夜读杂记

壶中岁月

一、

      温庭筠词，与韦庄齐名，花间鼻祖。诗之造诣亦不在晚唐诸贤之下，与李商隐并称，清远淡雅，自然天成，与其词之秾艳精致廻异。"鸡声茅店月，人迹板桥霜”，堪称千古名句。元马致远“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”被指源出于此。句法特点为一句三景，中间不着一动词，更不用虚词，此为前人所称道。观唐宋之间，纵然李杜等大家，亦未见以此种句法之名句。凭此一联，温八叉足以傲视诗坛。
      然此千古名句，又有一妙处为前人所忽略：句中五字之声、韵皆异，极尽音韵回环跌宕之美，纵天工不逮。

      商山早行（唐·温庭筠）
     晨起动征铎，客行悲故乡。
     鸡声茅店月，人迹板桥霜。
     槲叶落山路，枳花明驿墙。
     因思杜陵梦，凫雁满回塘。

安探花

壶兄。。。

安探花

更漏子   ---温庭筠
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。
眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。

我喜欢这首、、、、

壶中岁月

二、
      以诗入词，一般论者或以为自苏轼始。晏几道《临江仙》“ 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。       记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归”。历代词论对此阙褒誉有加，推为婉约词之绝唱！论者犹推崇上下片两结：“落花人独立，微雨燕双飞”、“当时明月在，曾照彩云归”。上结犹胜下结。

      读前人解析，下结化自李白句“只愁歌舞散，化作彩云飞”，上结更是一字不改，全盘照搬自唐末宋初诗人翁宏的五律《春残》。可见，文人词以诗入词，乃文人之本能，并非始自何人。

      词论中有“诗语”、“词语”之说，谓不可以诗语入词，然诗语词语之别，多语焉不详。读此二结，似有所悟：上结照抄自五律，自是诗语，下结化自诗句，却是词语，二者区别在于句法。以语法观之，上结凝练，省略诸多句子成分且以倒装句法行文；而下结却符合一般口语习惯主谓分明，语言逻辑顺达。此或为诗语词语之别乎？

      又，“落花人独立，微雨燕双飞”虽是小山掠美翁宏，但后论者常忽略此节，言小山词必言此阙此句，言此句也必言小山，或因小山此阙《临江仙》声名贯耳，有为尊者讳之意？好在凭此一联，总算翁宏尚能在全唐诗中忝为末座，不至埋名。不过，此联在翁宏诗中，有鲜花牛粪之叹，入小山词，蓝田之玉也！

         春残（唐·翁宏）
    又是春残也，如何出翠帏。
    落花人独立，微雨燕双飞。
    寓目魂将断，经年梦亦非。
    那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉。

壶中岁月

壶兄。。。
安探花 发表于 2012-4-14 05:19

                               
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又撞上了。。。。。。:lol

瀚海一鹤

欣赏岁月的品读，学海探骊得珠。:victory:

安探花

文坛向以名气为先，孰不见晏几道乃翁晏同叔之“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”一句几千年来脍炙人口，但又有谁知此句中的“似曾相识燕归来”本是当时扬州大才子王琪的所作。同叔当时仅得上句，久觅无对，恰逢王琪同游，不想他一下对上，对得既工且绝，叔同十分赞赏，后来把这一句用到了《浣溪沙》和一首七律中。
问好鹤师！

一以贯之

品读壶校《夜读杂记》，学习老师积淀底蕴的方法。
沿着诗词的幽径，置身妙境之中，触摸古代诗人心灵上的欢喜与忧伤，那种穿越时空的懂得，怦然一震，继而定格！温暖红尘中的一瓣文心。
流连书苑肩披锦
采撷诗花手托春
问好壶校，遥祝安康！如意！

壶中岁月

文坛向以名气为先，孰不见晏几道乃翁晏同叔之“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”一句几千年来脍炙人口，但又有谁知此句中的“似曾相识燕归来”本是当时扬州大才子王琪的所作。同叔当时仅得上句，久觅无对，恰逢王琪 ...
安探花 发表于 2012-4-14 13:46

                               
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惜当时未有著作权法，亦无“引用须标注出处”之说，文抄公无需负法律责任，一哂~

