[原创] 十五班C1509冰清玉洁练习本

冰清玉洁 · 发表于 2011-10-26 12:40

本帖最后由冰清玉洁于 2011-11-2 13:16 编辑

73.出句: 心思眉上哪家女 [冰清玉洁]今(2011.10.27)

74.出句：我自横刀行险道 [冰清玉洁]（2011.10.27）

75.出句: 此时窗外一枝花 [冰清玉洁](2011.10.28)

76.出句: 伤心自是多情汉 [冰清玉洁](2011.10.28)

77.出句: 人情如纸易穿破 [冰清玉洁](2011.10.29)

78.出句: 文似其人真不假 [冰清玉洁](2011.10.29)

79.出句: 醉我无须三两酒 [冰清玉洁](2011.10.30)

80.出句: 流泪只因春已去 [冰清玉洁](2011.10.31)

81.出句：舍外桃花今夜寂 [冰清玉洁](2011.10.31)

冰清玉洁 · 发表于 2011-10-26 12:42

敬佩冰清的精神！来学习！
试梅妆发表于 2011-10-26 11:48

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朋友过奖,我天生笨,只有努力.以后你有时间多些过来教教冰清.

冰清玉洁 · 发表于 2011-10-26 22:11

本帖最后由冰清玉洁于 2011-10-31 12:02 编辑

十五班第四讲讲义

十五班第四讲成联入门（撰稿人：我心飞扬）

   如果说，对句是照着“葫芦”画出的“瓢”，那么成联就没有“葫芦”可参照的情况下画出一个全新的“瓢”来。所以，成联这种“自我主动式”的创作要比对句“被动式”的创作要难一些，但同时也因为没有了出句的限制，也更容易发挥一些。
   那么成联应该如何写呢？
   其实成联创作就象小学生的“造句”。造句是用一个已知的词，造出一个句子来。成联创作就是利用一些人为提示的或自主感悟的素材写出两个相对仗的句子而已。可以看出，造句给我们的提示是明显而固定的而成联创作的提示则是相对而不固定的。所以说，成联创作要比造句更有宽度和灵活性。
   根据成联写作方式的不同，我们大致可以把成联创作分成“创造型”和“借用型”两类。

                                 第一部分　创造型成联创作

   创造型成联创作，根据素材提供方式的不同，我们又可以将其分为“命题型”成联创作和“自主型”成联创作：
一、“命题型”素材的成联创作：
   在人为提供相关素材的情况下，根据要求而进行了成联创作，称为“命题型”素材的成联创作。此种方式有以下几种类型：根据提供的文字写联，根据提供的图象写联，根据某个姓名写嵌名联等。
（一）根据提供的文字写联
   这一方式，我们常见的是“征联”。所谓征联，就是由征联者发起的，在报纸、电视、网络等媒体以文字方式提出征联主题、内容、联类、形式的，并给予一定奖励的征联方式。就几种主要的征联方式，我们也分别做一介绍：
1、名胜征联：
   就是为名胜景区的景点（亭、台、楼、阁等）而征的联。创作要点：
      （1）围绕景点的名称而创作。
　　  （2）围绕景点的地形地貌而创作。
　　  （3）围绕景点的历史文化而创作。
　　  （4）以上三项综合而或加入情感或感悟因素而创作。
   关于名胜联的创作，需要提醒的是，不能只简单的嵌名、状物、写史。正如王夫之在《薑斋诗话》里指出的：“无论诗歌与长行文字，俱以意为主，意犹帅也，无帅之兵，谓之乌合。李杜所以称大家者，无意之诗，十不得一二也，烟云泉石，花鸟苔林，全铺锦帐，寓意则灵”。因为只有这样才能立意高远，而成佳构。故写景物联，上下联皆状貌为下，既状貌又写质（用途、特性）为中，如既状貌，又表露思想感悟则为上。如清嘉庆进士陈大纲写的湖南岳阳楼联：
   四面湖山归眼底，
   万家忧乐到心头。
   此联写风景，言简意赅，只在出句点破而已。下联笔锋突转，从四面湖山的空旷即而想到万家忧乐，从而使此联不只停留在景物的表象，而通过一种精神态度的表现，使联意立即厚重起来。作者若没有真挚的怜悯之心，是绝不会写出这样的联句的。再如飞扬曾题中华第一龙：
   见龙在野，隐骨埋身难叱诧；
   蓄志于心，拨云见日竟扶摇。
借河南濮阳的贝壳龙形遗址被发现后，受到世界考古界的高度评价，被誉为“中华第一龙”，此遗迹随之身价倍增，整体搬运至北京珍藏。此联明写此意，暗写中华民族经历百年沧桑后重新腾飞之意。
   2、实事征联：就是以时事中一件或几件大事为主题而进行的征联。
创作要点：
　　  （1）要抓住实事的关键点，写准。
　　  （2）要抓住实事的多侧面，写新。
　　  （3）要抓住实事的政治性，写正。
　　  （4）虚实结合，评论为主，述事为辅。
如为纪念香港回归，有单位发起了一次征联比赛，一等奖的作品是：
   大笔画龙，香港喜看龙破壁；
   高梧引凤，神州酣唱凤还巢。
   这副作品，紧扣了征联主题，且政治方向鲜明，再加之运用了画龙点晴、神龙破壁、筑巢引凤等典故，赞美邓小平志对香港完璧归来所作的伟大贡献，及香港回归中化儿女的欢喜之情，达到了色彩鲜明、典雅古朴的艺术效果。  2008年“五一二”汶川大地震，温家宝总理在视查灾区时写下“多难兴邦”一句。飞扬联想全国人民众志成城、抗震救灾的壮举，摘句与之相对而成联：
   厚德载物，
   多难兴邦。
此联言简意赅，既表达了对中华民族的团结之心的赞颂，又表达了对伟大祖国的祝福。在对联学习过程中，我们经常会用到看文字写联，其实它的创作要点与“实事征联”的创作要点是相同的。
   3、节日征联：
   就是围绕节日以示庆贺而征的联。
   创作要点：
   （1）要充分结合节日的习俗特点。
   （2）要突出欢庆、和谐的气氛。
   （3）要突出时代特性，有鲜明的态度。
   如1990年《太原北郊报》春节征联获得一等奖的一副联：
   才过小龙年，又催千里马；
   曾经大风浪，更上一层楼。
   2006年，中央人民广播电台“天涯共此时”举办“新年春联全球征集揭晓颁奖仪式”，其中一副获奖作品是：
   无比风光，春天脚步；
   永恒本色，中国声音。
   此联字句虽短但有深度，寓刚于柔，言简意阂，“脚步”一词采用拟人法，使人们感到了春天的迫近。作者通过这副对联，表明了祖国发展的坚定信心。
   4、商业征联：创作要点：
　　  （1）围绕商业机构的名称而创作。
　　  （2）围绕商业机构的历史文化而创作。
　　  （3）围绕商业机构的行业特点而创作。
　　  （4）综合以上几点综合进行创作。
   如宝鸡市行政中心商业广场为其牌楼征联，其中北京叶子彤的作品是：
   宝萃三才，承周秦古韵而标俊誉；
   鸡鸣九野，引岐渭新光以拥殊观。
   此联将地理、历史等全部融入，古朴文雅，大气豪放。我们借常见的几个理发店的联来看一看：
　　  虽为毫末技艺，
　　  却是顶上功夫。
   此联围绕行业的特点而作，语义双关，意在赞誉技艺高超。
   再有太平天国翼王石达开为理发店题的这一联：
　　  磨砺以须，问天下头颅几许？
　　  及锋而试，看老夫手段如何。
   与上一个理发店的联相比，此联不仅也具语意相关的特点，更为重要的是，此联借联言志，读罢立刻让人豪气顿生，能将联写出这种效果，实在令人拍案叫绝！
（二）根据提供的图片写联
   这一创作方式常见于对联的学习上，即由出题者给出一副画图，创作者根据画图所展示的东西，充分发挥自己的想象，而开展对联创作。
   创作要点：
　　  1、图中要素较多时，要善于抓住画图中最主要的元素进行创作。
   2、图中要素较少时，要善于根据某一要素进行合理的想象并进行延展式的创作。
　　  3、创作不能只“述其形”，要善于“述其骨”。举例略。
（三）根据提供的姓名（品名、店名）写嵌名联
也就是要将姓名（品名、店名）按要求嵌入联中的创作。
   创作要点：
　　  1、除特殊要求外，姓名（品名、店名）嵌入联内，力争顺畅自然，不要让人感觉造作生硬。
　　  2、如又能表现某人（某品牌、机构）的突出特点，则为最佳。
   广州市韩江酒楼有副嵌名联：
   韩愈送穷，刘伶醉酒；
   江淹作赋，王粲登楼。
   这副联巧妙地引用了与诗酒有紧密关联的四个历史人物：韩愈、刘伶、江淹、王粲。在对联的首尾嵌入了酒楼名“韩江酒楼”四个字，十分贴切。
   北纬42度给绿鸾儿的嵌名联：
   且弄些活泼泼绿色，染了眉头，染了心头，莫负年华余发雪；
   恰闻此清朗朗鸾声，吟成诗句，吟成联句，一扶肝胆上云阶。
   此联借了宋词的写作方式，活泼生动，明快亮丽，同时又含期冀与祝愿，是一副十分出彩的嵌名联。
   飞扬给奥运冠军林丹写的嵌名联：
   快马素袍，穿林起手轻弹剑；
   丹心铁血，走马弯弓醉射雕。
   此联意写林丹在决赛中气势如虹，似不费吹灰之力夺取冠军。
二、“自主型”素材的成联创作
   素材“自主型”的创作方式则是在没有固定素材要求的情况下，创作者通过自主的观察或感悟，而将观察或感悟的结果不受“约束”地用对联表现出来的一种创作方式。
   此种类型的创作方式有：观景写联，听事写联，自我感悟写联等
　其实观景写联、见事写联的创作方法类同于征联中的“名胜征联”和“实事征联”，两者的最大区别是：后者是在有所要求的情况下进行创作，前者则是无要求的情况下，根据自己所看、所闻，根据自己的兴趣，选择某个景、某个事加之想象或评论的而自主进行的创作
   如飞扬题云台山联：
　　  跨步云台，茱萸峰顶，不寻仙阕琼楼，只问亲人何在；
　　  转身朱阁，天瀑潭边，遥乞乡音雁讯，谁知明月无言。
   而自我感悟写联，在很多情况下不是“第一时间”写联经常是有些景看过了，有些事听说了，有些书读过了，有些道理知晓了，有些事情经历了，经过一段时间的“埋藏”后，突然有一天或灵感突至，或所有感悟，从而提笔成联自我感悟写联，经常让人感觉似乎是没有直接的创作“背景”。但任何一种创作，都不是无根据的创作，只还过这个创作“背景”是间接的罢了。只不过感悟联的创作要点：
　　  1、不要肆意汪洋，大而无边。要抓住关键，重点突破。
　　  2、要随心适意，灵动自然，不要板着面孔讲理。
   如飞扬的几副感悟联：
　　  耕心田，种岁月，多少收些道理；
　　  开胸臆，炼性情，不能只养皮囊。
   又：
   眼望江川，风生水起；
　　心随意气，笔重词轻。

若雪轻兮 · 发表于 2011-10-28 21:24

冰清～偶来学习～

冰清玉洁 · 发表于 2011-10-29 08:41

本帖最后由冰清玉洁于 2011-10-29 10:55 编辑

冰清～偶来学习～
若雪轻兮发表于 2011-10-28 21:24

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若雪是个好同学,谦虚低调,勤快.真正懂得如何做人.冰清应该学习你.

冰清玉洁 · 发表于 2011-10-31 12:00

本帖最后由冰清玉洁于 2011-10-31 12:05 编辑

第二部分　借用型成联创作(续楼上)

   借用型成联创作也是一种被大家认可且能体现作者相当水准的创作。借用型成联创作按借用的程度的不同依次可分为四种：摘句法，集句法，改句法，仿句法。
（一）、摘句法
　　  摘句，就是从同一人的诗文中摘到成句，不作任何修改，以对联的形式落实集联者构思，寓以新的含义。用法要点：
　　  1、不可滥用。
　　  2、原则上摘句联与原句在语义上应有所区别，摘句联是借了原句的外形，而有了新的意义。
   如李鸿章出使英国时，恰逢英女王生日，便从杜甫《秋兴》中摘取三、四句向女王祝寿：
　　  西望瑶池降王母，
　　  东来紫气满函关。
   “王母”又称西王母，极切西方英女王身份。“降”有诞生之意。下联又切李鸿章自东方逢使西行的身份。摘诗句贺寿，雅致华贵，天造地设，胜过自己撰写。
（二）、集句法
　　1、  集句，就是把别人的诗词、文章中符合对联特点、意思连贯的现成句子，组成一副对联。集句也是一种创造性的劳动。如郭沫若集毛泽东两首诗中的句子组成的一个联：
　　  梅花欢喜漫天雪，（集自七律《冬云》）
　　  玉宇澄清万里埃。（集自七律《和郭沫若同志》）
   2、如做不到在同一作者诗文里找句子，也要做到上下联所引成句的原作者时代相去不远，至少也要在同时一个朝代。
   如集唐朝诗人李白、白居易的诗句成联：
　　  举杯邀明月，（集自李白《月下独酌》）
　　  放眼看青山。（集自白居易《洛阳有愚叟》）
   3、集句还允许上下联中集不同人物的句子。如集宋朝几位词人的词句入成联：
   拥身疑有月，酒初醒，梦游闲，榕阴不动秋光好；（集自李之仪《临江仙》、吴文英《夜游宫》、方千里《诉衷情》、辛弃疾《满江红》）
　　  客舍宛如春，帘半卷，情何适，柴门都向水边开。（集自李之仪《南乡子》、吴文英《声声慢》、方千里《渔家傲》、辛弃疾《鹧鸪天》）
（三）、改句法
　　  改句，是指摘用诗文中的成句或成联，在文字上略作改、移、增、减而另铸新意的对联。
   用法要点：
　　  1、改动不应过大，改动的地方最好是上下联的同一位置，但要少而巧。
   如纪晓岚家人有病请医诊治，却几次误诊，纪晓岚便将孟浩然的“不才明主弃，多病故人疏”的句子中的个别字略作移动，送给庸医：
　　  不明才主弃，
　　  多故病人疏。
   意为：不明白诊治的道理，会被出钱的病者的抛弃；诊治中有很多事故，会被病人疏远
   2、虽小有改动，但改句联应与原句在语义上有较大的不同。
   如苏小妹在看了所谓才子方若虚的诗后，写了一联托哥哥苏轼送他，原联是：
　　  笔下才华少，
　　  胸中韬略无。
苏轼读了，怕得罪人，提笔在上下联尾各加了一字，改成：
　  　笔下才华少有，
　  　胸中韬略无穷。
　  　两字一加，意义竟然是180度的转变，可谓绝妙。
（四）、仿句法
　　  仿句，即模仿别人对联的模式、句式、风格及特色而制作的对联。
   用法要点：
　　  1、仿要用新思想仿，使新联语义有较大变化。
   如明朝徐文长写了一联自嘲：
　　  两间东倒西歪屋，
　　  一个南腔北调人。
　　  有如人改成：
　　  两间东倒西歪屋，
　　  一个千锤百炼人。
   把“南腔北调”改成“千锤百炼”，句意就有了变化，从自嘲变成了赞扬。
   2、仿要用新的元素仿，不能对原句做同义词式的修改。
   济南大明湖小沧浪亭有副名联：
　　  四面荷花三面柳，
　　  一城山色半城湖。
   江西庐山御碑亭联则仿其结构，用御碑亭附近的山岩、江船、松等新元素入联：
　　  四壁云岩九江棹，
　　  一亭烟雨万壑松。
   如改成：
　  　满池菡萏几行柳，
　　  四季风光一片山。
   新句虽做了改变，但相关元素与原句中原素并无太大区别，我们可视为抄袭。
   以上四种借用写联法，摘句法和改句法都应慎用，对初学者我们不提倡。仿句法最适合初学者采用，这就如同小学时老师要求我们经常读范文一样，通过大量模仿，不断提高自己的水平，然后再去突破、创新。当对联水平达到一定程度，诗词有大量的积累后，我们提倡有时间可以用集句法集些句子因为集句法最能体现一个联手的诗词涉猎范围及诗词掌握程度，因为只有多读多记，腹笥渊博，才能俯拾即是，珠联璧合，胜于己撰。
   结束语：以上是成联创作的一些入门知识，关于更多成联创作的立意、取象、言志、抒情、章法等知识，待同学们进入中班后再做进一步的学习。

前人植树，后人乘凉。感谢我心飞扬前辈~

本主题由缅甸哥于 2011-10-31 10:04 关闭

冰清玉洁 · 发表于 2011-10-31 15:32

本帖最后由冰清玉洁于 2011-11-4 09:25 编辑

诗钟学习资料
一、诗钟的起源
二、诗钟的要点
三、钟格
四、诗钟的禁忌
五、诗钟的创作方法
六、诗钟的赏析
一、诗钟的起源
诗钟起源于何时，史料阙如。相传宋代苏氏父子曾以“冷香”为题咏作诗钟，内有苏小妹的“叫月杜鹃啼血冷，宿花蝴蝶梦魂香”句，事见载历代轶闻琐事的《坚瓠集》(清初文学家褚人获撰)。然史无苏小妹其人，故是说不足信。
述天文、地纪、人事、物理，兼记时事得失，特别论及元代故事颇为详核的《草木子》 (明代叶子奇著)一书载：元至正间，程雪楼为福建道廉访使，任满离闽时，民有献箭旗者以百数。内一联云：“闽中有雪方为贵，天下无楼如此高。”嵌公名字“雪楼”于第四唱。可见在元代，闽人己善为“诗钟”了。
诗钟正式见诸文字记载的有莫友堂的《屏麓草堂诗话》、李家瑞的《停云阁诗话》、黄理堂的《雪鸿初集》和施鸿保的《闽杂记》等书。
《屏麓草堂诗话》成书于道光二十八年(1848年)，记述作者的先师林雨田的一联碎锦格的诗钟“老鼠过街”。联云：“风摇老树啼鸦舅，雨过香街卖鼠姑”。可见在嘉庆间，闽塾己盛行诗钟。

