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“秦风杯”第二届诗钟邀请赛获奖作品评介
李雄飞
由陕西省老年诗词学会长安诗钟社举办的“秦风杯”第二届诗钟邀请赛在全国钟友的支持参与下，于2013年重阳节落下帷幕，共评出嵌字格、分咏格、改诗格各一等奖1名，二等奖2名，三等奖3名，优秀奖5名，共33首作品，约占来稿的3%，堪称好中选优，佳作宜共赏，妙句辄有得，正应将它们介绍给广大钟友。
嵌字格《小?康》四唱的一等奖作品来自广东郭潮，这两个字虽则常见常用，但要组成可以相对的词组，路子并不宽，一般能想到的大约是：1、各自组成大家比较熟悉的名人，并以之完成具有鲜明形象的面貌风采，从而寓情于象地构成钟句；2、利用两个字之间和组成词组后所出现的冷暖褒贬差异，营构成或相反或相辅但却相成的理趣性钟句；3、充分发挥两字本义组词直接写景抒情，营构钟句。一等奖作者用的是第一种方法，即将题中两字分别组成苏小、嵇康两位古代名人，然后根据两人特征加上合理的想象而构成这样的钟句：
暖春苏小妆梅朵 盛世嵇康出竹林
嵇康是晋代著名的诗人、文学家、音乐家，“竹林七贤”的领军人物，他面对专制残暴的司马昭政权，采取了坚决不合作与批判的态度，多次拒绝出仕，与竹林诸贤耽情山林，诗文明志，终被司马昭害死。钟句没有实写嵇康言行风采，却骋思想象如果嵇康遇到象当今这样的盛世，定会走出竹林，投入火热的建设中去，一展才华，为民造福。思出常情外，富有新奇意。与之相对的苏小指南齐朝钱塘名妓苏小小，能诗爱梅，以貌美倾动一时，与当时文人雅士多有交往，后世诗人犹常提及，如元代曲家张可久便有“笙歌苏小门前路，杨柳尚青青”、“想当年小小，问何处卿卿”等句子，而“妆梅朵”则化用了南朝宋武帝女寿阳公主以梅花妆风靡时世的典故，表现出苏小小春暖试梅妆，风采倾人世的形象，虽也系虚构，却富于生活气息，丰富了题意，营构了画面，蕴含着诗的意境，置之榜首，似为必然。同样以两位名人营构出钟句的还有两首，“人夸苏小倾城丽，我羡嵇康旷世才”、“门前苏小歌西子，笔下长康写洛神（长康指晋代大画家顾恺之）”，但有些平直，稍欠蕴藉，故皆屈居优秀奖。
用第二种方式组成题词，以反衬手法营构钟句，表现一种追求、一种精神，以理趣取胜的作品更多，如嵌字格二等奖湖南朱柱石“事虽微小勿轻怠，人欲安康需笃诚”；另一二等奖广东余伍扬“官卑职小常犹国，物阜民康尽奉公”；三等奖上海张跃奇“未因官小轻高义，肯为民康付薄身”都是用这样的手法。由于正反对比，说理充分，每易秀出。另几首优秀奖也都感慨真切，饶有理趣。由于手法相同相似，争胜只在毫厘之间，只是在用词确切、对仗工稳上稍有小别而已。用第三种方式营构钟句的可从优秀奖“山高月小风清夜，物阜民康日丽天”见之。
分咏格《玄奘?柳》的一等奖作者是上海张跃奇“黄鹂双啭东君剪，白马同归圣教传”上句化用了杜甫《绝句》“两只黄鹂鸣翠柳”和贺知章《咏柳》“二月春风似剪刀”诗意化为钟句，诗情画意地凸出题字并赋于动态美，下句以白马对黄鹂，以同归对双啭，既见对仗工稳，又切合题字，东君对圣教更见匠心，动静结合，构思奇巧，钟句洗炼，夺冠其宜。二等奖湖南熊建光“春风送暖先开眼，佛国求经不乱心”抓住了春光乍来，柳眼先开的自然景观和玄奘西游，意志坚毅的人格特征，略加渲染便成佳作。得力处全在切入点之准确形象，另一首二等奖陕西扬帆“不逐虚名眠汉苑，为求真谛步西天”，下句通畅自然，而上句引用了《龙文鞭影》中“柳眠汉苑”的故事，赋于柳以新的品格，不是平常所说的轻柔无力，随风飘荡，而是不逐虚名，不事张扬。过去言柳者少有此论，可云新颖，但不知柳眠汉苑故事者则难免有费解之憾。三等奖西安杨忠庆“灞柳飞絮三春景，雁塔传经千载魂”、湖北赵勇“自在千丝留绿住，等闲百难取经回”、西安于世福“雁塔译经传贝叶，灞桥飞雪逗诗情”。虽都用的是常用的取经、译经、传经和灞柳、飞絮、飞雪、千丝等表现题字的用语，但力求词句优美，意境动人，既切题意，又多诗情，如三春景、千载魂、千丝留绿、百难取经、传贝叶、逗诗情等词句，都可看到作者自出机杼，不落俗套的努力。其它五首优秀奖或以切题胜，或以辞美胜，或以对仗胜，也都各有其亮点。有些句子如“青丝映带桃花浪”、“二月春风裁细叶”、“灞桥折绿寄离情”也都颇有诗意且切合题字。
