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【任杰按】
本讲主要涉及对联六要素。
以网络上的资料为底稿，但进行了较大的修改加工，请不要外传，谢谢！
对联的六大要素是对句的基础，今后创作成联也要遵循。一般认为，这六要素为：字数相等，词类相当，结构相同，节奏相应，平仄相谐，内容相关。
一、字数相等
格律诗词首有定句，句有定字，但楹联不受字数限制，少则一言，多则上万。不管单比多少字，上下联字数要相等。否则，就不能算是一副对联。
当然，也有特定条件下，有意造成的不合规矩。例如袁世凯死后，有人送来挽联：
袁世凯千古；
中国人民万岁。
或曰，袁世凯三个字，中国人民四个字，上下联对不起来啊。作者解释道：正因为袁世凯对不起中国人民，才有如此下场。
二、词类相当
词类相当，指上下联相对的词语性质应尽可能相同或相近。如名词对名词、动词对动词，等等。如：
花落方参生死理 （佳人挽袖）
云浮常悟盛衰机 （空空道人）
其中“花”和“云”、“理”和“机” 都是名词，“落”和“浮”、“参”和“悟”都是动词，“方”和“常”都是副词，“生死”和“盛衰”都是形容词。
一般对虚词的要求比较宽松，对实词的要求较为严格。在具体的对仗中，除词性外，还可适当考虑词语在句中的作用，对修饰词语的要求较宽松，对中心词语的要求较严格。
要想弄懂词性的属对问题，先要弄清词的分类。
古代词类的划分，上古就已奠定了基础。实词可以分成名词、动词、形容词、数词等，某个词属于某一类比较固定，各类词在句子中做什么成份也有一定的分工。现代汉语中分为十二大类，即名词、动词、形容词、数词、量词、代词(以上实词)、介词、副词、助词、连词、叹词、象声词(以上虚词)。
古人按照诗的对仗规律，将词大体可分为九类，即名词、形容词、数量词、颜色词、方位词、动词、副词、虚词、代词，其中名词又可细分为十几类。这种划分的方法比较适应于对联的创作。
那么怎么才能做到词性相当呢？《缥湘对类》一书提出“实对实、虚对虚”的原则。也就是说，名词必须对名词，动词必须对动词，形容调必须对形容词，副词必须对副词，助词必须对助词等等，各归其类，映衬成趣。但细分，则每类之内品种仍多。如名词有专名、有注称；形容词有形容大小、高低、长短、颜色、状态等，许多不同的词以长对短、白对黑为工整。但内容决定形式，若内容可取，属对不妨稍宽。如：
出句：掬来春色入诗囊 [青山]
对句：酿得月光浮酒盏 [空空道人]
其中“酿得”和“掬来”都是动词组，“浮”和“入”都是动词，“月光”和“春色”，“酒盏”和“诗囊”都是名词。
比较而言，虚词的对仗似乎比实词要求得宽些。比如有时介词可与副词相对，这不仅因为虚词类的汉字相对少些，更主要原因在于这部分字、词本身词性就很复杂，往往一个字包容几种词性。比如“为”可以做动词，也可以做介词、副词、助词，有时还可以做连词。“向”可以做名词，也可以做介词、动词、副词、连词等等。所以通常人们对虚词要求得就不很严格了，能做到虚词对虚词也就可以了。但叹词、助词、象声词却很少与介词、副词、连词相对。
在讲究词类和词性对仗的同时，还要注意一个义类相对的问题。什么是义类相对呢？所谓义类相对，悬指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。古人很早就注意到这一修辞方法。特别是将名词部分分为许多小类，如：
1.天文(日月风雨等)
2.地理(山风江河等)
3.人伦(父子兄弟等)
4.人事(贤愚智勇等)
5.时令(春夏秋冬等)
6.官室(楼台楼榭等)
7.衣饰(衣冠巾带等)
8.器物(刀枪金玉等)
9.饮食(茶酒莱肴等)
10.动物(龙马鱼虫等)
11.植物(梅兰竹菊等)
12.形体(身心手足等)
13.文艺(诗词书画等)
14.文具(笔墨纸砚等)
15.音乐(琴瑟鼓钟等)
16.代名(我吾尔汝等)
17.颜色(赤橙黄绿等)
18.数目(十百千万等)
19.方位(上下左右等)
20.干支(甲乙丙丁等)
可能还有一些未列入的类别。
