疑问？？-----竖嵌（转载）————云泥格

海儿 · 发表于 2007-4-15 16:42

<PRE>竖嵌，就是将所要镶嵌的名称分拆开后，分别镶嵌于上下联中。竖嵌的样式颇多，简单地分有首嵌、腹嵌和尾嵌三种。有的地方考虑楹联与律诗和诗钟的某种联系，根据所镶嵌的字在上下联中的位置情况，细分为13个格，并借助动物形体部位，将有的格予以十分形象生动的命名。运用这些格式，将竖嵌联制作的浑然天成，不着痕迹，方为上乘佳作。</PRE>
 ●鹤顶格
 鹤顶格又称“冠头格”、“凤顶格”、“丹顶格”、“顶头格”、“藏头格”等，是把要镶嵌的文字，按顺序分别镶嵌于上下联语开头的格式。运用鹤顶格能使所镶嵌的文字突出显眼，故此较后面诸格更为人们所常用。如：
 明月有情常照我；
清风无事乱翻书。
这是清初时有人写的一副楹联，当时反清复明的斗争以各种各样的方式存在，作者有意在这副联语之首镶嵌“明”、“清”两字，一褒一贬，显而易见。
 ●燕颔格
 燕颔格是把所要镶嵌的文字，按顺序分别镶嵌在上下联语第二字的位置。如：
 修竹千竿，横拖直扫，扫金扫银扫国币；
小轩一角，日煮夜烹，烹鱼烹肉烹民膏。
刘竹轩任反动县长时，因其生活荒淫，作恶多端，日积民愤，某文人将其名“竹轩”分别镶嵌于上下联第二字的位置，用语直切地痛加揭露贬斥之。
 ●鸢肩格
 鸢肩格将所要镶嵌的文字顺序镶嵌于上下联语的第三字。如：
 调将翠黛眉偷画；
吟到荷花口有香。
这是某位文人为一名叫“翠荷”的女子所题楹联，作者将其名字巧嵌于上下联的第三字，语显新奇。
 ●蜂腰格
 蜂腰格是将要镶嵌的文字顺序镶嵌于上下联语中间的一种镶嵌格式，其具体字数随联语字数不同而不同。如：
 莫学芙蓉空有面；
应笑芬芳发自心。
这是1940年郭沫若写给侄媳魏蓉芳的楹联。联语巧嵌“蓉芳”二字，并富有哲理。
 ●鹤膝格
 鹤膝格又称作鹤尾格，是指把所要镶嵌的文字，按顺序镶嵌在上下联语第五字的一种格式。如：
 鸭摸螺蛳张瘪口；
狗咬皮条扬偏头。
这副楹联表面上是描写鸭吃田螺和狗咬皮条的形态，实为张、杨二人互相戏谑而作的联语，上联嵌张，下联嵌杨（杨扬同音），互相打趣、斗智。
 ●凫胫格
 凫胫格，又叫雁翎格，是把要镶嵌的文字顺序镶嵌在上下联的第六字。如：
 泗水文章流紫水；
尼山木铎振荆山。
太平天国首领之一冯云山筹划起义时，曾在广西桂平紫荆山以教私塾为掩护，他运用凫胫格的形式将“紫荆”二字嵌于联中，并将这副楹联书写在孔子牌位两旁，以展示自己的理想和抱负。
 ●雁足格
 雁足格，又谓之“藏尾格”、“凤尾格”、“脱靴格”等，是把要镶嵌的文字顺序镶嵌在上下联语末尾的一种格式。它也比较突出显眼，运用者颇多。如：
 士不忘丧其元；
公胡为改其度。
李元度系曾国藩的部将，屡为太平军所击败。在衢州一役，李军伤亡惨重，有人将其名嵌于联尾，作此联以嘲讽之。
 ●魁斗格
 所谓魁斗格，是将所要镶嵌的字顺序嵌于上联的联首和下联的联尾的一种镶嵌格式。如：
 小楼一夜听春雨；
姐妹花开月月红。
此联既暗隐人名“小红”于联中，又描

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月上镰勾 · 发表于 2007-4-15 16:48

海儿辛苦了，收藏，学习！！[em17][em17][em22][em22][em25][em25][em26][em26][em27][em27]

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久伴梅 · 发表于 2007-4-15 16:51

不错的资料，谢谢海儿！

海儿 · 发表于 2007-4-15 16:58

<a href="http://www.china-liandu.com/dispbbs.asp?boardID=67&ID=69913&page=1" target="_blank" >http://www.china-liandu.com/dispbbs.asp?boardID=67&ID=69913&page=1</A>啊？？与扫地僧老师讲的不太一样以下选自老师的教案云泥格　即将题字分嵌于两句中。但不相对。例如 云泥：云泥格 青云直上鹏程路；华屋偏多燕垒泥（蔼士） 重九：云泥格 十年有约归重耳；九合称雄败易牙（凤坡） [em06][em06][em06]

