对联初级知识回顾【作者：胡有章】

罗初来

对联初级知识回顾
作者：胡有章


说明：
以下内容首发于乐讯·柔情江湖论坛，同时发表在天涯楹联论坛。由于当时涉联尚浅，个人水平有限，其中难免有很多错误之处。发表在此处，是为了方便有一定成联实践基础、但较少接触理论指导的、并有意于到对联中级班继续学习的联友。
请各位师友不吝指正，谢谢！

罗初来

对联初级知识讲座
第一节：字数相等
　传说袁世凯死翘翘的时候，民间有位老学究，给袁世凯题了一幅“挽联”：
　中华民国万岁
　袁世凯千古
　这幅“挽联”，不但在文字表面上，用淋漓尽致的口气，表达了老百姓对袁世凯的痛恨，更利用对联的特殊形式【它本身不是对联】，暗讽：袁世凯“对不住”中华民国。
　这个“对联的特殊形式”，就是指对联的第一要素：字数相等。
　“袁世凯”是3个字，对不住“中华民国”4个字。
　字数相等，当然是指下联的字数，必须要与上联相等了。
　那么上、下联究竟各几个字，才可以称为对联呢？
　清咸丰年间，有人出一上联求对，只有一个字：“墨”。对者颇多，但最后获得一致好评的，是：
　墨
　泉
　墨，上黑下土;泉，上白下水。颜色加五行，合乎自然。这个称为对中对，据说是王熙芝父子佳构。王熙芝羡王羲之之墨，也是佳话了。
　一字联并不多见，因为不容易有意境，所出多为拆字类。
　二字联多一些，比如：
　色难
　容易
　据说是纪晓岚对乾隆。
　乾隆有一天拿论语中的“色难”出句，朝上没人出声。乾隆把目光投向大学士纪昀，晓岚脱口说：
　“容易。”
　乾隆板着脸问：
　“容易？容易你对个看看？”
　纪晓岚答道：
　“臣正是以容易对色难。”
　乾隆稍一思索，哈哈大笑。
　日圆
　风扁
　福建莆田戴大宾13岁时，某天家里来了一位客人，想试他的才气，对他说：
　“我出个对子你对对看：日圆。”
　戴大宾歪头想了想，答道：
　“风扁。”
　客人奇怪地问：
　“何以风是扁的呢？”
　戴大宾嘻嘻笑着说：
　“风见缝就钻，不扁怎么钻得进呢？”
　三字联就很普遍了，因为人名、地名、动物名、植物名、词牌名、戏曲名等等，很多都是三个字，构成佳对的话，是非常有趣的。
　孙行者
　祖冲之
　二十世纪40年代，清华大学教授陈寅恪，曾在试卷中出了一道对联题，上联为“孙行者”。
　最佳下联为“祖冲之”，祖、孙同为五常之序，冲、行表示脚的动作，之、者都是虚词。
　其次为“胡适之”。胡、孙为姓，可以谐音猢、狲，适、行都表示走，之、者为虚词。
　还有一些例子，如：
　白马寺|黑龙江
　独角兽|比目鱼
　丹顶鹤|白头翁
　狗尾草|鸡冠花
　三岔口|十字坡
　四字联主要是成语、典故、集句、戏曲名等，如：
　一元复始|万象更新
　撕心裂肺|捶足顿胸
　曾三颜四|禹寸陶分
　行千里路|破万卷书
　持山作寿|与鹤同侪
　通常意义上所说的对联，以五字联和七字联居多，这是因为对联与格律诗的渊源所致。
　六字联相对来说比较少些，通常是与四字联一起，并成十字联，这与四六骈文体有着莫大的关系。
　八字联通常为四四句式，承接了古体诗的风格。
　九字联多为四五句式，或五四句式，一些还带有歇后语的意味。
　十一字联比较多见，通常为四七句式或七四句式。
　……
　目前最长的对联，以钟云舫在狱中创作的《江津临江楼联》为著名精品，上、下联合计1612字。
　陈聚仁为庆祝中华人民共和国建国60周年所作的长联，已经达到2000字了。
　而鞍山市奇人赵晓光，一部长达66666字的特长楹联《爱我中华》，更是创造了楹联史上的奇迹。
　所以说，对联的字数并没有什么限制。但无论长短，上下联的字数必须保持一致。
作业：对句(暂不要求平仄)：
1、花
2、树木
3、青玉案
4、瞒天过海
5、山高皇帝远
6、半夜归来雨急
7、雷锋塔下夕阳好

