马蹄韵的糊涂账

望海 · 发表于 2011-10-24 11:24

1. 马蹄韵通常用在充当“多分句”对联的韵脚规则
2. 规则是：
出句：仄平平仄仄平平仄（从后往前“剪切”。例如，三分句时，用这八个字里的后三字做韵脚规则）。

3.我的问题是，也是一个老问题：
写二（多）分句对联时，必须遵从“马蹄韵”吗？

试梅妆 · 发表于 2011-10-24 11:35

俺抢占沙发来听课。。。

缅甸哥 · 发表于 2011-10-24 11:48

个人认为，如果分句过多，如大观楼长联，如果还按照马蹄韵的话，两两交替，未免又会落入呆板而不够灵活的境地，所以，我一向认为，句脚规则应该灵活应用，服务于意，意尤帅也。

望海 · 发表于 2011-10-24 12:28

个人认为，如果分句过多，如大观楼长联，如果还按照马蹄韵的话，两两交替，未免又会落入呆板而不够灵活的境地，所以，我一向认为，句脚规则应该灵活应用，服务于意，意尤帅也。
缅甸哥发表于 2011-10-24 11:48

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俺和缅甸兄的意见相同。。。。。。。
继续问，要是只有两三个分句呢？

花间一壶酒～ · 发表于 2011-10-24 12:35

俺和缅甸兄的意见相同。。。。。。。
继续问，要是只有两三个分句呢？
望海发表于 2011-10-24 12:28

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这个问题我问过缅甸了，他说：
（缅甸哥：
呵呵，在我看来，马蹄韵也不是金科玉律呢。如果像大观楼的长联，分句众多，如果死搬马蹄韵的话，那句脚是不是就又变成死板而不够灵活了呢？分句少的时候，可以按马蹄韵来，富于节奏感。如果是2分句的，句脚最好交替，但不交替亦不能认为出律了。在我看来，所有的律，最后都要服务于主题，服务于意，意尤帅也~~所谓法无定法，联，不能学死了，要灵活应用。个人见解，仅供参考。）

最爱佳人 · 发表于 2011-10-24 12:45

这个问题我问过缅甸了，他说：
（缅甸哥：
呵呵，在我看来，马蹄韵也不是金科玉律呢。如果像大观楼的长联，分句众多，如果死搬马蹄韵的话，那句脚是不是就又变成死板而不够灵活了呢？分句少的时候，可以按马蹄韵 ...
花间一壶酒～发表于 2011-10-24 12:35

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支持！写联岂能教条，钻牛角尖容易出不来

花间一壶酒～ · 发表于 2011-10-24 12:45

我对这个问题说不出所以然来，:lol。我一直都是循规蹈矩乖乖地按照联律图谱对联的，看到不符合的就疑为出律！看到缅甸老师的讲解，我认识到“意犹帅也” 才是真正的联之神韵。谢谢缅甸老师和望海老师！

至于有关资料我目前尚未看到什么确定性的规定和有关理论文献，很惭愧，我看的长联都很少没仔细研究过呢。{:5_114:}以后得留心着点！

最爱佳人 · 发表于 2011-10-24 12:48

马蹄韵就像是八股文，俺是从来不感兴趣的

观云斋主 · 发表于 2011-10-24 13:03

看了各位老师的讨论，俺也有同感，认为应该基本遵循，不要死守，不能依律害意。“掬水月在手”全句五连仄，谁能说不是好句！

泰山云海 · 发表于 2011-10-24 13:10

学习并支持！问好！

望海 · 发表于 2011-10-24 13:15

我对这个问题说不出所以然来，:lol。我一直都是循规蹈矩乖乖地按照联律图谱对联的，看到不符合的就疑为出律！看到缅甸老师的讲解，我认识到“意犹帅也” 才是真正的联之神韵。谢谢缅甸老师和望海老师！{:4_8 ...
花间一壶酒～发表于 2011-10-24 12:45

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我要感谢一壶酒友，这两天学了不少“马蹄韵”，学来学去，还是糊涂。请大家赐教。

杜先生 · 发表于 2011-10-24 20:36

既然可以接受“一三五不论”，还谈什么严格的马蹄韵？这两者本身就是矛盾的。

横云 · 发表于 2011-10-25 01:17

尽量保持节奏感强烈，朗朗上口，便于宣读。但是马蹄韵存在，也有它的特点，就是节奏感比较好，所以个人还是比较偏重采用马蹄韵。二分句的，尽量避免韵脚同平仄，这样的语感才有抑扬顿挫的美妙，当然，特殊的意境，特殊的字眼，不遵循马蹄韵也不算瑕疵。