《停云阁诗话》成书于咸丰五年(1855年)，书中收录了林光天的诗钟，如分咏“卖汤丸·破伞”钟联：“重叠碗声喧夜市，零星雨点落春衫。”林光天是嘉庆十二年(1807年)副举人。
《雪鸿初集》成书于光绪七年(1881年)，刊录林则徐在家乡里居时的诗钟吟作。嵌“窗夜”一唱云：“窗虚权借月栖榻，夜静猛闻风打门。”嵌“陈人”一唱云：“陈迹浑如牛转磨，人情几见雀衔环。”林则徐系嘉庆进土。
从上引三书的记载，可证诗钟之活动在嘉庆间已盛行于闽中了。诗钟，作为一种高雅的文化，辞赋的馀韵，已成为闽文化的骄傲。
至于施鸿保的《闽杂记》，记述了作者于道光廿五年来闽十数年间的所见所闻。咸丰六年(1856年)是书初成，次年又追忆补续，全书完成于咸丰八年(1858年)。卷八专列“嵌字偶句”和“分曹偶句”二章，对闽之诗钟做了详尽的记述。最可贵还提及广东已先有诗钟，但语焉不详。
时下比较认同的观点是清朝嘉庆年间福州人所创，兴起于清朝道光咸丰年间，初名折枝，是文人的一种寓锻炼敏捷才思于竞争（比赛）的一种游戏。游戏中，不限人数，但限时限字。通常有人出题，有人记录。出题后，在“考场”内放一个金属盘子，里面点一炷香，接近香的下端用线系一枚铜钱，香烧至线上时，线断钱落，金属盘上一声响，好象钟鸣一样，催大家交卷，这便是“诗钟”得名的由来。清人徐兆丰《风月谈余录》中说得很清楚：“构思时以寸香系缕上，缀以钱，下承盂。火焚缕断，钱落盂响，虽佳卷亦不录，故名诗钟云。”张西厢《闲话诗钟》云：“昔人敲钟，规律极严，拈题时，缀钱于缕，焚香寸许，承以铜盘，香焚缕断，钱落盘鸣，以为构思之限，故名「诗钟」，即刻烛击钵之遗意也。”刊行于光绪年间的《惠园诗钟录》一书，其跋云：“诗钟之名，初不详其所昉，相传闽人好为之，以两题分咏，号曰织锦。汉军赵小鲁直刺始铸钟，网寸香杵端，香烬杵落，句不成者罚，殆诗钟之所由名欤？”赵小鲁，生平未详；直刺大概是直隶知州之美称。清顾炎武《日知录》：“隋以后刺史，犹今之知府及直隶知州也。”假如没有更新的资料出现，看来诗钟名称的创始人，就是这位赵知州了。
清朝后期和民国初年，诗钟非常盛行。并一直影响到民国初期。全国林立的诗钟社也多以闽人为主，特别是有闽人相聚的地方为甚。较大的吟社有“吟秋诗社”，道光年问为福州人士所创立。“荔香吟社”也是道光间由福州人士曾光澄等在北京发起成立的。光绪间，由福州人士陈宝琛、严复、张元奇等在北京组织联吟诗钟的“灯社”。由福州人士发起组织的诗钟社，在广州有“与社”、在上海有“江南吟社”、在南京有“滨社”、“法社”，在苏州有“折枝吟社”、“寒山社”，在常州有“鲸华社”，甚至在台湾也有唐景崧组织的诗钟社，闽省各地的诗钟吟社更是比比皆是。诗钟社的创建和活动，使许多诗钟联吟得以结集刊布，广为流传。同治间，沈葆桢创船政于福州马尾，常集幕僚拈题分韵，限时鏖战，留下《船司雅集录》。光绪间，唐景崧、邱逢甲等人在台湾创诗钟吟社，亦有《诗畸》传世。南京也有陈燮嘉编撰的《围炉集》问世。我国第一位《茶花女》的中文译者、诗人林纾(字琴南)，在家乡发起组织“冷红吟局”，集友征对诗钟。两湖总督张之洞常与幕友清流，以吟作诗钟比才斗捷为乐事。民国初年，在北京，以经营字画古董琉璃厂的儒商们，也常利用节庆，公开命题，征求诗钟。参与维新变法的梁启超曾在京师三贝子花园，宴集二百馀名清客，竞作诗钟。末代皇帝的帝师陈宝琛亦是吟唱诗钟的大笔手。闽南一带的诗钟结社亦甚多，举其大者，厦门有“剑社”、“补余吟社”、“石社”，漳州有“谈何容易社”、“武安吟社”，且有《谈何容易社征诗汇刊》和《武安吟社征诗初集》面世。
各地的诗钟吟集也为数不少，主要有北京“灯社” 的《灯社吟卷》三集和《兰吟》，成都的《仿建除体诗》，苏州的《百衲琴》、《洁园诗钟》等，可惜流传不广，知之不多。而有更多吟集，或散或失，已不可求。
诗钟在初创时期注重典实，取其博雅。清末已趋白描，取其才性。其后更有闽粤派之分，闽重学问，粤求学识，各有千秋。
张西厢《闲话诗钟》云：钟虽小品，惊天地，泣鬼神，征夫怨妇之思，怀乡忧国之感，均可流露于寥寥十四字中，变化无穷，奥妙莫测，固属雕虫小技，亦洋洋乎大观，或谓此中兴味，胜诗十倍，经验之语也。可见当时文人雅士对诗钟的倍加推崇。
但由于诗钟特殊的表现手法和创作的难度，使诗钟的传播和普及受到极大的限制。因此在盛极一时之后便逐渐衰落以至式微，特别是民国后期，白话文的出现，更是把诗钟推进谷底。
二、诗钟的要点
。。1、句式单一：诗钟一般限于7言。每联诗钟仅十四个字，不得增减。

2、对仗工稳：诗钟的对仗讲究属对匀整，浑然天成。

3、平仄和谐：诗钟的平仄必须严格合律，不允许以拗句的形式出现。诗钟平仄的正格，实际上只有两种：
平起：平平仄仄平平仄；仄仄平平仄仄平

　　

冰清玉洁 · 发表于 2011-10-31 15:33

本帖最后由冰清玉洁于 2011-11-4 09:29 编辑

仄起：仄仄平平平仄仄；平平仄仄仄平平
格律虽然要求严格，个别地方也可变通，主要指第1、3字的位置：第1字不须论,第三第五字则必论，若不犯孤平第3字亦可不论，出比第三字可不论，对比第三平字则必论，所以诗钟的格律为：
通平通仄平平仄
通仄平平仄仄平
通仄通平平仄仄
通平通仄仄平平
注：“通”为可平可仄的意思。
尽管有“诗钟不允许拗救”的说法，但是当代有不少人（包括一些诗钟名家）使用拗句，并有佳作。关于拗句的格律，在此不做论述，有兴趣的联友可在网络上搜寻。

4、用字讲究：诗钟用字非常严格，以字字不落空，字字不能移易为佳制。例如“两空”六唱“不住猿声啼两岸；但闻人语响空山。”字字出自唐诗，字字不能移易，可称佳构。

5、扣题严格：除非是镶嵌格，诗钟不可犯题面字，不可转咏到题面之同义或近义字词上去，也不可以代替字明点题意。题目字眼虽不能点明使用，但却常以旁敲侧。
6、立意新奇：诗钟篇幅短小，应该尽量追求新颖诗意，争取出奇制胜。张西厢《闲语诗钟》云：“诗钟固重对仗，尤重立意，无意义之诗钟，谓之「哑钟」，敲之不响，唱之无味。盖以白粉墙对黑漆板之类，决难引人入胜，粤派之弱点，即在于此。故正宗之诗钟，须有诗之声调风格，置之于诗中，则为名诗，置之于钟中，则为名钟。”例如“红豆啄残鹦鹉粒；碧梧栖老凤凰枝。”若易以“鹦鹉啄残红豆粒；凤凰栖老碧梧枝。”则较平实无奇矣，当年杜老，亦何曾不推敲及此乎。
7、对法讲究：诗钟虽为诗之一联，然切忌流水对法，而对仗亦不宜假借。
8、用典均衡：如一比用典，则另一比不能不用；而且两个典故最好同时代，至少要时代相近。
三、钟格
。。关于诗钟格式，虽有多种，但不出咏物和嵌字两类。咏物又有：合咏、分咏、笼纱之正格以及合、分咏连环之别格。而嵌字格又分：一至七唱（凤顶、燕颔、鸢肩、蜂腰、鹤膝、凫胫、雁足）、魁斗、蝉联、辘轳、比翼、汤网、云泥、鼎峙、晦明、碎锦、双钩、四皓、五杂、六逸、七贤、八龙、九老等格。
有资料将诗钟格作更为细化的分类：
钟格分为八大类：合咏，笼纱，晦明，分咏，分咏连环，专咏，专咏连环，嵌字。
其中嵌字格又分为：

2字正格7类：鹤顶，燕颔，鸢肩，蜂腰，鹤膝，凫胫，雁足。

2字别格7类：魁斗，蝉联，比翼，流水，云泥，太极，辘轳。

3字别格3类：汤网，勾股，鼎峙。

4字别格2：双钩，睡珠。

6字别格1：竹节。
碎锦类8：碎锦，鸿爪，四皓，五俎，六逸，七贤，八龙，九老。
另外，还有些不常见的钟格：
韵律类1：拗体。
集句类3：集句，集锦，居易。
改句类2：续句，改句（包括折腰格）。
杂体类5：四言，五言，八言，骈体，散文（包括流水碎和押尾格）。
其它类3：虚词，方言，钟谜。
其中有些格式已不为当今诗钟所用或所常用，故又称之另格。
现就常用诗钟格式分述如下：
（一）合咏格
即将题意表现于钟联中，以不犯题字为原则。亦有例外者，并得随意加以某种限制，例如：花落知多少：合咏，不犯题字
1、绣坏料添红一片
锦茵应减绿三分
2、凄凉墙外飘难数
狼藉阶前扫几回
“冒雨登高台敲诗钟”可犯题字
登台不避单衣湿
限格惟求两句工
“李白” 限用“毛”字
天姥梦游腰脚健
夜郎流放鬓毛苍
“砚” 禁用“纸笔墨池石水花磨端歙”十字
一夜案头梅欲入
十年窗下铁为穿
（二）分咏格
即分咏事物也，以不犯题字为合格，例如
岳飞、虎：分咏
画尔不成翻类犬
字之曰举并称鹏
笔、邮票：分咏
万国花封元首相
五云草判黑头公

“燕昨夜”
何处楼台寻旧主
谁家笙管扰清眠

“船胞衣”
帆如秋叶来天上
人似春蚕卧茧中

“竹夫人闰六月”
春冬不入三千队
秋夏平分十五天
（三）笼纱格
即将题字暗藏于钟联中，隐约如见，呼之欲出，两样事物，例如
左易：笼纱格
牙因知味承恩幸
思未能言擅赋才

“本/崔”
辟佛我思修作论
登楼人仰颢题诗

“重/四”
传说凤哺文王乳
史载象耕舜帝瞳

“春/天”
嫣红姹紫终归是
美景良辰可奈何
（四）嵌字格
1、凤顶格　即将两题字分嵌于每句之第一字，所谓「一唱」也，例如
人鸟：一唱
人凭赤血羸犹健
鸟到青云倦亦飞
2、燕颔格　即将两题字分崁于每句之第二字，所谓二唱也，例如
醉吟：二唱
臣醉酒能倾一石
客吟诗已载三车
3、鸢肩格　即将两题字分嵌于每句之第三字。所谓三唱也。例如
红豆：三唱
灯光豆灺劳人草
楼影红飞思妇花
4、蜂腰格　即将两题字分嵌于每句之第四字。所谓四唱也，例如
元旦：四唱
千军待旦传刁斗
万国朝元拜冕旒
5、鹤膝格　即将两题字分嵌于每句之第五字。所谓五唱也。例如
重、九：五唱
要为卷土重来计
谁赞勤王九合功
6、凫胫格　即将两题字分嵌于每句之第六字。所谓六唱也。例如
意、飞：六唱
斜阳六伐鸦飞乱
明月孤山鹤意痴
7、雁足格　即将两题字分嵌于每句之第七字。所谓七唱也。例如
鹤梅：七唱
隐现云端千岁鹤
横斜竹外一枝梅
8、魁斗格　即将两题字任意分嵌于第一字及第十四字。例如
黄花：魁斗格
花门积雪千山白
大漠飞沙一月黄
9、蝉联格　即将两题字分嵌于第七字及第八宇。例如
蝉唱：蝉联格
花落后庭商女唱
蝉鸣西陆楚囚吟
10、辘轳格　即将两题字分嵌于第一字及第九字。或第三字及第九字，以此类推。例如
莲露：辘轳格
乍垂莲瓣移香步
微露瓠犀发妙香
11、比翼格　即将两题字任意对嵌于钟联中。等于一唱至七唱。例如
散书：比翼格
杜房并驾中书省
金宋相持大散关
12、汤网格　即将三个题字。任意分嵌于两句之首末。而成网开一面之局。例如
天、安、云：汤网格
天末楼台横北固
云中城阙望西安
13、云泥格　即将题字分嵌于两句中。但不得相对。例如
云泥：云泥格

冰清玉洁 · 发表于 2011-10-31 15:38

本帖最后由冰清玉洁于 2011-11-4 10:09 编辑

青云直上鹏程路
华屋偏多燕垒泥
14、晦明格　即一句明点题字?一句暗写题字。一字以“笼纱格”法为之，另一字随意嵌入另一句中。相当于一句嵌字格，一句笼纱格。两样事物。例如
红豆：晦明格
双肿如豆讥文士
一口含樱画美人
“银甲”
金银双阙仙人府
银
桃李三朝贡士科
“红豆”
红藕湾深双桨可
红
黄茅店小一灯如
一灯如豆
但愿红颜终不老
红
须知此物最相思
“酒花”
阶前举杯邀月饮
酒字呼之欲出
蓠边信步赏花天
花
携酒与鱼游赤壁
酒
随蜂伴蝶赏东篱
暗示菊花
15、鼎峙格　即将三个题字分嵌于第一字第七字第十一字。或分嵌于第四字第八字第十四字。而成鼎峙之格。例如
天中节：鼎峙格
穷阴杀节霜铺地
中夜清寒月满天
16、碎锦格　亦称鸿爪格，俗称天女散花。即将题字。分崁于钟联中。不得相连。例如
张陈：碎锦格
满几陈编三寸烛
半肩行李一张琴
17、双钩格　即将四个题字。对嵌于钟联中。例如
南北高丽：双钩格
丽水逆流环陇北
高邮名县着淮南
18、四皓格　碎锦格之一种。题字不得相连。例如
海角钟声
海城画角严兵卫
山阁诗钟集友声
19、五杂俎　碎锦格之一种。题字不得相连。例如
清泉石上流
溪边瘦石多清籁
岩上飞泉少浊流
20、六逸格　碎锦格之一种。惟题字可以相连。例如
杏花春雨江南：得连二字。
雨后寻春桃叶渡
江南沽酒杏花村
21、七贤格　碎锦格之一种。题字可以相连。例如
发无可白方为老：得连二字。
无眠可到东方白
有发都为老境苍
22、八龙格　碎锦格之一种。题字可以相连。例如
月明华屋画桥碧阴：得连三字。
小桥画舫摇明月
华屋芳林度碧阴
23、九老格　碎锦格之一种。题字可以相连。例如
寒鸦万点流水绕孤村：得连四字。
水流孤塞千声雁
村绕寒林万点鸦
关于诗钟其它格式，有兴趣的朋友，可以翻阅相关资料或以后有机会和大家交流。
（1）
分咏连环格：分咏两样事物，若嵌字，多限制唱位等。两样事物。
“丹青丑女” 嵌“山黛” 限第四唱
画里云山妨小末
镜中眉黛胜无盐
“教馆考卷”嵌“笔生花” 限用“鸿爪格”
笔墨生涯聊卒岁
文章花样且趋时
（2）专吟连环格：专咏，同时又限定嵌字的唱位等。一样事物。
“燕” 嵌“灯”
华灯照舞昭阳殿
残碣留题海叟庵
“思妇”嵌“斜锁” 限第二唱
横斜钗影松云髻
牢锁春心紧指环
“辋川怀古”嵌“黄白木水” 分限第一唱和第三唱
黄叶木梢传画诀
白云水际冷诗魂
（3）太极格：回文

　　