罗初来

第二节 词性相当（上）
一、词性概述：
　纪晓岚自幼聪敏，有神童之称，他的老师石先生很喜欢他。
　由于功课毫无压力，他便偷闲喂家雀玩，把砖墙撤一砖洞，放入家雀用砖堵上。
　石先生知道后，怕他不务正业，便将家雀摔死又放入洞中，然后再堵上，并戏书一联：
　细羽家禽砖后死
　纪晓岚看见上联，知是石先生所为，便在旁续对：
　粗毛野兽石先生
　石先生看到后大为恼火，找来晓岚，责问他为何辱骂先生。
　纪晓岚不慌不忙地辩解道：
　“我是按先生的上联对的呀！这样对有何不妥？”石先生无言以答，拂袖而去。
　细羽家禽砖后死
　粗毛野兽石先生
　这个典故，后来用以嘲笑“为工而对”的酸秀才，也成为“无情对”的范本。
　但同时，这也说明对联对“对句的词性”的要求，是非常严格的。
　细|粗：表示外形(或质地)的形容词;
　羽|毛：表示动物形体的名词;
　家禽|野兽：表示动物种类的名词性偏正词组;
　砖|石：表示建筑材料的名词;
　后|先：表示时间顺序的副词;
　死|生：表示生命状态的动词(或形容词)。
　对联的基本要求：
　实词对实词，虚词对虚词。
二、实词之名词对
　名词，是对联中分类最为详细的一类。
　小翰林，穿冬装、执夏扇，一部春秋可读否？ 【太监总管】
　老总管，生南方、来北地，那个东西还在乎？ 【纪晓岚】
　1.天文类(天体与气象)：
　如：日月星空、风雨雷电、云雾虹霞、雪霜冰雹、露气烟火、瘴霰霓雯、潮汐霉霾、海市蜃楼……
　阿兄门外邀双月 【苏小妹】
　小妹窗前捉半风【苏东坡】
　2.时令类(时间与节令)：
　如：年月日时、春夏秋冬、世纪代季、廿四节气、晨昏朝夕、寒暑伏腊、辰刻分秒、逆塑望晦、昼夜晚午……
　日临端午，清明水底见重阳 【陈生】
　风起大寒，霜降屋檐成小雪 【李生】
　3.地理类(自然环境)：
　如：江河湖泊、山川峰峦、林沼泽水、城廓乡村、波涛池岸、岛屿沙滩、泉溪涧壑、县邑郡镇、田垄阡陌、石崖道路、港埠津汊……
　苗寨黔山黄果树，酒乡赤水 【贵州】
　川肴蜀绣锦官城，花径草堂 【四川】
　4.建筑类(门户与宫室)：
　如：楼台房舍、宫殿阁宅、篱馆台榭、驿斋庭院、栏杆檐壁、梁柱阶牖、砖瓦井窗、街巷店铺、庙观寺庵、仓库坛屯……
　庵中少客风敲户
　寺内无灯月照窗
　5.器物类(行寝厨军祭作)：
　如：舟帆车辇、席枕榻簟、帷幄屏帘、杯壶斛樽、锅碗瓢盆、辔绳鞍鞭、干戈刀剑、香烛炉灯、镜尺筐箱……
　锅漏漏干船漏满
　灯吹吹灭灶吹燃
　6.衣饰类(服装与饰品)：
　如：衣裳衫裤、巾冠带靴、盔甲扇杖、环佩钗簪、履屐袍缨……
　赵云登场，盔明甲亮银枪颤
　关羽行兵，冠紫袍青赤兔飞
　7.餐饮类(酒食与饮料)：
　如：酒酿茶茗、糕点饭浆、油盐酱醋、羹汤粥脯、沽酎醅醪、米面包粉、笋蔬菜肴……
　为名忙、为利忙，忙里偷闲，且喝几杯茶去
　劳力苦、劳心苦，苦中作乐，再拿一碗酒来
　8.动物类(禽畜鸟兽虫鱼)：
　如：鸡鸭鹅鸽、牛马羊猪、燕莺鹤鸿、虎龙豹罴、鲍鲨鲤虾、蝶蜂蝉蝇……
　牛头且喜生龙角 【僧人】
　狗嘴何曾吐象牙 【于谦】
　9.植物类(花草与果木)：
　如：梅兰竹菊、松柏杨柳、桃杏李梨、荷桂栀榴、橘柑橙柚、苗麦稻禾……
　因荷而得藕 【李贤】 (因何而得偶)
　有杏不须梅 【程敏政】(有幸不须媒)
  10.形体类(五官肢体内脏)：
　如：眼耳口鼻、手腕臂肘、肩背腹胸、足爪趾膝、心脑怀腑、肝胆肠胃、皮毛羽翼、头发须眉、身体肌肤、骨肉牙齿、蹄角鳞翎……
　油蘸蜡烛，烛内一心，心中有火
　纸糊灯笼，笼边多眼，眼里无珠
　11.修养类(言行情感道德)：
　如：功名利禄、七情六欲、心性品行、宠辱梦幻、歌舞才志、言论辞语、吟笑恩怨、宴游醉怀……这类词有时候可以做动词。
　一心守道道无穷，穷中有乐
　万事随缘缘有份，份外无求
　12.伦常类(称谓与称呼)：
　如：三纲五常、亲戚朋友、渔樵耕读、尼僧道俗、神仙圣坚、伴侣伉俪、儒道佛法、孤寡鳏偶、翁叟媪婆、兵农商贾、王侯将相……
　稻草扎秧父抱子
　竹蓝提笋母怀儿【熊延弼】
　13.代名类(人称疑问代词)：
　如：吾余予我、自己人或、君子尔汝、谁孰哪何、你他众独……
　熟视无睹，诸君尽管贪污作弊
　有口难言，我辈何须民主自由
　14.文具类(文房与雅致)：
　如：笔墨纸砚、琴棋书画、轴卷幅幛、简册策翰、笛箫管弦、印签筒毫、剑笙瑟钤……
　天为棋盘星为子，何人能下？
　地作琵琶路作弦，哪个敢弹？
　15.文学类(仕途与才学)：
　如：旨敕诏诰、疏谏表章、典籍集策、礼制令符、经约论缄、诗词歌赋、碑碣谣篇、图画咏颂、风雅骚辞……
　冬夜灯前，夏侯氏读春秋传
　东门楼上，南京人唱北西厢
　16.方位类(方向或位置)：
　如：东南西北、前后左右、上下里外、边际疆界、中涯头脚、腰半内间……
　冻雨洒窗，东两点西三点
　切瓜分客，横七刀竖八刀
　17.颜色类(五光十色)：
　赤红粉朱、殷橙黄金、绿碧黛青、玉靛紫赭、黑暗玄淡、白银丹绯、苍翠素浅、缁皓黔彩……
　黑白不分，教我怎知南北？
　青黄不接，向你借点东西！
　18.数字对(自然数序数)：
　如：一二三四、五六七八、九十百千、万兆亿零、无半独孤、单匹寡只、双对偶两、俩相再又、满全诸众、群数重具……
　独庙孤山，一将军单枪匹马
　夹江两岸，二渔翁对钓双钩
　19.干支类(天干与地支)：
　如：甲乙丙丁戊己庚辛壬癸，子丑寅卯辰巳午未申酉戍亥。
　半夜生孩，子亥二时难定
　百年匹配，酉巳两命相当
　20.人名类(专有名词)
　冯二马、驯三马，冯驯五马诸侯
　伊有人、尹无人，伊尹一人元宰
　21.地名类(专有名词)
　马当牛行归鹤壁 【北山高卧】
　龙须虎跳至燕山 【胡有章】
　22.当句类(词组中互对)：
　a.同义对：
　天地自成文，湖山有美
　国家期得士，桃李不言
　b.反义对：
　正邪自古同冰炭
　毁誉而今判伪真
　c.连绵对：
　桃花红压玻璃水
　萍藻深藏翡翠鱼
　d.叠字对：
　风声雨声读书声，声声入耳
　家事国事天下事，事事关心
　以上分类还可以分得更细。
【附】名词的门与类
　在以上的22个名词类别中，通常分为10个门：
　一>天时门：天文|时令
　二>地势门：地理|建筑
　三>生活门：物器|衣食|餐饮
　四>生物门：动物|植物
　五>身心门：形体|修养
　六>称谓门：伦常|代名
　七>人文门：文具|文学
　八>形态门：方位|颜色|数字|干支
　九>专名门：人名|地名
　十>当句门：正对|反对|叠声|连绵
作业：对句，要求以名词为重心来对：
一、天文：杏雨捕风捉月影(今)
二、时令：晨风拭泪抚梨花
三、地理：云海锁峰箫隐约
四、建筑：春风夜访寒山寺
五、器物：灯瘦桂风香瘦影
六、衣饰：燕剪衣裳谁欲嫁
七、餐饮：醋酸醒酒醉
八、动物：花心蝴蝶问谁化
九、植物：日晒雨淋荷笑傲
十、形体：一念迁流猫捉尾

