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马蹄韵浅谈(资料收集)

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发表于 2012-6-13 20:22 | 显示全部楼层 |阅读模式
马蹄韵浅谈
一、什么是马蹄韵

一副合格的对联,应该具备两大要素:对仗工整和平仄协调。这两者的有机结合就构成了对联格律,简称“联律”。

联律从根本上来说,就是马蹄韵。马蹄韵,也叫马蹄格。曾国藩在《求阙斋读书录》卷七说:“陆宣公(唐·陆贽)文则无一句不对,无一字不谐平仄,无一联不调马蹄。”可见马蹄韵的说法久已有之。

之所以叫马蹄韵,原因在于这种规律就像马行走的蹄印一样。后脚总是踏着前脚的脚印走,每个脚印都要踏两次。清人林昌彝说:“凡平音煞句者,顶句亦以平音,仄音煞句者,顶句亦以仄音。照此类推,音节无不调叶。”用简单的话来讲,就是“仄顶仄,平顶平”。

马蹄韵的平仄规则,包含两方面的内容:

其一是句脚规则,指每边有两句以上的多句对联,每句最后一个字的平仄安排规则。
其二是句中规则,指句中每个字的平仄安排规则。句中平仄安排要受到句脚安排规则的制约。

马蹄韵的句脚规则,是马蹄韵的最明显特征。它还有正格与变格之分。通常来说,对联每边最后两句的句脚平仄不相同的,称为正格。而平仄相同的,称为变格。
(箫理解:按上联平仄为正格,仄仄为变格)
可以说,马蹄韵是在长联大量出现以后,为了对句脚的平仄加以协调规范而逐渐形成的一套系统规则。历代文人自觉或不自觉地把“仄顶仄,平顶平”的规则用到长联中,到明代马蹄韵的全部规则已基本形成,在清代进一步得到巩固和完善。

一、马蹄韵句脚规则例说

1.马蹄韵正格
马蹄韵的句脚规则,也就是句脚的平仄交替规则。在对联运用中,分为正格和变格两种。下面以上联为例,先看看可以马蹄韵正格的句脚公式:
每边一句:仄
每边两句:平仄
每边三句:平平仄
每边四句:仄平平仄
每边五句:仄仄平平仄
每边六句:平仄仄平平仄
每边七句:平平仄仄平平仄
每边八句:仄平平仄仄平平仄
………………
随着联句的增加,这个公式还可以一直延伸下去。下联句脚的平仄则与上联完全相反。

下面我们可以通过一些例子来看看马蹄韵句脚规则的具体运用。

表示仄音,
表示平音。)

每边一句:(仄)
月斜诗梦
仄平平仄
风散墨花
平仄仄平

每边两句: (平仄)
一水印天心,指月证三生之果;
六根无我相,饮泉清万劫之尘。

每边三句:(平平仄)
未免有情,以酒绿灯红,一别竟惊春去也;
谁能遣此,怅梁空泥落,何时重盼燕归来。

每边四句:(仄平平仄)
东西双塔,金碧两坊,云灿星辉,光于中夏;
烟火万家,湖山千里,忧先乐后,式是南邦。

每边五句: (仄仄平平仄)
安土愿同净土,但令六尘不染,八垢皆空,此地胜灵山,会看一花一世界;
庆云无异慈云,待将十行胥圆,万善皆足,有缘参福果,共证三藐三菩提。

每边六句: (平仄仄平平仄)
憾江上石头,抵不住迁流尘梦。柳枝何处,桃叶无踪,转羡他名将美人,燕息能留千古迹。
问湖边月色,照过了多少年华?玉树歌余,金莲舞后,收拾这残山剩水,莺花犹是六朝春。

每边七句: (平平仄仄平平仄)

有何妙算各争先。问虎踞龙蟠,衮衮英雄安在?休论他挥戈除暴,窃鼎称尊,到头来一局终场,好梦都成千载恨。
至此愁关真打破。叹梁空燕逝,茫茫世事如斯。且任俺引水流觞,催诗击钵,放眼去全图入画,青山犹是六朝春。

每边八句:(仄平平仄仄平平仄)