横云 · 发表于 2011-10-25 01:19

挂起来大家一起探讨：）

横云 · 发表于 2011-10-25 01:20

这个问题我问过缅甸了，他说：
（缅甸哥：
呵呵，在我看来，马蹄韵也不是金科玉律呢。如果像大观楼的长联，分句众多，如果死搬马蹄韵的话，那句脚是不是就又变成死板而不够灵活了呢？分句少的时候，可以按马蹄韵 ...
花间一壶酒～发表于 2011-10-24 12:35

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这意见很中肯

月鸣泉 · 发表于 2011-10-25 02:09

对于句脚的安排，本人作如是观：
1、首先考虑各分句的平仄合理，然后才考虑句脚交替，否则就是本末倒置；
2、句脚大可不必硬搬“马蹄韵”，有所交替即可，当然能符合“马蹄韵”更好；
3、为了适应句脚而损害联意、联律的事，劝你莫做；
4、在必须的情况下，句脚即使全仄全平也不是不可以的，当然有所交替更好；
5、总之，千万不要为句脚不合符“马蹄韵”而纠结！

以上仅为本人观点（有不同见解者，鄙人也不做回应），各位继续。。。

望海 · 发表于 2011-10-25 06:25

本帖最后由望海于 2011-10-25 06:26 编辑

既然可以接受“一三五不论”，还谈什么严格的马蹄韵？这两者本身就是矛盾的。
杜先生发表于 2011-10-24 20:36

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谢谢朋友!花一束.
这是两个不同的概念.....

望海 · 发表于 2011-10-25 06:25

尽量保持节奏感强烈，朗朗上口，便于宣读。但是马蹄韵存在，也有它的特点，就是节奏感比较好，所以个人还是比较偏重采用马蹄韵。二分句的，尽量避免韵脚同平仄，这样的语感才有抑扬顿挫的美妙，当然，特殊的意境，特 ...
横云发表于 2011-10-25 01:17

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谢谢横云兄..............敬酒!

望海 · 发表于 2011-10-25 06:26

对于句脚的安排，本人作如是观：
1、首先考虑各分句的平仄合理，然后才考虑句脚交替，否则就是本末倒置；
2、句脚大可不必硬搬“马蹄韵”，有所交替即可，当然能符合“马蹄韵”更好；
3、为了适应句脚而损害联意、 ...
月鸣泉发表于 2011-10-25 02:09

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谢谢月鸣泉老师,敬酒.

缅甸哥 · 发表于 2011-10-25 07:53

呵呵，看到英俊哥和月月的观点了，大家的观点基本还是一致的。咦~~英俊哥又升了，恭喜恭喜啊{:5_105:}

梦如烟 · 发表于 2011-10-25 08:14

尽量保持节奏感强烈，朗朗上口，便于宣读。但是马蹄韵存在，也有它的特点，就是节奏感比较好，所以个人还是比较偏重采用马蹄韵。二分句的，尽量避免韵脚同平仄，这样的语感才有抑扬顿挫的美妙，当然，特殊的意境，特 ...
横云发表于 2011-10-25 01:17

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=
前来学习，完全赞同横云管理员的观点。

麦苗青菜花黄 · 发表于 2011-10-25 08:21

本帖最后由麦苗青菜花黄于 2011-10-25 08:28 编辑

既然可以接受“一三五不论”，还谈什么严格的马蹄韵？这两者本身就是矛盾的。
杜先生发表于 2011-10-24 20:36

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一三五不论说的是一个单句，而马蹄韵则应该是各分句的排列顺序。

还有，如遇到八字句中四个二字词时，一般都喜欢平平仄仄平平仄仄或仄仄平平仄仄平平，我倒觉得平平仄仄仄仄平平或仄仄平平平平仄仄排列，更有韵律感、节奏感。

望海 · 发表于 2011-10-25 09:13

=
前来学习，完全赞同横云管理员的观点。
梦如烟发表于 2011-10-25 08:14

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谢谢如烟友。。。。。。。。。。。。。

望海 · 发表于 2011-10-25 09:14

一三五不论说的是一个单句，而马蹄韵则应该是各分句的排列顺序。

还有，如遇到八字句中四个二字词时，一般都喜欢平平仄仄平平仄仄或仄仄平平仄仄平平，我倒觉得平平仄仄仄仄平平或仄仄平平平平仄仄排列， ...
麦苗青菜花黄发表于 2011-10-25 08:21

