胡子戏说笼纱格
一、笼纱格的来历
说起笼纱格，咱们谁也忘记不了那个故事，谁不能忘记那位美女！
一千年前，北宋有个吴处厚，写过一本书，叫做《青箱杂记》。也不知道他那个箱子是怎么来的，反正里面装的都是些奇闻轶事。
咱们还记得那个敢拿皇帝做赌注、把宋真宗骗上战场的寇准吧？要问寇准为官清不清，咱没有证据；要问寇准为人黄不黄，你听咱给分析分拆哈！
咱听吴处厚说，有那么个风和日丽的一天，寇准邀请魏野一起到一个僧寺还愿。这个僧寺是他们当年赴京赶考时，曾经来烧过香、许过愿的，当时两人还在寺里的墙上题过诗，无非是些什么大鹏展翅恨天低之类的句子罢了。
话说一干人等进入寺庙，少不了巡视一下当年题诗的所在。可傲！说什么高僧乃方外之人，马屁可是拍得可以申请“急死你（吉斯尼）世界记录”了！只见凡是寇准所题的诗，都被高僧拿碧纱笼罩着，谁让人家是当朝的一品宰相呢？而同来的魏野的诗呢，则是尘昏灰封，惨不忍睹。
同样都是诗人，差别咋就这么大呢？魏野当时羞得面红耳赤，恨不得冲上去，给那位高僧两个耳括子。
正在这时，咱们的女一号闪亮登场了。
有人就问：“这不是寺庙吗？怎么青天白日地跑出大美女来了？”
咱反问你哈：青天白日的不应该有，难道应该深更半夜才有吗？
但是，这当儿偏偏有了，而且是当着寇准的面有的。
有人会说：“女人是魏野带来的，跟寇准可没什么关系。”
我呸！如果你是寇准，一个下级带着个美女在你面前晃来晃去，你却孤家寡人一个，你会怎么办？如果你不黄，你早将那女子赶跑了吧？如果你黄……咳！好象扯远了。
这美女眼见得自己的情人面呈尴尬之色，急中生智，也顾不得墙上脏了，直接拿衣袖在魏野题诗的地方蹭来蹭去，把个魏野感动得直想大呼“士为知己者死”了；却也是脑瓜子灵活，马上找到个下台阶，高声吟道：
若得常将红袖拂
也应胜过碧纱笼
感谢美女啊！如果没有她这一蹭，咱们今天也就没有笼纱格了……
二、笼纱格的制作
这笼纱格打一开始，就直接跟字有关。美女蹭干净了的地方，咱们就看得见，那就是“钟面”；美女没蹭到的地方，咱们还不知道是啥字，那就是“钟底”。
又有人发话了：“胡子，怎么我听起来，你好象是在说谜语呢？”
别急哈，谜语是先有谜面后有谜底的，这笼纱格不一样，它是先有钟底后有钟面的。为什么呢？因为这钟底就是钟题。
1、钟题
跟别的诗钟一样，笼纱格也有自己的格式，首当其冲的就是钟题了。
笼纱格的钟题，必须是“两个字”。为什么呢？原来当日美女为魏野解围之后，魏野就拿她当心肝宝贝了；问她有什么要求，美女说：“以后只准我们两个，不允许有第三者！”魏野色迷心窍，当场就答应下来；也因此笼纱格的格式就这么的定下来了，只准“两个字”。
这两个字，你随便挑，也不用管它们的平仄、也不用管他们的词性、也不用管它们能不能连成词，因为到后来，它们都是要被纱笼起来，不让人看见的。
美女和魏野定下怎么出题以后，就开始玩起来了。
2、钟规
魏野虽然当时没去过西方，并不知道“雷的罚死他（lady first）”，但他有一份感恩的心，所以对美女说：“你先请——”不过并没有弯一下腰，左手扁在腰后，右手划拉一把。
美女眼泪哗哗地，忍住没哭出声，从字盒里抽出两个字：狗、偷。