三、 结构相称
结构相称，指上下联的句型一致，即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，并列结构对并列结构，偏正结构对偏正结构。
主谓：面熟、性急（名词+形容词）地震、祖传（名词+动词）你来、我往（代词+动词） 春风得意（再分：春-风 偏正，得-意 动宾）鸟兽飞腾（鸟-兽、飞-腾并列）
并列：声音、朋友（名词性，名+名）飞腾、歌唱（动词性，动+动）甘苦、好歹（形容词性，形+形） 山欢水笑（整体为形容词性，再分：山-欢、水-笑均为主谓）红男绿女（整体名词，红-男、绿-女偏正）山明水秀（整体为形容词性，再分：山-明、水-秀均为主谓。和 山欢水笑 的不同点：欢、笑为动词，明、秀为形容词）
偏正：铁路、春风（名词性，名+名）晴空、丽日（名词性，形+名）狂欢、微笑（兼具动词和名词属性）雪白、桃红（形容词性，名+形）炎黄子孙（名词性，炎-黄、子-孙并列）艰苦创业（动词性，艰-苦 并列，创-业 动宾）
动宾：司令、革命（动词+名词）联系实际（联-系 并列或动宾，实-际 名词性偏正）
动补：鼓足、提高（动词+形容词）好得很（形+助+副）交代清楚（交-代 并列，清-楚 并列）
举例：
出句：水聚千峰影 [苏三]
对句：风扶万柳腰 [红袖流云]
该联上下比均为主谓宾结构。其中，名词“水”“风”为主语，动词“聚”“扶”为谓语，同为偏正结构的“千峰”“万柳”是定语，名词“影”“腰”为宾语。
又如一副有名春联：
有天皆丽日；
无地不春风。
丽日和春风同为偏正结构词组，属于工对；但是 春对丽 是名词对形容词，春字在这里的词性可作形容词用，仍然是工对。
又如：
出句：不弃涓流成大海（透风）
对句：能容块垒是高山（飞扬跋扈）
该联上下比均为主谓宾结构，＂不弃涓流＂和＂能容块垒＂都是动宾短语作主语，其中，＂不弃＂和＂能容＂均为偏正结构动词组，＂成大海＂和＂是高山＂皆为动宾结构。
又如：
出句：对自心生，非关难易 [冷恬]
对句：词无天造，总要推敲 [空空道人]
该联上下联均为因果复句构成，＂对自心生＂和＂词无天造＂都是主谓式，中间两个字为介宾结构，后一分句中＂难易＂为形容词，＂推敲＂为动词，但因为是句中自对，所以也很工整。
年年难过年年过；
处处无家处处家。
这个例子稍有不同，“处”和“年”单独看词性是不同，但是“处”连用为“处处”时，已经名词化，表示“每一个地方”，和“年年”（每一年）的词性是相同的。
四、节奏相应
所谓节奏，是指联句在音节上的停顿或间歇。节奏相应，指上下联在节奏的停顿上应当尽可能保持一致。如：
风和--日丽===人杰--地灵，这副对联是二二节奏。
节奏可分为声律节奏和语意节奏，二者有时候是不同步的。
说--真心话===作--老实人，此联声律节奏二二，语意节奏一三。不管从哪个来看，都是合律的。
但有时声律节奏有违，就需要从语意节奏上去审查是否合律了。例如：
愿乘风破万里浪；
甘面壁读十年书。
语意节奏为三四，节奏点为风浪和壁书，该联未出律。
五、 平仄相谐
平仄相谐，指上下联相应处的字，平仄相反，一联之内也要平仄交替，否则就是失对或失替。
对音步的安排有“一三五不论，二四六分明”之说，聊作参考，因为实际上并不一定要求整个句子平仄相对，能在节奏点上平仄相对即可。
平仄协调的要求不是绝对的，有时为了不以律害意,个别地方出现平仄失对或平仄失替,亦可通融。尤其是在运用排比、押韵、引用等修辞手法和运用成语、典故等固定句式的情况下，可以适当放宽平仄方面的格律要求。
六、内容相关
上下相关，是上联下联的意思彼此互相关联，有相同，也有相反，上下联之间要浑然一体。如：
反对分裂===学习琴棋，
电影院中看电影===图书馆里读图书。
内容风马牛不相及，只能算是对偶句。这在我们联都里也是常见的，初学最容易犯，请大家注意。
不过对联有一个小类，称为无情对。它追求只对不联的特殊效果，游戏之作，权当对仗的练习。 |
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