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给麦苗友敬一杯好茶！！

缅甸哥 · 发表于 2011-10-25 11:17

马蹄韵的运用，我觉得大部分时间是在指导句脚的安排，分句少的情况下，能使得节奏铿锵有力，如果分句多了，反而又会造成呆板而欠缺灵活。引申到单句中也是如此，如果单句字数少的话，同样，马蹄韵能赋予其很好的节奏感，但如果单句较长，恪守马蹄韵也会导致节奏单一，这时候大家往往都会运用律句和非律句的交叉使用，以获得声律上的美感。所以，我还是那个观点，灵活至上，以意为帅！

导弹 · 发表于 2011-10-26 00:59

马蹄韵的运用，我觉得大部分时间是在指导句脚的安排，分句少的情况下，能使得节奏铿锵有力，如果分句多了，反而又会造成呆板而欠缺灵活。引申到单句中也是如此，如果单句字数少的话，同样，马蹄韵能赋予其很好的节奏 ...
缅甸哥发表于 2011-10-25 11:17

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俺的意思都让缅甸哥给说完了

息红泪 · 发表于 2011-10-26 02:18

1. 马蹄韵通常用在充当“多分句”对联的韵脚规则
2. 规则是：
出句：仄平平仄仄平平仄（从后往前“剪切”。例如，三分句时，用这八个字里的后三字做韵脚规则）。

3.我的问题是，也是一个老问题：
写二（多）分句对联时，必须遵从“马蹄韵”吗？望海发表于 2011-10-24 11:24

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我的回答最简单：不须！{:5_105:}

嫣然颦儿 · 发表于 2011-10-26 07:20

我一直偏向意境与格律并重（不拿这个要求别人，但一直这样要求自己），马蹄韵不仅适合单句，也适合多个分句的句脚安排。

杜先生 · 发表于 2011-10-26 08:50

一三五不论说的是一个单句，而马蹄韵则应该是各分句的排列顺序。

还有，如遇到八字句中四个二字词时，一般都喜欢平平仄仄平平仄仄或仄仄平平仄仄平平，我倒觉得平平仄仄仄仄平平或仄仄平平平平仄仄排列， ...
麦苗青菜花黄发表于 2011-10-25 08:21

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从余德泉老师的论述来看，马蹄韵并非单指句脚：“马蹄韵包含两方面的内容。一是句脚规则，指对联一边若干句每句最后一个字的平仄安排规则。一是句中规则，指一个联句中每个字的平仄安排规则。”可以链接此网页看详细内容：http://www.zgshifu.com/sub_view.asp?ncode=2d305d7e25dcf87c&clcode=e8cb07e486d34e46

望海 · 发表于 2011-10-26 11:21

马蹄韵的运用，我觉得大部分时间是在指导句脚的安排，分句少的情况下，能使得节奏铿锵有力，如果分句多了，反而又会造成呆板而欠缺灵活。引申到单句中也是如此，如果单句字数少的话，同样，马蹄韵能赋予其很好的节奏 ...
缅甸哥发表于 2011-10-25 11:17

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妙句：灵活至上，以意为帅！

（调侃：就是不对仗！）

望海 · 发表于 2011-10-26 11:23

俺的意思都让缅甸哥给说完了
导弹发表于 2011-10-26 00:59

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先坐下。。。。。。。。
慢慢说！

望海 · 发表于 2011-10-26 11:25

我的回答最简单：不须！{:5_105:}
息红泪发表于 2011-10-26 02:18

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息红泪，就是息红泪，干脆！！
慢慢喝，俺这里还有酒！

望海 · 发表于 2011-10-26 11:27

我一直偏向意境与格律并重（不拿这个要求别人，但一直这样要求自己），马蹄韵不仅适合单句，也适合多个分句的句脚安排。
嫣然颦儿发表于 2011-10-26 07:20

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颦儿，用心接纳，以尺度己！赞一个！！

望海 · 发表于 2011-10-26 11:28

从余德泉老师的论述来看，马蹄韵并非单指句脚：“马蹄韵包含两方面的内容。一是句脚规则，指对联一边若干句每句最后一个字的平仄安排规则。一是句中规则，指一个联句中每个字的平仄安排规则。”可以链接此网页看详 ...
杜先生发表于 2011-10-26 08:50

