三羊《对仗八成法》

三羊

漠野孤狼 发表于 2014-3-10 21:10

                               
登录/注册后可看大图

⑧气势相承
所谓“气势相承”，就是上句与下句的气势较量，就是俗语“旗鼓相当，半斤八两”，杜绝轻重悬殊，讲究齐头并膀。
这个就要看具体情况了，并列的需要轻重和气势差不多，有些就需要张和收，或者一刚一柔丝丝合扣。

你说大在理，三羊服气。不过，气势相承，只是一个软指标。
气势相当时，下联略微大一点为妥。反之不好。这是常江老师的看法，三羊认为挺好。

三羊

漠野孤狼 发表于 2014-3-10 21:12

                               
登录/注册后可看大图

太长了，要玩其他的，没吵架简单，没完全看完，你一向支持我的，我得给你捧捧场。

钢棒捧捧场；
三羊谢谢狼。

三羊

漠野孤狼  那时候可没当今这样的歪对。发表于 2014-3-11 11:54

漠野孤狼  这看起来反而不那么工整了。发表于 2014-3-11 11:53

三羊回复：可能！

三羊

友情提示：钢棒你不要使用【点评】，最好【跟帖】，以便三羊回复你！

三羊

漠野孤狼
前面两句话整体就是主语，不然前后句子脱节不通啊。
发表于 2014-3-11 11:53
================================


你说的在理，不过，不可否认，括号里面，弄成【对偶】或【对仗】更为工整。

反之，可能就不是好的对联，或者就是宽之无度了。

漠野孤狼

三羊 发表于 2014-3-11 12:29

                               
登录/注册后可看大图

漠野孤狼
前面两句话整体就是主语，不然前后句子脱节不通啊。
发表于 2014-3-11 11:53

不好弄工整就这么干了。整体打包是主语名闯。

三羊

漠野孤狼 发表于 2014-3-11 12:36

                               
登录/注册后可看大图

不好弄工整就这么干了。整体打包是主语名闯。

对！整体打包，就是主语，并不失对。你我说法并不矛盾。从语法来说，对仗成立；从修辞来说，这个充当主语的词语，还是对仗比不对仗、对偶比不对偶要好许多！
语法主管，能否对仗；修辞主管，是否工对。分工明确，互不干涉。

三羊

漠野孤狼 发表于 2014-3-10 21:12

                               
登录/注册后可看大图

太长了，要玩其他的，没吵架简单，没完全看完，你一向支持我的，我得给你捧捧场。

一向支持，并非完全支持。在声律问题上，羊与狼不同伙。
是否对仗看语法，是否工对论修辞。这个完全支持你！不太讲究声律的说法，三羊还是有一定的成见。

对仗是语言文字【形音义】三位一体、不可或缺的花样艺术，

形之对仗========偏旁、部首、笔画；
音之对仗========双声、叠韵、声调；
义之对仗========词汇类、百科小类。

漠野孤狼

三羊 发表于 2014-3-11 18:21

                               
登录/注册后可看大图

一向支持，并非完全支持。在声律问题上，羊与狼不同伙。
是否对仗看语法，是否工对论修辞。这个完全支持 ...

当然不可能观点完全一致，不过，声律问题，我只针对对联，不牵涉其它文体。

三羊

漠野孤狼 发表于 2014-3-11 20:23

                               
登录/注册后可看大图

当然不可能观点完全一致，不过，声律问题，我只针对对联，不牵涉其它文体。

　　凡入小学，教之识字，便教读得分明。每字各有四声，惟有“潇、宵、爻、豪、尤、攸、幽”七韵，切之至第三声止，无第四声，余皆有之。第一声是平声，第二声、第三声、第四声皆是仄，故以平上去入别之。平字用仄字对，仄字用平字对，平仄不失。
————————————《习对发蒙格式》

古人的《习对发蒙格式》，已上《对类》、《缥缃对类》的工具书，但就这个问题，我们不宜再去更改。

三羊

上联稍弱，下联稍强。
俗称，托得住，托得起。

三羊

不以多少论是非，应以对错看问题！
譬如，五言律诗，首联连韵少；七言律诗首联连韵多。
但是，正格是首联不连韵！究其原因，大概就是首联连韵，破坏了声律的【异声相从】。王昌龄《诗格》所列举的五七言正律，都是首联不押！

三羊

沈约的声律论，并不单纯加入诗。用今人的话说，就是声律是【诗骈并重】的！古人将文体分为文笔，有韵为文，无韵为笔。古人《文笔式》说，文系于韵，两句相会，取于谐合也；笔不取韵，四句而成，在于变通。声律的奇迹，首先在【笔】而不在【文】。在六朝的骈文，六朝骈文句脚马蹄韵规则。唐朝声律家元兢的换头术（也即后人的所谓粘对），就是嫁接了骈文马蹄韵。对联，【体不取韵，多句而成，在于变通】。声律，只有到了明朝中后期，才有了真空理论体系，即：上去入字是仄声，二四六字要分明。律诗的声调花样，六朝不忌唐朝，唐朝远远不及明朝。

文系于韵，两句相会，取于谐合也；笔不取韵，四句而成在于变通
单冲声律来说，也就是诗的韵脚，限定了句脚的【变通】。
诗之四句：
〇〇〇〇仄，〇〇〇〇平。〇〇〇〇仄，〇〇〇〇平。
骈之四句：
〇〇〇平，〇〇〇〇〇仄，〇〇〇仄，〇〇〇〇〇平。

对联，不押韵。其玩声律花样的条件更加宽泛！

丁晖

何谓对联，对得上，联得起而已！

低头细嗅蔷薇

一头雾水……

知荣知耻

三羊 发表于 2014-3-10 18:53

                               
登录/注册后可看大图

在下三羊，不明白这个帖子的意思。

意思是，帖子长，只细看了举例的几个好联。至于详细内容以后细细拜读。

三羊

丁晖 发表于 2014-3-13 08:15

                               
登录/注册后可看大图

何谓对联，对得上，联得起而已！

对头！

三羊

低头细嗅蔷薇 发表于 2014-3-13 09:16

                               
登录/注册后可看大图

一头雾水……

在下三羊表述的问题！

三羊

知荣知耻 发表于 2014-3-13 13:41

                               
登录/注册后可看大图

意思是，帖子长，只细看了举例的几个好联。至于详细内容以后细细拜读。

理解万岁！

L翠拨青松

三羊 发表于 2014-3-14 00:04

                               
登录/注册后可看大图

理解万岁！

建议将原帖内容摘要压缩到千字以内。否则真没有那么多时间看。。。