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落脚有同声 假帽不可戴 —也是对姚金生先生的答复 韩崇文 读了《中国楹联报》2012年9月7日刊登姚金生先生的《假自对是病联——兼与韩崇文先生商榷》一文，很高兴，也很受启发。高兴的是，姚先生的文章写的很好，提出了自己的观点，阐明了自己的看法，值得推荐，值得欢迎。受启发的是，原来有些问题，如一般的对仗、平仄等等，我总认为已经不是个问题了，结果还真是个问题。现在，把一些想法，说出来和姚先生及大家商榷。 一， 我在《“假自对”与“假性自对”》一文中说，“所谓‘假自对’是不存在的”，现在，我仍然坚持这一说法。姚先生说：“所谓‘假自对’是不存在的，这种提法是不科学的，应该引起大家的注意”。我认为我的提法恰恰是很科学的。为什么？因为我在所有的楹联大辞典，楹联报刊上，没有看到过“假自对”的词条和解释。没有看到权威的定义，这样，是否太教条主义了。不是。一个东西的存在，总有其充分的理由和科学依据。现在我才知道“假自对”是姚先生自己命名的，当然，姚先生不是不可以创造性地提出来一个新的命名，只要是这名命的有理有据，有说服力。我认为姚先生命名的理由是不充分的。依据是不科学的。试看其命名的过程。他看到一副对联中，有平仄不对仗的地方，先认定为病联，因其是病联，就命名为“假”，如此推断，未免太草率，太不负责任。 二， 姚先生举例说，下面这副联，是假自对。我把联语标出平仄，看一看是否是假自对。 妙歌儿恰似：一江春水，满山秋月 仄平通仄仄 仄平平仄 仄平平仄 好日子何如？地里芝麻，檐下辣椒 仄仄仄平平 仄仄平平 平仄仄平 姚先生认为，自对的平仄应该是：上联仄仄平平对平平仄仄下联平平仄仄对仄仄平平，而此联自对部分是，仄平平仄 仄平平仄对仄仄平平 平仄仄平，因此，姚先生把它命名为假自对。其实，在自对中这种情况很多，称为同声落脚。请看下面一联 雪涕实难干,悲昔伤今,可怜家无父母, 嫁无父母, 民无父母 仄仄仄通平 平仄平平 仄平平平仄仄 仄平仄仄 平平仄仄 英灵如不昧,呼天吁地,应罚姑作马牛, 翁作马牛, 官作马牛, 平平通通仄 平平平仄 通仄平仄仄平 平仄仄平平仄仄平 联中自对部分，上联三项落脚仄，下联三项落脚平。这就是 同声型自对。陆伟廉先生说：“为在相称之两个幅自对句组合中,分别採用一种句脚声调.如出幅中各自对句採用平声落脚,对幅中各自对句即用仄声落脚,或者相反”。如果姚先生不了解这一点，可以学习。但是绝对不能自以为是地命名为“假自对”。姚先生还举例说 缠绵乡梦三千里 婉转黄莺四五声 姚先生说，“三千和四五，貌似自对，实非自对。”其实，这本来就不是自对，在对联中，这种情况，只是数字对数字罢了。 姚先生下面举了于右任挽黄兴联（其中誉应为泪）， 谤满天下，泪满天下； 创造共和，再造共和。 姚先生说，“此联是‘复辞’联，不是自对，不要把‘自对’与‘复辞’混为一谈。‘复辞’联创作必须规范，不规范容易出病联。此联‘满’‘下’音步失替，所以是‘假复辞’，病联也。”其实，在修辞方面，它是复辞，同时它也是自对。而且，同样是同声落脚。在这里，姚先生又命名了一个‘假复辞’，如此一来，“假”字便泛滥了。按照姚先生的逻辑，假如借对不对仗，那便是“假借对”，假如串对不对仗，那便是“假串对”。一切不对仗，一切为“假”，这样一来， “假”字何其多，“假”字何时了。在联界，会有一股“假”洪流滚滚而来，岂不天下大乱。所谓平仄不对仗，而且是一部分，并不是全部。可以称之为违律，不能动不动就冠之以“假”，何况，上述之自对联，并不违律，更不能称之为“假”，如果硬要称“假”，那一定是假帽子。姚先生又举出两联： 佛云：不可说，不可说 子曰：如之何，如之何 | 
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发表于 2012-10-18 20:39
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发表于 2012-10-18 22:37