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谢谢杜先生，这个链接很有用！！

横云 · 发表于 2011-10-26 11:33

一三五不论说的是一个单句，而马蹄韵则应该是各分句的排列顺序。

还有，如遇到八字句中四个二字词时，一般都喜欢平平仄仄平平仄仄或仄仄平平仄仄平平，我倒觉得平平仄仄仄仄平平或仄仄平平平平仄仄排列， ...
麦苗青菜花黄发表于 2011-10-25 08:21

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仄仄平平平平仄仄的句式比较铿锵，但这取决于联意的节奏点，在四平当中可以停顿的，那就完美了。

缅甸哥 · 发表于 2011-10-26 11:38

妙句：灵活至上，以意为帅！

（调侃：就是不对仗！）
望海发表于 2011-10-26 11:21

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望海兄调侃偶了又，偶可木说不对仗呀，对仗可是联之根本呢。马蹄韵讨论的是音律交替上的事哦，我看我还有米有网了，再绑你一回。{:5_110:}

漠野孤狼 · 发表于 2011-10-26 11:54

有些人把“平”对“仄”一直就当作是什么“对仗”的。都不一样，不可能对称，哪里能称作对仗呢？

缅甸哥 · 发表于 2011-10-26 12:01

有些人把“平”对“仄”一直就当作是什么“对仗”的。都不一样，不可能对称，哪里能称作对仗呢？
漠野孤狼发表于 2011-10-26 11:54

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哈哈，狼兄的归谬很幽默，若字字如此，那样古人的诗联几乎得全军覆没了{:5_103:}

漠野孤狼 · 发表于 2011-10-26 12:09

当然，他们倒没字字如此要求，而是主要在“2,4，6”位上纠结。:总是把这些位上的平仄相对当做是对仗，其实这个对是对应的对，平仄相对应，不是对仗。而且那些人往往还不那么会划分音顿，就爱卡2,4，6。:lol

李纨CD · 发表于 2011-10-26 12:20

写的时候用尺，读的时候用筐，不记得是哪位名家说的（有误差不负责），我决心以后就这么的！

望海 · 发表于 2011-10-26 14:13

当然，他们倒没字字如此要求，而是主要在“2,4，6”位上纠结。:总是把这些位上的平仄相对当做是对仗，其实这个对是对应的对，平仄相对应，不是对仗。而且那些人往往还不那么会划分音顿，就爱卡2,4，6。:lol
漠野孤狼发表于 2011-10-26 12:09

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谢谢孤狼。。。。。。。酒！

望海 · 发表于 2011-10-26 14:14

写的时候用尺，读的时候用筐，不记得是哪位名家说的（有误差不负责），我决心以后就这么的！
李纨CD 发表于 2011-10-26 12:20

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我也喜欢这句名言

塞上长城 · 发表于 2011-10-26 16:00

俺也糊涂了;P

三羊 · 发表于 2011-10-26 16:03

余德泉先生在《对联通》一书中说：“马蹄韵的运用，除了句脚规则而外，还应包括句中规则。因为句中平仄的安排受句脚平仄的制约。这就使之与句脚规则成为一个系统的两个方面，不能割裂。”

“句中平仄的安排受句脚平仄的制约”吗？三羊连环套理论认为，分两种情况。

【1】
双字顿煞尾的节奏句式，句中平仄的安排，要受句脚平仄的制约的，即：

〇⊙——〇⊙ （〇平——〇仄，〇仄——〇平）
〇〇⊙——〇⊙
〇⊙——〇⊙——〇⊙
〇〇⊙——〇⊙——〇⊙

【2】
三字顿煞尾的节奏句式，句中平仄的安排，不受句脚平仄的制约的，即：

〇⊙——〇⊙〇（第5字为平时，〇平——〇仄平，〇仄——〇平平）
〇⊙——〇⊙——〇⊙〇
〇〇⊙——〇⊙——〇⊙〇

因为，句脚规则不能完全制约句中规则，所以，“句中规则”与“句脚规则”，就不能成为“一个系统的两个方面”。

顿节点，即“字顿节奏平仄点”；
句节点，即“句脚节奏平仄点”。

顿节点，与“联间对立”有关；与“顿间交替”有关；
句节点，与“联间对立”有关；与“顿间交替”无关；

马蹄韵理论，显然不明白“顿节点”与“句节点”的层次关系。对联的句脚规则，是无规则。句脚规则（除联脚以外）没有硬指标，只有软指标。参照句中顿间交替规则，以不超四连声为宜。

