[推荐]沧海楼楹联随笔（下卷）

三少爷的微笑

<B>沧海楼楹联随笔（下卷）
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<P>沧海楼楹联随笔（下卷）</P>
<P>序：接上篇，有些废话。</P>
<P>(一）意境之瞬间影象捕捉 </P>
<P>好比照相机的瞬间角度照相。捕捉一种美丽。影象之快一如“一线蜻蜓直碧落”，或斜眼所观之湖上之美景“万支波箭飞明镜”。当然需要强调的是对生活的观察。如此才有意境之源泉。</P>
<P>（二）意境之隐笔手法</P>
<P>见一联“瓶梅春影孤臣泪；窗树秋声怨妇词”，以隐笔手法嵌金瓶梅与蟋蟀，妙趣横生。是以自写联“倦客感怀，遍地红枫吹瑟瑟；寒鸦闭目，一鸿秋水映弯弯。”
鉴赏：联中描述的是暮晚时分的秋令图。可以想象，在一片枫林中，遍地红叶，是使得倦客感怀的因素，是无形的风吹得红叶飞舞，为动而静。古木寒潭边，寒鸦似已入睡，紧闭双目，唯有一鸿秋水映泛着月光。试问：是有形微动的月光使得寒鸦闭目吗？此为静而动。
联句首尾对仗以“映弯弯”对“吹瑟瑟”为绝妙，用隐笔手法写出秋风，秋月，读及“寒鸦闭目，一鸿秋水映弯弯”句，琅口，给人无限与冰凉的美感想象。是把秋冷的感觉透入骨头。
可见隐笔手法有区别于联中的隐讳缺如之手法。而是种意境上的自隐，非文字上的缺如可比。</P>
<P>（三）意境之点石成金</P>
<P>盛名的《山园小梅》中的“疏影横斜水清浅；暗香浮动月黄昏”之名句就是取自南唐江为的“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”，仅仅一字之差，可见，如果化用的得当，精妙仍属于创造，这是诗家的所谓 借树开花 之法。联坛中的所谓化用就是抄袭的论调是不正确的。曾见一名联“一盏寒泉荐秋菊”此句，无人指出其化用了 吴文英 的“半壶秋水荐黄花”句。而倒自成一名联中的一句。今人鲁迅也曾把“酒酣或化庄生蝶；饭饱甘为孺子牛”中的下句化为 “俯首甘为孺子牛”，从而境界自升华。由此说明化用与抄袭的概念有所不同。点石成金大凡借如此。</P>
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（四）意境之创作过程</P>
<P>意境之创作过程合乎对联的春夏秋冬时令。</P>
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（1）春。新春试笔锋，浑身精气凝笔端，总觉力无穷。春的生命惊奇给对联创作带来惊喜。包括风格，联性，题材，角度等都处于新鲜尝试的转折期，是以此时联作有如“翩翩起舞”的蝴蝶，颇得众人视线。</P>
<P>（2）夏的闷热一如人的心情，常期待一场凉雨的冲刷。就如联的创作过度兴奋，需要冷冻。此时的联作如屠夏热之作，多属于有热呻吟之作。</P>
<P>（3）秋。秋夜最得月，时闻风送海潮香，以有新波掩旧澜。秋月的感觉往往给人提供了无限的想象力，是以此时的联作处于创作高峰期。</P>
<P>（4）冬。冬是属于雪天的那种气氛。雪的无情与超然，一如又见芒花白了头的感觉，也给联作的净化与升华带来一定的氛围。此时联作大体处于总结期。</P>
<P>综合上面所叙述，春秋的作品将多些，夏冬的作品少些。自然的属性也颇能显示意境对联创作的几个阶段特性，此点很有意思。</P>
<P>（五）意境之电影元素</P>
<P>无论是开往春天地下铁的一种城市情怀，或热播中孔雀在安静中绽放
的最后美丽，或可可西里的荒原地带的给人窒息的感觉。都是感觉很活生。见何妨且逍遥的“困在荒原独自哭”一句很有可可西里之感。大凡电影所表现的是以点透露面的世界，写意境联若以能如同此的手法将有所获。</P>