冰清玉洁 · 发表于 2011-10-31 15:40

本帖最后由冰清玉洁于 2011-11-4 11:25 编辑

“续横”限第二唱
断续钟声山半雨
纵横帆影月中湖
（4）流水格：上下句意须相贯，似流水不断。
“长薄”限第五唱
乞多天上长生药
医尽人间薄命花
（5）睡珠格：取四字，两字相联分嵌于上下句，不拘位置，平行相对即可。题字可互相调换
“野菊寒梅”
野菊千丛经日久
寒梅一树得春先
“菊野梅寒”
问道无时山菊野
知君有信岭梅寒
“抱月弹琴”
夜深倚月弹筝急
年暮携琴抱醉归
“垂杨杜宇”
十里垂杨流水上
一声杜宇落花中
（6）六字别格1种：竹节格
竹节格：将六个题字分别嵌入上下句的二四六的位置上，题字须三平三仄。
“霓裳中序第一”
连裳列第唯中垢
登序骖霓总一途
（7）拗体格：如同律诗句中孤平拗救等。
“药溪”限第七唱
幽人无事出寻药
平平平仄仄平仄平平仄仄平平仄中三五互换，出为古入声，为仄。
小鸟一声飞过溪
仄仄仄平平仄平仄仄平平仄仄平中三五互换，一为古入声，为仄。
（8）集句集名类3种：集句格，集锦格，居易格。
1、集句格：选用古人原句诗词，有时限唐诗。
分咏“二月十二”
红杏枝头春意闹宋祁
碧栏干外绣帘垂韩偓
唐诗集句分咏“庸医八字”
新鬼烦冤旧鬼哭杜甫
他生未卜此生休李商隐
集句嵌字“女花” 限第二唱
神女生涯原是梦李商隐
落花时节又逢君杜甫
2、集锦格：所谓集锦，是说两句中之字，各集同类之名词而成也。可集花名，鸟名，，戏名，书名，词牌，曲牌，电影等。但必须事先标明题意。
以花名，鸟名作集锦格：
合欢锦带红蝴蝶
比翼雪衣白鹭鸶
以曲牌，戏名作集锦格：
簇水暗香芳草渡
游园小宴浣花溪
3、居易格：将古人的名字号分别嵌入上下联句，且要求语含双关。
留病转教能去病霍去病
驻年翻自不延年李延年
满载一船山色去王船山
只留万里水光浮杨万里
（9）对或修改古诗词类2种：续句格，改句格。
1、续句格续接前人原句
散句式
“今夜月明人尽望” 原句
悲欢离合四般心
萧郎去后无消息
“何用吹箫向碧空”
偶句式
“渔妇晓妆波作镜”
牧童午睡草为毡
才见疏星思弄弈
“更闻寒雨劝飞觞”
2、改句格（包括折腰格）
改前人诗联上下句的前四字
“数着残棋江月晓，一声长啸海天秋”
短棹影分江月晓，远钏响彻海天秋
或留前人诗联上下句的任意六字，改其余八字。
“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”
为问楼头杨柳色，可能夫婿共春回
或留前人诗联上下句的第三第四字，改其余十字，这种改句格又叫“折腰格”。
“情多最恨花无语，愁破方知酒有权”
临文最恨新涂饰，读史方知旧废兴
（10）杂体诗钟：四言，五言，八言，骈体，散文。
1、四言体
“华社诗原” 限四言，不连不对
华灯社酒
治诗论原
2、五言体
“山秋”限第一唱
山色和云淡
秋声向晚多
“石山” 限第五唱
烟霞严氏石
风雨米家山
3、八言体
分咏“放榜前一日杨太真”
桂子秋风明朝得意
梨花春雨绝代承恩
4、骈体
“分咏“王安石须”
定功罪于平生吕诲弹章胜似欧阳荐牍
数风流之佳话谢家偶象何如张氏纱囊
分咏“岳武穆筋”
四字铭忠排奸相如金之议
一筹借展破腐儒误汉之谋
5、散文体：可分为“流水碎”和“押尾”两格，不求对偶。
#流水碎格，要求按顺序嵌入所给题字。
“在何闻歌”流水碎
灞桥秋在人何处
不忍重闻折柳歌
#押尾格：把平仄为“仄仄平”或“仄平平”的三字，连续嵌在下联的最后三字位置。
“一枝花”
万紫千红推领袖
岭梅先放一枝花
“是当年”
回首六朝金粉地
青山不改是当年
“曲江春”
好景一年君记取
杏花燕子曲江春
“去后思”
芳草经年绿
王孙去后思
（11）其它诗钟格：虚词，方言，钟谜。

冰清玉洁 · 发表于 2011-10-31 15:41

本帖最后由冰清玉洁于 2011-11-4 11:31 编辑

1、虚字格：十四字全用虚字。
“欢此”限第四唱
不知过此伊胡底
无以为欢可奈何
2、方言格：诗钟是从福州起步，故闽人喜以方言为题，创作诗钟。
“缠脚（裹足）乞食仔（童丐）”
丝萝系处莲双瓣
衣钵传来竹一枝
“做普渡（荐幽道场）和尚娶某（妻）”
三界斋坛喧鼓磬
两行花烛照袈裟
3、钟谜格
分咏：词牌名
明月二分魂有路梦扬州
长堤十里柳无情台城路
分咏：书籍名
已遣乌衣为寄信《燕子笺》
更教红叶与通情《韩诗外传》
四、诗钟的禁忌
1、忌哑钟：诗钟尤重立意，无意义之诗钟，谓之“哑钟”，敲之不响，唱之无味。
2、忌畸形不整：俗称“三脚蟾”、“三脚钟”，以一物对两物者，谓之，例如“风云”对“秋月”，风云为二物，而秋月则为一物。。如“去棹如飞移岸走，有山无数渡江来”句，“岸、山、江”为同一类字，“岸、江”相对甚好，但惜用“山”字，变成畸形，故曰不整。
3、忌跛脚钟：出比、对比，须凑合天然，铢两悉称，若一比堂皇，一比纤巧，一比如天，一比如井，彼此失衡，此为“跛脚钟”。
用典不可一句有典一句无典，所嵌二字尤不可一句有典一句无典。至典内必须有所嵌之字方可引用，但往往嵌字有典矣，而上下又难以足成。切忌一句用典中之字足成，一句自凑，便有强弱。傥两句难全用典中之字足成，则不如两不用而自加字；惟自加字须善于熨贴，勿著痕迹，切忌好为涂泽，转致杂凑。无论典句空句，两句情事以相类为佳；如一句政治一句游览，一句文学一句花木，便嫌不类，余可类推。然往往为嵌字所窘，恰难一类，是在造句善于牵合，于不类而求其类。
4、忌犯题字，包括同音相犯、同义异字：分咏、合咏不可犯题面字，并忌以代替字明点题意，例如“象、扇”分咏。若用大兽、交趾兽、挥羽、羽毛、一羽、裁纨等字，不啻将题字明明点出，决难得到佳句，且易失去题意。
5、忌偏离重心：伴篱望月帶锄归（咏菊），所咏对象显然是人而不是菊了。种种现象称为偏离重心。
6、忌平仄失调：（见诗钟平仄设置）
7、忌动静无别。以动对静，不能相称，诗钟谓此病为“内外科”。如“越职悔陈言事疏，好官笑剩买山钱”句，以“越”对“好”就不相称了。
8、忌虚实难称。以虚对实，虽非大错，然未可为法。如“遂非我见承平远，亦既人怜少小孤”句，“远”字虚，“孤”字实，终觉不妥。
9、忌同意相犯。虽非大病，但应尽量避免。如“星影满江将眼乱，秋声在树已心凉”句，“星、心、声”同音，应避。准此，同韵也应不得相犯。

10、忌子母相失。排比有子母与非子母之分，它们应各自为对，否则就是子母相失。如“斑兽西还看早晚，崖州南望泣孤寒”句，“早晚”为子母排比字，而“孤寒”属非子母排比字，故不能相对。
10、忌总称别称。总称和别称应区分，各自为对。如“芳草送春无限碧，杜鹃劝客不如归”句，“芳草”是总称，“杜鹃”是别称或曰专称，例不得相对。
11、忌通用专用。词有通用与专用之分，亦不能相对。如“人海归来空有梦，白门游后怅无诗”句，以“人海”对“白门”，则是通用名词与专用名词相对了。
其它如：
1、所嵌用古人姓名，不可一句有姓，一句有名无姓，因其易于成对不能制胜。如以杜甫对昌龄，截去王字，不可也。非嵌字处尚不甚忌。
2、女名禁对男名。必不得已，如仙佛、优妓、奴婢及杂艺家事迹相类者可偶用之；或男名之典属闺阁者，亦间对女名。然究非正轨。
3、时代忌相离太远。大概春秋以上故实，对以元明便嫌太远。
4、本游戏笔墨，偶用俗书、俗事借以解颐，在所不忌。然两句亦必求相近，勿太不伦。
5、字异义同。此病不易觉察，偶然用之在所难免。如“闲似白鸥沧海客，健如黄犊少年人”句，下联“如”字若改为“于”字，即可免犯此病。
6、意同词异。此则诗中之“合掌”，应避之。如“栖寂不教投众浊，避嚣但要赏孤芳”句。
7、左右相撞。此病系同类项字在钟联中不对称排列。如“颇疑风露花前立，最爱湖山雪后看”句，出句已用“风露”，对句复用“雪”，同属天文类字，故曰左右相撞。
8、属人属物。一对钟吟，语气及动作不能一句属人，另一句属物。如“开遍山花春欲老，坐残墙月夜将阑”句，上联“开”字的对象是花，属物，下联“坐”字的对象是人，属人，故相对不妥，若改“开”为“看”，则与“坐”同属人；或改“坐”为“照”，与“开”字同属物，则妥。
9、联上联下。一对钟联的句法顺序不应相左。如“微径得从新鹿迹，寒林失却旧莺声”句，出句用倒装法，对句用直叙法，句法相左，不如改上句“得从”为“留多”，则句法相同无误。
五、诗钟的创作方法
诗钟话云：“凡作诗钟，熟题用生典，俗题用雅语，琢句新鲜，裁对工巧，斯为能品。最难得凌空下笔，骤观之似不切题，细按之实是此题境界，超然出人意表，此神品也。”此语道出了诗钟创作的真谛。
前面我们说过，诗钟大致可分两类：咏物诗钟、嵌字诗钟。两类诗钟的思维方式：咏物诗钟的思维方式是收敛思维，创作时不管选取哪个物象、不管从那个角度切入，最终必须收敛于所咏事物的本质特征；嵌字诗钟的思维方式是发散思维，表象上展示发散思维的特征，从嵌字出发展开想像，具体为：嵌字——中心词——钟句，从联意上看，更应该从嵌字出发赋予诗钟以新奇的意境。
咏物诗钟可从以下例句中加以体会：
分咏“苏轼?印”：
自古曾传龟负字
惟君能解墨磨人
分咏“阮籍?重阳”：
且将青眼怜佳士
莫遣黄花笑逐臣
合咏：“花落知多少”：
凄凉墙外飘难数
狼藉阶前扫几回
嵌字诗钟可以从以下例句中加以体会：
断江三唱：
可怜断雁无消息
不及江潮有去来
田月四唱：
薄宦无田何日返
故人如月几时圆
皋马五唱：
金玦心伤皋氏宅
玉环魂断马嵬坡
雪如六唱：
湖上残山松雪老
江南春雨六如归
落来七唱：
山雨欲随岩翠落
天风直送海涛来
诗钟的创作要点，从立意到文词，形成了多方面的要求。忽略了其中某一方面，作品就会出现不足。大致要注意以下几个问题：
第一、对偶两句的意义和词义不要离得太近，尤其要避免同义词相对。以“吟至酣时形每放；歌于欢处态如狂”为例，“形”与“态”、“狂”与“放”都离得很近，两句的意义也接近。
再以“诗词精妙多豪放；歌曲清新每激昂”为例，“多”与“每”都表示次数不少；“豪放”与“激昂”都反映精神状态向上。象这样离得越近，对偶的内容就越少，而内容应是以多为胜的。所以，《文心雕龙》提出“反对为优，正对为劣。”《历代诗话》“韵语阳秋”卷一中说：“律诗中间对联，两句意甚远，而中实潜贯者，最为高作。”

冰清玉洁 · 发表于 2011-11-1 12:45

本帖最后由冰清玉洁于 2011-11-10 17:13 编辑

1.对句
233.出句：烹云煮月诗家事［钢铁侠］
   对句:  观雪赏梅雅趣心 [冰清玉洁](2011.11.1)

234.出句：疏淡人间休自弃 [我们的小屋]
   对句: 缤纷世事总相宜 [冰清玉洁](2011.11.1)

235.出句：流光溢彩春常在 [我们的小屋]
   对句: 佩玉鸣鸾时更欢 [冰清玉洁](2011.11.2)

236.出句：存同求异山川阔 [我们的小屋]
   对句: 继往开来日月新 [冰清玉洁](2011.11.2)

237.出句：香消玉殒晴天恨 [我们的小屋]
   出句: 叶落花残诗泪滴 [冰清玉洁]今(2011.11.2)

238.出句：迟日芳菲堤岸舞  [我们的小屋]
   对句:  晴天虫鸟舍前忙  [冰清玉洁](2011.11.3)

239.出句：心有灵犀相慕悦[我们的小屋]
   对句: 身于苦难共酸甜[冰清玉洁](2011.11.3)

240.出句：浓黛轻红生百媚  [我们的小屋]
   对句: 娇花多彩弄千姿  [冰清玉洁](2011.11.3)

241.出句：垂柳碧溪留倩影【茶香】
   对句:  繁花曲径散清香 [冰清玉洁](2011.11.9)

242.出句：台上成名台下苦 [孤岛幽魂]
   对句:  戏中得力戏中真 [冰清玉洁](2011.11.9)

243.出句: 剧中总有男和女 [钢铁侠］
   对句: 世上时来苦共甘 [冰清玉洁](2011.11.10)

244.出句：絮酒千杯殇故友  [我们的小屋]
   对句:  清茶几盏叙流年  [冰清玉洁](2011.11.10)

245.出句：闻道何须趋圣庙  [我们的小屋]
   对句:  修心不必上幽山  [冰清玉洁](2011.11.10)

246.出句：风中柳絮凭人误  [我们的小屋]
   对句:  月下荷花任我吟  [冰清玉洁](2011.11.10)

冰清玉洁 · 发表于 2011-11-1 12:47

本帖最后由冰清玉洁于 2011-11-10 17:05 编辑

2.出句
82.出句:  心有远谋为上策 [冰清玉洁](2011.11.1)

83.出句: 天闭云窗雷掌击 [冰清玉洁](2011.11.1)

82.出句: 偏偏至爱佳人笑 [冰清玉洁](2011.11.2)

83.出句: 荒草轻烟愁自绕 [冰清玉洁](2011.11.2)

84.出句: 荷塘月色开诗眼 [冰清玉洁](2011.11.2)

85.出句:  窗前花事已经碎  [冰清玉洁](2011.11.3)

86.出句: 莲塘贪戏归家晚 [冰清玉洁](2011.11.3)

87.出句:  一曲新词一盏酒 [冰清玉洁]今(2011.11.3)

88.出句:  香茶依旧润心肺 [冰清玉洁](2011.11.9)

89.出句:  真真假假也人生 [冰清玉洁](2011.11.9)

90.出句: 甘苦甜酸尘世味 [冰清玉洁](2011.11.10)

清居散人 · 发表于 2011-11-1 15:57

来先生家歇歇脚

冰清玉洁 · 发表于 2011-11-2 09:11

来先生家歇歇脚
清居散人发表于 2011-11-1 15:57

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谢谢散人同学,有空经常来.

冰清玉洁 · 发表于 2011-11-4 11:33

第二、分咏和合咏作品，一定要紧紧围绕所咏对象，绘形传神；如需以“绿叶”衬“红花”，则要主次分明，避免主次并列、主次易位。以“朝闻鸟语海边赤（咏日出）”为例，因为“鸟语”与“海边赤”没有主从、因果关系，所以二者处于并列地位。再以“且看江花红胜火（咏日出）”为例，重点是咏了江花而不是日出。再以“伴篱望月带锄归（咏菊）”为例，所咏对象显然是人而不是菊了。这种现象可称之为偏离重心，其原因虽与安排对仗有关，但需努力避免之。
第三、分咏和合咏作品，更要避免犯题面。现在，直接犯题面的现象很少见了，但是，以代名、别名、代称犯题而的还有。如以金乌咏日、以黄花咏菊、以阳咏日的不少。解决这个问题，除多看、多体验、多积累以外，查阅古人近人的诗作也很必要。细品以下钟句，应可给我们一些启迪。
坐看旰谷浮金晕（苏轼咏日出）
水中天际一时红（韩仆咏日出）
三径芳根自不群（陈德武咏菊）
宁可抱香枝上老（朱淑真咏菊）
诗钟的创作思路，可以从以下几个方面入手！
一、白描法：古人名句，多用常语而不用典，如“露从今夜白；月是故乡明。”语虽浅近，意则深长，这就是白描法。一定要注意立意高古、用语新奇，否则容易成为哑钟。例如：
分咏“风筝•井”：
吹嘘便得三霄路
坐守徒窥一角天
白描法可分为直述法和推述法：
1、直述法：
《凉棚•申报》分咏
作者张之洞。见于易顺鼎《诗钟说梦》（1913年版）
阴阳舒卷长绳里
欧亚纵横乱纸中
这是用白描笔法抓住题目中事物的特征写成的。旧时凉棚是遮盖在院中按天气阴晴用长绳舒卷顶一的。《申报》是中国第一份报导世界新闻的现代报纸。作者抓住二者的特点，用上“阴阳”、“欧亚”这样的大字眼，写成工整的对仗，以游戏姿态在毫不相干的两个事物中找到联系，有“对”，有“联”成为佳作。所用的是传统文学中“夸张”的修辞技巧。
《西湖•菊》分咏
作者吴味雪。见于杨文继《七竹折枝摭谈》（1994年版）
大梦山前流水碧
重阳节后落英黄
用白描笔法抓住题中事物的地域、节令特征写成。大梦山是福州西湖旁的山，此作像是即景即时写出的诗联，对仗工整而自然。
2、、推述法
《除夕•新嫁娘》分咏
作者他他拉•志润。见于《榆社诗钟》（1890年版）
一岁光阴今夜尽
十分春意昨宵知
此作也是用白描笔法写成。由于题目中要求写的事物稍微抽象，因而按事理推述。“一岁光阴”和“十分春意”都是偏正结构的词组，是精美的宽对。
《风筝•井》分咏
作者秦云。见于《百衲琴》诗钟集（1886年成书）
吹嘘便得三霄路
坐守徒窥一角天
按情理推述出题中事物，并另含寓意。上联是白描写法，“吹嘘”和“三霄”都语意双关；下联化用了“坐井观天”的成语。“吹虚”对“坐守”，“三霄”对“一角”都是宽对，却鲜明地写出人们的行为不同，命运迥异，是精美的宽对。
二、用比喻切题法
《船•胎衣》分咏
原作者纪慧庵作于鹊华行馆钟聚（1864年）经赵国华修改而成。见于吴恭亨《对联话》（1921年版）
帆如秋叶来天上
人似春蚕卧茧中
此作用上两种比喻。先是“借喻”，以“帆”代船，以“人”代胎儿。然后全句用明喻。“帆”和“人”是此比喻句的主体，“如”和“似”是“喻词”。“秋叶”和“春蚕”是用来比喻“帆”
和“人”的，是比喻的“喻体”在比喻修辞中起主要作用。“来天上”和“卧茧中”是进一步修饰、说明“喻体”的。现在有的修辞学学者称之为“喻释”。在诗钟的写作中，“喻释”很重要。此作把比喻句的这些成分逐一对应下来显得很和顺。作品的灵气所在是以“秋叶”对“春蚕”。以“秋叶”比喻船，把上联写得很生动，意境高远。以“春蚕”喻人，把本来很难写的“胎衣”很文雅地表现出来。诗钟作品用比喻，多半是为了便于切题咏作。
三、化用典故、名句法
在诗文写作中用典应该说是一种比喻修辞的方法。在分咏体写作中使用知名的典故、名句、成语、熟语主要是为了便于切题咏作。使用名句、成语、熟语有时是起修辞作用，更多的情况是借用其中字词以便靠近题目写作。
《项羽•二乔》分咏
作者陈莪，见于《燕山钟韵》第二期（1999年）
铜雀台中芳迹渺
乌江岸畔霸图空
化用两个人们熟悉的典故写成。“乌江”是两个字的专有名词，加上一个“岸”字用来对“铜雀台”，是一个变通写法，读起来很顺适，我看可以接受这样的宽对。“芳迹”与“
霸图”相对，做到虚实相当。关键在于选用“迹”、“图”二字。福建钟友最擅长这种功夫。
《香港•老虎》分咏
作者吴寿松。录自1997年北京诗钟咏作
赤日重光干诺道
威风尽扫景阳岗
用武松打虎的典故写出下联，切合题目达到不可移易的程度。“赤日重光”与“威风尽扫”自然成对，有如天成。“干诺道”是香港的一条知名街道名称。
《无酒•石崇》分咏，作者张伯驹。见于《春游社琐谈》（1998年版）
纵使有花兼有月
只能谋富不谋身
集李商隐和吕岩的诗句，上联的切题，引而不发，让读者自己认同。下联完全切合石崇的身世。集句是凑合前人的诗句，往往是两联之间关联不够。此作上下联句式一致，相对的词和字，结构和词性相同，两句的句意也都有表示某种不完美的感觉，也算有相近之处。
《帆•杜牧》分咏
作者易顺鼎。见于《吴社诗钟》（1886年成书）
三千殿脚春风锦
廿四桥头夜月箫
上联写锦帆，用隋火易帝开运河用妙龄少女为行船拉纟牵的典故（史称殿脚女）。下联化用杜牧咏扬州的名作《寄韩绰》诗句：“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”写成的。此作切题很勉强，重在“殿脚”、“桥头”等逐字相对，借以拉近两句关系，以此种游戏笔墨取乐。以前诗钟写作中有这样的一派，仅举此为例。
《云•雨》分咏
作者吴爝光。见于《燕山钟韵》第十九期（2003年）
无心出岫成苍狗
有意随风润绿苗
咏作《云•雨》，很多作者化用陶渊明的“云出岫而无心”和杜甫的“随风潜入夜，润物细