罗初来

第三节 词性相当(下)  
三、实词的分类
　实词主要包括六大类：名词、动词、形容词、数词、量词和代词。
（一）数词、量词、代词
　这三类词，习惯上划归到名词中，分别叫做数量名词和代名词。
　详见上面的名词分类。
（二）动词。
　动词分为以下八类：
　1.表示行为动作：
　如：吃喝玩乐、说学逗唱、听看闻尝、赞骂奖罚……
   闭门推出窗前月
   投石冲开水底天
　2.表示存在变化：
　如：生老病死、增减升降……
　3.表示心理活动：
　如：觉想望羡、喜怒爱恶、思想欲念……
　这类词有时可以转化为名词。
　4.表示祈使命令：
　如：让请求叫、托选推令……
　5.表示开始终止：
　如：开始、进行、继续、终止……
　6.表示发展趋向：
　如：来回归去、上下进出……
　7.表示可能意愿：
　如：可能或许、必须该肯、需会要得……
　8.表示判断：
　如：是。
（三）形容词。
　形容词分为以下三类：
　1.表示外貌：
　如：大小长短、高矮胖瘦、方圆直曲……
　表示颜色的一类，划规到名词中。
　2.表示性质：
　如：美丑真假、优劣好坏、正邪善恶、酸甜苦辣……
　这类词也经常转换为名词。
　3.表示状态：
　如：快慢闲静、倦急勤怠、舒畅郁闷……
　两舟并行，橹速不如帆快 【武状元】(鲁肃不如樊哙)
　八音齐奏，笛清怎比箫和 【杨升庵】(狄青怎比萧和)
四、虚词的分类
　虚词主要分六大类：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词。
　1.副词
　◇表程度的：
　很最极挺、顶更颇愈、越稍微略、几近绝别……
　◇表范围的：
　都总共统、只仅单光、齐概相互、并对孤独、皆具俱全……
　◇表时间频率的：
　已曾刚才、正将要就、即瞬终常、时渐向永、频偶倾顿、忽乍屡每、又复重尝……
　◇表判断语气的：
　必须定当、准确不没、却该未合应、岂否是可、偏直许约、幸反果何、枉徒空怎、惟堪竟敢、欲拟翻转……
　宜将剩勇追穷寇
　不教胡马度阴山 【集句】
　2.介词 　
   ◇表时间：
　从自打到、在当于趁、乘随赶临……
　◇表处所方向：
　从自打往、朝向到在、于由沿顺……
　◇表方式方法：
　按照依本、经据以将、 就凭用靠拿……
　◇表原因目的：
　因由为……
　◇表对象关联：
　对替同与、跟和给叫、让被将 管、论顺连……
　◇表比较：
　比和同与跟……　
   ◇表排除：
   除。
　3.连词：
　和跟同与、而且及或、虽但然若、纵那因故、宁不也或……
　与有肝胆人共事
　从无字句处读书【周恩来】
　4.助词与叹词：
　着了过所、的地得罢、之乎者也、矣焉哉欤、耶尔耳然、噫呸呀咦……
　入座三杯醉者也
　出门一拱歪之乎
　咦，哪里放炮？
　哦！他们过年。
　5.象声词：
　亦称挨声词、摹声词、状声词。
　山童采栗用箱承，劈栗扑簏【朱友】
　野老卖菱将担倒，倾菱空笼【朱亦巢】
作业：自拟一成联，着重注意句中词性的对应。

