[原创]试论对联的自对手法及各种自对句式

达之 · 发表于 2006-10-17 23:00

试论对联的自对手法及各种自对句式
 肖大志
 
对联有一些基本格律，如对联基本格律的六要素，即:字数相等，内容相关，词性相当，结构相称，节奏相应，平仄相谐。又如对联的基本格律的六禁忌，即六种应尽量避免的情况，它们是：忌同声落脚；忌同声收尾；忌三平尾或三仄尾；忌孤平或孤仄；忌同位重字和异位重字；忌同义相对。在对联的创作中，对这些基本格律，一般是必须遵守的，此不赘述。不过，在对联的创作中，还有一些带变通性质的创作手法，如自对、借对、意对、蹉对，等等。表面上看来，这些创作手法似乎并不遵守对联基本格律，但究其实质，却是对基本格律的补充与变通，因此是允许的。本文只就自对这一点谈谈自己的浅见。
自对,又称“句中自对”或“当句对”,指对联中的字词句,上联自身之中和下联自身之中存在对仗关系。如：
心真法假
识有境无（作者撰佛教联）
其中,“心真”与“法假”、“识有”与“境无”,就是句中自对。句中自对的手法,在对联(特别是长联)中,运用得比较广泛。
对联中的自对手法，从全联整体对仗工宽的角度来看，可以分成三种，分别是：兼用相对式、宽松相对式、不相对式（其中，还包括一种比较特殊的破律式）。
句中自对，与上下联相对，当然是可以并行不悖的，而且往往同时存在。这种自对，可称之为兼用相对式自对。如：
远富近贫，以礼相交天下少； 
疏亲慢友，因财绝义世间多。（鄂比赠曹雪芹联）
其中，“远富近贫”“疏亲慢友”之间，不仅上联自身之中和下联自身之中存在对仗，而且上下联之间对仗也很工整。这种兼用相对式自对，从全联的整体对仗效果看，无疑使对联整体上对仗更加工稳，更增添了对称美。又如：
身比闲云，月影溪光堪证性
心同流水，松声竹色共忘机（王藻儒题天台万年寺联）
其中，“月影溪光”“松声竹色”之间，也是如此，句中自对颇工，上下联相对亦工。又如：
公昔登临，想诗境满怀，酒杯在手； 
我来依旧，见青山对面，明月当头。（胡敬题太白楼联）
其中，“诗境满怀，酒杯在手；”“青山对面，明月当头。”句中自对颇工，上下联相对亦工。
当然，运用句中自对时，对上下联之间的对仗，一般来说，要求就比较宽松。所以，有些对联，自对颇工，而上下联之间相对得就较宽。这种自对，可称之为宽松相对式自对。如：
 闲云野鹤翩翩去
万水千山得得来（作者撰佛教联）
其中，“闲云”与“野鹤”、“万水”与“千山”，自对很工，但上下联之间，对仗就宽一些。又如：
古往今来只如此；
淡妆浓抹总相宜。（西湖某社戏台集句联）
其中，“古往”与“今来”、“ 淡妆”与“浓抹”，自对很工，但上下联之间，对仗就比较宽。又如：
六经万户千门，只慎独两言，上接泗洙，下肩伊洛；
三疏九年再窜，痛引裾一决，晚行岭海，夜渡潇湘。（汤文正斌题无锡惠山邹忠公浩祠联）
其中，“上接泗洙”与“下肩伊洛”、“晚行岭海”与“夜渡潇湘”，自对比较工，但上下联之间，对仗就比较宽一些。
再者，还有的对联，只用自对，上下联之间，基本不相对，甚或完全不相对。这种自对，可称之为不相对式自对。要指出的是，这种自对句式，在对联（尤其是多分句联或长联）中，是普遍存在的。如：
青山横郭，白水绕城，孤屿大江双塔院；
初日芙蓉，晚风杨柳，一楼千古两诗人。（王十朋题江心屿江心寺联）
其中，“青山横郭”与“白水绕城”、“初日芙蓉”与“晚风杨柳”，自对比较工，但上下联之间，就词性和语法结构的对仗而言，基本不相对。又如：</FO