冰清玉洁 · 发表于 2011-11-4 11:34

无声”，但此作写得最洗练。以“出岫”与“随风”相对，加上前后的衬托，不但咏出主题并且如表心志。
《台灯•猪》分咏
作者冯再兴。见于《诗钟报》第四期（1995年）
插葱自古强装象
伏案如今胜聚萤
此作是引歇后语和典故写成的。“猪鼻子插葱——装象”是讽剌好装模作势的人。下联用了古人囊萤读书的故事。
以此作为例，可以看到在诗钟写作中用典有两种情况。一种与一般诗文的用典相同，所起的是比喻修辞的作用。如以囊萤夜读比喻在台灯下伏案读书。另一种是为了便于切题咏作，引“猪鼻子插葱”的歇后语，只是为了切合题目中的“猪”字。这是一种独特的用典方法，常见于诗钟和谜语的写作。
四、多运用反对、旁对
《文心雕龙》曰：“反对为优，正对为劣”，“反对者，理殊趣合也；正对者，事异义同者也”。刘熙载也说：“绝句体每首只有四句，容量很少，难以尽情抒写，这就需要有一种‘妙用’，要取径深曲，盖意不可尽以不尽尽之，正面不写写反面，本面不写写对面、旁面，须如睹影知竿乃妙。”（《艺概》）以上论述亦适用于诗钟。在《雪鸿初集》中，反对的例子如：上下联一往一返：
移篷拟向明湖泛；策杖曾从日观归（《明•日》五唱）
一晴一雨：
明月楼台秋似水；落花庭院雨如烟（《秋•雨》五唱）
一有一无：
疑无路入危峰隔；别有天开曲径通（《路•天》三唱）
一水一陆，或一高一下：
霜凌老树头皆秃；月上横塘水更明（《头•水》五唱）
等等。
旁对的例子如：上下联一见一闻：
菊残篱下金无色；竹折阶前雪有声（《金•雪》五唱）
夹岸泉声穿石出；隔江云影挟山来（《石•山》六唱）
一天一地：
潮生远岸平无际；云互寒天影不流（《平•影》五唱）
一人一我：
我亦爱莲尘不染；人能如菊淡何妨（《尘•淡》五唱）
等等。
以上这些反对和旁对的例子，都是通过语境和视角的转换和对比，来取得上下联浑然一体、珠圆玉润的效果，而达到活泼隽永、含蓄天成的境界。
六、诗钟的赏析
诗钟的赏析，可以从平仄的设置；对仗的工稳；风格的体现；钟意的表达等几个方面来品评。这就要求欣赏者除具备较好的诗钟知识外，还须具备对古典文学的欣赏有着深厚的功底，非常人所能及。
张西厢《闲话诗钟》云：评选诗钟，为一难事，见仁见智，各有不同，惟古人名句，传诵至今，犹众囗同声，盖文艺自有其客观之优点，绝非成见或感情所能左右也。尝读唐司空图所列《诗品》二十四种，见地极高，可作诗钟评选之标准，即雄浑第一、冲淡第二、沉着第三、高古第四、纤秾第五、典雅第六、洗炼第七、劲健第八、绮丽第九、自然第十、含蓄第十一、豪放第十二、精神第十三、缜密第十四、疏野第十五、清奇第十六、委曲第十七、实境第十八、悲慨第十九、形容第二十、超诣第二十一、飘逸第二十二、旷达第二十三、流动第二十四，当然这是从钟意的品评方面来说的。
以下是几则钟评：
传为林则徐所作的《窗•夜》一唱：
窗虚权借月栖榻
夜静猛闻风打门
“窗”“夜”是不好用来直接相对的，组成“窗虚”“夜静”两个写环境的词，就可以据以成联了。根据题字组成的词在诗钟写作中称为“眼字”。现在这一对眼字都是陈述式结构的合成词，上下句的谓语都是连动式，于是成为一联工对。所练的技巧不仅可以用于作诗作联，对于写骈文、散文也都十分有益。对联和诗钟都有集前人诗句的写法。前人的七言律句拿过来就能用，说明从格律上来说，它们本来就是一家。
分咏《苏东坡、燕子》：
七月黄州游赤壁
六朝朱户伴乌衣
上句说的是苏东坡壬戌七月游赤壁的事，下句用了六朝时燕子栖宿贵族人家的典故，不仅分别点明了题目，而且颜色、数字两两相对。
纪慧庵分咏《新嫁娘•脉》：
三日羹汤亲手作
几时肺腑对人言
出句用唐代王建《新嫁娘词》："三日入厨下，洗手做羹汤，未谙姑食性，先遣小姑尝。"原诗就是用谜语一样的笔法，描绘出新嫁娘。又以新嫁娘自喻，以小姑喻奖掖自己的前辈，以翁姑喻尊长，如《文心雕龙》所说"谲譬以指事"，很有诙谐趣味。诗钟的出句以此诗为"言典"，比喻出新嫁娘，还带来原诗的韵味。对句是描绘出"脉"的特点，又拟人化与出句相对，把新嫁娘这一人物引来，喻指她处于人地生疏境况的心态，充分运用了谐隐的技巧，寥寥十四字写出有风情的诗联。
唐景崧所写的分咏《眉•偷鸡》：
手无缚力难为贼
尖有愁痕易动人
是用"手无缚鸡之力"成语中的"手"与"眉尖"同为人体词相对，以此为连结点，在铺展中又使用"有""无"、"难""易"等同类的以及邻类的词相对，令人感到所咏的两种事物似有关联。诗钟是把传统文学中偶尔一见的写法，推广了，体式化了。
分咏“竹夫人闰六月”
春冬不入三千队
秋夏平分十五天
闰六月这题目难度很大，一般人往往会顾此失彼，写了六月，丢了闰字，着重于闰，又忽略了六月，作者毕竟是高手，抓住了闰六月是夏秋间多出来的三十天，理应半夏半秋，竹夫人（扇）又是夏秋用品，冬春必然打入冷宫，短短十四字，把春夏秋冬都占全了，且还有四个数目字，两两平仄相对，靠“平分”和“不入”几个字，把前后有机巧妙地联系在一起，实属不易。

冰清玉洁 · 发表于 2011-11-12 11:49

本帖最后由冰清玉洁于 2011-11-19 16:25 编辑

247.出句：长亭弥柳色［孤岛幽魂］
   对句:  古道散花香 [冰清玉洁]

248.出句：真假难分雾里花［孤岛幽魂］
   对句:  浅深自量水中月[冰清玉洁]

249.出句：舌尝汤药奉慈母 [孤岛幽魂]
   对句:  口说温言慰老人 [冰清玉洁](2011.11.12)

250.出句：来客是狼还是友？【钢铁】
   对句:  谁人为敌又为朋?  [冰清玉洁](2011.11.14)

251.出句：灰飞煙灭周郎笑 [孤岛幽魂]
   对句:  雁落鱼沉桥女骄 [冰清玉洁](2011.11.14)

252.出句：寒雨遮江月【孤岛幽魂】
   对句: 扁舟迎岛风 [冰清玉洁]2011.11.14

253.出句：晓来一树如繁杏  [借句元淮]
   对句：此刻群山满薄烟  [冰清玉洁]2011.11.15

254.出句：槎桠谁惜诗肩瘦  [借句曹雪芹]
   对句：鸿雁自怜背影疏  [冰清玉洁]2011.11.15

255出句：窗外秋声云外雁【试梅妆】
   对句: 径边菊韵岭边枫 [冰清玉洁]2011.11.15
改句:篱边菊韵岭边枫2011.11.16
256.对句:  千山群里竞春绿 [冰清玉洁]
   出句：万卉丛中夺锦标  [借句元淮]2011.11.16

257.出句：脆梨红枣除秋燥［钢铁］
   对句:  淡菊绿茶解病毒 [冰清玉洁]今2011.11.19

冰清玉洁 · 发表于 2011-11-12 11:50

本帖最后由冰清玉洁于 2011-11-19 16:26 编辑

91.出句:  香山枫叶火  [冰清玉洁]

92.出句: 月下花魂牵草心 [冰清玉洁]

93.出句:  人言可畏逃孤岛 [冰清玉洁]2011.11.12

94.出句：朋友最难共苦时  [冰清玉洁]2011.11.14

95.出句:  骄阳似我心奔放 [冰清玉洁]2011.11.14

96.出句:  风情千万种 [冰清玉洁]2011.11.14

97.出句:  毒草毒花藏暗处 [冰清玉洁]2011.11.19

茗馨 · 发表于 2011-11-12 17:08

向冰清玉洁学习，辛苦了！

冰清玉洁 · 发表于 2011-11-12 18:07

向冰清玉洁学习，辛苦了！
茗馨发表于 2011-11-12 17:08

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你的诗词不错,我看了.冰清才浅,应该向你学习啊.

冰清玉洁 · 发表于 2011-11-12 18:28

本帖最后由冰清玉洁于 2011-11-23 09:14 编辑

接第一页

http://www.china-liandu.com/viewthread.php?tid=214113&extra=page%3D1&page=1凌云老师出句本
http://www.china-liandu.com/viewthread.php?tid=224229&extra=page%3D1丫丫老师出句本
http://www.china-liandu.com/viewthread.php?tid=224828&extra=page%3D1&page=1云色和梅州
http://www.china-liandu.com/forumdisplay.php?fid=78&page=1&filter=type&typeid=23应对一区公告
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4e4af23a0100e7n6.html
http://wenku.baidu.com/view/e1439f04eff9aef8941e0673.html菊
http://www.china-liandu.com/viewthread.php?tid=230648&extra=page%3D1&page=3校长评联

冰清玉洁 · 发表于 2011-11-13 13:01

本帖最后由冰清玉洁于 2011-11-13 13:04 编辑

梅花

唐·庾信

当年腊月半，已觉梅花阑。
不信今春晚，俱来雪里看。
树动悬冰落，枝高出手寒。
早知觅不见，真悔著衣单。

雪里觅梅花

唐·萧纲

绝讶梅花晚，争来雪里窥。
下枝低可见，高处远难知。
俱羞惜腕露，相让道腰羸。
定须还剪采，学作两三技。

梅花

唐·蒋维翰

白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开。
几家门户重重闭，春色如何入得来？

梅花

宋·陈亮

疏技横玉瘦，小萼点珠光。
一朵忽先发，百花皆后春。
欲传春信息，不怕雪埋藏。
玉笛休三弄，东君正主张。

冬日杂兴

宋·张耒

空山身欲老，徂岁腊还来。
愁怯年年柳，伤心处处梅。
绿蔬挑甲短，红蜡点花开。
冰雪如何有，东风日夜回。

再和杨公济梅花

宋·苏轼

莫向霜晨怨未开，白头朝夕自相摧。
斩新一朵含风露，恰似西厢待月来。

赠岭上梅

宋·苏轼

梅花开尽白花开，过尽行人君不来。
不趁青梅尝煮酒，要看细雨熟黄梅。

墨梅

宋·朱熹

梦里清江醉墨香，蕊寒枝瘦凛冰霜。
如今白黑浑休问，且作人间时世妆。

题杨补之画

宋·楼钥

梅花屡见笔如神，松竹宁知更逼真。
百卉千花皆面友，岁寒只见此三人。

雪梅

宋·卢梅坡

有梅无雪不精神，有雪无梅俗了人。
日暮诗成天又雪，与梅并作十分香。

雪梅

宋·卢梅坡

梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

从张仲谋乞腊梅

宋·黄庭坚

闻君寺后野梅发，香蜜染成宫样黄。
不拟折来遮老眼，欲知春色到池塘。

钓雪舟倦睡

宋·杨万里

小阁明窗半掩门，看书作睡正昏昏。
无端却被梅花恼，特地吹香破梦魂。

寒夜

宋·杜耒

寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。
寻常一样窗前月，才有梅花便不同。

古梅

宋·萧德藻

湘妃危立冻蛟背，海月冷挂珊瑚枝。
丑怪惊人能妩媚，断魂只有晓寒知。

瓶梅

宋·张道洽

寒水一瓶春数枝，清香不减小溪时。
横斜竹底无人见，莫与微云淡月知。

红梅

苏东坡

年年芳信负红梅，江畔垂垂又欲开。
珍重多情关伊令，直和根拨送春来。

早梅

柳宗元

早梅发高树，回映楚天碧。
朔风飘夜香，繁霜滋晓白。
欲为万里赠，杳杳山水隔。
寒英坐销落，何用慰远客。

新栽梅

白居易

池边新栽七株梅，欲到花时点检来。
莫怕长洲桃李嫉，今年好为使君开。

墨梅

赵秉文

画师不作粉脂面，却恐傍人嫌我直。
相逢莫道不相识，夏馥从来琢玉人。

白梅

元王冕

冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。
忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。

墨梅

元王冕

我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。
不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。

梅花

元·王冕

三月东风吹雪消，湖南山色翠如浇。
一声羌管无人见，无数梅花落野桥。

立春日赏红梅之作

元·元淮

昨夜东风转斗杓，陌头杨柳雪才消。
晓来一树如繁杏，开向孤村隔小桥。
应是化工嫌粉瘦，故将颜色助花娇。
青枝绿叶何须辨，万卉丛中夺锦标。

忆梅

元·段克己

姑射仙人冰雪肤，昔年伴我向西湖。
别来几度春风换，标格而今似旧无。

西湖梅

元·冯子振

苏老堤边玉一林，六桥风月是知音。
任他桃李争欢赏，不为繁华易素心。

鸳鸯梅

元·冯子振

并蒂连技朵朵双，偏宜照影傍寒塘。
只愁画角惊吹散，片影分飞最可伤。

题画墨梅

元·陶宗仪

明月孤山处士家，湖光寒浸玉横斜。
似将篆籀纵横笔，铁线圈成个个花。

阳山道中

元·释善住

雨余春涧水争分，野雉双飞过古坟。
眼见人家住深坞，梅花绕屋不开门。

春晚杂兴

元·方回

芳草茸茸没屦深，清和天气润园林。
霏微小雨初晴处，暗数青梅立树阴。

冬词

元·郭钰

疏林晴旭散啼鸦，高阁朱帘地遮。
为问王孙归也未？玉梅开到北枝花。

寄迹武塘赋之

明·夏完淳

逢花却忆故园梅，雪掩寒山径不开。
明月愁心两相似，一枝素影待人来。

题画梅

明·徐渭

从来不见梅花谱，信手拈来自有神。
不信试看千万树，东风吹着便成春。

王元章倒枝画梅

明·徐渭

皓态孤芳压俗姿，不堪复写拂云枝。
从来万事嫌高格，莫怪梅花着地垂。

题画

明·唐寅

雪压江村阵作寒，园林俱是玉英攒。
急须沽酒浇清冻，亦有疏梅唤客看。

早春

明·陈继儒

春风无力柳条斜，新草微分一抹沙。
欲向主人借锄插，扫开残雪种梅花。

宋徽宗画半开梅

明·赵友同

上皇朝罢酒初酣，写出梅花蕊半含。
惆怅汴宫春去后，一枝流落到江南。

画梅

明·方孝孺

微雪初消月半池，篱边遥见两三枝。
清香传得天心在，未话寻常草木知。

画梅

明·陈道复

竹篱巴外野梅香，带雪分来入醉乡。
纸张独眠春自在，漫劳车马笑人忙。

画梅

明·陈道复

梅花得意占群芳，雪后追寻笑我忙。
折取一技悬竹杖，归来随路有清香。

梅花落

明·薛暄

檐外双梅树，庭前昨夜风。
不知何处笛，并起一声中。

早梅

明·通润

万树寒无色，南枝独有花。
香闻流水处，影落野人家。

丁卯新正三日写梅

明·李日华

檀口粉肋含笑语，春风拂拂为开怀。
酒人得此添狂兴，诗句从天泼下来。

题画诗册页

清·普荷

无事不寻梅，得梅归去来。
雪深春尚浅，一半到家开。

山中雪后

清·郑燮

晨起开门雪满山，雪睛云淡日光寒。
檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。

画梅

清·金农

老梅愈老愈精神，水店山楼若有人。
清到十分寒满把，如知明月是前身。

题唐解元小景

清·恽寿平

雪后轻桡入翠微，花溪寒气上春衣。
过桥南岸寻春去，踏遍梅花带月归。

题梅花

清·汪士慎

小院栽梅一两行，画空疏影满衣裳。
冰华化雪月添白，一日东风一日香。

早梅

清·宁调元

姹紫嫣红耻效颦，独从末路见精神。
溪山深处苍崖下，数点开来不借春。

枯梅

清·吴淇

奇香异色著林端，百十年来忽兴阑。
尽把精华收拾去，止留骨格与人看。

题画梅

清·李方膺

梅花此日未生芽，旋转乾坤属画家。
笔底春风挥不尽，东涂西抹总开花。

题画梅

清·李方膺

挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。
愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。