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（六）意境之流水人家苏梦枕
苏州，吴中之地，小桥流水人家之所。有“绿浪东西南北水，红栏三百九十桥。”这里的意境联都几乎与从水流出来有关联。见沧浪亭联“小子听之，濯足濯缨借自取；先生醉矣，一丘一壑亦陶然。”写苏州若不与水结缘，很难写出佳联，一如同类的高山流水，自一联“
经年在这个山中，与水为缘，仔细品先生心迹；多次于一支曲里，及时行乐，隐约听前辈风流。”一如落花流水“纵使来年花有信，奈何今日水绝情。”一如行云流水等等。抓住司空见惯的东西，应写的恰如其分，才是好联。</P>
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（七）意境之小巷情结</P>
<P>小巷或胡同都是给人感觉幽深不能到尽头，是以其中给人想象，或给人一种雨中丁香油纸伞的延伸。几联“巷北深更敲月下，城南旧事落樽前”。“一径花香出小巷；百花深处是胡同。”“小院春幽挟巷草；故城秋荒抑石花。”“雨中邂逅丁香伞；梦里相约蝴蝶花”。反应的都是种小资情结吧。</P>
<P>（八）意境之白</P>
<P>空白，旁白，大白，都是意境中的一些手法。空白并非文字上的省略，而是在艺术上的一些填空，给人想象余地，使得其空灵而动。旁白一如解说词，恰当的文字说明更能体现联中的韵味，如
     台前幕后两出剧[三少出句]
　　 眼里心中一个人[一梦对句}
　　
　　------
　　
　　余以为此联值得玩味。
　　联为心声，此对体现空间跨度的统一。联中即有自对，台前对幕后，眼里对心中，也有互对，台前对眼里，幕后对心中。下联颇有点睛之妙。读全联又仿佛如一人所作，为网络联坛不可多得的佳联。为诠释全联的韵味，特写一故事解释之。
　　
　　　　 苏州，这个自古以来以江南水乡闻名于世的老城，让人倘徉起怀旧的情思。“小桥，流水，人家”，不仅是江南生活园景的映射。更是一道独特的人文风景线。可是，却有这样一群老人，却在那不大的茶馆内聆听着苏州特有的评剧。老人们已经没有往日的“欲向枕边寻段梦，半桥残日落清风”的情怀。对他们而言，能在晚年听听自小熟闻的苏州腔的评段，已是莫大的幸福。
　　　　 张老就是其中的一位老人，满鬓的风霜未能遮掩他此刻的满足笑容。更让人值得感动的是他身后的爱情故事。据说，张老年轻时代爱慕上一说评剧的姑娘。两人感情笃厚，只要姑娘每次上台表演，他都准时到场。后来姑娘因为家庭的反对，与另外一位富家子弟结合。老人终生不取，依然风雨无阻的去茶馆听她说的评书。半个世纪已经过去了，这种习惯没变。虽然台上的女人已经去了，接班的是她的女儿。张老仍象爱慕着当年的女人一样，一杯茶，一把扇，一根拐杖，步子稳健的来到茶馆座位。看着故人女儿在台上表演，对他而言，台上的女子就是故人不可磨灭的影子。
　　　　 对于张老的痴情，感动了周围，感动了我。从张老写的一幅对联可观其真挚：
　　　　 台前幕后两出剧；
　　　　 眼里心中一个人。
　　　　
　　　　寥寥数语，道尽人间真情。听者对张老始终如一的追求爱情的故事，无不黯然并感动。近日听来此故事，遂将其用文笔整理出来。（联句提供：清风一梦，三少爷的微笑）</P>
<P>意境只大白话，更是直接以白话来铺展感情的好路子，见网络中无数白话联，其中以一瓣飞红入酒中的题青藏高原军嫂一联为最“题青藏高原军嫂”
　　　　
　　　　亲爱的，你把高原藏在心，风风雨雨数十年。你撑起半边天，种了一片地，带着七岁儿，顾上八旬母，与我聚少离多，实令我万分惭愧，千般思念，百分感谢！
　　　　　　　　
