． 漓江山水问相对青山，穿帘燕子，是谁染绿一江水
看当年古渡，今日渔舟，挥袖惊飞几抹云惬意的诗人来，想象一江春水绿如染，情致所极，想来是默默不语的青山，是悠悠自掠的燕子，到底谁是这副丹青的作者？不经意了，在诗人出神的时候，曾经的临江仙子，也回来悄然探望，面对熟悉的古渡，渔舟，还有散发浪漫的诗人，一笑柔然，又悄悄的离开．如诗如画的场景，淡雅而悠然的情怀，赋予了漓江山水的神韵．
与酒有关何处遣清愁，三杯忘我，大醉仍呼归去好
长歌抒快意，万事从头，论交何惧后来多
第一眼的感觉是＂好酒不妨三四盏；新朋自是六七群＂，又见男儿态的豁达与开朗．结识女性联友如此，夫复何求．可见酒是好东西，酒是催化剂，它是连接朋友的桥梁．与联友的＂颓然无物复无物；饮罢一杯再一杯＂的格调完全不同．赞许一个．

潇湘妃子 · 发表于 2008-1-9 11:15

又见九儿，欢迎重现江湖，：）

九儿 · 发表于 2008-1-9 11:19

<DIV class=quote>以下是引用潇湘妃子在2008-1-9 11:15:11的发言：

又见九儿，欢迎重现江湖，：）</DIV>
谢谢妃子姐姐，这江湖风光无限，九儿自是舍不得退出哦～～

三少爷的微笑 · 发表于 2008-1-9 11:51

作者：试剑无题
放闲云自去，山势愈奇，石风愈瘦
任逝水东流，于今渐远，望古渐无且用联者的＂一语天然沉气魄；无心放浪小江湖＂对比下，此无题在情节安排更丰富，在格调上类似，在领悟上稍微逊色．无题还是以风物衬托人的话，一语句已经更无形化些．但难得的是联者是位女性，所以老道笔法值得一赞．故典别裁-----护花铃索有青梅如弹，铃索系花，护得人间春稳
便辟芷为衣，幽兰做佩，试看眼底尘销
作者注：唐玄宗时期，宁王用红丝带系上金铃，拴在花枝上，当小鸟落上花枝惊响金铃，便会吓得飞走，以保护花不被损害。
极其欣赏＂护得人间春稳＂句．典雅而大方．即使前人的词句中少有如此坐得住的句，你看什么＂云破月来花弄影＂句，什么＂千树压，西湖寒碧＂，什么＂春城何处不飞花＂等等，都是试图以奇特来吸引文学眼球．即使类似＂护得幽兰到晚清＂的句子，也显得情怀小多．
下联继续发挥想象，引出戴香草的佳人（辟芷、幽兰为屈原笔下香草），更为别裁。整体就表达了极具文学品位的古代佳人对春天的呵护，对春天的情怀，对世俗的透彻眼光．符合故典别裁之主题，古色古香，甚好．
当时的月亮恰似秋波，润厌厌红尘，不知月眼原虚拟
遥如传说，只朦朦暗影，莫向天心问果真女子心态，作者注的“月是否是那人秋波，完全是自己一心的愚念” 一句，其实是按照蒙太奇的手法塑造了当时的语境．上下的承接可用＂临月秋波那一转＂，从虚拟到朦胧，从幻想到现实．心思细腻忧伤，柔肠婉转．天心树上只有月亮，何来果真，想象奇特，值得一赞．
赠龙脊山人魏启鹏
龙山藏蛟地，淮水伏鲲池，正海运风来，怒起将飞千万里
纸阁煮青梅，芦帘批月旦，叹英雄古矣，论心只羡二三人题赠恰当，魏老先生的作品正是＂联中伏虎劲，笔下点龙睛＂，淮水伏鲲池－指出作者籍贯以及个性．芦帘批月旦－指出作者情怀以及文学品位．整联赞许以及师友间的情谊都表达出来了．

三少爷的微笑 · 发表于 2008-1-9 11:53

谢谢８２楼，８３楼朋友的鼓励）

三少爷的微笑 · 发表于 2008-1-9 11:54

８５楼与８６楼的在私聊啊）罚写几个联来）[em01]

南辕北辙 · 发表于 2008-1-9 13:28

学习了，颇有启发，三少加油！

三少爷的微笑 · 发表于 2008-1-9 13:56

<DIV class=quote>以下是引用南辕北辙在2008-1-9 13:28:27的发言：
学习了，颇有启发，三少加油！</DIV>
也期待你的好作品）继续努力）