苍梧落魄,碧献幽栖。四十年席棘饴荼,弘扬往哲。乾坤并建,器道相成。芳躅杳难寻,船山烟雨寒无梦。
正学横渠,孤愤越石。三百载风流遗韵,启牖后人。理势兼行,经权互用。草堂依旧在,枫马星霜夜有声。
………………
马蹄韵正格中,既有严格运用“仄顶仄,平顶平”规则一贯到底的全合式,也有根据联意层次分段安排的段合式。所谓段合式,是指在长联中,可以按照联意分成若干段,从整联来看,并不完全符合马蹄韵,但是在每一段落中,则都是符合马蹄韵的。
2.马蹄韵变格
对联末二句句脚为双平或双仄煞尾的格式,称为变格式。从音韵来说,变格不如正格那样铿锵。
同样以上联为例,来看看变格式的句脚公式:
每边两句:仄仄
每边三句:平仄仄
每边四句:平平仄仄
每边五句:仄平平仄仄
每边六句:仄仄平平仄仄
每边七句:平仄仄平平仄仄
每边八句:平平仄仄平平仄仄
……………… 下联与上联平仄相反,以此类推。
我们再来看一些具体的例子:
每边两句:
拈花一问,无人会笑;
弄石千般,有字可传。

每边三句:
月也寻常,惟忠臣孝子,分甘许身后轮回不坠;
枕何吝惜,怕傻女痴儿,入梦认眼前富贵为真。

每边四句:
古阁喜重修,桂殿兰宫,看万千气象,序阁人才写不尽;
新园欣创建,亭台水榭,趁三五良辰,游园雅士兴无穷。

每边五句:
日日携空布袋,少米无盐,却剩得大肚宽肠,不知众檀樾,信心时用何物供养?
年年坐冷山门,接张待李,总见他欢天喜地,请问这头陀,得意处是什么由来?

每边六句:
八百载风流宛在,溯端明草诏,谏院正言,淮海填词,黄楼吹笛,长留芳躅汇青史。
九重天日月光华。看万古江河,千秋才笔,满湖新绿,四壁琳琅,同上高台礼墨仙。

每边七句:
南郡遽分飞。最堪悲牛衣昔对,膳帷餐藿,象服近膺,钗未废荆。正赶回苦尽,乃竟匆忙辞我去。
西池何自在。独弗念夫婿佩鱼,萍迹无踪,儿曹守蠹,谷难共式。且食少病多,不如解脱快仙游。

每边八句:
仰观天,天已阴霾四维;俯察地,地已荆棘遍野。几千里卧雪餐风,沧海未能填,誓吾壮志,无复香闺萦旅梦。
幼从父,父为王事驰骋;嫁随夫,夫为国变奔波。数十载含辛茹苦,白头应更甚,多卿早知,先离浊世断愁根。
………………
变格式的对联,因为句脚平仄缺少交替,所以相对正格也就略显呆板。在句数少时尤其明显,因此除非必要,还是应该尽量多用正格,少用变格。

在长联的实际运用中,也存在着正格和变格交错使用的情况,这通常是出于句意停顿的需要。一幅从总体上看是正格的对联,要尽量避免在一定范围内转为变格。但一幅从总体上看是变格的对联,则不妨在联中扩大转变为正格的范围。

二、马蹄韵句中规则例说
除去句脚规则,马蹄韵在句中也有其平仄交替的规则。马蹄韵在句中运用主要取决于两方面的因素:一是每句的字数,二是句中的节奏。

以上联为例,马蹄韵在句中的平仄规则如下:
一言句:仄
二言句:仄仄
三言句:平平仄,平仄仄
四言句:平平仄仄
五言句:仄仄平平仄,平平平仄仄
六言句:仄仄平平仄仄
七言句:平平仄仄平平仄,仄仄平平平仄仄
。。。。。。。。。。。。
八言以上的平仄变化视句子节奏而定。字数相同,但是节奏不同的联句,平仄运用规则也不同。下面来看一些具体的例子:
二言句:
岳峻 (仄仄)
湘清

三言句:
珍珠酒 (平平仄)
琥珀糖

天下乐(平仄仄 )
殿前欢

四言句:
三秦要道 (平平仄仄)
八省通衢

五言句: 与律诗五言平仄相同。
峭石千重立
(仄仄平平仄)