罗初来

第四节：结构相称
　 结构相称，指对句的语法结构，要尽量与出句相应。以下以成语(或习语)为例。
一、主谓结构
　主谓结构(包括主谓宾结构)属于动词性短语，有时是一个完整的句子，主语表示“谁”或“什么”，谓语回答“干什么”或“怎么样”。
　痴人-说梦|浪子-回头
　精神-抖擞|气宇-轩昂
　天庭-饱满|地角-方圆
二、动宾结构
　动宾结构属于动词性短语，有时相当于一个无主句，谓语表示动作，宾语回答谓语“什么”或“谁”。
　附庸-风雅|颠倒-是非
　蹉跎-岁月|整顿-乾坤
　明修-栈道|暗渡-陈仓
三、并列结构
　并列结构属于并列短语，由两个或以上相同词性的词或短语并列构成，一般可互换位置，但涉及到时间、大小、年龄、逻辑顺序或语言习惯时，则不能互换。
　山青-水秀|花好-月圆
　张牙-舞爪|抓耳-挠腮
　东南西北|春夏秋冬
四、偏正结构
　偏正结构主要有“定名式”和“状动式”，中心词在后面，去掉修饰词后词意基本不变。
　光辉-岁月|锦绣-河山
　雪中-送炭|锦上-添花
　惊弓之-鸟|漏网之-鱼
五、谓补结构
　谓补结构属于动词短语，中心词在前，补充部分说明和完善动词(或形容词)。
　慎终-若始|嫉恶-如仇
　飘浮-不定|变化-无常
　高人-一等|入木-三分
六、联谓结构
　联谓结构属于动词性短语，表示下一个动作是上一个动作的连续，不能颠倒，与动词性并列结构有别。
　守株-待兔|打草-惊蛇
　敲山-震虎|混水-摸鱼
　潜身-远祸|触景-生情
七、兼语结构
　兼语结构属于动词性短语，上一个动作的宾语是下一个动作的主语。
　饮鸠止渴|画饼充饥
　引狼入室|放虎归山
　移花接木|点石成金
◆另外还有一些复杂式和复合式的结构，可以剖析后具体分析。
◆一些结构也有其它名称，如：
　动宾式=谓宾式
　联谓式=连动式
　谓补式=动补式=中补式
【实例结构解析】
　啼月子规喉舌冷
　宿花蝴蝶梦魂香
　前二字：啼月、宿花为动宾结构。
　前四字：啼月子规、宿花蝴蝶为偏正结构。
　五六字：喉舌、梦魂为并列结构。
　后三字：喉舌冷、梦魂香为主谓结构。
作业：成语对句：
一、主谓式：嫦娥奔月
二、动宾式：摆龙门阵
三、并列式：青红皂白、咬文嚼字
四、偏正式：愚民政策
五、谓补式：肆无忌惮
六、联谓式：杜门谢客
七、兼语式：以邻为壑