梅花诗

清·俞樾内子

耐得人间雪与霜，百花头上尔先香。
清风自有神仙骨，冷艳偏宜到玉堂。

和内子梅花诗

清·俞樾

庭院无尘夜有霜，见来不是等闲香。
寒宵同作罗浮梦，绝胜东坡在雪堂。

雨中元墓探梅

清·宋荦

探梅冒雨兴还生，石迳铿然杖有声。
云影花光乍吞吐，松涛岩溜互喧争。
韵宜禅榻闲中领，幽爱园扉破处行。
望去茫茫香雪海，吾家山畔好题名。

落梅

清·律然

和风和雨点苔纹，漠漠残香静里闻。
林下积来全是雪，岭头飞去半为云。
不须横管吹江郭，最惜空枝冷夕曛。
回首孤山山下路，霜禽粉蝶任纷纷。

梅花诗

高启

琼枝只合在瑶台，谁向江南处处栽。
雪满山中高士卧，月明林下美人来。
寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。
自去何郎无好咏，东风愁绝几回开。

《红楼梦》访妙玉乞红梅

曹雪芹

酒未开樽句未裁，寻春问腊到蓬莱。
不求大士瓶中露，为乞嫦娥槛外梅。
入世冷桃红雪去，离尘香割紫云来。
槎桠谁惜诗肩瘦，衣上犹沾佛院苔。

《红楼梦》咏红梅花（红字）

曹雪芹

桃未芳菲杏未红，冲寒先已笑东风。
魂飞庾岭春难辨，霞隔罗浮梦未通。
绿萼添妆融宝炬，缟仙扶醉跨残虹。
看来岂是寻常色，浓淡由他冰雪中。

《红楼梦》咏红梅花（梅字）

曹雪芹

白梅懒赋赋红梅，逞艳先迎醉眼开。
冻脸有痕皆是血，酸心无恨亦成灰。
误吞丹药移真骨，偷下瑶池脱旧胎。
江北江南春灿烂，寄言蜂蝶漫疑猜。

《红楼梦》咏红梅花（花字）

曹雪芹

疏是枝条艳是花，春妆儿女竟奢华。
闲厅曲槛无余雪，流水空山有落霞。
幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛河槎。
前身定是瑶台种，无复相疑色相差。

赠范晔

南北朝陆凯

折梅逢驿使，寄与陇头人。
江南无所有，聊赠一枝春。

早梅

张谓

一树寒梅白玉条，迥临村旁傍溪桥。
不知进水花先发，疑是经冬雪未销。

寒夜

杜耒

寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。
寻常一样穸前月，才有梅花便不同。

梅

王琪

不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心。
只因误识林和靖，惹得诗人说到今。

真适园梅花盛放

王鏊

花间小坐夕阳迟，香雪千枝与万枝。
自入春来无好句，杖藜到此忽成诗。

《杂诗》之一

王维

君自故乡来，应知故乡事。
来日欹穸前，寒梅著花未。

初识梅花

卢撰

江北不如南地暖，
江南好断北人肠。
胭脂桃颊梨花粉，
共作寒梅一面妆。

次韵中玉早梅

黄庭坚

折得寒香不露机，
小穸斜日两三枝。
罗帷翠叶深调护，
已被游蜂圣得知。

十一月后庭花盛开之二

蔡襄

日暖香繁巳盛开，
开时曾达千百回。
春风岂是多情思，
相伴花前去又来。

墨梅

张臬

山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。
犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。

冰清玉洁 · 发表于 2011-11-13 13:02

咏梅诗

山园小梅

林和靖

众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板黄金樽

梅

王安石

墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。

与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首

王安石

华发寻春喜见梅，一株临路雪倍堆。
凤城南陌他年忆，香杳难随驿使来。

忆梅

李商隐

定定住天涯，依依向物华。
寒梅最堪恨，长作去年花。

十一月中旬至扶风界见梅花

李商隐

匝路亭亭艳，非时袅袅香。
素娥惟与月，青女不饶霜。
赠远虚盈手，伤离适断肠。
为谁成早秀？不待作年芳。

梅花绝句（之—）

陆游

闻道梅花圻晓风，雪堆遍满四山中。
何方可化身千亿，一树梅花一放翁。

梅花绝句（之二）

陆游

幽谷那堪更北枝，年年自分着花迟。
高标逸韵君知否，正是层冰积雪时。

梅花绝句（之三）

陆游

雪虐风号愈凛然，花中气节最高坚。
过时自会飘零去，耻向东君更乞怜。

早梅

南朝·谢燮

迎春故早发，独自不疑寒。
畏落众花后，无人别意看。

江梅

唐·杜甫

梅蕊腊前破，梅花年后多。
绝知春意好，最奈客愁何？
雪树元同色，江风亦自波。
故园不可见，巫岫郁嵯峨。

早梅

唐·齐己

万木冻欲折，孤根暖独回。
前村深雪里，昨夜一枝开。
风递幽香出，禽窥素艳来。
明年如应律，先发映春台。

杂诗

唐·王维

君自故乡来，应知故乡事。
来日倚窗前，寒梅著花未？

杂咏

唐·王维

已见寒梅发，复闻啼鸟声。
心心视春草，畏向玉阶生。

忆梅

唐·李商隐

定定住天涯，依依向物华。
寒梅最堪恨，长作去年花。

江上梅

唐·王适

忽见寒梅树，花开汉水滨。
不知春色早，疑是弄珠人。

庭梅咏寄人

唐·刘禹锡

早花常犯寒，繁实常苦酸。
何事上春日，坐令芳意阑？
夭桃定相笑，游妓肯回看！
君问调金鼎，方知正味难。

梅花

唐·崔道融

数萼初含雪，孤标画本难。
香中别有韵，清极不知寒。
横笛和愁听，斜技依病看。
逆风如解意，容易莫摧残。

冰清玉洁 · 发表于 2011-11-16 12:51

本帖最后由冰清玉洁于 2011-11-24 16:37 编辑

第五讲义:

说明：以下讲义大部分整理自学堂讲义，还有一些是从网络中关于诗钟的文章中摘录归类而成，前人栽树后人乘凉，感谢各位前辈！

一、什么是诗钟
诗钟，又名折枝诗，时下比较认同的观点是清朝嘉庆年间福州人所创，兴起于清朝道光咸丰年间，是文人的一种寓锻炼敏捷才思于竞
争（比赛）的一种游戏。顾名思义，诗钟可理解为诗和钟的合称。诗，就是用七言诗入联。在诗钟游戏中，不限人数，但限时限字。
钟，主持人出题后，在“考场”内放一个金属盘子，里面点一炷香，接近香的下端用线系一枚铜钱，香烧至线上时，线断钱落，金属
盘上一声响，好象钟鸣一样，催大家交卷。这便是“诗钟”得名的由来。

二、写作诗钟的要求
诗钟在形成的过程中，逐渐产生一定的规矩和准绳。犹如律诗一样，诗钟也有自身的“规格”，而且是极为严格的。对于诗钟的格律
要求，学术上尚存在宽严之分，作为初级班，我们对格律的要求以严为主，从严入宽易，从宽如严难，因此我们选用较为严格的一派
作为讲义。
1、句式单一：诗钟最早是从七言律句中脱胎而来，因此，诗钟一般只限于7言。每联诗钟仅十四个字，不得增减。
2、对仗工稳：诗钟的对仗讲究属对匀整，浑然天成。忌同音相犯、同义异字、动静无别、虚实难称等毛病。诗钟要求对仗工稳，不仅
仅是从字词层次的狭义对仗要求，也是从句意境界的广义对仗层次来要求的。狭义对仗首先要求字词工整成对。例如：身无彩凤双飞
翼；心有灵犀一点通。前六字工稳成对，但是最后“翼”、“通”两字却是不成工对，因此全联不能作为合格之诗钟分咏。狭义对
仗还要求字词实际意义对应整齐，不能出现以一物对两物者，之“三脚钟”。例如“风云”对“秋月”。诗钟分咏上下联吟各写各主
题，各有各的独立意境和概念。但又要求情事相类、文字完整，彼此配合，上下照应。
3、平仄和谐：诗钟的平仄必须严格合律，不允许以拗句的形式出现。诗钟平仄的正格，实际上只有两种：平起平平仄仄平平仄；仄
仄平平仄仄平仄起仄仄平平平仄仄；平平仄仄仄平平。张西厢《闲话诗钟》有云：诗钟之声调，须和谐而响亮，始足发人深省，因
之平仄不可失调，第一字可不论，第三第五字则必论，出比第三字可不论，对比第三平字则必论，例如「珠帘暮卷西山雨；画栋朝飞
南浦云。」、「巫峡啼猿数行泪；衡阳归雁几封书」在诗固称名句，在钟则嫌数字拗韵，而「南」字失调也。至若对比第三字，应平
而用仄，在古人七律诗中，尚不多见，况于钟乎。因此，我们可知诗钟的通用格律应如下：
A:通仄通平平仄仄
通平通仄仄平平
B:通平通仄平平仄
通仄平平仄仄平
4、用字讲究：诗钟分咏用字非常严格，一不能用题目之字，二不能重字、叠字；以字字不落空，字字不能移易为佳制。
5、扣题严格
（1）除非是镶嵌格，诗钟不可犯题面字，即句中不可出现题目的字词，这点分咏和合咏是一样的。例如分咏“月老”、“丘比特”。
则钟句须避用“月、老、丘、比、特”五字。
（2）顾忌转咏到题面之同义或近义字词上去。例如，咏“狗”者不能移“犬”，“冠”者不能移到“帽”。
（3）忌以代替字明点题意。例如“象、扇”分咏。如用“大兽”、“交趾兽”、“挥羽”、“羽毛”、“一羽”、“裁纨”等字，即
将原为中心题目的字词作为手段和语言载体来使用，就容易将目的变成手段，进而失去题意。例如“争钦挥羽运奇谋”、“指挥一羽
定三分”则因将羽扇作为载体手段而转咏卧龙，非咏扇了。
（4）题目字眼不能点明使用，但却常以旁敲侧击影射之，此法多借用其他适合成对的字词来作为转换平台，扣应字眼，以方便落笔。
例如分咏“汉光武、燕”，先觅“赤帻”、“紫襟”等作为转换平台。分咏“牧童、蛇”先觅“骑牛”、“吞象”等来旁敲侧击。此
字眼转化扣应之法，必须从广义对仗上把握工稳，务使有鸳鸯交颈、鸾凤和鸣之妙，不可有彩凤随鸦、鲜花插粪之嫌。
6、立意新奇：诗钟篇幅短小，应该尽量追求新颖诗意，争取出奇制胜，切不可俗而无格，味同嚼蜡。所谓正宗之诗钟，须有诗之声
调风格，置之于诗中，则为名诗，置之于钟中，则为名钟。此外，诗钟造句亦贵奇峰突出。
7、对法讲究：诗钟虽为诗之一联，然切忌流水对法，而对仗亦不宜假借，例如“春蚕到死丝方尽；蜡炬成灰泪始干”，在诗则为名
句，在诗钟来看，则嫌其以“春蚕”对“蜡炬”，不能合格。惟以“人语”对“猿声”，这样的两字连用，借对一字者，则无不可。
而双用常语，如“天地”对“古今”，“春秋”对“江汉”，则更无不可。
8、用典均衡：诗钟用典常见，尤以粤派钟社为盛，故诗钟用典，几成惯法。出句用典，则对句亦须用典，而典故的使用，也应该遵循
广义对仗的原则，宜近不宜远，宜和不宜同。如以三代典故属对三代典故固佳，即属对秦汉典故亦可，若两时代相距过远，风格不和
，彼此失衡，均为小疵。盖以吴道子之钟馗与潘雅声之美人，并悬于书室中，终觉不称也。

三、诗钟的主要分类及基本写作技法。
诗钟大致分为咏体诗钟和嵌字诗钟两大类，其中咏体诗钟又包括合咏和分咏两类，下面我们分别介绍。
（一）合咏　
即于钟内，上下钟联共咏一题，有点类似于命题成联，将题意表现于钟联中，要求以不犯题字为原则，且不得以所题字的其他借代来
表现，如咏狗不能出现“犬”“吠”等字。合咏的关键，是将所咏事物旁敲侧击，去生动形象描写，在描写的同时能蕴藏好的意境则
是非常成功的句子。
例如：合咏“花落知多少”
绣坏料添红一片：锦茵应减绿三分（莼鸥）
凄凉墙外飘难数；狼藉阶前扫几回（天翼）
（二）分咏
分咏之题为两物或两事，即于钟内，上下钟联各咏一题，将所咏之事物表现于钟联中，要求以不犯题字为原则，亦不得以所题字的其
他借代来表现。分咏无前后顺序之分，先咏哪一个都是可以的。以下介绍分咏格的一些做法：
1、直述法
如：《凉棚•申报》分咏作者张之洞。见于易顺鼎《诗钟说梦》（1913年版）
阴阳舒卷长绳里
欧亚纵横乱纸中
这是用白描笔法抓住题目中事物的特征写成的。旧时凉棚是遮盖在院中按天气阴晴用长绳舒卷顶一的。《申报》是中国第一份报导世
界新闻的现代报纸。作者抓住二者的特点，用上“阴阳”、“欧亚”这样的大字眼，写成工整的对仗，以游戏姿态在毫不相干的两个
事物中找到联系，有“对”，有“联”成为佳作。所用的是传统文学中“夸张”的修辞技巧。
又如：《西湖•菊》分咏作者吴味雪。见于杨文继《七竹折枝摭谈》（1994年版）
大梦山前流水碧
重阳节后落英黄
用白描笔法抓住题中事物的地域、节令特征写成。大梦山是福州西湖旁的山，此作像是即景即时写出的诗联，对仗工整而自然。
2、推述法
如：《除夕•新嫁娘》分咏作者他他拉•志润。见于《榆社诗钟》（1890年版）
一岁光阴今夜尽
十分春意昨宵知
此作也是用白描笔法写成。由于题目中要求写的事物稍微抽象，因而按事理推述。“一岁光阴”和“十分春意”都是偏正结构的词组
，是精美的宽对。
又如：《风筝•井》分咏作者秦云。见于《百衲琴》诗钟集（1886年成书）
吹嘘便得三霄路
坐守徒窥一角天
按情理推述出题中事物，并另含寓意。上联是白描写法，“吹嘘”和“三霄”都语意双关；下联化用了“坐井观天”的成语。“吹虚
”对“坐守”，“三霄”对“一角”都是宽对，却鲜明地写出人们的行为不同，命运迥异，是精美的宽对。
3、用比喻切题法
如：《船•胎衣》分咏原作者纪慧庵作于鹊华行馆钟聚（1864年）经赵国华修改而成。笔者见于吴恭亨《对联话》（1921年版）
帆如秋叶来天上
人似春蚕卧茧中
此作用上两种比喻。先是“借喻”，以“帆”代船，以“人”代胎儿。然后全句用明喻。“帆”和“人”是此比喻句的主体，“如”
和“似”是“喻词”。“秋叶”和“春蚕”是用来比喻“帆” 和“人”的，是比喻的“喻体”在比喻修辞中起主要作用。“来天上”
和“卧茧中”是进一步修饰、说明“喻体”的。现在有的修辞学学者称之为“喻释”。在诗钟的写作中，“喻释”很重要。此作把比
喻句的这些成分逐一对应下来显得很和顺。作品的灵气所在是以“秋叶”对“春蚕”。以“秋叶”比喻船，把上联写得很生动，意境
高远。以“春蚕”喻人，把本来很难写的“胎衣”很文雅地表现出来。诗钟作品用比喻，多半是为了便于切题咏作。
4、化用典故、名句法
在诗文写作中用典应该说是一种比喻修辞的方法。在分咏体写作中使用知名的典故、名句、成语、熟语主要是为了便于切题咏作。使
用名句、成语、熟语有时是起修辞作用，更多的情况是借用其中字词以便靠近题目写作。
如：《项羽•二乔》分咏作者陈莪，见于《燕山钟韵》第二期（1999年）
铜雀台中芳迹渺
乌江岸畔霸图空
化用两个人们熟悉的典故写成。“乌江”是两个字的专有名词，加上一个“岸”字用来对“铜雀台”，是一个变通写法，读起来很顺
适，我看可以接受这样的宽对。“芳迹”与“ 霸图”相对，做到虚实相当。关键在于选用“迹”、“图”二字。福建钟友最擅长这种
功夫。
又如：《香港•老虎》分咏作者吴寿松。录自1997年北京诗钟咏作
赤日重光干诺道
威风尽扫景阳岗
用武松打虎的典故写出下联，切合题目达到不可移易的程度。“赤日重光”与“威风尽扫”自然成对，有如天成。“干诺道”是香港
的一条知名街道名称。
再如：《无酒•石崇》分咏，作者张伯驹。见于《春游社琐谈》（1998年版）
纵使有花兼有月
只能谋富不谋身
集李商隐和吕岩的诗句，上联的切题，引而不发，让读者自己认同。下联完全切合石崇的身世。集句是凑合前人的诗句，往往是两联
之间关联不够。此作上下联句式一致，相对的词和字，结构和词性相同，两句的句意也都有表示某种不完美的感觉，也算有相近之处
。
如：《帆•杜牧》分咏作者易顺鼎。见于《吴社诗钟》（1886年成书）
三千殿脚春风锦
廿四桥头夜月箫
上联写锦帆，用隋火易帝开运河用妙龄少女为行船拉纟牵的典故（史称殿脚女）。下联化用杜牧咏扬州的名作《寄韩绰》诗句：“二
十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”写成的。此作切题很勉强，重在“殿脚”、“桥头”等逐字相对，借以拉近两句关系，以此种游戏
笔墨取乐。以前诗钟写作中有这样的一派，仅举此为例。
如：《云•雨》分咏作者吴爝光。见于《燕山钟韵》第十九期（2003年）
无心出岫成苍狗
有意随风润绿苗
咏作《云•雨》，很多作者化用陶渊明的“云出岫而无心”和杜甫的“随风潜入夜，润物细无声”，但此作写得最洗练。以“出岫”与
“随风”相对，加上前后的衬托，不但咏出主题并且如表心志。
（三）嵌字诗钟
嵌字诗钟，即将题字嵌于钟内，要求意境高雅，嵌字无痕，主要有以下格式：
凤顶格　即将两题字分嵌于每句之第一字，所谓「一唱」也，例如人鸟：一唱
人凭赤血羸犹健；鸟到青云倦亦飞（蔼士）
人世难逢如意事；鸟儿常作不平声（鸿宗）
燕颔格　即将两题字分崁于每句之第二字，所谓二唱也，例如醉吟：二唱
臣醉酒能倾一石；客吟诗已载三车（逸尘）
薄醉论人多妙语；狂吟惊世少知音（毅成）
鸢肩格　即将两题字分嵌于每句之第三字。所谓三唱也。例如红豆：三唱
灯光豆灺劳人草；楼影红飞思妇花（元英）
榆塞红旗傅大捷；芜亭豆粥话中兴（逸尘）
蜂腰格　即将两题字分嵌于每句之第四字。所谓四唱也，例如元旦：四唱
千军待旦传刁斗；万国朝元拜冕旒（镜微）
象着干元参易理；鸡鸣戒旦播诗箴（鼎文）
鹤膝格　即将两题字分嵌于每句之第五字。所谓五唱也。例如重、九：五唱
要为卷土重来计；谁赞勤王九合功（似庵）
战血寒凝重铠紫；游尘暖扬九衢红（霭麓）
凫胫格　即将两题字分嵌于每句之第六字。所谓六唱也。例如意、飞：六唱
斜阳六伐鸦飞乱；明月孤山鹤意痴（逸尘）
自有灵源滋意蕊；久无香泽沐飞蓬（剑篁）
雁足格　即将两题字分嵌于每句之第七字。所谓七唱也。例如鹤梅：七唱
隐现云端千岁鹤；横斜竹外一枝梅（蔼士）
城郭已非空化鹤；湖山虽好莫寻梅（水心）