壶中岁月

品读壶校《夜读杂记》，学习老师积淀底蕴的方法。
沿着诗词的幽径，置身妙境之中，触摸古代诗人心灵上的欢喜与忧伤，那种穿越时空的懂得，怦然一震，继而定格！温暖红尘中的一瓣文心。
流连书苑肩披锦
采撷诗花手 ...
一以贯之 发表于 2012-4-14 16:41

                               
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美文佳联！谢一以贯之临帖~

壶中岁月

三、

      因提及温庭筠，重读《花间词》，记得两年前初学诗词，常闻前辈说，学填词，当从长调入手，谓短调易填难精云云，然本人愚笨，于长调至今尚觉无从入手，学填之作多为短制，亦差强人意，惟一见长调立马犯晕，叹词之于我无缘。今读花间，忽有所思：无论敦煌词、花间词乃至北宋诸大家，所填均为短调，如花间之人，甚至一生不知长调为何物。一般词史也普遍认为长调自柳三变始发端，柳永之前诸词家，不知长调，如何学词？又如何将五代、北宋初之词坛推至如此绚烂？？可见，学词先从长调入手之说，多有偏颇。

      长短之分，本姑且之事，若以此为学填词之必先长调后短制，差矣！各人禀赋不同，或善铺衍、或善精到，大可各以所好、长短并举，无须分先后。诚如所思，则壶某内心稍安也。。。。。。

      花间词最喜温庭筠之《梦江南》，温之小令绝唱：
                  

      千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。
     
      起拍已然力尽，尾结仍能收得绵远悠长，丝毫不觉气竭，非大手笔、大气象，不敢如此起拍！两七字句以风月无情反衬，属对工稳。短短27字，虎头、豹尾、熊腰也。

独钓西湖

一壶岁月永流香{:5_142:}
欣赏。

格桑花

壶中岁月

四、

      杂记二所思，是为“用事用典”（详见通八洲老师中班1期七讲讲义）。引用或化用前人诗句，亦为用事。

      全文引用如杂记二中所举“落花人独立、微雨燕双飞”及通师讲义中所举宋朝贺铸词《武陵春·花想容》“南国佳人推阿秀，歌醉几相逢。云想衣裳花想容（李白句）”以及
《鹧鸪天·第一花》“青雀舫，紫云车。暗期归路指烟霞。无端却似堂前燕，飞入寻常百姓家（刘禹锡句）”等，毕竟沧海一粟。古人（包括唐人）大多以化句来增加诗的表现力，所谓“为我所用”也。

     然唐人于此却另有一说。唐代释皎然《诗式》谓之“偷诗”，并分为三种不同的偷法：其一，“偷语”。如陈后主“日月光天德”取自傅长虞“日月光太清”，上三字同，下二字义同；其二，“偷意”。如沈佺期“小池残暑退，高树早凉归”取自柳恽“太液沧波起，长杨高树秋”；其三，“偷势”。如王昌龄“手携双鲤鱼，目送千里雁。悟彼飞有适，知此罹忧患”取自嵇康“目送归鸿。手挥五弦。俯仰自得。游心太玄”。等等。同时，皎然还对三种偷法下了不同的定论：“偷语最为钝贼。。。公行劫掠”、“偷意事虽可惘，情不可原”、“偷势才巧意精。。。从其漏网”。三偷之中只有偷势勉强可以原谅。

      唐诗名篇戴叔伦《除夜宿石头驿》
      旅馆谁相问，寒灯独可亲。
      一年将尽夜，万里未归人。
      寥落悲前事，支离笑此身。
      愁颜与衰鬓，明日又逢春。

      颔联为唐诗名句，然此联却是偷自梁武帝萧衍《冬歌》“一年漏将尽。万里人未归。君志固有在。妾躯乃无依”。

      好玩的是，萧衍首创此句“万里人未归”不仅被戴叔伦所偷，还被更多的大诗人所偷，如：
      王维“五湖三亩宅，万里一归人”。
      李端“隋堤望楚国，江上一归人”。
      高适“清风几万里，江上一归人”“即今江海一归客，他日云霄万里人”。