九儿 · 发表于 2008-1-9 14:10

[em08]俺悄悄地等好文

三少爷的微笑 · 发表于 2008-1-9 15:14

上面的联集中，选了十位联友的部分作品．风格窘异，都有很鲜明的特色．有人曾问我，你觉得什么样的风格是最受欢迎的作品．我想了想，回答如下：你的作品能作到男扮女装的时候，估计是最有魅力的．即男女联友都喜欢你的作品．当然，这是个玩笑话．但不可否认的是，有时颠倒性别的作品确实给人带来眼睛一亮的感觉，我们说作品出新，或许有时指的风格出新是对的．但这一切还是以初无意而成为佳，否则创作的时候必然反效果．　　创作对联与评联是相同的道理的，评联也需要风格，需要独到的见解，需要自己的坚持，需要不断的尝试与学习．对于动辄气脉格律云云的，未必就是评联里手，甚至打哈哈的乱说一通，更是让人风马牛不相及的感觉．生活常识的必备是必须的，对于典故的作品自然要以对历史典故的认知为基础．所以当面对有时别人评论自己的作品的时候，问了句＂你觉得井里能养鱼吗＂．或是＂哪有人在雨中扶犁耕田的，我也是乡村出来的＂云云．这就不叫是点评了，是盲云．连起码的生活知识都不了解的话，怎么去评论别人的作品．换来的效果肯定是近似于＂妹妹我思之．哥哥你错了＂的一厢情愿的笑话．

三少爷的微笑 · 发表于 2008-1-9 15:39

下面是几则个人对对联话札记的一些理解
长沙王益吾先谦露筋祠联：
听一百八杵钟声，敲断往来尘客梦；
倒三十六湖秋水，洗将清白女儿身。
按吴先生记：“女儿名荷花，但不知其姓，亦一轶事也。”
----印象中一百八杵钟声的对法是二十四番花信，好象题的是镇江的风光。此联者能别出对法，借用了姜夔诗词中的“三十六陂人未到，水佩风裳无数。 ”的一些文字。不过题露筋祠在当时多少是有点鼓吹封建的男女授受不亲的思想。是以从正面的意义上看，余觉得无大文章可作，只添故事而已。

吴恭亨题大庸某氏观瀑楼联：
登楼目眩，有水无地；
对瀑耳聋，不云常雷。

-----写景能如此让人置身其境，有如亲身经历一游。实在为妙笔。登楼目眩是还有距离，显然与“一头雾水不知宗”的近距有些感觉的反类似。有水无地，已经有置身瀑雨中的感觉，，是以只见水而无地。然一个不云常雷，又布置出了“凌空卷雪天边落，历乱奔雷涧底归”的声场。是以我曾出句“近仰庐山飞瀑时，如雷贯耳”的技巧，正好解释了其下联的意境。
李石贞题书室联：
彼何人，予何人，都是穿衣吃饭；
穷亦命，达亦命，不如闭户读书。
〖吴评〗字字有鞭辟，语语含道德。
-----平常语道出大境界。上为“同食烟火人间乐；”下为“穷达尽为身外事”。

李笠翁题庐山简寂观联：
天下名山僧占多，也该留一二奇峰，栖吾道友；
世间好语佛说尽，谁识得五千妙论，出我先师。
〖吴评〗词锋超妙，得未曾有。
-------欣赏此联，隐讽之妙比。此联与王闿运一联有得对比，王曾一语惊人：“吾道南来，原是濂溪一脉；大江东去，无非湘水余波。”李在佛道的逻辑推论与王在地理位置的逻辑推论是同理的，只是个人的词锋语气不同罢了。

[此贴子已经被作者于2008-1-9 15:41:28编辑过]

三少爷的微笑 · 发表于 2008-1-9 16:06

对联话中有这么一副作品：
江湘岚（清）·题扬州二十四桥
　　　　
　　　　胜地据淮南，看云影当空，与水平分秋一色
　　　　扁舟过桥下，闻箫声何处，有人吹到月三更


这副联有几个网络版本的点评，我们省去点评者的名字：一一看下，会有各自的感觉：
一．此联，着实是平常文字。但组合起来，却是另一番风韵雅味。“闻箫声何处，有人吹到月三更”一句，更令人神驰。是何等清幽的箫声，萦绕于耳际，悠悠然，直到月上东楼，三更未绝。
二．“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”。这首诗已流传了一千多年，可谓妇孺皆知。诗因桥而咏出，桥因诗而闻名。个人管见，联者能依据诗化得联意，见新。其次是尾部的对仗音律都不错，读来琅口。另外联中有声有色，如画如诗。时空的跨度也掌握的很好，从有云影到水色，上而下。从扁舟到玉萧，近而远。不愧是名家手笔。