冰清玉洁 · 发表于 2011-11-16 12:54

本帖最后由冰清玉洁于 2011-11-21 10:20 编辑

接楼上

上楼格与下楼格在吟唱诗钟时，为了斗智、斗捷、斗博、斗巧，增加创作的难度，常同一命题限作一套从一唱到七唱的诗钟。这类诗
钟通称为“连环唱”，又因顺序变化，如循梯下楼样而称为“下楼格”。例如：下楼格“曲行”七唱：
行云入梦春犹在，曲水流觞事已非。
一曲离鸾霜月冷，两行斜雁碧天长。
玉树曲中徒寄梦，金钗行外已无春。
踏摇成曲传阿叔，歌舞当行识老胡。
秋水江湖行可念，梦云楼阁曲难通。
山林迢递难行遁，变易缤纷自曲全。
旧调忍弹金缕曲，新诗敢赋丽人行。
此类创作可一人独吟，也可数人联吟，如律诗之联句。如反用，即成“上楼格”了。
在嵌字中我们更常接触的是嵌名，许多联友以互相题赠嵌名联而表达友谊，除了两个字的可纳入以上所述“七唱”格式外，还有三字
的、四字的甚至更多字的网名在做嵌名联时可自由发挥，但我个人觉得以不将名字的顺序打乱为最佳。
此外，嵌字还有许多格，如：
魁斗格　即将两题字任意分嵌于第一字及第十四字。例如
春联：魁斗格
春融凤尾金蕉展；雷坼龙鳞玉笋联（遵鲁）
春色正宜花掩映；秋心常被酒牵联（武公）
蝉联格　即将两题字分嵌于第七字及第八宇。例如蝉唱：蝉联格
花落后庭商女唱；蝉鸣西陆楚囚吟（毅成）
辘轳格　即将两题字分嵌于第一字及第九字。或第三字及第九字，以此类推。例如莲露：辘轳格
乍垂莲瓣移香步；微露瓠犀发妙香（水心）
莲生微步凌波去；柳露新眉带月看（淑珍）
比翼格　即将两题字任意对嵌于钟联中。等于一唱至七唱。例如散书：比翼格
杜房并驾中书省；金宋相持大散关（天翼）
援琴东市嵇中散；曳履南宫郑尚书（水心）
汤网格　即将三个题字。任意分嵌于两句之首末。而成网开一面之局。例如天安、云：汤网格
天末楼台横北固；云中城阙望西安（水心）
云泥格　即将题字分嵌于两句中。但不相对。例如云泥：云泥格
青云直上鹏程路；华屋偏多燕垒泥（蔼士）
晦明格　即一句明点题字,一句暗写题字。例如红豆：晦明格
双肿如豆讥文士；一口含樱画美人（遵鲁）
云霞出海扶桑晓；风露横江扁豆秋（似庵）
鼎峙格　即将三个题字分嵌于第一字第七字第十一字。或分嵌于第四字第八字第十四字。而成鼎峙之格。例如天中节：鼎峙格
穷阴杀节霜铺地；中夜清寒月满天（天翼）
双钩格　即将四个题字。对嵌于钟联中。例如南北高丽：双钩格
丽水逆流环陇北；高邮名县着淮南（凤坡）
北忆长安三月丽；南登衡岳九秩高（毅成）
碎锦格　亦称鸿爪格。即将题字。分崁于钟联中。不相连。例如
张陈：碎锦格满几陈编三寸烛；半肩行李一张琴（蔼士）
中安台：碎锦格中兴定可安盘石；大隐宁容入钓台（纯鸥）
黄叶满秋山：碎锦格满园黑叶禺山夏；上市黄花歇浦秋（均默）
满槎秋水黄姑渡；落叶空山白帝城（鸿宗）
四皓格　碎锦格之一种。题字不相连。例如海角钟声
海城画角严兵卫；山阁诗钟集友声。
声传戍角嘶边马；寒动梵钟起海鸥。
五杂俎　碎锦格之一种。题字不相连。例如清泉石上流
溪边瘦石多清籁；岩上飞泉少浊流。
上巳流觞传曲水；清明涧石涌新泉。
六逸格　碎锦格之一种。题字可以相连。例如杏花春雨江南：得连二字。
雨后寻春桃叶渡；江南沽酒杏花村。
七贤格　碎锦格之一种。题字可以相连。例如发无可白方为老：得连二字。
无眠可到东方白；有发都为老境苍。
八龙格　碎锦格之一种。题字可以相连。例如月明华屋画桥碧阴：得连三字。
小桥画舫摇明月；华屋芳林度碧阴。
九老格　碎锦格之一种。题字可以相连。例如寒鸦万点流水绕孤村：得连四字。
水流孤塞千声雁；村绕寒林万点鸦。

四、诗钟的禁忌
1、忌哑钟：诗钟尤重立意，无意义之诗钟，谓之“哑钟”，敲之不响，唱之无味。
2、忌畸形不整：俗称“三脚蟾”、“三脚钟”，以一物对两物者，谓之，例如“风云”对“秋月”，风云为二物，而秋月则为一物。
。如“去棹如飞移岸走，有山无数渡江来”句，“岸、山、江”为同一类字，“岸、江”相对甚好，但惜用“山”字，变成畸形，故
曰不整。
3、忌跛脚钟：出比、对比，须凑合天然，铢两悉称，若一比堂皇，一比纤巧，一比如天，一比如井，彼此失衡，此为“跛脚钟”。
用典不可一句有典一句无典，所嵌二字尤不可一句有典一句无典。至典内必须有所嵌之字方可引用，但往往嵌字有典矣，而上下又难
以足成。切忌一句用典中之字足成，一句自凑，便有强弱。傥两句难全用典中之字足成，则不如两不用而自加字；惟自加字须善于熨
贴，勿著痕迹，切忌好为涂泽，转致杂凑。无论典句空句，两句情事以相类为佳；如一句政治一句游览，一句文学一句花木，便嫌不
类，余可类推。然往往为嵌字所窘，恰难一类，是在造句善于牵合，于不类而求其类。
4、忌犯题字，包括同音相犯、同义异字：分咏、合咏不可犯题面字，并忌以代替字明点题意，例如“象、扇”分咏。若用大兽、交趾
兽、挥羽、羽毛、一羽、裁纨等字，不啻将题字明明点出，决难得到佳句，且易失去题意。
5、忌偏离重心：伴篱望月帶锄归（咏菊），所咏对象显然是人而不是菊了。种种现象称为偏离重心。
6、忌平仄失调：（见诗钟通用格律）
其它如：
1、所嵌用古人姓名，不可一句有姓，一句有名无姓，因其易于成对不能制胜。如以杜甫对昌龄，截去王字，不可也。非嵌字处尚不甚
忌。
2、时代忌相离太远。大概春秋以上故实，对以元明便嫌太远。

本主题由缅甸哥于 2011-11-16 08:20 置顶收藏分享评分

冰清玉洁 · 发表于 2011-11-16 18:11

本帖最后由冰清玉洁于 2011-11-29 17:31 编辑

258.出句：间关莺语花前软【若雪】
对句: 婀娜柳丝日下欢 [冰清玉洁]2011.11.21

259.出句：鸟尽花残空陋室 [我们的小屋]
对句：人稀柳败冷幽堤 [冰清玉洁]2011.11.22

260.出句：玉骨冰清尘不染【颜陌】（今音）
   对句: 梅心淡雅品真高 [冰清玉洁]2011.11.25

261.对句：聚叶泼成千点墨 [借句]
   对句:  赏花吟得万篇诗 [冰清玉洁]2011.11.26

261.对句：深浅心入杯中月 [冰清玉洁]2011.11.28
      出句：跳脱秋生腕底香

262出句：窗隔疏灯描远近
   对句：径镶暗影上朦胧 [冰清玉洁]2011.11.29

冰清玉洁 · 发表于 2011-11-21 10:15

本帖最后由冰清玉洁于 2011-11-25 10:38 编辑

98.出句: 欢天喜地访联都 [冰清玉洁]2011.11.21

99.出句: 高雅梅妆塞北扬 [冰清玉洁]2011.11.25

缅甸哥 · 发表于 2011-11-21 10:46

冰清很用心，加油！{:5_105:}

冰清玉洁 · 发表于 2011-11-21 14:04

本帖最后由冰清玉洁于 2011-11-25 11:48 编辑

http://www.china-liandu.com/viewthread.php?tid=230648&extra=page%3D1&page=1

三、比赛题目：题大理古城

附大理古城简介：
大理古城始建于明洪武十五年（公元1382年），又名叶榆城、紫禁城、中和镇，位于下关以北13公里，背靠苍山，面临洱海。
据文献记载，它城墙高2丈5尺，厚2丈；东西南北各有一城门，上有城楼，分别叫做通海、苍山、承恩、安远。城的四角还有角楼，也各有名称为颖川、西平、孔明、长卿。城墙的外墙为砖，上列矩碟，下环城沟。城内市井俨然，布局呈棋盘状，从南到北有5条街，从东到西有8条巷。
古城外有条护城河，城内街道都是南北、东西走向，是典型的棋盘式布局。古城的建筑为清一色的青瓦屋面，显得十分的古朴。
另外，大理人爱花，每户都有花园，名贵的大理山茶花，杜鹃花，素馨兰争奇斗艳。苍山雪泉进城过街，向东直奔洱海。

编号：1
满城典雅，水色韶光，纵横小巷似棋枰，邀神仙对弈，赏苍山四季景长乐；
每巷芬芳，争奇斗艳，弥漫古城尤苑圃，看红绿盈街，品普洱百年茶倍香。
注：“苍山四季”是指苍山上至下，一山分四季，半里不同天。
尘评：布局很好，节奏亦流畅。唯两结游离未得力道。莫如上结借对弈之势，带出大理古城的历史沧桑。下联借花香茶酽，点出今日大理之美丽和谐。尤苑圃之尤，应为犹如之犹。
编号：2
榆城雄伟，有苍山西枕、洱海东床，水色韶光疑画卷；
古巷清新，看户户养花、家家流绿，纵横馥郁漫幽居。
尘评：结构整齐得体。上比远望，下比近收。然用词多有不当。水色韶光，关雄伟何事？养花流俗。流绿失雅。至于东床西枕，亦有可炼之处。
编号：3
玉珠钤大理，
山水绣榆城。
尘评：切题飘忽~内容空泛。尾二字，移之他处亦可用。是谓切题不稳。

编号：4
古色古香，楼阁巍峨比嘉峪；
美轮美奂，榆城典雅胜宏村。
尘评：吾未知嘉峪何指。默认为嘉峪关。长城东起山海关，西起嘉峪关。然此关徒为军事要塞，至于历史人文，当去大理古城远矣。宏村虽古，比之大理，亦燕雀之于鸿鹄，浦珠之于皓月。殊无可比之处。楼阁，榆城对仗过宽。前分句泛泛空言，遂成空中楼阁。
编号：5
人游雪月街，雪舞只为映月；
水漫风花井，风和但愿绽花。
注：“风花雪月”它代表着白族的习性和崇尚。他们酷爱着这方给予自己生命，和千百年来不断孕育着生命的土地，头是首，首上的冠以风花雪月装饰，是白族姑娘、女人们的骄傲。是白族人民的自豪。
尘评：取题狭小。更重复咏叹~格局顿失。写历史名城，不妨高瞻远瞩，溯古及今。
编号：6
洱海月辉崇圣寺，
苍山雪映上关花。
注：“上关”就是大理古城。
尘评：历史厚度不够~人文气息亦乏。仅作两句抽象表述。还嫌单薄。

编号：7
洱海月，大理风，大理风馨洱海月；
古城花，苍山雪，苍山雪毓古城花。
尘评：转来转去~眼花缭乱~~~待拨云见日~徒风花雪月四字而已~

编号：8
一水抱城郭，看洱海涛奔，苍山雪落，清游每有花香引；
千年增古雅，幸角楼云驻，巷陌诗藏，气象常随明月新。
尘评：用语清新，结构严谨。增古雅用语不精~千年大理，雅韵天成~何言增减？结句还嫌力微。

编号：9
发个不着调的
湖山未老人空换
风月常新花也香
尘评：名胜湖山，用之皆可。切题未稳。

编号：10
苍洱美人，竟日淹留佳客赏；
楼阁青苔，千年沐浴邹鲁风
尘评：邹鲁之风~言儒家风范。以切大理，倒也无失。然大理古来儒佛并济，儒以治国，佛以治心。焉能厚此薄彼？
起句言苍山洱海如美人~颇为新奇。然以此对照，则下比似言“层楼高阁是青苔”~谬矣~
编号：11
酒后行来，碧瓦青砖已穿越；
揽花睡去，浮沉荣辱任淹留。
尘评：虽云穿越，似无稽之谈，乃有酒后之说~似可意会。然酒后VS揽花，失对。

编号：12
掀瓦叩石寻故事
牵香携美共游玩
尘评：奉劝阁下，莫做大理之游。扣石尤可，掀瓦有破坏文物遗迹之嫌疑。

编号：13
格局若棋盘，谁人在下；
湖山同自在，明月堪留。
尘评：起句似有沧桑之意~然用语直白~去“天作棋盘星作子，谁人敢下”远矣。
棋盘，自在~属对宽泛。

编号：14
洪武奠基，大理铭心，修通建业齐家路；
古城延脉，中和处世，筑起承恩报国门。
尘评：试图捏合今古，然用语飘忽，行文诡异。尤以“大理铭心”为甚。即便大理双关~~设若大理果然铭刻于心~当修洪武祠堂祭拜~与修路无涉也。

编号：15
为大理古城题联：
榆城接洱海苍山，自明代发祥，局面常新，几多古朴清幽韵；
白族尊中和大理，在水乡立足，民生不匮，无限逍遥淡定人。
注：民生不匮，出自《左传•宣公十二年》：“民生在勤，勤则不匮。”
尘评：起句与后分句之间，气脉紧涩，中间两分句，上哽下咽。结句~写人~非写古城。

编号：16
街巷似棋盘，此中奥妙谁知，唯悠悠岁月常翻新局面；
古今延福祉，城内和谐可赞，留灿灿人文永泽大民生。
尘评：又见翻新局面。此中或有奥妙，然恐非君意。民生大事，宜静不宜动，宜疏不宜堵。所谓治大国如烹小鲜。怎么好这一盘没下好，下一盘推倒重来呢？此非修养之策。

编号：17
古城如老叟，陶醉于旧事重提、新人辈出；
小巷似顽童，流连在朝花夕拾、琴韵水弹。
尘评：想象曼妙离奇~颇为可取。然用语终归不稳。朝花夕拾之事，岂是顽童可以流连？此朝此夕，非一朝一夕也。
朝花夕拾与琴韵水弹，自对不成立。琴韵水弹的意思，大约是流水弹出琴韵吧。朝花夕拾，不是晚上捡起早上的花。捡花的是人，朝夕只是时间定语。

编号：18
秀丽古城前后看，前辈敬贤才，后人铭大理；
清幽小巷往来行，往年存善念，来日踏通途。
尘评：联语似有因果循环之意。然而，在历史人文风景建筑等方面，切题不工。换题别处，亦无不可。

编号：19
题大理古城
比蓬岛如何？水拨琴瑟苍山外；
胜姑苏几许，风递芬芳洱海边。
尘评：一问一答之间，尽显风流。蓬岛无苍山，姑苏少洱海，高下自判。然有一处可榷。下联已经有洱海，上联说水，已有重复。且蓬莱乃海上仙岛，较之以水，有以己之短比人之长之憾。
何如比之以苍山之雪？

编号：20
题大理古城
且共四时花雨，十里鸟鸣，人自民居归古纪；
若无洱海濯云，苍山戴雪，我从泉影认姑苏。
尘评：下比精妙绝伦，结句风流倜傥。上比笔力稍弱，花雨鸟鸣对洱海苍山，力有未逮。上比结语应付下比结语的痕迹太过明显，以至于与前分句脱节。

冰清玉洁 · 发表于 2011-11-25 11:29

编号：21
题大理古城
雪浪从苍山跃下, 绕古巷三千，弹拨四季琵琶曲；
天风自洱海吹来，漾花香十里，渲染一方锦绣春。
尘评：花香水碧。春秀泉鸣。然起句太狠，似乎不是泉水~近似雪崩。

编号：22
题大理古城
窗前听桨，溪上浮云，氤氲十里花香，真如美酒，早醉了无边风月；
小巷换行，民居排字，剪取半山雪意，且作书签，更痴迷一部人文。
尘评：得此美景，吾亦将醉~~~听其音，望其云，闻奇香，听觉视觉嗅觉的享受~~直堪一醉。
下比将古城比作一部书籍~有行有字，书签语，更似神仙中人~全无半点烟火之气~离尘脱俗~唯结语，人文稍嫌直白~最痴迷XX春秋~似乎更有双关之意~

