[转帖]领字

泷水西江 · 发表于 2007-7-20 13:12

一、 领字的名称 
「领字」又名虚字、衬字、领句、领调、领格字；单字领字又名一字豆、二字领字又名二字豆、三字领字又名三字豆。 
「领字」又名「领句、领调、领格字、豆字」，只是名称不同，其定义殆无疑义，但是与「虚字」、「衬字」的名称，因前者与语言学的虚字概念及文言文的虚字混淆，后者与南北曲的衬字混淆，以致有些争议。 
（一）虚字 
最早提出「领字」观念的是南宋的沈义甫，其后是张炎，当时名为「虚字」。沈义甫《乐府指迷?句上虚字》：「腔子多有句上合用虚字，如『嗟』字、『奈』字、『况』字、『更』字、『又』字、『料』字、『想』字、『正』字、『甚』字，用之不妨。如一词中两三次用之，便不好，谓之空头字。不若径用一静字，顶上道下来，句法又健，然不可多用。」[①]张炎《词源?虚字》：「词与诗不同，词之句语，有二字、三字、四字，至六字、七字、八字者，若堆栈实字，读且不通，况付之雪儿乎？合用虚字呼唤，单字如：正、但、任、甚之类，两字如莫是、还又、那堪之类，三字如更能消、最无端、又却是之类，此等虚字，却要用之得其所。若使尽用虚字，句语又俗，虽不质实，恐不无掩卷之诮。」[②] 
（二）衬字 清代沈雄与毛先舒认为词有衬字，遂造成二者混为一谈的情况；沈雄《古今词话》引张炎《词源?虚字》另标题为「衬字」，语曰：「调有定名，即有定格，其字数、音韵较然。中有参差不同者，一曰衬字，因文义偶不联畅，用一二衬字。按其音节虚实间，正文自在，如南北剧这、那、正、个、却之类，亦非增实落字面，借口为衬也。」[③]毛先舒在赖以邠著之《填词图谱?凡例》曰：「词中有衬字者，因此句限于字数，不能达意，偶增一字，后人竟可不用，如〈系裙腰〉末句『问』字之类。」[④]杜文澜认为「衬字即虚字，乃初度此调时用之，今依谱填词，自不容再有增益。」[⑤]沈祥龙认为「词中虚字，犹曲中衬
之，今依谱填词，自不容再有增益。」[⑤]沈祥龙认为「词中虚字，犹曲中衬字，前呼后应，仰承俯注，全赖虚字灵活，其词始妥溜而不板实。不特句首虚字宜讲，句中虚字亦当留意。」[⑥] 
二、领字的字数与定义 
施蛰存的《词学名词释义》[⑦]、王兆鹏、刘尊明等主编《宋词大辞典》[⑧]、朱承平编著的《诗词格律教程》[⑨]、蒋哲伦〈词中领字〉[⑩]都曾对领字下过定义，其中又以后二人的论述较为完整。朱承平认为：「领字，又称领字句，是词特有的一种句法。词的句法长短不一，如果都用实词，各句则无转折延宕之处，读起来就会觉得呆板生硬，也不便于歌唱。所以，有必要在长短参差的句子当中，夹杂一些承领上下句式的虚字，表示上下文语法关系，保证句意贯通，使不同的句式更为灵活，富有生气。……在乐曲中，领字多是一段音乐的开头，起着发调定音、跌宕转折的作用；在文辞上，领字或用在一字之首，领起下文；或处于两韵之间的词意转折处，承上启下，使上下句语结合，起过渡或联系的作用。」（同注9）蒋哲伦认为：「领字……大致有如下几点结论：「一、它起源于词乐声腔的需要，是依声填词的产物；二、他有单字领、双字领、三字领诸种形态，可以由副词、介词、连词、动词以及词组分别充当；三、它位置于一个或一组句子的开头，通常起着转接过渡、提契下文的作用。」（同注10） 
多数词人论及领字时，认为领字有一字、二字、三字等三种；朱承平列出四字领字、五字领字（同注9）；沈义甫《乐府指迷?句上虚字》[11]、元代陆辅之《词旨》[12]、周济《宋四家词选目录序论》[13]等书中只列出单字领字；施蛰存于《词学名词释义?领字》也认为领字应只限于单字，他说：「领字的作用，在单字用法上最为明确。因为单字不成一个概念，它的作用只是领起下文。二字、三字，本身就具有一个概念，使用这一类语词，有时可以认为句中的一部分。它们非但不是领字，甚至也还不能说是虚字。」（同注7） 
三、领字的位置 
各家论述领字，对于领字的位置，有不同的认定。最早提出领字观念的沈义甫及张炎，并未说明领字的位置，其后各家，或认为在句首，或认为可在句首或句中、句尾。 
（一）可在句首或句中、句尾 
蔡嵩云作《乐府指迷笺释?句上虚字》按曰：「词中虚字用法，可分三种：或用于句首，或用于句中，或用于句尾。用于句尾者，多在协韵处，所谓虚字协韵是。此在词中，可有可无。用于句首或句中者，其始起于衬字，在句首用以领字，在句中用以呼应，于词之章法，关系至钜，无之则不能成文者也。」（同注1，页74）沈祥龙、朱承平也都持相同的看法。 