罗初来

第五节：节奏相应
   节奏：自然界或人文艺术界因变化而丰富进化，在包括高度、宽度、深度、时间等，多维空间内的有规律或无规律的阶段性变化，简称节奏。
　音乐中的节奏，指交替出现的、有一定规律的强弱、长短现象。
　*对联中的节奏，指语法结构、语意逻辑上的语气停顿。
　在对联中，本句的平仄交替，上下句的平仄相谐，形成明显的强弱、长短、高低、缓急的音步，似音乐中的旋律，也称为节奏。
　节奏相应，是平仄相谐的前提。
一、二字联的节奏
　二字联的节奏有两种。
　1.一一式。包括主谓、动宾、偏正、谓补式结构等。
　揽--月|啸--风
　心--静|神--游
　杏--雨|桃--溪
　泣--尽|抚--平
　2.整体式。包括并列、联谓式结构等。
　翡翠|琉璃
　潮汐|风云
　◆二字联并不多见，而且多数时候，一些经常被使用的二字词组，已经被认知为词语了。
　◆以下的内容，基本上也按此论。
二、三字联的节奏
　三字联的节奏有三种。
　1.一二式。包括主谓、动宾、偏正、谓补式结构等。
　垂--杨柳|定--风波
　花--自落|凤--孤飞
　玉--蝴蝶|碧--牡丹
　悲--不语|恨--难眠
　2.二一式。包括主谓、偏正式结构等。
　春声--满|秋蕊--香
　江南--柳|陌上--花
　3.一一一式。包括主谓、兼语、并列式结构等。这里的主谓式只包括主谓宾结构，也可以划归到一二式。
　【一一一式多数时候可以把它看成整体式。四字联一一一一式同。】
　梅--弄--影|柳--含--烟
　留--客--住|念--奴--娇
　归--来--去|天--地--人
　◆三字联也很少见，以姓名、书名、地名、药名、词牌名等专有名词为主。
三、四字联的节奏
　四字联的节奏有三种。
　1.二二式。包括所有结构。
　水天--一色|风月--无边
　静观--世态|细品--人生
　一轮--明月|四壁--清风
　山重--水复|柳暗--花明
　听箫--月下|把酒--风中
　移花--得蝶|买石--饶云
　凭鸿--传信|指树--为媒
　2.一三式。以动宾、谓补式结构多见。
　读--圣贤书|友--通达士
　勤--能补掘|俭--以助廉
　3.一一一一式。仅限于并列式结构。(因为有自对的原因，此式也可以划归到二二式。)
　诗--词--歌--赋|柴--米--油--盐
　◆四字联中三一式微乎其微。常见的四字联，以成语与集句为主。
四、六字联的节奏
　六字联的结构有五种。
　1.一五式。
　泉--自几时冷起
   山--从何处飞来
　弃--燕雀之小志
   羡--鸿鹄以高翔
　2.二四式。
　静坐--常思己过
   闲谈--莫论人非
　岂可--尽如人意
   但求--无愧我心
　3.三三式。
　王右丞--多古趣
   吴道子--夺天工
　公生明--偏生暗
   智乐水--仁乐山
　4.四二式。
　以教人者--教己
   在劳力上--劳心
　竖起脊梁--立世
   放开眼孔--读书
　5.二二二式。
　竹雨--松风--琴韵
   茶烟--梧月--书声
　古道--西风--瘦马
   小桥--流水--人家
　◆六字联以警语为主，园林其次。亦有其他类。
　◆短联中，以五字联和七字联最常见，这主要是受到律诗的影响。
五、五字联的节奏
　五字联以二三式为主流，一四式其次，三二式、四一式比较少。
　1.二三式(含二二一式、二一二式)。
　三光--日月星
   四诗--风雅颂
　云霞--生/异彩
   山水--有/清音
　从来--多/古意
   可以--赋/新诗
　月斜--诗梦/瘦
   风散--墨花/香
　2.一四式。有一些易与二三式或三二式混淆。
　人--无信不立
   天--有日方明
　气--得神仙迥
   情--依节制尊
　看--花开花落
   任--云卷云舒
　3.三二式(含一二二式)。
　松鹤梅--相伴
   归来去-自由
　借/清风--送笛
   邀/晓月--飞殇
　杨/三姐--告状
   李/天保--聚亲
六、七字联的节奏
　七字联的格式非常复杂，但通常以四三式为主，三四式、二五式、五二式其次。另外还有一六式、六一式等。
　1.四三式(含四二一式、四一二式、二二三式、二二一二式、二二二一式、一三三式、一三二一式、一三一二式、三一二一式、三一一二式等)。
　直上/青云-揽/日月
　欲倾/东海-洗/乾坤
　雨余/窗竹-图书/润
　风过/瓶梅-笔砚/香
　2.三四式(含三二二式、一二二二式、三一三式等)。
　非/名山-不留/仙住
　是/真佛-只说/家常
　松竹梅-岁寒/三友
　桃李杏-春风/一家
　3.二五式。
　种竹-似培佳弟子
　拥书-如拜小诸侯
　立身-以志诚作本
　读书-以明理为先
　4.五二式。
　与有肝胆人-共事
　从无字句处-读书
　有关家国书-常读
　无益身心事-莫为
作业：
一、自制五字成联二副，格式为：二三式、三二式。
二、自制七字成联三副，格式为：四三式、三四式、二五式。