魏野道：“这有何难？听我的啊——
包中必定伸魔爪
嘴里何曾吐象牙
怎么样？哈哈！”
美女一听，傻眼了：“人家不干嘛！太容易了，不好玩。加一条！”
“加什么？”
“这个嘛……好了，咱们必须用前人现成的词语、诗句，就象你刚才题狗那句一样，要有根本，不能生造，如何？”
“好！想我魏野才华盖世，这点小小的要求，算得了什么？就依你。”
“嗱，上面那个‘偷’不算数哈。你再题：狗、偷。”
“嗯，点香……等等，不用了。听着：
落单最怕关门打
负重还须忍辱生
这个够快吧？哈哈！”
“我想想……关门打狗、忍辱偷生，果然是两个成语，虽说这个门和辱对得宽了点，不过嘛，念在你够快，就放你一马哈。”
两人日得其乐，乐此不彼，慢慢研究出几种方法来了。
3、钟技
其一，称作“攀龙附凤”法，是直接借用比较出名的人名、书名或其他名，隐去与钟题相同的字，是最方便的一种玩法。有一钟“飞、纶” 即是：
忠推南宋将军岳
诗爱中唐户部卢
上比用“岳飞”名，下比用“卢纶”名。
再一钟“本、崔”：
辟佛我思修作论
登楼人仰颢题诗
上比用欧阳修的书名《本论》，下比用“崔颢”名。
再一钟“高、贤”
嵇康为首竹林七
范蠡居先吴地三
上比指“竹林七贤”，下比指“吴地三高”。
其二，称作“毁尸灭迹”法，是把常见的四字或三字成语、俗语、典故，直接隐藏掉要笼的那个字，其余的自由发挥，是相对简单的一种玩法。有一钟“重、四”即是：
传闻凤哺文王乳
史载象耕舜帝瞳
上比用“文王四乳”典故，下比用“舜帝重瞳”典故。（孤平也流传下来了，可见手法不错。）
再一钟“糖、醋”：
秋日双游分炒栗
冬时小酌佐溜鱼
上比用俗语“糖炒粟”，下比用俗语“醋溜鱼”。
再一钟“走、台”：
腐迁太史称牛马
醉白仙人赋凤凰
上比用自谦词“牛马走”，下比用典故“凤凰台”。
其三，称作“偷天换日”法，是把常见的四字或三字成句、成语、俗语，如上法隐藏题字，然后用另一字替换掉，使表达更生动、准确，比上两种稍复杂。有一钟“渔、叶”即是：
孤舟唱晚来彭蠡
万木惊秋下洞庭
上比用“渔舟唱晚”成句，以孤换渔；下比用“万叶惊秋”成句，以木换叶。
其四，称作“借花献佛”法，是把前人现成的五到七个字的诗句、惯常说的口语，直接替换掉要笼的那个字，其余的最大限度地保留原貌，与第三法原理相同，唯字数更多，所以难度更大。有一钟“水、火”即是：
曾经沧海难为继
自是真金不怕烧
上比用成句“曾经沧海难为水”，下比用六字成语“真金不怕火炼”。
再一钟“暖、二”：
月冷山城花不发
春临江水鸭先知
上比用成句“二月山城花不发”，下比用成句“春江水暖鸭先知”。
其五，称作“浑水摸鱼”法，把上面的几种方法进行综合运用，想怎么玩就怎么玩。有一钟“钓、鱼”即是：
尽洗尘襟矶上卧
不贪瓦影苑中游 上比用宋 贾青《钓台》成句“洗尽尘襟卧钓矶”，下比用成语“瓦影之鱼”。
感谢这位美女啊！让咱们今天玩得不亦乐乎。谁如果知道她的手机号码，记得告诉咱一声哈，咱在这里先谢谢了——魏野的号码就不用了……
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