朱莲碧荷 · 发表于 2007-4-15 22:25

●云泥格 所谓云泥格，是指将所要镶嵌的字，顺序镶嵌于上联的第二字和下联的倒数第二字的一种镶嵌格式。如： 饮酒愿人容我醉；
怡情与子赏花开。此联一说饮酒，一道赏花，“酒、花”二字分嵌于上下联中，更能加深读者对联意的理解。这种说法是对的。

扫地僧 · 发表于 2007-4-16 09:00

谢谢海儿! 教案是依「闲话诗钟」里的定义。一直以来和尚也都跟著错误的学习。按字面上的意思，应该是海儿说的对! 　云「近」天，泥「依」地，分嵌在第二、六字刚好就有这层意思。网上找到一篇文章，转来供参考。对不起，只找到繁体的。《為詩鐘「雲泥格」正名》---疏竹 2006年2月12日

張西廂先生在《閒話詩鐘》一文中，對詩鐘「雲泥格」的定義應是錯誤的，使得詩鐘「雲泥格」這一獨特格式，混同於詩鐘「兩字碎錦格」中。這可以從以下三方面例證得到說明：

一、定義相混

張西廂先生在《閒活詩鐘》一文中寫道：「即將題字分嵌於兩句中，但不得相對。」這是張西廂先生對詩鐘「雲泥格」的定義，並列舉了兩個例子：
「雲、泥」：雲泥格
青雲直上鵬程路；華屋偏多燕壘泥(藹士)

「重、九」：雲泥格
十年有約歸重耳；九合稱雄敗易牙(鳳坡)

 而在同一文中，張西廂先生對詩鐘「碎錦格」定義為：「亦稱『鴻爪格』，即將題字，分崁於鍾聯中，不得相連。」並列舉了一個兩字碎錦格例子：

「張、陳」：碎錦格
滿几陳編三寸燭；半肩行李一張琴(藹士)。

由以上「雲泥格」與兩字「碎錦格」的定義與例子分析，兩者之間，並沒有本質上的區別，既符合張西廂先生對「雲泥格」的定義，又符合「碎錦格」的定義，因而，張西廂先生所說的「雲泥格」並不是一個獨特的詩鐘格目，而是「碎錦格」的一種，即兩字「碎錦格」。很多後學在進行「雲泥格」這一鐘格練習時，都按此寫成了碎錦格詩鐘，疏竹也曾這樣寫過。

二、從對聯格目可以得到例證

中華書局《文史知識》編輯部在《怎樣作對聯》一文（即網上廣泛轉貼的《長篇大話說對聯》）中，從對聯的角度對「雲泥格」進行了定義：「所謂雲泥格，是指將所要鑲嵌的字，順序鑲嵌於上聯的第二字和下聯的倒數第二字的一種鑲嵌格式。」這個定義雖然是以對聯格目的形式描述的，但詩鐘本身具有對聯的共性，我們把這一對聯格目定義，延伸到詩鐘中，未嘗不可。

如：
飲酒願人容我醉；怡情與子賞花開。

此聯一說飲酒，一道賞花，「酒、花」二字分嵌於上下聯中，更能加深讀者對聯意的理解。

三、傳統詩鐘的例證

 趙永生先生查閱了前人許多詩鐘集、詩鐘活動紀實，寫出了較為全面的《詩鐘格目考述》，趙永生先生在文中，對詩鐘「雲泥格」的定義為：「鷺拳格又名雲泥格。拈平仄二字為題字，嵌於出句第二字及對句第六字，或出句第六字及對句第二字亦可。形如鷺鷥站立，兩爪一立一蜷，借為格名。」看下面例子：

《知·虎》鷺拳格
聞鵑橋上時知亂，射虎山頭數歎奇（謝汝銓見《東海鐘聲》）

《脾·妹》鷺拳格
蜜脾自足中邊味，淚滴同心姊妹花（吳紉秋見《戰詩門徑》）

由於張西廂先生在《閒話詩鐘》一文裡的權威但又是不正確的定義，使「雲泥格」這一特定鐘格與「兩字碎錦格」相混，使許多後學無所適從，我們有必要為其正名。

最後，引用趙永生先生的定義，為詩鐘「雲泥格」作結：

雲泥格又名鷺拳格：拈平仄二字為題字，嵌於詩鐘出句第二字及對句第六字，或出句第六字及對句第二字。

心上秋 · 发表于 2007-4-16 10:19

不学真不行，作业都做错了，多谢！

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