罗初来

第六节：平仄相谐
　 象诗词曲赋一样，对联也有自己独特的格律。
　律是通过平仄来体现的，目前却没有统一的联律。比较有代表性的是马蹄韵。
　马蹄韵是这样描述的：
　“对联平仄的运用，犹如马之行步，后脚踏着前脚的脚印行走，每个脚印要踏两次，使平仄交替出现连珠的形式，而开头与末尾一般又是单平或者单仄。”  
一、今音
　现代汉语拼音把汉字分为五种声调：
　第一声：阴平。如：妈mā 。
　第二声：阳平。如：麻má 。
　第三声：上声。如：马mǎ。
　第四声：去声。如：骂mà。
　另外有：轻声。如：吗ma。
　轻声通常按平声(或该汉字本身的声调)来处理。
　在对联中，不存在儿化音。
　所以，今音其实是按四个声调，来处理对联中汉字的平仄的。
今音的平仄规定：
　阴平与阳平属于【平声】。
　上声与去声属于【仄声】。
二、古音
　古音即现代汉语拼音之前出现的、官方认可的标准读音。现在所说的古音，以【平水韵】为准。
　平水韵把汉字的读音分为四种声调：
　平声、上声、去声、入声。
　其中的入声在现代汉语拼音中已经消失，读音也发生了变化。
　另外，其它声部的一些汉字，声调也改变了，分别被称为“今平古仄”、“今仄古平”、“今通古平(仄)”、“今平(仄)古通”等。
古音的平仄规定：
　上平与下平属于【平声】。
　上声、去声与入声属于【仄声】。
三、马蹄韵联律
　马蹄韵的特点：
　1.同一句中：音步的落脚点【平仄交替】。
　2.上下句中：音步的落脚点【平仄相反】。
　单句2~7字联的律图示如下：
　上联(单仄尾)：
　每句一字：仄
　每句二字：平仄
　每句三字：平平仄
　每句四字：仄平平仄
　每句五字：仄仄平平仄
　每句六字：平仄仄平平仄
　每句七字：平平仄仄平平仄
　(八字句及以上类推。略。)
◆请从后到前仔细观察◆
　下联(单平尾)：
　每句一字：平
　每句二字：仄平
　每句三字：仄仄平
　每句四字：平仄仄平
　每句五字：平平仄仄平
　每句六字：仄平平仄仄平
　每句七字：仄仄平平仄仄平
　(八字及以上类推。略。)
◆请从后到前仔细观察◆
　以上称为【正格】，另有【变格】如下：
　上联(双仄尾)：
　每句一字：仄
　每句二字：仄仄
　每句三字：平仄仄
　每句四字：平平仄仄
　每句五字：仄平平仄仄
　每句六字：仄仄平平仄仄
　每句七字：平仄仄平平仄仄
　(八字句及以上类推。略。)
◆请从后到前仔细观察◆
　下联(双平尾)：
　每句一字：平
　每句二字：平平
　每句三字：仄平平
　每句四字：仄仄平平
　每句五字：平仄仄平平
　每句六字：平平仄仄平平
　每句七字：仄平平仄仄平平
　(八字及以上类推。略。)
◆请从后到前仔细观察◆
　◆但实际上，马蹄韵这种格律，更主要的理论化适用范围，是针对有分句的出句与对句，试图用以规范各分句句脚的平仄。
　一般地，七个字及以下的出句与对句，绝大部分采用单句形式，只有六字句中的三三式，常作每边两个分句看待。
　(所谓分句，就是指一个出句与对句，单边不止一个句，在语意上有较大停顿，而需要逗开。如：
　争上游，防下达
　敦古道，近人情
　八字句及以上，绝大部分都使用分句。)
　所以，在学联初期，联律只需要掌握七字句及以下就行了。
　◆习惯上，一个出句与分句，单边有几个字，也称作几言。
四、三言联的律
　第一种律：单仄尾(指上联而言，下同)。
　平平仄
　仄仄平
　中南海
　北戴河
　◆第一种律的变化：通格。
　中平仄
　中仄平
　白天竺
　红牡丹
　◆中：表示可平可仄。下同。
　第二种律：双仄尾。
　平仄仄
　仄平平
　千里马
　九方皋
　◆第二种律的变化：无。
　通常这种情况下，首字如果变化了，就成为：
　仄仄仄
　平平平
　这在联律上，被称为【三仄尾】与【三平尾】。
　从联律的角度来说，三平尾与三仄尾属于无律，忌讳。
　(但作为分句中的领字，却是允许的。)
五、四言联与六言联的律
　第一种律：
　(平仄)仄平平仄
　(仄平)平仄仄平
　第二种律：
　(仄仄)平平仄仄
　(平平)仄仄平平
　从对比中可以发现，以上两种律，各句双位(二、四、六位)上的平仄是相同的，而单位(一、三、五位)上的平仄不同。
　综合这两种律，确定四言联与六言联律的通格是：
　(中仄)中平中仄
　(中平)中仄中平
　这在联律上被称为“一三五不论，二四六分明”。
　大江东去
　佛法西来
　铁石梅花气势
　山川香草风流
　◆需要注意的是：在六言联，还有五、七言及以上联中，一些“不可分割”的词语，或因语意停顿而用节奏来协调平仄，就不属于马蹄韵的范畴了。
　如郑板桥题静检书斋联：
　东邻|文峰古塔
　西近|才子花州
六、五言联与七言联的律
　第一种律：单仄尾。
　(平平)仄仄平平仄
　(仄仄)平平仄仄平
　◆第一种律的变化：通格。
　(中平)中仄中平仄
　(中仄)平平中仄平
　海右此亭古
　济南名士多
　千年仙枣不留核
　五月落梅犹有花
　◆五、七言联也与四、言联一样，通常情况下“一三五不论，二四六分明”。
　◆但在这个特定的格式“(仄仄)平平仄仄平”中，如果倒数第五字用了仄声字，就被称为【孤平】，忌讳。
　为了避免孤平，需要在倒数第三个字的位置上，使用一个平声字来协调。
　如上两例中的“名”、“犹”二字即是。
　第二种律：双仄尾。
　(平仄)仄平平仄仄
　(仄平)平仄仄平平
　◆第二种律的变化：律诗格。
　(仄仄)平平平仄仄
　(平平)仄仄仄平平
　◆第二种律的变化：通格。
　(中仄)中平平仄仄
　(中平)中仄仄平平
　◆第二种律无论怎么变化，后四字的平仄都不可更改。
　第一字不论。　第三字若论，则为律诗格。第三字若不论，则为通格。
　第五字必论。若不论，则为【三仄尾】或【三平尾】。　
   素园陈瘦竹
　老舍谢冰心
　山抹微云秦学士
　露花倒影柳屯田
作业：撰写五言、七言联各一副。