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达之 · 发表于 2006-10-17 23:01

刚刚出炉的新鲜货，主要是昨晚和今晚写的，但材料收集准备了好几天。

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潇湘妃子 · 发表于 2006-10-17 23:09

从理论到实践，将自对的手法和效果剖析的纤毫毕现，读来受益匪浅，谢谢达之老师，：）

大蒙 · 发表于 2006-10-18 00:16

达之老师好，久不见了！

三少爷的微笑 · 发表于 2006-10-18 10:55

好文章。

隐身会员 · 发表于 2006-10-18 11:18

材料翔实，太翔实

达之 · 发表于 2006-10-18 16:48

谢谢楼上诸位。敬请诸位批评指点，修改修改，我想把这篇投稿。

达之 · 发表于 2006-10-18 16:50

<DIV class=quote>以下是引用隐身会员在2006-10-18 11:18:28的发言：
材料翔实，太翔实</DIV>

之所以我列举了很多对联，因为，1，有的列举是为说明，这种类型很多，而原来人们认识不够，为增强说服力；2，顺便给大家欣赏一些好联，呵呵~~~~~~

不惑的青春 · 发表于 2006-10-18 21:39

好文章，学习了！欢迎达之老师来报刊在线版投稿，这里有《中国楹联报》、《对联.民间对联故事》下半月刊（北京编辑部）、《对联文化》专版及相应投稿处！

潇湘妃子 · 发表于 2006-10-19 00:31

回头请几位老师来雅赏一下，：）

[此贴子已经被作者于2006-10-19 0:58:42编辑过]

达之 · 发表于 2006-10-19 10:47

<DIV class=quote>以下是引用不惑的青春在2006-10-18 21:39:43的发言：

好文章，学习了！
欢迎达之老师来报刊在线版投稿，这里有《中国楹联报》、《对联.民间对联故事》下半月刊（北京编辑部）、《对联文化》专版及相应投稿处！</DIV>
好呀，谢谢！
文章比较长。但是《对联.民间对联故事》下半月刊（北京编辑部）好象不是发对联理论文章的呀。好象上半月刊才发理论文章。是吗？

达之 · 发表于 2006-10-19 10:48

<DIV class=quote>以下是引用潇湘妃子在2006-10-19 0:31:33的发言：

回头请几位老师来雅赏一下，：）
</DIV>

谢谢潇湘妃子老师！

达之 · 发表于 2006-10-19 10:49

kent有个咏花的七言对，也是句中字词自对：月季花：
赤橙黄绿青蓝紫，
春夏秋冬月季年。

疏澹斋主人 · 发表于 2006-10-19 11:29

好文章！真乃：达者启聪；之人明目。谢谢！

不惑的青春 · 发表于 2006-10-19 23:33

<DIV class=quote>以下是引用达之在2006-10-19 10:47:35的发言：

好呀，谢谢！

文章比较长。但是《对联.民间对联故事》下半月刊（北京编辑部）好象不是发对联理论文章的呀。好象上半月刊才发理论文章。是吗？</DIV>

不客气！我已投送中国楹联报！能否发表，请静候佳音。是的，下半月刊理论性文章比较少，目前该刊主要服务对象已放在青少年读者方面。

达之 · 发表于 2006-10-21 00:04

<DIV class=quote>以下是引用疏澹斋主人在2006-10-19 11:29:29的发言：

好文章！真乃：
达者启聪；
之人明目。
谢谢！</DIV>

达之汗颜~~~~

达之 · 发表于 2006-10-21 00:05

<DIV class=quote>以下是引用不惑的青春在2006-10-19 23:33:46的发言：

不客气！我已投送中国楹联报！能否发表，请静候佳音。是的，下半月刊理论性文章比较少，目前该刊主要服务对象已放在青少年读者方面。</DIV>

谢谢！

达之 · 发表于 2007-3-30 23:17

欢迎进入達之的博客，陆续添加中。内容包括社会批评类杂文、佛学文章、佛教对联、其他对联作品与对联理论文章、新诗、格律诗词、哲理随笔、杂感体验等。地址如下：<a href="http://blog.cat898.com/boke.asp?xdz123.index.html" target="_blank" >http://blog.cat898.com/boke.asp?xdz123.index.html</A>