藤萝百道开

黄莺鸣翠柳 (平平平仄仄)
紫燕剪春风
六言句:
户户金花报喜;(仄仄平平仄仄)
家家紫燕迎春。

七言句:与七言律诗平仄相同。
千杆凤尾摇龙域 (平平仄仄平平仄)
十万龙孙绕凤池

万菊充庭秋富贵 (仄仄平平平仄仄)
双藤蔓地古烟霞

以上所举例子是通常情况,前面说过,马蹄韵在句中运用取决于两方面的主要因素,除了每句的字数,还有句中的节奏。

试看下面这个例子:
似——言犹在耳
曾——玉笛鸣悠

上下联平仄分别为:
仄平平仄仄
平仄仄平平

这样看似不符合马蹄韵的平仄规则,但是按照句意可以断为一四节奏,这样就符合一言和四言的马蹄韵规则了。在对联中,超过七言以上的联长句,尤其需要按照节奏来安排平仄。
对节奏的划分,也要受语法和逻辑的制约,不宜划分割的过于支离破碎。

三、怎样确定联句在对联中的平仄格式
每边超过一句以上的对联,怎样安排合适的平仄格式?需要考虑四个方面的问题:

1.抓住全联句脚的总体安排
按马蹄韵在对联句脚上的平仄运用规则和格式来安排。这是一个基本前提,每句句脚的平仄都要有通盘的考虑。
2.联句所在位置的句脚平仄
3.联句字数的多少
4.联句的节奏
如联句按照句意可以分为几个节奏,每个节奏是几言,就分别按照几言的格式安排。

四、可以不受马蹄韵约束的对联
马蹄韵是对联的基本格律,但并不是说所有的对联都必须受到马蹄韵的严格约束,在遇到一些特殊情况,也不能硬拿马蹄韵的框架去套。比如以下几种对联,就可以不受马蹄韵的制约:
1.句脚押韵者
句脚押韵,也就是句脚有规律的使用音同或音近的字。受到押韵的限制,和马蹄韵全不相关。如:

新相识,旧相识,春晓有约期方值。试问今夕何夕,一样月色灯色,该寻觅。


这边游,那边游,风景日夜乐未休。况是前头后头,几度茶楼酒楼,尽勾留。


2.拆词分总者
作为总述部分的词语,直接拆开又作为分述部分的情况,有一部分可以不受马蹄韵的约束。如:

人人论功名,功有实功,名有实名,存一点掩耳盗铃之私心,终为无益;
官官称父母,父必真父,母必真母,做几件悬羊卖狗的假事,总不相干。

3.多句连引者
在联句中,有时会引用口语中的某些成句或者书面作品的原文。这样受到原文的限制,不一定会符合马蹄韵的规则。这也只能根据实际情况,不能强求。如:
天下太平,文臣不爱钱,武臣不惜死;
乾坤正气,在下为河岳,在上为日星。

4.专名嵌入者
专有名词,包括人名、地名、事物名、文章名等等嵌入到联句中,一般只考虑其含义,不考虑平仄。
受知于潘祖荫,见重于张香涛,五十年教馆先生,自古文章憎命达;
问字有曹典求,学士有李澄宇,三千个及门弟子,从来真谛尚心传。

5.句脚越递者
句脚越递,是指一个联句的句脚,跨过另一联句,又去作再下一个联句的句脚。如:
循规曰圆,循矩曰方。当圆则圆,当方则方。或舍圆求方,或舍方求圆,愿放弃可随心变。
明事为觉,明知为悟。错觉非觉,错悟非悟。有以觉求悟,有以悟求觉,觉悟缘由阅世来。

6.按序排列者
依据本来的逻辑顺序,比如时间先后,或位置高低远近等等顺序缩写联句,无法颠倒或者替换,平仄也就未必符合马蹄韵了。如:
道生一,一生二,二生三,三生万物。
人法地,地法天,天法道,道法自然。

可以不受马蹄韵约束的对联,并不止上述几种,这里只是列其大概,在实际运用中,要根据具体情况分别对待。

溪水淙淙,逐波心远涤尘净
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请教老师一个问题,每边有两个以上单句的是否每个单句也要避尾三仄或尾三平?
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 楼主| 发表于 2012-6-13 23:15 | 显示全部楼层


问好联友,叫我灵儿就行了。。。。。灵儿认为,有多分句的话,分句如果不是七言或者五言的,孤平就可以适当放宽,但是,三平尾是绝对不允许出现的,三仄尾的话是要尽量避免,似乎没有那么禁忌。
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我作了一比上联“春雨寄家书,苦心一片启儿辈”。请版主帮忙分析是否合律。先谢了。
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 楼主| 发表于 2012-6-14 22:22 | 显示全部楼层
我作了一比上联“春雨寄家书,苦心一片启儿辈”。请版主帮忙分析是否合律。先谢了。
扬鞭耕联人 发表于 2012-6-14 21:14