      其实，用事化句，乃文学创作之常态，汉字常用不过数千，排列组合翻来覆去无非在其中打转，借鉴、引用、化用，不独诗然。皎然持论未免过于偏激。也曾有人指摘皎然大和尚自己诗中所偷之句亦甚多，若闲来无事，倒是真想找找其诗到底偷了哪些前人~


      想起苏轼的千古中秋第一词《水调歌头 · 明月几时有》，不仅起拍“明月几时有，把酒问青天”化自李白《把酒问月》“青天有月来几时，我今停杯一问之”，全词意境亦与李白《月下独酌》同。偷句、偷意、偷势三偷俱全，却成就了一篇千古绝唱！若依皎然和尚意，东坡岂不可杀？阿弥陀佛~

      顺便再复读一遍两首名篇：

      《月下独酌》四首 其一（唐·李白）
      花间一壶酒，独酌无相亲。
      举杯邀明月，对影成三人。
      月既不解饮，影徒随我身。
      暂伴月将影，行乐须及春。
      我歌月裴回，我舞影零乱。
      醒时同交欢，醉后各分散。
      永结无情游，相期邈云汉。

      《水调歌头》（宋·苏轼）
      明月几时有，把酒问青天。
      不知天上宫阙，今夕是何年？
      我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
      起舞弄清影，何似在人间！

      转朱阁，低绮户，照无眠。
      不应有恨，何事长向别时圆？
      人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
      但愿人长久，千里共婵娟。





         

独钓西湖

{:5_134:}催更{:5_141:}

东城春早

来学习。问好壶师！

壶中岁月

{:5_134:}催更{:5_141:}
独钓西湖 发表于 2012-4-17 22:27

                               
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是打更滴还是逼债滴？

夜静更深，未读无记{:5_179:}

壶中岁月

五、
     关于偷句偷篇，读到一则唐朝野史颇为有趣：

    唐诗人刘希夷有古风《代悲白头翁》，其中“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”为千古名句：

洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。
洛阳女儿惜颜色，行逢落花长叹息。
今年花落颜色改，明年花开复谁在。
已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。
古人无复洛城东，今人还对落花风。
年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
寄言全盛红颜子，须怜半死白头翁。
此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。
公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。
光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。
一朝卧病无人识，三春行乐在谁边。
宛转蛾眉能几时，须臾白发乱如丝。
但看旧来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲。


      刘希夷有位比他岁数还小几岁的舅舅，乃是大名鼎鼎的与沈佺期并称、同为近体诗格律开创者的宋之问。据说宋看到外甥刘希夷的这首诗，非常喜欢其中的“年年岁岁花相似”两句，就要求刘希夷把这首诗送给他，刘至死不从，因而积怨于宋。宋因邀宠武则天，得任高官，仗势将刘希夷用土袋压身害死。据说《宋之问全集》中原收有刘希夷的上面这篇古风，改名为《有所思》，全篇只改了刘希夷原诗中两个字，“洛阳”改为“幽闺”，其他全盘照抄，这大概也算偷句偷篇之前无古人，后无来者了吧。以宋之问的人品（狎猥佻佞，忘君臣礼法，惟以文华取幸，后被玄宗赐死），把这事安在他头上也不为过，刘希夷史载确是被人窒息而死，年仅29岁。此见于《大唐新语》“诗成未周，为奸所杀。或云宋之问窒之”。


    更为好玩的是，其实刘希夷的这两句句子也是偷来的，并非自己原创。刘之前的唐诗人贾曾，才是此名句的原创，原题恰是《有所思》：


《有所思》 唐 贾曾
洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。
幽闺女儿爱颜色，坐见落花长叹息。
今岁花开君不待，明年花开复谁在。
故人不共洛阳东，今来空对落花风。
年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。


    刘诗把贾诗稍作增删搬来并加上后半篇，原题换为《代悲白头翁》，而“洛阳”正是改贾诗的“幽闺”。看来，真正的文抄公倒是刘希夷，宋之问或许是无端受过，他集中所收此诗，怕也是后人因鄙薄其人而伪托而已。


    一笑而记。

菊花刀

开眼界{:5_105:}