罗初来

第七节 内容相关（上）
　对联与其它体裁的文学作品一样，都要表现一定的主题。没有主题的对联，即便有华丽的机巧，也算不得是上好作品。
一、对联主题的分类
　对联的主题，从内容来分，主要有八大类：
　1.喜庆联
　1)春联
　春联是对联普及最为广泛的领域。每年农历正月初一子时前，家家户户都要张帖对联，用以表达辞旧迎新的喜悦之情。
　◆(一些地区有一种风俗：如果前一年家族中有白喜事，那么连续三年都不能贴红色对联。但人们为了哀悼亡灵，也会通过变换对联纸张颜色的方式，抒发追悼之情。第一年不张帖或使用白色;第二年用绿色;第三年用黄色;三年孝满才恢复正常的红色。这种形式的对联，在内容上不属于春联、更不属于喜庆联，而是属于哀挽联。)
　春联分类很详细，比如宗祠联、大门联、客厅联、厨房联、卧室联、书房门联等，甚至窗户、马厩、牛棚、猪栏、狗舍、鸡圈、厕所等都有专门的对联，而且都配以横额。
　但在都市中，常见的对联，除了企事业单位的大门联外，私人民宅通常只张帖客厅联，少数人家配以书房门联、卧室联等。
　又是一年芳草绿
　依然十里杏花红
　一帘风雨王维画
　四壁江山杜甫诗
　年难过，年难过，年年难过年年过
　事欲成，事欲成，事事欲成事事成
　2)寿联
　为了庆祝生日而写的联，称为寿联。
　寿联一要根据寿星的身份、地位、性别、寿数来写，二要根据送寿联者与寿星的社会关系来写。配横额。另外还要注意不能出现不吉利的忌讳字眼。例如：
　斑衣人绕膝
　白首案齐眉
　人生不满公今满
　世上难逢我竟逢
　四万里皇图，伊古以来，从无一朝一统四万里
　五十年圣寿，自今而后，尚有九千九百五十年
　3)婚联
　婚联专指结婚时张帖的对联。婚联可根据姓名、时令、初婚复婚再婚等各方面的情况来写，配横额。婚联也象寿联一样要忌讳不吉利的字眼，但相对于寿联来说，更可多加几分诙谐。
　蓝田种美玉
　红叶题新诗
　方借花容添月色
　欣逢秋夜作春宵
　毅勇情长，罗池夜月双含醉
　丹诚爱永，郭邑烟霞满带香
　4)其他贺联
　包括落成、乔迁、开张、升职、升学、新生、节日、庆典等。
　飞驰千里马
　更上一层楼
　货畅其流通四海
　誉存于信达三江
　有竹有松，凤翔鹤住神仙地
　无尘无扰，水绕峰环处士家
　2.哀挽联
　哀挽联是哀悼死者、治丧祭祀时专用的对联。它是对死人哀悼，也是对活人的慰勉，有其社会性和时代性。
　挽联分挽父、挽母、挽夫、挽妻、挽男、挽女、挽政、挽军、挽文等等各种，应根据挽者与逝者的关系而写。配横额。忌讳喜庆字眼。(讽刺性挽联风格除外。)
　一人千古
　千古一人
　英雄成败皆千古
　师友交期尽九原
　功名业绩文章，他生未卜
　嬉笑悲歌怒骂，此世皆休
　3.胜迹联
　包括庙宇、名胜、纪念馆、故居、园林、亭台楼阁等楹联。悬挂，但一般不另配横额。
　无边晴雪天山出
　不断风云地极来  
　后会有期，此后莫忘今日语
　前程无限，向前须问过来人
　4.行业联
　指不仅仅限于节日而长期悬挂的各行各业的楹联。一般不另配横额。
　虽云毫末技艺
　却是顶上功夫
　双手劈开生死路
　一刀斩断是非根
　岁月峥嵘，须留纪念
　容光焕发，莫负青春
　5.宅室联
　指悬挂于大门、厅堂、书斋、卧室、古时衙门等处，用以装饰环境，或表达主人情操志趣的楹联，区别于应节对联。一般配横额。
　求达民情
　愿闻已过
　座上客常满
　杯中酒不空
　海纳百川，有容乃大
　壁立千仞，无欲则刚
　6.题赠联
　与自题联有所区别。
　题赠联是指非特定的喜庆哀悼之赠言，用以颂赞、劝勉、祝愿或戏谑的，个人交往或向往之作。一般不另配横额，不悬挂。
　由于网络对联的盛行，题赠联已在对联的范畴内占有极大比例，故此单独列为一项。
　夜月切云凝宝璐
　天台照影忆香车
　清泉石上流禅意
　明月松间照佛心
　尽释前嫌冰化解
　莫嗟往事泪陈留
　7.自题联
　专指非用于悬挂的成联，包括绘景、叙事、抒情、言志、谐趣、讽刺或集句，一般不配横额，不悬挂，常辑集成册。
　三缄其口
   不惑于心
　莫到用时方恨少
　宜从悟处更探微
　8.应对联
　指单纯的出句或对句，在对答中构成成联。内容同自题联，无横额，不悬挂。
　对：顾曲谈兵吴作栋【去而风随】
　出：怀沙抱石楚留香【胡有章】
　对：无言古月天堂客【胡有章】(添)
　出：变态小泉日本人【风残一季梦】
　对：天竺国中天竺白【胡有章】
　出：米兰市内米兰香【乔女】
　目前楹联界对对联的分类并没有达成统一。
　但需要注意的是，无论是哪一个分类，都要有统一的主题。
作业：撰写婚联、寿联各一副。