　　　　说啥呢，俺将红豆夹于信，来来回回好多次。俺盼见那通话，听进这支歌，想到中秋月，梦来子夜夫，伴君喜轻忧重，却让俺同样坦诚，如此牵挂，那么执着。
　　　　
　　----娓娓道来如聊天，情切切，意浓浓，与《月中秋》异曲同工。看似随意聊天，实则用墨颇费思量。新诗的风味。是联坛中最长的一副，也是最有意义的一副白话联。颇有
　　　　　　　　
　　　　万丈崖头痴思相公
　　　　三生石上苦证情禅
　　　　
　　　　的韵味。</P>
<P>不管是何种白，首先是以感情为伏笔，可见白之手法的运用全在个人的心境。</P>
<P>（九）意境之情结因素</P>
<P>自一联云“曾经大梦，携卿之手，与卿共老；却是未名，伤你的心，和你别离；”也曾见过许多性情中人的类似之联，可见是个情结因素使然。见过一禅联“藤杖一条，提得起才放得下；禅关两扇，撞不破便打不开。”意境之情结并非如此联一样随随便便能舍去。所以这也是许多联友联风过于苦寂之因素，曾见叶公好龙一句“大抵青春输作梦；何堪流水译成沙。”也使得余许久未出声。</P>
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（十）意境之蓝桥下雪现象</P>
<P>一联云“梅是女人花，月眉半敛，便蓝桥下雪；酒为男子泪，夜眼一吹，尽往事随风。”再一联云“游览青山，湿着眼眶松香雨，是一滴寂寞；徘徊绿水，白满头发柳絮花，叹半世沧桑。”。意境其实是人的感情加上自然的结合。那么就无法避免造境或实验体之影子，当然需要的是感觉的真实加上与景结合为一体，才有类似蓝桥下雪之感。一如出句“手提斗笠滴溪月”等等。


（十一）意境之人鬼情未了</P>
<P>这是首曲，也是种意境，聊斋的故事或倩女幽魂版之故事多少让人觉得此类联可为之。是以题蒲松龄一联</P>
<P>“相逢多野鬼仙狐，试话废墟夜幕，古刹钟声，无梦不思春，随缘共聚聊斋里；　
  在此翻奇闻异趣，但知戏梦精灵，顽石角色，好书来醉我，与酒神游故事中。”</P>
<P>再题我和僵尸有个约会“</P>
<P>梦中五百年前已约定，今夜子时，我在街头等你；
心里三十岁后才边僵，中秋一刻，尸从月下现身。</P>
<P>写情淡然之人情冷漠与“人不可言，皆因变脸；鬼多成趣，却为画皮”，先得真心境再写之。</P>
<P>（十二）意境之寒山寺现象</P>
<P>我们总是试图写其空灵之相，却因为往往自己心相先露，而写不出进一步的感觉。自一联云“寺有燃情灯几盏；空悬照我月一轮；”再一联云“男女情未了，曾经山寺，月色留僧盏；鱼鸿语已多，依旧枫桥，钟声到客船”。或诸如见过的”拾得月色寒山近“或“僧怀诗意千寻月”或“老衲登山袖扫云”等等。都算不错的写得较好的寒山之句。其实写寺也就看你对佛门是怎么理解的吧。</P>
<P>（十三）意境之穿越时空隧道</P>
<P>这就是我述评或强调的穿越不同年龄次的写联手法，当然首先的是需要对生活的第一真实感受。自题人生随想五步曲倒是能体现下</P>
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序：人生五部曲，有些感触而已。</P>
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童年</P>
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春天，陌上追风飞旧燕；夏天，戏水溪边吹泡泡；秋天，几蓬衰草蛐蛐乐；冬天，白袄披肩观大雪。记忆清晰，那春夏秋冬有我。</P>
<P>六岁，楼头听雨坐童年；七岁，玩泥墙下过家家；八岁，一个叮当狗狗甜；九岁，红巾系领逛公园。思维陆续，这六七八九是咱。</P>