编号：23
洱海风来，翻动千张山水画；
雪峰瀑落，浇开万户幸福花。
尘评：取材亦好。但少风雅。

编号：24
1、（今声）
胜地绽奇葩，景入诗里，喜青瓦房流韵、古香弥漫；
先人集大智，城铺画中，看棋盘状布局、市井俨然。
尘评：景入诗里~~~如刺在哽。前无铺排，后无承接。茕茕孤立。且此处仄仄对下比平平，似乎也未必就换无可换，大可不必如此。偌大一个大理城~阁下紧取青瓦房~棋盘状~有遗珠之憾。

编号：25
心驰紫禁城，经数百载沧桑，魅力无穷，敢与故宫争座次；
神往蓬莱境，看万千般气象，光华四射，偏将绝色献人间。
（注：大理又称紫禁城。）
尘评：怎么争~也是白争~故宫依旧是故宫。写联拉景作衬，自是手段。然选取不慎，就有客大欺主的弊端。
蓬莱仙境倒也比得。然而写景语言太过空乏无力~~~徒然虚张声势。

编号：26
流连大理，看万般气象，一城烟景，屏山镜水千张画；
涌动心潮，感无尽情怀，几许闲愁，雪月风花满目诗。
尘评：这大理到底有什么美景~有什么闲愁，看了半天~等于是没看。让读者着急。千张画，到底是什么画？满目诗，又是什么诗？交代的还显不够。

编号：27（今声）
看万般气象，天光堪入画，苍山洱海千张画；
抒无尽情怀，大理可寻诗，雪月风花四季诗。
尘评：句脚节奏生硬少变化。重字亦无意义。两中间分句，当直接删去。

编号：28
洱海身边文静女；
苍山怀里美娇娘。（此联并非灌水联）
尘评：那么，她到底是个文静女，还是个美娇娘？或者忽然文静如水~忽然娇媚如荼？

编号：29
携苍山灵秀，洱海神奇，萃古城似锦人文，如诗风韵；
喜青舍映辉，茶花遍地，唯此处春光旖旎，情调和谐。
尘评：下比两领字，都有些遗憾。互换如何？青舍映辉~茶花遍地，作为自对，还嫌不工。青舍映辉，当是辉映青舍的倒装，与茶花遍地自对，感觉上很不和谐。
结体行文，颇有章法。小处当多加注意。

编号：30
集苍山灵秀，洱海丰华，一城春色凝诗意；
看街巷古幽，人文荟萃，八面和风融雅情。
尘评：山清水秀，政通人和。唯结句雅情二字颇为生涩。

编号：31
大理奇观，苍山通海承恩远
古城新景，紫禁素馨映雪泉
尘评：通海，吾不知苍山是否有暗道通洱海，若取通洱海之意，则素馨失对。仅知云南有通海县。然吾亦不知，写大理，关通海县何事。

编号：32
苍山做椅，静思天下求大理
洱海观图，指点人间问民生
尘评：君非凡夫俗子之流也。想佛祖悟道~打坐于菩提树下。君以苍山为椅，吾知君所求甚大也。
古传河图洛书者流~得之可治国平天下。未知洱海之图为何~~

编号：33
映雪苍山，古邑承恩，横街竖巷茶花醉，茶花香万里；
凌风洱海，叶榆安远，漫舞轻歌大理娇。大理刻千秋。
尘评：两前分句，毫无由来，生拉硬凑。结句~刻字难解。重字处亦是徒费笔墨，臃肿繁复。

编号：34
安远承恩，碧水春波，茶花香古邑，四季花香香洱海；
苍山通海，青林月色，蝴蝶舞奇葩，千峰蝶舞舞洪恩。
尘评：与上联出自一人之手，同曲同工。同评。

编号：35
苍山洱海千秋画
大理古城四海诗
尘评：言千秋画~自有写实之处。言四海诗，夸大，且无据矣。结语类似口号了。

编号：36
临洱海，踞苍山，古城一座千秋画；
笑云南，辉大理，美景无边四海名。
尘评：想来还是一人之手。不过血肉比之上联，多有丰满。颇有儿歌的感觉~雅韵稍逊。60

编号：37
题大理古城
始洪武而兴，数百年岁月留痕，难磨气势，何妨把酒凭栏，次第江山皆入眼；
去下关不远，三千里风云说事，乃壮情怀，且自抚弦寄调，英雄儿女尽当歌。
尘评：气势俨然。行文流畅。两结眼熟。未出前人巢窠，颇类胜棋楼联语。“说事”一词，可炼。

编号：38
背苍山乃见雄浑，数百年风雨不惊，地脉犹同人气旺；
面洱海而生灵秀，三千里妖娆常在，茶花还共杜鹃香。
尘评：上比言沧桑，下比说秀美。自成格调。人气言旺自可。地脉言旺，稍远。与上联当出一人之手。

编号：39
文献名邦，揽万古苍山千古月。
青石幽巷，有唐时流水宋时花。
尘评：似乎两起句位置颠倒。文献名邦，可与唐宋勾连。青石幽巷，久历风月~与上结，当为一体。另开一玩笑~~万古沧山，千古明月~那九千古~苍山秉烛无月矣~

编号：40
渊源溯汉唐，有杨慎治学，李公布道，千载人文辉领表。
风采播华夏，看东临洱海，西枕苍山，四时美景壮名都。
尘评：平稳之作。上比拉名人以彰其历史人文。下比借山海以壮其城郭气势。中正平和。

冰清玉洁 · 发表于 2011-11-25 11:30

编号：41
风花雪月堪回味清茶三道
楼寺溪泉均汇集大理一门
尘评：冼炼回味，犹有余韵。一门，何如一城~？

编号：42
赞不绝楼寺溪泉一城古韵如读经史
看过了风花雪月三道清茶可洗心胸（今）
注：风花雪月：指大理四绝“下关风、上关花、苍山雪、洱海月”
楼寺溪泉：指“文献楼、崇圣寺、清碧溪、蝴蝶泉”

尘评：此联，承上联思路，略加修饰。艺术感染力有所提升。上下比第二分句，皆宜加一领字，方得表意清晰，流转自如之妙。

编号：43
镜水屏山，叠翠涵晶，苍洱奇观灵秀地；
松涛塔影，晨钟暮鼓，西南名胜妙香国。
尘评：结体缜密，用语精准。略显干涩。

编号：44
西南名胜，藉苍山蕴秀，洱海资灵，赏不尽晓色屹屏，夕烟沉璧；云横玉带，溪瀑青石。往来俊彦硕儒，或登高凭眺，或探险寻幽，佳境身临逸兴飞，欲揽凉亭宝刹、塔影松涛、鹤桥鹫岭、凤眼龙泉，皆收入画箧诗囊，五华楼下缅郭公，无愧百代妙香，千年古邑；
世界奇观，沐佛祖开光，汉家教义，听不尽晨钟暮鼓，白调民歌，笑语欢声、传说流韵。彳亍大街小巷，见市列珠玑，见户盈罗绮，和风目睹怡神醉，要把俚舞乡音，竹帘翠幕，蜡染木雕，蜂团蝶会，广布于他帮异地，八面阁前思杜老，莫负一城渠水，四季茶花。
尘评：写长联，功力第一，气脉为上。要结构合理，层次分明，条理清晰，用语精致。不应简单罗列，五味杂陈。主次不分，语意不明，徒然自乱阵脚。
此联上比写景，还是比较清晰，下比把文化教义，民族风情，市井工艺~琳琳总总烩于一鼎之中，味道全无。另外，有些用语，也不够清雅，半文半白~境界顿失。整体看起来，显得堆砌凌乱。两结也不足以很好地收束前面的内容。

编号：45
苍山砌翠屏，偕石韵佛香，千秋毓秀悬嘉月；
洱海漾潮声，映云光天镜，一水流霞抱古城。
尘评：借苍山洱海状大理之形，一静一动，虽未出新，亦合正理。用语优雅，行文流畅。结语“抱”字，殊为靓丽。写景比例过大~于历史文化，仅佛香二字，显单薄。

编号：46
苍山着意，偕石韵佛香，千秋毓秀悬嘉月；
洱海多情，映天光云影，四季涵春抱古城。
尘评：还是与上联同出。然行文秩序不如上联。一水流霞，缘起洱海，结以清溪，此水有所来源，是活水也。下联四季涵春，较之上联，则生硬无所从来。

编号：47
悠哉，千载古城，拥山望水，天地灵华尽寄于此
幸矣，一方民俗，起舞欢歌，人间喜悦更添与斯
尘评：颇为不喜两起字。悠哉也好，幸矣也罢~最好是让读者~让游客~自己领会~不必先下结论。言天地灵秀尽寄于此，是为夸大其词。

编号：48
恢恢紫禁城，古色古香，青砖瓦顶，茶花馨蕊
茂茂白家域，多情多景，洱海苍山，瑞雪清泉（今）
尘评：上比结语“茶花馨蕊”与前面所言，格格不入。下比同样，前后行文用语，各自为政，生硬板结。

编号：49

百里云滇留胜迹记当初双鹤拓疆诸儒传道
千秋成败付东流欣此处苍山白雪洱海银涛
尘评：怀古思今，亦是正格。行文奔放，气势雄浑。

编号：50
豪情吞万里登高而望谁不是棋盘一子
胜迹历千秋溯古以怀我独斟茶水三杯
注：大理古城整个城市呈棋盘式布局；茶水：指三道茶
尘评：豪情吞万里登高而望谁不是棋盘一子
此句有两解。假设作者自认为也是棋盘一子，则豪情万丈，就与心境不合。假设作者自认为唯我独尊，余者皆是棋子，则结语“独斟茶水三杯”与其余气势不合。无论如何看待，都有虎头蛇尾之象。

编号：51
题大理古城：
市井俨然，千秋棋局苍山赏
宅园雅致，四季花香洱海知
尘评：偌大的大理城~居然成了苍山洱海眼中的盆景。真不知君为大理作联耶~为山海作联耶~~~

编号：52
题大理古城：
古溪古道古城门，东临洱海
名石名花名扎染，大理苍山
尘评：上下比前分句自有特色。唯结句“东临”VS“大理”不工。

编号：53
一树山花香大理
半城春色醉东风
尘评：假如我们把“大理”，换成别处城郭，似乎也说得过去。切题虚泛，没有抓住特色。

编号：54
水秀山青，客至万家乐
风和日丽，花开十里香
尘评：与上联相仿。都是泛泛之言，未得精华。

编号：55
风花雪月四时景，大理风光独秀；
岛寺蝶泉三月街，白蛮故事流长。
尘评：我觉得，一个蛮字，就足以让此联下榜。就像山东人不愿意听“棒子”，河南人不愿意听“侉子”一样~我觉得白族人也未必愿意听“蛮子”。
四时风景~~~风花雪月，这是一个分总关系。下比三月街显然与前四个风景不是这种关系。

编号：56
游苍山，荡洱海，旖旎风光真醉我；
观蝴蝶，赶月街，清淳习俗也怡情。
尘评：这是大理市旅游广告~~~~不是大理“古城”。切题有偏差。

编号：57
内外古今八部众；
风花雪月四方城。
尘评：下联倒也精准。上联似无所出，过于虚泛。

编号：58
泉融神韵，花铸精魂，小城名大理；
佛兴内典，儒弘周道，盛处比中原。
尘评：周道，或是周之道，周之礼，孔子云“郁郁乎文哉，吾从周”。佛之教典为内典，世之典籍为外典。言兴佛家则可，言兴佛教之典籍~似乎过于婉转。上比结句，有凑合应对尾结的痕迹，是以上比前后分句关联散乱。

编号：59
题大理古城
闲栽花卉争棋势，令风懒五街，客迷八巷；
聊借苍山酿雪泉，引清幽润耳，淡泊洗尘。
尘评：上比有乱花渐欲迷人眼之意~欲探棋盘，为花所误。另客人迷失所在~迷失者~非唯路途，亦心境也。
下比想象亦空灵。然淡泊洗二字有牵强之感，洗尘~淡泊本是无尘之境~何须洗之。

编号：60
俯仰悼兴亡，想烽烟漫卷旌旗，段厥蒙颠成一叹；
登临凭眺览，看客旅流连风月，波光雪影抱斯成。
尘评：成字，或为“城”之误。
烽烟漫卷旌旗，有润之先生气势。

冰清玉洁 · 发表于 2011-11-25 11:31

编号：61
盛古兴今，唐宋明清千百迹，
依苍傍洱，风花雪月第一城。
尘评：工稳雅正。尤喜结语工整大气。起句盛古兴今，两动词稍逊风雅，可以再炼。

编号：62
出句：红日印章，大雁题词，风涂云彩天然画；
对句：碧波谱曲，垂杨伴舞，酒洒羽觞太古歌。
说明：对句蕴“曲水流觞”之意。
尘评：蕴曲水流觞没有用。蕴大理古城才是正道。这里写的不是兰亭，是大理。
编号：63
大理钟灵，风花雪月千年韵
古城毓秀，春夏秋冬四季诗
尘评：说来说去~无非景致。大理之胜，非止风景，更在人文。
编号：64
洱海苍山辉大理
棋盘紫禁醉游人
尘评：写名胜古迹，旅游胜地，短联就不是很合适了。起码要中等长度的句子~才更具有表述的空间和张力。太短了~未免干枯生涩。

编号：65
慎重筑千秋,石上清泉凝雪浪
繁荣兴百业,花间喜鹊搭虹桥
尘评：大理，有喜鹊搭桥？吾未之闻也~前后分句，上下联之间，都缺乏必要的关联。吾只见对字，未见对联。

编号：66
五纵八横，十二里方圆南北东西，春秋自在棋盘上；
六通四辟，数千年苍洱风花雪月，水墨中和云石间。
注：大理石又称云石，以白底呈淡墨色花纹之水墨石闻名。
尘评：对仗见机巧。数字方位，尽显腾挪。前面都不错。只是可惜~如斯妙处，如斯美景~竟然结以水墨云石~顿觉风月全无。

编号：67
苍山翥凤，洱海腾蛟，一等风流推大理
赏石精神，知花态度，无双格调在云南

尘评：腾蛟起凤，是为地理气势，非关风流二字。知花，赏石，亦非云南独具。写联可以适当发挥，切忌夸大其词，言过其实。

编号：68
苍山雪润花妍树翠，古城俨然市井
洱海风清景胜天高，新姿端正街衢
尘评：可惜了一副好联。结语为对而对，未出新意，笔力羸弱，气势全无。

编号：69
大理古城
四门开敞，好接纳洱海月光、苍山雪影；
一日来游，便流连清幽世界、古朴民风。
尘评：以游客身份写大理，大理印象~初具轮廓。下比领字，便~试换“最”~如何~，一是突出了清幽世界，古朴民风，二是说明除此之外~还有值得留连的东西。

编号：70
题大理古城：
山海紧相邻，但愿千秋陪古邑；
城楼遥对月，不辞万里引清辉。
注：山，指苍山；海，指洱海。
尘评：相邻对对月，不工。山海，联合，城楼，通常而言是偏正。但愿~隐隐约约给人一种感觉~似乎是这山海，没能够千秋陪古邑，所以在那祈祷“但愿上苍给我机会，让我天天陪伴
古邑”。就如“但愿人长久，千里共婵娟”一样，其实是不长久，不婵娟的~ 用语要适当加强。务使精准。

编号：71
题大理古城
大道甚能容，看千载风烟淬绿秋波，犹欣三塔频招我；
理书偕可达，吟几行赋句妆红古邑，再上重霄好问天！
尘评：首字嵌大理。似乎嵌得不成功，两比起句，皆有凑句之憾。以至于大理儿子未能有机融入整联，反而有生硬牵强格格不入之感。结句问天~~不知所谓~效屈原天问？如此，则未有铺垫，显突兀。

编号：72
最难忘，点翠苍山，浮金洱海；
犹记得，飞花庭院，流水城街；
尘评：两比起句，可删去。这是要悬挂在大理城门的楹联~大理城就在眼前。您写的是对大理的追忆。“翠点苍山，金浮洱海；花飞庭院，水绕街衢。”似乎比原句读起来要通顺些~。

编号：73
背苍山，面洱海，数百年风物履新，犹展雄姿居世上；
携古迹，抱名花，独四季春光依旧，常留丽质在人间。
“履新”是新官上任的意思。在此不合，似乎是屡字之误。
尘评：下比携古迹，与春光依旧，丽质，丝毫无干。结语亦无力。

编号：74
大理展雄姿，背靠苍山瞻豹变；
古城扬特色，面临洱海看龙腾。
尘评：豹变龙腾对仗虽工，语意太近。君子豹变，小人革面。与苍山何干？

编号：75
苍山醉雪花
洱海眠风月
尘评：既然求变~何不更加特立独行一番？联语太过简短，内涵空乏。且非是大理古城楹联。是写苍山洱海之作矣。
编号：76
栉洱海风，沐苍山情，古城千载流诗韵；
喜茶花闹，欣民俗朴，胜地五洲驰美名。（古音）
尘评：广告不错。语言有流俗之憾。
编号：77
雪泉澄澈，民舍古幽，此地蕴含和色调；
胜迹绝佳，春光长驻，明珠镶嵌彩云南。
【注】大理古城有苍山雪泉过街，向东直奔洱海。
尘评：相较于雪泉，民舍之具体，胜迹，春光，为泛泛言，对仗力道失衡。且据雪泉，民舍而言“和”，说理不够，结论牵强。尾结漂亮。

编号：78
画中仙境，梦里乐园，风花雪月一城韵
宜室宜家，且歌且赋，春夏秋冬四季诗
尘评：画中，梦里，句内合掌。宜家宜室，与四季诗，没有关联。

编号：79
临洱海，枕苍山，市布棋盘，五街八巷天然画
领新风，承古韵，地钟文脉，一梦千年锦绣城
尘评：干净利落。五街八巷VS一梦千年，不工。一梦千年可以再炼。

编号80：
画卷一轴，苍山洱海钟灵秀
名城千载，福地人文壮古今（今音）
尘评：上比有苍山洱海。下比再说福地，重复笔墨。

编号81：
大雅名城，风花雪月钟灵秀
理学圣地，山水人文耀古今（今音）
尘评：为嵌而嵌，下乘矣。大理为理学圣地？茂源文公山，又是何所在？就算是理工科大学，那清华又是和所在？用语不精。

编号：82
登楼舒画眼，对城郭斜阳，览眺尽收苍洱景；
鉴古涤烦襟，赏风花雪月，讴吟俱是宋唐诗。
尘评：中和雅丽。鉴古一词，有再练的必要。登楼写实，鉴古太虚，且接下来的风花雪月，古今皆同，无关鉴古之事。结句咏唐诗宋词，亦为思古之情，无鉴古之意。所谓鉴古知今。若无知今，莫轻言鉴古。

编号：83
题大理古城
紫禁城高，难锁茶兰香远溢
苍山泉冷，更形河洛战方酣
[紫禁城：大理古城别名。
茶兰：山茶花丶素馨兰。
苍山泉冷：苍山雪泉进城过街。
河洛：棋盘别称。大理古城内布局呈棋盘状。
尘评：句子前后，无内在必然联系。锁字用词不稳。大理城非长城关隘~非要冲锁钥~锁字颇为刺眼。接下来，泉之冷暖，似乎也与棋盘无关。
编号：84
倚苍山而抱洱海，胜迹重新，流水低吟欢恰事；
赏风月继品甜茶，歌声唱澈，游屣长羡太平人。
结体中正。用语平和。
尘评：风月VS苍山，或者VS甜茶，皆不工。“诗名不让少陵占，游屣惟应宗炳知。”，以此诗推论，屣字，出律。

编号85：
往事莫重题，散尽风烟，犹留南诏千年史；
新天如再造，铺开画卷，同看紫城四季春。
尘评：游历大理，焉得不提往事？焉得不题往事？~缺少对大理风景人文的描写。

冰清玉洁 · 发表于 2011-11-25 11:32

本帖最后由冰清玉洁于 2011-11-25 11:48 编辑

冰清很用心，加油！{:5_105:}
缅甸哥发表于 2011-11-21 10:46

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谢谢班主任平时的鼓励.冰清以后不管生活工作环境如何,都会坚持学习对联的.时间多少,偶不敢保证,但总会点滴的学习和积累,把对联作为一种爱好来增添生活乐趣...