望海 · 发表于 2011-10-27 09:25

余德泉先生在《对联通》一书中说：“马蹄韵的运用，除了句脚规则而外，还应包括句中规则。因为句中平仄的安排受句脚平仄的制约。这就使之与句脚规则成为一个系统的两个方面，不能割裂。”

“句中平仄的安排受句脚 ...
三羊发表于 2011-10-26 16:03

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谢谢三羊。。。。。。。。
酒。
没看太懂，允我慢慢消化！！

望海 · 发表于 2011-10-27 09:26

俺也糊涂了;P
塞上长城发表于 2011-10-26 16:00

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谢谢长城总管。。。。。
俺俩一起糊涂。。。。。。。。

凌云 · 发表于 2011-10-27 10:46

现在各种评比都很少考虑长联的句脚安排，因此仅仅是为了参赛，你尽可不论句脚。但是仅就长联的创作而言，合理的安排句脚平仄，使之读来郎朗上口，富有音乐一般的节奏感，从这个意义上讲，马蹄韵是有指导意义的。并且我们平常所说的长联最多不过四、五分句，按照马蹄韵来安排句脚不会有呆板的感觉。即使是分句更多的长联，若说呆板，也极少是因为句脚平仄的原因，而更多的主要的是因为句式缺少变化的原因。因此我比较谨慎地支持横云管理员的观点。当然，不以律害意，自古就是争论不休。当年苏东坡的词，就被批评多不合格律，而如今还有谁会说苏词不合格律？李清照的词则“论词强调协律”，与苏东坡各有成就。因此看来，争论是没有必要的，协律的自可协律，出律的自可出律，只要你才高八斗，就可成高峰一座。

望海 · 发表于 2011-10-27 15:03

现在各种评比都很少考虑长联的句脚安排，因此仅仅是为了参赛，你尽可不论句脚。但是仅就长联的创作而言，合理的安排句脚平仄，使之读来郎朗上口，富有音乐一般的节奏感，从这个意义上讲，马蹄韵是有指导意义的。并且 ...
凌云发表于 2011-10-27 10:46

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谢谢凌云超版。。。。。。。。
非常中肯！！敬酒！
一句良言酒一杯！！

望海 · 发表于 2011-10-28 14:35

希望看到更多的意见

岭南花好 · 发表于 2011-10-30 14:23

只能参考，不可盲从，音美、意美，才是关键。

望海 · 发表于 2011-10-30 14:31

只能参考，不可盲从，音美、意美，才是关键。
岭南花好发表于 2011-10-30 14:23

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谢谢岭南二弟

岭南花好 · 发表于 2011-10-30 14:33

谢谢岭南二弟
望海发表于 2011-10-30 14:31

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呃。。。。怎么成了二弟了

望海 · 发表于 2011-10-30 14:47

呃。。。。怎么成了二弟了
岭南花好发表于 2011-10-30 14:33

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岭南一棵树

望海 · 发表于 2011-10-31 13:10

看一看还有其他建议否？

望海 · 发表于 2011-11-5 11:11

我初到联都，就碰上了这样的麻烦，哈哈。参见：http://www.china-liandu.com/viewthread.php?tid=214136&extra=page%3D1
余教授的理论总结固然居功至伟，但也不是金科玉律，成为丈量所有联作合格与否的一把尺子。
...
别样精彩发表于 2011-11-5 10:14

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1.欢迎新朋友。酒！
2.这里这是在讨论，我们并没有说哪种方式更正确！！并没有人套用什么的。。。。
3.我倒是同意朋友这句，而且也是我这帖子的初衷：“入门学习，先重形式，水平有了提高，再修内容。”

望海 · 发表于 2011-11-5 11:18

本帖最后由望海于 2011-11-5 11:21 编辑

建议管理员将这篇与http://china-liandu.com/viewthread.php?tid=229164&extra=page%3D1合并，理论探讨放在应对创作版块有点异样，嘻嘻。
别样精彩发表于 2011-11-5 10:19

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这两篇文章不是完全一样的。我这里是在讨论。。。没有倾向哪一种，而且到现在也没结论（这种事是不会有结论的。）。。。。。。。