达之 · 发表于 2008-2-20 22:38

此文后来发表于《湖南科技学院学报》2007年第2期

潇湘妃子 · 发表于 2008-2-21 00:06

雅士会人有点少，一并挂起来学习学习

绿泡泡 · 发表于 2008-2-21 13:11

提示: 作者被禁止或删除内容自动屏蔽

一页心 · 发表于 2008-2-21 17:32

好文章

美人浇 · 发表于 2008-2-21 18:23

学习！

达之 · 发表于 2008-2-21 21:38

谢谢潇湘妃子及楼上各位的鼓励！祝各位元宵节快乐！

文身雕龙 · 发表于 2008-2-22 09:32

敬茶~BTW：达之老师的博客真不错。

达之 · 发表于 2008-2-22 12:43

谢谢文身雕龙雅爱

风飞 · 发表于 2008-2-22 13:20

[em27][em27]谢谢达之老师,学习了

达之 · 发表于 2008-2-23 08:18

风飞不客气

芭莎 · 发表于 2008-2-23 17:15

六要素：字数相等，内容相关，词性相当，结构相称，节奏相应，平仄相谐。 作为要素，“内容相关”一项似乎太泛。可否去掉。因为“无情对”中的内容就不相关。“节奏相应”一项也虚。因为结构词性相当时已形成对偶，节奏自然已经相应，所以也非要素。“平仄相谐”不明确。可否改为“上下句节奏平仄相反”。 此为探讨之言。幸有以教我！

达之 · 发表于 2008-2-24 09:04

关于对联“内容相关”的说法，无法解释“无情对”的问题： 对联“内容相关”的含义，确切地说，就是：上下联的内容共同组成一个完整的整体。上下联不能风马牛不相及否则就不是一副合格的对联。 内容相关的唯一特例，就是无情对。而无情对其实也有条件的，一是内容偏偏要很不相关，二是字面上偏偏要很严整，一方面是内容越不相关越好，另一方面是字面上越严整越好，两个特征须同时具备，缺一不可，以起到一种出乎意料的幽默效果也即无情的效果。 因此，从内容上看，一副对联，你要么是无情对，要么就得内容相关。 由于任何对联都必须由上下联两部分组成，因此，把“内容相关”作为对联的基本要求（是否合格），并不过分。 当然，从另一方面来看，内容是否相关的度，在实际中比较难把握，所以，内容相关，不是作为基本要求、即合格不合格的标准，而是作为一个修辞要求、即好不好、工不工的标准来看，可能更好操作。记得我曾经对此讨论过。 一般对联的格律，只是侧重形式方面，重点不在内容方面，对联格律六要素中，内容相关，是唯一保留的内容因素，因为它太基础了。 “内容相关”，诗律里没有，词律里没有，曲律里也没有。联律为何应当有呢？ -----------------恰恰因为只有对联才是分成完全对称的上下联两个部分。换言之，这是对联不同于诗词曲的的形式特征决定的。

达之 · 发表于 2008-2-24 10:21

关于节奏相应问题，曾经与都市村夫专门讨论过。总之，在六要素中，节奏是一个单独的要素，与其他五个要素是不同的，是独立的。至于你觉得节奏是否很重要，那是见仁见智的问题。至于“平仄相谐”，比“上下句平仄相反”，要广泛很多。所谓平仄相谐，又称平仄协调，狭义地说,就是指对联在音调上的两大要求:平仄相对与平仄交替。广义地说，也包含句脚安排等其他一些平仄问题。

香山红叶 · 发表于 2008-3-7 13:04

呵呵,看完了刚好去做进士考题!谢谢达之老师.此资料真乃及时雨也!

羲皇里人 · 发表于 2008-3-9 15:38

好资料收集了

川流不息 · 发表于 2010-12-13 21:12

辛苦了

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