罗初来

第八节 内容相关（下）
二、对联要素的运用
　除字数相等、平仄相谐之外，对联六要素中的词性相当、结构相称、节奏相应，都与内容相关这一要素有着不可分割的关系。
　1.词性相当的对仗要求：能工则工，当宽则宽。
　A、工对、邻对与宽对(以动物类名词“马”为例)：
　【工对】指“类”对，尤其指小类互对。
　草枯鹰眼疾
　雪尽马蹄轻
　a.鹰|马：飞禽对走兽，属于动物类相对，普通工对。
　二猿断木深山中，小猴子焉能对锯(句)
　一马陷足污泥里，老畜生怎可出蹄(题)
　b.猿|马：野兽对家畜，属于动物-走兽类相对，比a更工整。
　悲鸿催马疾
　可染牧牛闲
　c.牛|马：家畜对家畜，属于动物-走兽-家畜类互对，比a、b更严格。
　风吹马尾千条线
　日照龙鳞万点金
　d.龙|马：生肖对生肖，属于特殊意义上的动物类工对，等同于c类，比a、b类更工整。
　【邻对】指“门”对，或是习惯上经常使用的对仗(如：天文对地理、方位对时令、风花雪月对酒对琴棋书画等等)。
　浮舟沧海
　立马昆仑
　【宽对】指实对实、虚对虚，仅要求词类相同，或相近(如：名词对代词、副词对形容词对动词等等)。
　春风送暖花千树
　骏马扬蹄路万程
　B、自对与借对(工对的拓展)：
　【自对】也叫当句对，指当句(出句或对句)中，字、词或句各自工对，而不要求出句与对句之间工对，但也被视为工对。
　a.单字自对：
　竹梅品格
　龙马精神
　b.词语自对：
　金戈铁马
　碧血丹心
　c.分句自对：
　冯二马，驯三马，冯驯五马诸侯
　伊有人，尹无人，伊尹一人元宰
　【借对】指通过借用字的谐音或歧义来达成工对的方法。
　a.借音对：
　马骄珠(朱)汗落
　胡舞白题斜
　厨人具鸡黍
　稚子摘杨(羊)梅
　次第(弟)寻书札
　呼儿检赠诗
　b.借义对：
　新四军拼命抗日(日：国名->时令)
　老百姓安心过年
　午夜琵琶弹寂寞
　月山树木写参差(月：天文->时令)
　另外还有借通假字相对的，目前已经不使用：
　两小无猜，几个古泉(钱)先下定
　万方多难，三杯淡酒便成婚
　2.结构相称的对仗要求：力求工稳，慎待变通。
　略举两个特例，仅作参考：
　此地之凤毛麟角
　其人如仙露明珠
　雨不崇朝遍天下
　花随流水到人间
　冻雨洒窗，东两点西三点
　切瓜分片，横七刀竖八刀
　3.节奏相应的对仗要求：偶能生巧，切莫妄为。
　略举两个特例，仅供参考。
　似闻/陶令|开三径
　来/与弥陀|共一龛
　四季笙歌，尚有|穷民/悲夜月
　六桥花柳，浑无/隙地|种桑麻
　五十三/参，遍访良师求正智
　百城/烟水，广行悲愿践初心
【附1】对联对句的方式
　指对句与出句在意义上的关联。无论是对别人的出句，还是对自己的出句，都力求达到浑然一体。
   1.正对：
　正对指用反映同类事物或　概念的词语两两相对，所谓 “事异义同者也”。也就是从一群事物的相关个体、或一件事物的相关侧面，来表达相同的主题，所使用的词语，具有一定程度的相关性或相近性。
　正对是对联中普遍使用的方法，经常用于喜庆联、哀挽联、胜迹联等，也多见于其他类型的对联。
　二十四时节气，乾坤竞秀
　五十六朵奇葩，和睦同春
　汉柏秦松骨气
　商彝夏鼎精神
　四面荷花三面柳
　一城山色半城湖
　2.反对：
　反对指用相反的内容来构成统一的主题，即所谓“理殊趣合者也”。反对强调的是上下联意的对比和反衬、时间或者空间的对比或反衬，即对立又统一，常使用相反或相对的词语。
　反对常用于行业联、宅室联、赠言联、自题联和应对联，也用于其他对联。
　但愿人皆健
　何妨我独贫
　身无半文，心忧天下
　书破万卷，神交古人
　有关家国书常读
　无益身心事莫为
　3.串对：
　串对又叫流水对，指上下联都不具有独立的意义，必须串联在一起，才能够表达完整的意义，在语序上不可颠倒，即所谓“一句分作两句说”者也。
　串对是对仗的第三种形式，既不属于正对，也不属于反对。
　串对有时候是单句，但大多数时间表现为复句形式，表达因果、假设、条件、目的等关系。
　串对虽然适用于任何类型的对联，但限于对仗比较难工巧的原因，使用率比正对和反对要低得多。
　愿君化彗孛
　为我扫幽燕
　吃得苦中苦
　方为人上人
　欲穷千里目
　更上一层楼
　4.无情对：
　无情对又叫羊角对，指只讲究上下联字词相对，内容则绝不相干，使人产生奇谲难料的妙趣。这就是所谓的“无情对”。
　无情对必须同时具有下面三个要点：
　(1)逐字相对；
　(2)采用借对;
　(3)上下联之间必须具备极强的歧义效果。
　庭前花始放
　阁下李先生
　珍妃苹果脸
　瑞士葡萄牙
　水越千寻终入海
　风流万种必归天
　公门桃李争荣日
　法国荷兰比利时   
　树已半枯休纵斧
　果然一点不相干
【附2】对联的基本禁忌
　1.字词上忌不规则重字：包括同位重字与异位重字，不包括异位互重与叠字。
　2.格律上忌乱脚：句脚通常上仄下平，尽量避免同声落脚、上平下仄。
　3.格律上五七言诗律联忌三平尾与孤平：小忌三仄尾，不忌孤仄。
　4.内容上忌合掌：
　合掌指单句的前后部分、或上下联之间，意义基本相同或完全相同。
　5.内容上忌隔境：
　隔境指单句的前后部分、或上下联之间，意义不相关或者相反，不能表达同一个主题。
　6.内容上忌不相称：
　上下联之间，单句意义的轻重大小视为虎头蛇尾;通常允许下联的意义胜过上联，但亦应有度。
作业：在网络上选择两个自己感兴趣的征联进行创作。

菜桑子

学习学习。老师辛苦了。敬茶。