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少年</P>
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拂晓时分饭透香，收拾行李，扔掉书囊，到车站月台，拎包之手各一半，待鸣笛远逝，耳际萦千般祝语；</P>
<P>黄昏钟点梦余暖，回谢亲朋，告别父母，在天涯海角，上路的人已孤单，有情绪忽来，心中绕百转柔肠。</P>
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青年</P>
<P>夜晚忽闻满院风，扔卷相陪，樽前与我共谈，自家炕上，些人些酒算真些，懂我我多情，开心凝一刻；</P>
<P>清晨喜见漫天雪，披衣而起，窗内携妻同赏，梅树枝头，是雪是花皆若是，问妻妻不语，回首笑三郎。</P>
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中年</P>
<P>小月亭中，坐看流年轻下酒，与友对酌，聊心片刻，失意一时，劝友莫伤情，昨日不当归今日；</P>
<P>飞红窗下，笑谈往事漫关心，同吾共感，执手三秋，缘散半路，听吾当过客，新人何必见旧人。</P>
<P>
晚年</P>
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眼前圆叶小花，斜雁翻山秋坠晚，曾记登楼望故乡，最忆黄垆旧雨，青镜前尘，往事不随云万里；</P>
<P>
头顶高山流水，一笛横月梦掏空，偶来作赋吟春舍，爱题桃苑飞红，杏林落雪，经年就在酒一杯。</P>
<P>
写类似联，一如风格的糅合一样的道理。对于写联的人，不必强调自己何种风格，一如化蝶弹破庄周梦，两翅膀驾东风。突破值得思索。</P>
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（十四）意境之诗意取代联境</P>
<P>写类似的联挺有意思，从诗意入手，少了文字的精雕，而是多了感觉的铺垫。写的联都一般很让人感觉不一样。自题</P>
<P>２００５新作随手几联</P>
<P>梅边吹笛，一枝雪落满身雪；
径上吟诗，纵有花飞不是花。</P>
<P>倦客感怀，遍地红枫吹瑟瑟；
寒鸦闭目，一鸿秋水映弯弯。</P>
<P>嫣红姹紫，已凭夜雨分花色；
燕语莺啼，莫让春风错柳骨。</P>
<P>极目潇湘，渔舟数点随帆杳；
满怀寂寞，秋月一弯逆水寒。</P>
<P>为讨农欢，夜雨刚浇三亩地；
欲拼君醉，春风已上五层楼。</P>
<P>题诗心冷，无妨冰雨催春雨；
伏案头白，恐怕灯花是雪花。</P>
<P>读者自感觉吧。</P>
<P>
（十五）意境之藤上有瓜初长成</P>
<P>初写联，意境上有所表现，还缺少一些锻炼，方而是 意境之藤上的瓜初步长成，还未到瓜熟蒂落之境界。如见一联“几树知秋叶；一塘推晚风”。明显的是下联好于上联，尤其是推晚风的推字用的不错。作者的构思不错。如能将上联稍微改良下，相信是一不错的联。</P>
<P>
尾言：意境之审美水平。写联与审联可不是一个感觉，个人强调的还是写联与审美水平一并修习，否则就会闹出笑话。审美的在忽悠，漫天云海的一通，未涉及联的主题，倒是让看得明白的人选择了不语。这不是我的感觉我做主的范畴，需要的是共鸣。评者与写者的默认度的问题。意境本来是个类似潘多拉魔盒的东西，时不时里面就会蹦出个什么。胡言乱语了呵呵。</P>

五柳绿风

<P>小楼一夜听春雨</P><P>有新意
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潇湘妃子

<P>三少，把上卷也贴来多好，：））</P><P>顶一下先~~</P>