三．江湘岚，字峰青，清末江西婺源人，生卒无考。李伯元《南亭四话》卷五称他为“江湘岚观察”。清沿明制，在省之下设道，行政长官叫“道员”，俗称观察、道台，是清朝的正四品文官．　　
　　“春风十里扬州路”，关于扬州，自南朝殷芸“腰缠十万贯，骑鹤下扬州”始，李白有“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州”，杜甫有“商胡离别下扬州，忆上西陵故驿楼”，杜牧有“谁家唱水调，明月满扬州”和“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”等句；而扬州名胜瘦西湖的二十四桥，则更是令人神往的所在。曹雪芹也借了黛玉之口赞美说“春花秋月，水秀山明，二十四桥，六朝遗迹”。
　　
　　江湘岚起句点明所在之处，有那么多的名人名句为衬，言其“胜地”是恰当的，也可以想见旧日扬州的繁华；跟着作者就眼前之景铺开，如水墨白描，清清淡淡，下字平实而其味隽永。
　　
　　下联，江湘岚化诗而出。“闻箫声何处”，化自杜牧“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”。据说二十四桥是唐代文人聚会、歌妓吟唱之地。江湘岚乘小舟经过桥下，听见低沉幽咽的箫声自然的联想到杜牧之句，这样的化用也就毫不勉强。扬州的月夜，是怎样的美呢？徐凝在《忆扬州》里这样来赞美她，“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”。
　　
　　当江湘岚陶醉在“与水平分秋一色”的白日之景时，当他听见不知何处传来的箫声时，他自然而然的联想到这箫“有人吹到月三更”。明月夜，廿四桥，箫声，作者用一幅有声的水墨白描，给读者留下了唯美和空灵。
　－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－　
我们再来看看收录此联的《对联话》作者吴恭亨的评语：都是寻常字面，一经名手烹调，便若清脆可口。
个人的感觉，有时看这些不同版本的点评时，就有对照吴老的简短而有力评语而生出感慨：都是一副对联，一经我等手烹调，便若红烧猪蹄（主题），嚼不完．是以感觉在一副对联的点评文字有时确实需要限制．吴老想来不是为了省纸张，才用这个比喻．而我们确实有些时候为了多占纸张，才不得已洋洋洒洒吧．所以感觉一副对联的点评，应不蔓不枝，一语中的才好．此为鉴赏者当思索．

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[此贴子已经被作者于2008-1-9 16:08:05编辑过]

清溪一叶 · 发表于 2008-1-9 16:25

说来惭愧，接触对联是抱着玩儿的心态，在联都几日，越发感到自己之前的浅陋。尤其是反复看过三少版主的帖子，更坚定了我学联的决心。我要把她当成一门学问，一种文化来看待、来学习。可能俗了些，但找不到再合适的言语了，还是要说声：多谢！[em27]

[此贴子已经被作者于2008-1-9 16:28:27编辑过]

三少爷的微笑 · 发表于 2008-1-9 16:40

<DIV class=quote>以下是引用清溪一叶在2008-1-9 16:25:53的发言：
说来惭愧，接触对联是抱着玩儿的心态，在联都几日，越发感到自己之前的浅陋。尤其是反复看过三少版主的帖子，更坚定了我学联的决心。我要把她当成一门学问，一种文化来看待、来学习。可能俗了些，但找不到再合适的言语了，还是要说声：多谢！[em27]
</DIV>
欢迎清溪一叶联友，心态端正是首要的．相信你能学有所成，期待你的好作品）[em23]

寒天 · 发表于 2008-1-9 17:53

三少的文采和独特见解值得学习~~

剑冷天河 · 发表于 2008-1-9 18:56

抽空学习！

云卷 · 发表于 2008-1-9 19:15

<DIV class=quote>以下是引用三少爷的微笑在2008-1-9 9:50:45的发言：

作者：云卷
秋天
须知霜重衣加厚
莫为秋深笔转凉
想到了落寞的诗人，披衣独坐落风下，竟久久无丝语．秋深的格调，依然影响了内心的平静，笔转凉实则无可避免．大有＂为赋新词强离愁＂的感觉．</DIV>
这个联，我本来是想说：霜重如世艰，加衣若适应。不为秋深笔转凉，犹是虽处无可奈何之世，却无逃避厌弃之心。算是经历了解后与人世达成的清醒的调和与温柔的谅解吧。可能是辞未达意，不过每个人读到会有不同的理解，于此提供一种角度，仅供参考：）
要将在别人联中读到的思想、情感清晰地、有文采地表达出来，联评不亚于二次创作。看三少联评,视角独特,文字细腻温婉, 诗词联话旁征博引，多有巧思，甚佩积累之功及勤勉之力，学习~~

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