而且我在几天前在“另一篇”里也已和帖子的主人商榷，是否把那篇的论点转到我这篇里？

再次谢谢您，请常来交流！！

风狂 · 发表于 2011-11-5 13:45

能用马蹄韵创作当然是最好不过，毕竟节奏感强、音律美，然而大部分创作时不可能循规蹈矩，否则意境没了，还叫对联吗？
个人认为，创作是严格的，理应尽力而为。但马蹄韵是规律而非准则。

望海 · 发表于 2011-11-5 14:10

大家的观点似乎都是：能为即为之，不可为时且不知！

杜先生 · 发表于 2011-11-5 14:53

联律通则最大的问题是把衡量优秀作品的标杆拿来作为是否及格的门槛。并非其所说的规则都没有道理（尽管还有一些值得商榷）。文学作品很难也不应该把它标准化绝对化。联律通则支持派作为一个流派，那怕是最大的流派，有最多最有分量的大家，不管怎么大肆宣传自己的观点都不过分，但是不要凌驾于持不同观点者之上。现在有些支持派把联律通则当法律一样看待，把持不同意见者当违法者看待，把自己当成维护法律的执法者，万分不妥。我们可以提倡尽量符合联律通则而成为质量较高的作品，而不是把稍有不合通则就绝对开除其联籍。华丽宫殿是房子，漏雨的破庙难道就不是房子？不要总以为把门槛定的越高就越能出高质量的作品，那是一个误区。中国乒乓球之所以能长盛不衰就在于有大量的参与者，而不是把入门规则定的比别的国家高。如果我们蔑视不完全符合联律通则的作品以及作者，认为他们有损对联这门国粹的颜面，众多参与者不再参与了，能使对联更繁荣吗？在现在这个赚钱第一的时代，我们应当向每一个仍然坚守对联阵地的参与者致敬，不管水平多高多低，观点是否和自己一致。

望海 · 发表于 2011-11-5 15:22

同意您这句：“向每一个仍然坚守对联阵地的参与者致敬，不管水平多高多低，观点是否和自己一致。”

风狂 · 发表于 2011-11-5 16:03

最难受的事是总听到人说“马蹄韵是正格”，那我就想，有几个人写过称得上正格的联？马蹄韵的贡献毋须置疑，但没人规定写联非马蹄韵不可啊！

望海 · 发表于 2011-11-6 02:52

最难受的事是总听到人说“马蹄韵是正格”，那我就想，有几个人写过称得上正格的联？马蹄韵的贡献毋须置疑，但没人规定写联非马蹄韵不可啊！
风狂发表于 2011-11-5 16:03

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谢谢风狂联友。。。。。。酒！

在长联中，几乎没有人写过！！

安探花 · 发表于 2011-11-6 05:01

{:5_124:}依然一头雾水····

望海 · 发表于 2011-11-7 02:09

{:5_124:}依然一头雾水····
安探花发表于 2011-11-6 05:01

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俺和探花兄一个感觉。，所以才有此贴子。。。。。。。。。
本来想找到答案，但是还是糊涂账！！谢谢安兄。

江南烟柳 · 发表于 2011-11-7 02:13

何必糊涂，联写己心，铿锵有力，自是好句了。

望海 · 发表于 2011-11-7 02:51

何必糊涂，联写己心，铿锵有力，自是好句了。
江南烟柳发表于 2011-11-7 02:13

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谢谢江南友。这么晚了（早），该休息了吧！？

心涤灵声 · 发表于 2012-5-24 17:32

看了这边许多师友们的意见，几乎都是偏向于否定答案的。。。灵儿浅见，其实。。。觉得马蹄韵还是挺重要的吧，毕竟读起来会比较舒服。
灵儿是十二班的学员，基础是虎斑贝老师教的，记得那时候她很严格呢，不合韵的句脚会挨批的，拼命调整前后句脚的位置已经有些习惯了的感觉，当然，仁者见仁，智者见智，师友们说的也都有道理，灵儿觉得因律害意的确是得不偿失，但若能绞尽脑汁两全其美，也是一种乐趣。。。呵呵~这也许就是我生活中的师父说我的所谓“死脑筋”了

上课去啦~

望海 · 发表于 2012-7-4 11:52

看了这边许多师友们的意见，几乎都是偏向于否定答案的。。。灵儿浅见，其实。。。觉得马蹄韵还是挺重要的吧，毕竟读起来会比较舒服。
灵儿是十二班的学员，基础是虎斑贝老师教的，记得那时候她很严格呢，不合韵的句 ...
心涤灵声发表于 2012-5-24 17:32

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谢谢灵儿。。。。

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