改诗是一个新的尝试，比起嵌字、分咏来，改诗显然沉寂一些，长安诗钟社活动中，改诗也远少于嵌字、分咏，而改诗却曾是诗钟兴起时最重要的活动内容。这次把它列入钟赛内容，也包含了对这一重要活动形式加力扶持之意。
这次改诗的原句取自李商隐七律《二月二日》颔联“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情”两句的后三字。李商隐写此诗是在他丧妻之后，又迫于生计，不得不应东川节度使柳仲郢之聘，撇下幼儿女，只身赴四川梓州就任节度书记达三年之久，内心郁抑可知，蜀俗二月二踏青游春为乐，而李商隐满腹心事，春色非但未带来愉悦，反而添加无限客愁，因而有“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情”之叹，无赖在此可作“无心、任它”解。极言无论顺应季节之无心花柳或有意迎春的有情蜂蝶均难解自己的愁苦，两者对举又相通，总归于徒乱人意。前人笺注此诗云：“无赖者自无赖，有情者自有情，于我总无与也”，但细揆作品原意，似非信手拈来，而或有所选择。同样引起游子愁绪，花柳本无心，蜂蝶却有意，故分别冠以无赖和有情。这一思路在参赛稿中也有体现，但更多地似是根据个人体会乃至全然相反者，如此言丝弦竹管无赖，彼言玉笛清箫有情；此言碧波白浪无赖，彼言碧水青山有情，而对举皆为自然或人事。尽管如此，有的作品仍然能独出心裁，腾挪变化，改得十分精采。如一等奖陕西甄建宇作品“催人日月各无赖，入梦尘烟俱有情”，作者将原两物并举的前四字浓缩为并列的两单字置于三、四字位置，而在这两字前面加上形容词增添新意，倍觉丰满，日月催人，尘烟入梦分系天道人意，与原诗旨趣相符，令人耳目一新，击节称赏。试将此钟变为“斜阳淡月各无赖，尘雾云烟俱有情”，虽句意相近，仍不失为佳钟，但意境之深，涵意之广则远不逮矣，夺魁当无之愧。
二等奖江苏朱培学“秦风汉韵各无赖，越调吴觎俱有情”、字宁张利群“穿云莺燕各无赖，入耳琴箫俱有情”，前者以地区音乐对举而皆可赏，后者以禽鸟穿云与人间乐声对举而无所排斥，也应是一种新意，力避熟俗，但汉韵一词易出歧义，是按地区分抑按时代分难以确指。三等奖分别来自安徽宋贞泽“江河行地各无赖、日月经天俱有情”、山东徐培波“云笺雁字各无赖，碧水青山俱有情”、江苏肖奇光“金山玉水各无赖，白岛蓝桥俱有情”也都力求形象鲜明，对比强烈。五首优秀奖亦复如是，由于手法大致相同，分出高低非常困难，容有商榷之处。
回顾这次大赛，除了高兴地看到涌现出一批佳作，为诗钟小园又增加了一批新花，丰富了我们学习研究的范围外，也感到几个应引起注意的问题：
一、这次虽然收稿超千，又评出上面一批佳作，有的或可列入精品，但从比例上看，优秀作品还是少了一些。如果和上个世纪那些佳作相比，则我们的写作还处在起步学习阶段，我们的队伍有一定发展，但还是一朵小花，要成为林中之树，还需要更多努力，以本省而论，虽然除长安诗钟社外，又增加了四个分社，但只是西安周围几个县市，发展推广的空间还是大得很，可云任重而道远。
二、得奖面覆盖了十二省市，其它更多省市或来稿太少，唯优选；或干脆是空白，尤其是像北京、福建这样的诗钟大市、大省稿件之少，令人惊诧，可以解释为：热潮早已过去，一批名家已年老不再动笔了，而年轻的后辈却没有成长起来，也完全可能和我们宣传力度太小，人微言轻有关，但力争通过各种渠道加强与各地钟友的联系交流，则是我们今后继续强化的重要工作。
三、这次钟赛评奖，虽然我们力求公平、公正、慎重、认真，但限于水平学力，所评必有不当之处，也可能有遗珠之憾。尤其像改诗格，过去活动少，经验自不足，评选标准较难掌握，失误更加难免。以上这些都期望钟友批评指正，以便在今后写作中活动中得到匡正。
让我们为诗钟这朵小花的盛开和繁衍倾注更多的心血吧！
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发表于 2013-11-8 15:51
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