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泷水西江 · 发表于 2007-7-20 13:13

四、领字所领句式 论及领句所领句式的，有周济、蔡嵩云、施蛰存、王力、王佐邦四家，以施蛰存的论述最完整：「单字领字有领一句的，有领二句的，有领三句的，至多可领四句。今分别举例如下：……一字领二句的句法，在词中为最多，如果这二句都是四字句，最好用对句。一字领三句的，此三句中最好有二句是对句。如柳永〈八声甘州〉那样用三个排句，就显得情调更好。一句领四句的，这四句必须是两个对句，或四个排句，不过这种句法，词中不多，一般作者，都只用〈沁园春〉和〈风流子〉二调。」（同注7） 五、领字的声调 论述领字的文献，对于领字的声调，或认为「多用去声」，或认为「几乎全用仄声」，或不特别说明。 （一）去声 王兆鹏、刘尊明《宋词大辞典》、陶尔夫、诸葛忆兵《北宋词史?第二章柳永词风与慢词兴盛》[14]、朱承平《诗词格律教程》、杜文澜《憩园词话》、龙沐勋《唐宋词格律》[15]都主张领字用去声字。 （二）仄声 王力《汉语诗律学》第三章词，第四十一节词字的平仄：「一字豆都是仄声，这是定格。」[16]王佐邦著《诗词津梁》：「一字豆……几乎全用仄声」[17] （三）未注名声调 除上述各家之外，其它人论及领字时并未说明声调。 六、领字的词类 历来学者论及领字的词类时，或直接标名词类，或只说是虚字、静字。 （一）标明用虚字 张炎《词源》：「词与诗不同，词之句语……合用虚字呼唤。」（同注二，页15）沈义甫、蔡嵩云、朱承平、王兆鹏、刘尊明等，都认为领字用虚字。[18] （二）标明用静字 沈义甫《乐府指迷?句上虚字》：「腔子多有句上合用虚字……不若径用一静字」，蔡嵩云笺释按曰：「所谓静字，乃实字而以肖事物之形者，与动字两相对待。静字言已然之情景，动字言当然之行动，分别在此。」。（同注1，页74） （三）

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泷水西江 · 发表于 2007-7-20 13:16

七、领字的起源 陶尔夫、诸葛忆兵著《北宋词史‧第二章柳永词风与慢词兴盛》以及蒋哲伦〈谈词中领字〉皆认为柳永是领字的奠基者；孙康宜更详细的论述曰：「柳永首开『领字』风气，在慢词里大量使用，往后的词人又加以沿用，使之蔚为慢词的传统技巧。」（同注19，页150）孙康宜并举韦庄〈荷叶杯〉：「记得那年花下，深夜，初识谢娘时。」李煜〈浪淘沙〉：「想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。」为例，认为韦庄及李煜的小令偏好使用思绪动词，已具备慢词里领字的一般功能。（同注19，页157） 八、领字所使用的词体 一般用在长调，小令较少，引、近也少用，蔡嵩云、施蛰存、孙康宜、蒋哲伦持相同的看法。[21] 九、领字的功能与作用 （一）词语的修饰 沈祥龙《论词随笔》曰：「词中虚字，犹曲中衬字，前呼后应，仰承俯注，全赖虚字灵活，其词始妥溜而不板实。」（同注6） 蒋哲伦〈谈词中领字〉：「通常起着转接过渡、提契下文的作用。」（同注10，页70）、「领字不光能启下，还常有承上的作用」（同注10，页75） 孙康宜《晚唐迄北宋词体演进语词人风格》：「我相信「领字」最关紧要的功能，在其巧妙结合了不同的因素，……包括：（一）俚俗与文学语言；（二）层次繁复的「诗之动作」（poetic act）；（三）达意与意象上的对应体（the expressive and imagistic counterparts）」（同注19，页156） 在「表出诗之动作」部分，孙康宜以柳永词为例，进一步论述：「乍看之下，柳永的『领字』表出『诗之动作』的各个层面。细看起来，他还创造了另一类型的领字（例如「对」、「渐」等）可以关涉自然意象造成的感性意象。柳永最重要的艺术成就之一，就是把抒情和意象语谨慎的冶为一炉。即使像〈八声甘州〉这一首小词，我们也可以看到词人兼用到二种『领字』：一种是直言情感的，另一种则利用意象语描述感性经验。」（同注19，页158） 领字虽有上述功能，但是，用得太多，亦是不妥。沈义甫《乐府指迷》已指出：「腔子多有句上合用虚字，如嗟字、奈字、况字、更字，料字、想字、正字、甚字，用之不妨。如一词中两三次用之，便不好，谓之空头字。」（同注1） （二）音乐性的需要 龙沐勋在《词曲概论》下编〈论法式〉之第一章〈论平仄四声在词曲结构上的安排和作用〉论及从小令发展到长调，必须「着重领头字或转折处的字调安排」

月上镰勾 · 发表于 2007-7-20 23:59

好！！学习、收藏了[em17][em17][em22][em22]

海边虹影 · 发表于 2007-7-21 10:18

谢谢

琴耘 · 发表于 2007-7-21 23:43

谢谢，收藏。学习。

灵则 · 发表于 2007-8-17 00:28

[em07]

灵则 · 发表于 2008-3-17 17:44

我来把帖子顶上去

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