此上比为“春雨寄家书,苦心一片启儿辈”,原本是可以这样做的,但是后分句的格律为“今四声 仄平通通仄平仄 ”和“古四声 仄平仄仄仄平仄  ”,也就是说,只可作为今音,作为古音的话,就是犯了孤平——“古四声 仄仄仄仄仄  ”,如果想避免古音孤平,可以在“古四声 平仄  ”蓝色位置的字任改一古音为平的字即可。
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今天我对了下句:“秋风读背影,涩泪两行悟父心。”是今音。但不知前一分句是否犯孤仄。全联写关于“父亲节”的题目的。还求版主帮忙斧正以谢。截稿还有几天。
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 楼主| 发表于 2012-6-16 08:22 | 显示全部楼层
本帖最后由 心涤灵声 于 2012-6-16 08:24 编辑
今天我对了下句:“秋风读背影,涩泪两行悟父心。”是今音。但不知前一分句是否犯孤仄。全联写关于“父亲节”的题目的。还求版主帮忙斧正以谢。截稿还有几天。
扬鞭耕联人 发表于 2012-6-15 21:52


耕联哥哥不必客气,此乃灵儿本分。“秋风读背影,涩泪两行悟父心。”此单联,一分句未见孤平,但见古音三仄尾(“读”字古音为仄),但二分句因“两”字或者“误”字使得“行”字孤平。

建议:秋风彰背影,涩泪双行悟父心。

“彰”——彰显,可以衬托秋风中的背影,“双行”可免孤平。

这联只可以作为下联的,很有想法的一联~足见哥哥您文学功底不弱,于学联大有益处,加油哦~
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谢谢灵儿,让我受益匪浅。
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近日作有一幅关于 端午节的机巧联,有一字不尽人意,特发来请灵儿帮忙分析。若能送我一字,则感激不尽。
“端午赛龙舟,蛟龙搅海;楚心饥日雨,天日舔灵”  “饥”初稿为“渴”后改“期”再改“饥”,皆不如“渴”,然“渴”为仄声,犯三仄尾。甚是苦恼。
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本帖最后由 心涤灵声 于 2012-6-17 23:11 编辑
近日作有一幅关于 端午节的机巧联,有一字不尽人意,特发来请灵儿帮忙分析。若能送我一字,则感激不尽。
“端午赛龙舟,蛟龙搅海;楚心饥日雨,天日舔灵”  “饥”初稿为“渴”后改“期”再改“饥”,皆不如“渴”, ...
扬鞭耕联人 发表于 2012-6-17 21:23


窃以为,如果是想表达渴望的意思,“期”字就很好,“渴”字反而不佳,不过,对这下联的二分句略有微词,且向耕联哥哥请教“舔灵”作何解?

另,“龙舟”一词为偏正,并非并列,“日雨”对其似乎不妥,且生造
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下联想表达的是:屈原一颗伤痛的心需要阳光的温暖和雨露的滋润,龙舟赛激起的浪花像苍天下起的太阳雨,正在舔舐这颗灵魂。舔取舔犊情深之意,不知这样说可行。
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下联想表达的是:屈原一颗伤痛的心需要阳光的温暖和雨露的滋润,龙舟赛激起的浪花像苍天下起的太阳雨,正在舔舐这颗灵魂。舔取舔犊情深之意,不知这样说可行。
扬鞭耕联人 发表于 2012-6-17 23:28


楚情 
  
屈原 遭放逐的忧怨心情。 唐 孟郊 《下第东归留别长安知己》诗:“云归 嵩 之阳,身寄 汉 之滨。弃置復何道, 楚 情吟白苹。”

“楚心”是生造的,“楚情”是可以的。

“舔灵”真的太可怕了一点。。。。

觉得很多词汇为避免生造,建议查一下汉典http://www.zdic.net/

这个上联是可以的,但下联这样的构思很难用这么短的几个字去阐述,建议精简构思。

还有,初级16班尚未结束,希望耕联哥先在这边学习些简单的出对句基础,然后去报名17班,这样学习比较有方法和目的性。
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谢谢灵儿指点。不知道怎样报名?
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谢谢灵儿指点。不知道怎样报名?
扬鞭耕联人 发表于 2012-6-18 19:42


等到可以报名的时候,会有专门的置顶招生帖的,请耕联哥关注,大概顶多还有一两个月吧,如果灵儿记得,也会发站内短信给您的~
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