冰清玉洁 · 发表于 2011-11-25 11:54

输赢亦是寻常事；
狂狷何妨磊落文。
联都举办对子王比赛，也是为了提高朋友们的对联创作水平与对联欣赏水平。以此而言~大家都是赢家。
就今天的比赛，作下适度点评，倘能与朋友们有益，与联都有益，与对联有益，则某家幸甚。

出句1：诸子百家老庄大道先天地【马超龙雀】
先看出句，出句挺有意思，给诸子百家排了座次。大道为何，实属形而上学，不做具体讨论。然而既然有了先天地的结论，再用气势争胜，似乎很难办到。这就需要用出奇的视角，来应对。
对句1：九州四海孔孟斯文正德行~~尘封
对句时，我是这样想的。大道虽高，毕竟太过虚无，不如对以实实在在。老庄之道一脉相承，恰巧就想起孔孟之儒。儒家的“斯文”很久以来，一直是具体指导国人思想行为的准则，就如能正衣冠的镜子。至于九州四海，无非言地域之广泛。道教思想，满足了人们对天地起源等等形而上的精神上的追求。儒家学说，提供了人们在日常生活学习工作时的一些具体行为标准，道德标准。是以以儒对道，以实对虚。气势内涵，未逊于出句，且出对句之间富于精神层面的关联。
对句1：三坟五典华夏鸿文曜古今【日游墨海】
此句颇有文采。以三坟五典对诸子百家，自然毫不逊色，且有更胜一筹之感。然而后分句，似乎就出了些问题。道先天地，是老子的思想，毕竟有《道德经》5000言传世。至于三坟五典，八索九丘，本是传说中事物，久未出世。言曜古则可，言曜今，则无从曜起。

出句2：地涌金莲万笏朝天连玉阙【马超龙雀】
出句大而化之，大处着眼，以山形山势行笔，虽未亲睹，亦有天风海雨逼人之感。
对句2：泉匝古寺一龙结穴起浮屠~~尘封
大抵中华之山皆有龙脉之说~山行千里，结穴如龙。千山为长白山支脉，潜行百里，至鞍山出地表，如涌金莲，复隐隐之大连老铁山过海路而至于胶东丘陵。千山有古寺，曰“龙泉寺”，为清朝才子王尔烈读书所在。寺内一泉号龙泉。终古不涸，清冽甘甜。
对句以此泉为眼，泉寺辉映，结句于突兀中见自然。
对句2：江插砥柱一石分水镇蛟龙【醉冬风】
插字大坏。境界全无。且与出句之千山，远隔千里。倘若此联得以悬挂，怕是两地要起纷争。毕竟出句有注解，言为千山。
出句3：放浪形骸阮啸嵇琴何洒脱【马超龙雀】
总分写法。魏晋风流者众矣。仅取此二人，缘此二人，不负洒脱之名也~
对句3：飙扬意气植诗璨赋自空灵~~尘封
出句阮嵇二人，名列竹林七贤。依时代，名气，才气而思，非建安七子，不足以对之。是以对句选取七子中的曹植，王粲二人属对，可称旗鼓相当。想曹植七步成诗，王粲一赋千言，是何等意气~魏晋文人笔下文章~自多空灵之气，似无人间烟火。完全可以加一个“魏晋风流”的横批。
对句3：无求境界梅妻鹤子自清幽【山风山雨】
前四个字颇为费解。如果理解为不需求境界（动宾词组），则清幽亦自成境界，有自相矛盾之憾。如果理解为无欲无求之境界（偏正词组，名词性）则失对。梅妻鹤子，是不会“自清幽）的。清幽的无非是梅妻鹤子的主人~林和靖。可是，林和靖只是一个人，如何对得上阮嵇两个人呢？林和靖宋时隐士。与彼毕竟相隔年代久远，文学造诣高下有别。复非乡梓达人。似乎没有多少可以拿来属对的价值。

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出句1：轻挑帘栊，风撷荷香吹入户【日游墨海】
空灵温婉。夏日风情。
对句1：横陈锦瑟，弦调羽韵响牵云【马超龙雀】
对仗基本无误。然则此句有一不谐之处。出句是比较清淡平和的。对句的羽韵，似乎有些激昂，响动太大，情绪激烈，对出句温馨雅致的气氛，有所破坏。
出句2：华夏江山舒锦卷【醉冬风】
出句平平。无新意。
对句2：炎黄儿女谱新章【马超龙雀】
对句复平平。对句在一分钟之后，改了几个字“谱新章”改为“沐春风”。相较而言，改动之后，似乎好了一点。感觉对句是怕被评委误会为对句合掌。其实改与不改，都谈不上合掌。出句言山河焕彩，对句言人民祥和。
出句3：荷叶虽殇莲子满【山风山雨】
出句取题荷花，以荷叶莲子作比，颇为机巧。心思缜密。对比强烈。有小中见大之妙。对于这个殇字，我的看法，是有一些个人情感在内的，否则是不会用这个字的。毕竟这个字的感情色彩太过浓郁。

对句3：根节难断藕丝长【马超龙雀】
对句亦不遑多让。亦于掌心之地见腾挪，绝不另外取材。你说荷叶我说根节，你说莲子我对藕丝。且用藕断丝连呼应了出句的莫名悲哀。
唯根节二字，虽加以注解“藕根之关节”，亦是稍有遗憾。至于有言藕，丝，为一体者，纯属谬论。想荷花根茎叶实，本为一体。莲叶，莲蓬，莲子，莲藕，又如何细分？藕丝存藕中，莲子亦存于莲蓬中。

今天的点评与往日，有两点不同。一是点评的对象是评选结果。二是在点评的时候，我自己试着对了几个句子。好坏姑且不论，我只是试图让大家理解一下，我个人对对句的理解，以及我读句的过程，选取素材的过程，以及在对句过程中的一些思路。如果能对大家有所帮助，也算我没白费将近2个小时的时间。

我对对联的一个最初级的看法是，对联无非就是两个字：对与联。
对是讲对仗，字的对仗，词的对仗，语意的对仗，音律的对仗。做到对，是最基本的要求。这个要基本功，需要海量的词汇，丰富的知识面做保障。

联是讲上下句的关系，如何让上下联之间不即不离，不隔不合，如何找到两句之间思想上的关联~意境上的关联，气势上的呼应，时空季节景色上的关联，又要注意下笔角度的变化~选材的变化，遣词造句的变化~。没有一个能够相互呼应的关联点，就离“隔”不远了。关联太过密切，下笔角度，选材范围太过接近，就离“合”不远了~~~~~

还有一点呢，我觉得应该注意，对句的第一要务是什么，是先联后对，还是先对后联。我的看法是先“联”，先给对句准确定位，先决定上下句的关联点，然后再去选材，再去选词，再去对仗。否则极其容易远隔万里。就像刚才那句用砥柱来对千山的句子一样。

遥远的记忆 · 发表于 2011-11-27 12:08

{:5_108:}

冰清玉洁 · 发表于 2011-11-28 17:51

{:5_108:}
遥远的记忆发表于 2011-11-27 12:08

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茗馨 · 发表于 2011-11-30 16:59

冰清的学习精神可嘉，鼓励一下{:5_139:}

冰清玉洁 · 发表于 2011-12-1 15:52

冰清的学习精神可嘉，鼓励一下{:5_139:}
茗馨发表于 2011-11-30 16:59

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谢谢朋友鼓励

冰清玉洁 · 发表于 2011-12-6 10:48

本帖最后由冰清玉洁于 2011-12-9 21:41 编辑

263.对句:  窗前人醉独心寂 [冰清玉洁]
   出句：篱畔秋酣一觉清

264.出句:  登仙非慕庄生蝶
   对句:  入梦为寻陶令诗 [冰清玉洁]

265.出句: 有情不必天长久 [冰清玉洁]
   对句：解语何妨话片时

266.对句: 密密耸肩吟北阁 [冰清玉洁]
   出句：喃喃负手叩东篱

267.出句：孤标傲世偕谁隐
对句：独我偷闲伴菊吟 [冰清玉洁]

268.出句：远岫微云曾入梦 [我们的小屋]
对句: 临江薄雾总萦怀 [冰清玉洁]2011.12.7

269.对句: 游子长离心寂寞 [我心依然]
出句：归鸿独坠影孤零 [我们的小屋]2011.12.8

270.对句:  眠月卧风闲自在  [我心依然]
   出句：吟诗作对乐何及 [我们的小屋]今2011.11.8

271.出句：怀瑾握瑜心所往 [我们的小屋]
   对句: 游山玩水梦之求 [冰清玉洁]2011.12.8

272.出句：心如明镜无尘染 [我们的小屋]
   对句: 梦爱白梅伴洁来 [

]2011.12.9

273.出句：愁绪何如恰似一江春水尽 [我们的小屋]
对句: 恨丝难断犹同几缕晚烟笼 [冰清玉洁]2011.12.9

冰清玉洁 · 发表于 2011-12-6 10:50

本帖最后由冰清玉洁于 2012-4-21 13:28 编辑

A1
出句：春神开我桃花眼【扫地僧】
对句：雨伯舒吾柳叶眉 [冰清玉洁]
A2
出句:晓风临案翻新句[风中箫]
对句:蝉响过庭诉夏声[冰清玉洁]
A3
出句：难解相思扣【试梅妆】
对句:  空弹寂寞弦 [冰清玉洁]
A4.
出句：老舍门前观日月【寒凝秋水】
对句：巴金案上伴春秋 [冰清玉洁]
A5.
出句：一岭繁花梅似雪 [尘封记忆]
对句:  满堤绿树柳如烟 [冰清玉洁]
A6.
邻里皆为陌路
身边总是熟人
A7.
试把梅妆当好友
欲将心事付瑶琴
A8.
出句：水面文章风读过【甸甸】
对句：山中故事月传来 [冰清玉洁]
A9.
出句：翻卷为寻前世友【扫地僧】
试对:  观光又得此生欢 [冰清玉洁]
A10.

出句：联友赠联书，联手经营联世界
对句：善人行善事，善心演绎善精神 [联都冰清玉洁]

A11.
   出句：市居尘不染【缅甸哥】
   对句:  山寺静常来 [冰清玉洁]
A12.
   出句：一缕松风潜入梦 [风中箫]
   对句：几回鹤语悄临窗 [冰清玉洁]
A13.
   对句: 真情胜万物 [冰清玉洁]
   出句：一刻值千金【试梅妆】
A14.
   出句：日有包天胆【试梅妆】
   灌水：谁怀愤世心 [冰清玉洁]
A15.
乱七八糟：妖精自古害人鬼【傻阿根】
三不搭四：大佛从来造世仙 [冰清玉洁]
A16.
灌水：铁花应可上钢树 [冰清玉洁]
灌水：狗嘴安能吐象牙【寒凝秋水】

冰清玉洁 · 发表于 2011-12-6 11:05

本帖最后由冰清玉洁于 2011-12-9 21:42 编辑

100.出句：淡泊名利自身轻 [冰清玉洁]今

101.出句: 小醉花间邀月至 [冰清玉洁]2011.12.7

102.出句: 山中小月听风语  [冰清玉洁]2011.12.8

103.出句: 小屋冰清常对唱 [冰清玉洁]2011.12.8

104.出句: 黄菊出篱牵客梦  [冰清玉洁]2011.12.8

105.出句:  钩月冷风,  独自斟杯诗泪滴 [冰清玉洁]2011.12.9

106.出句: 花落无声小月难堪藏谷底 [冰清玉洁]2011.12.9

冰清玉洁 · 发表于 2011-12-7 14:29

本帖最后由冰清玉洁于 2012-4-21 13:30 编辑

B1.
出句：来风拂面精神爽 [冰清玉洁]
B2.
出句：一剪梅妆雪试穿 [冰清玉洁]

冰清玉洁 · 发表于 2011-12-9 10:02

本帖最后由冰清玉洁于 2011-12-12 15:56 编辑

107.出句: 花落无声小月难堪藏谷底

108.对句: 江南渡绿丝雨渐舒柳叶眉 [冰清玉洁]

109.出句: 心比天高新风可待来时现 [冰清玉洁]

110.出句：怀如碧海, 容许波澜放任来 [冰清玉洁]

111.出句：悠闲小阁老酒千觞共墨香 [冰清玉洁]

112.出句: 闲花野草满山遍 [冰清玉洁]

冰清玉洁 · 发表于 2011-12-9 10:03

本帖最后由冰清玉洁于 2011-12-22 09:31 编辑

274.对句: 任意长歌我梦何须惊暴雨 [冰清玉洁]
出句：恃才放旷青山依旧傲春风 [我们的小屋]

275.出句：袖底春风千门万户着新貌 [我们的小屋]
对句: 眼前丽日群岭众山披彩衣 [冰清玉洁]

276.对句：培德之长胜于先哲醒言句 [冰清玉洁]
   出句：传经不倦无愧贤师授道名 [我们的小屋]

277.对句: 飞鹿载祥  大开政策民生旺  [{:5_134:}]
   出句：来仪有瑞  雅奏箫韶国运昌  [我们的小屋]

278.出句：瘦骨嶙峋梅清自有高风在 [我们的小屋]
对句：空心幽静竹直能为亮节来 [冰清玉洁]

279.对句：梦绕神游  淡看名利清风至 [冰清玉洁]
   出句：心凝形释  笑傲江湖快意行 [我们的小屋]

280.出句：然诺诗心秉直【试梅妆】
   对句: 要求人品提高 [冰清玉洁]

冰清玉洁 · 发表于 2011-12-22 09:40

出句113：当解风情未必名山才醉客 [冰清玉洁

出句114：心藏小屋行遍江湖始返兮 [我心依然]

出句115：小月无声，独照空山幽伴我 [冰清玉洁]

出句116:风步轻轻闲游曲径清凉意 [冰清玉洁]

出句117: 座上聊天, 朋友相邀何必利 [冰清玉洁]

冰清玉洁 · 发表于 2011-12-22 09:42

本帖最后由冰清玉洁于 2012-4-21 13:25 编辑

281.对句:  思若为来难数意怀藏梦里 [冰清玉洁]
   出句：情之所至万千况味在心头 [我们的小屋]
282.出句：言浅情深  泪眼迷离前一别 [我们的小屋]
   对句: 思浓愁密  花颜凄美后无期 [冰清玉洁]
283.出句: 华美篇章  才气无双勤练就 [我们的小屋]
   对句: 馨香品德  清心仅有苦修来 [冰清玉洁]

冰清玉洁 · 发表于 2012-1-3 11:35

本帖最后由冰清玉洁于 2012-3-16 14:56 编辑

118.出句: 说是说非  是非总在人心里 [冰清玉洁]

119.出句: 桃李迎春  无边丽景 [冰清玉洁]

120.出句: 也上班也学联也思友也爱家 [冰清玉洁]

121.出句: 月色一庭心上冷 [冰清玉洁]

122.出句: 一管西风黄菊瘦 [冰清玉洁]

123.出句：庭中一醉忘佳人【冰清玉洁】

124.出句: 小人今古相轻重 [冰清玉洁]

125.出句：湖山潋滟闲情远 [冰清玉洁]

126.出句:  欲去云山邀鹤舞  [冰清玉洁]

127.出句: 已有情怀柔似水 [冰清玉洁]

128.出句: 收来明月藏杯底 [冰清玉洁]

129出句:  人去楼空悲夜雨 [冰清玉洁]

130.出句:  和风丽日今春好  [冰清玉洁]

冰清玉洁 · 发表于 2012-1-3 11:40

本帖最后由冰清玉洁于 2012-3-27 15:31 编辑

284.出句: 字里行间真情恍若深于海 [我们的小屋]
284.对句: 心中表上正义如同高过天 [冰清玉洁]

285.出句：心如黄鹤随云渺 [李崇贤]
   对句：梦伴轻舟逐水遥 [冰清]

286.出句：雪恋梅红梅恋雪【试梅妆】
   对句：风思竹绿竹思风 [{:5_134:}]

287.出句：眸中流爱意【试梅妆】可惜看不见;P
   对句: 心底尽离愁 [

]难堪独自思,:'(
   改句: 心底满柔清

289.出句：松隐山间闲对月【试梅妆】
   对句: 菊藏园里静迎风 [{:5_132:}]

290.对句：心似高山  顶天立地威无止[冰清玉洁]
   出句:  胸怀大志  破釜沉舟誓不休[我们的小屋]

291.对句: 把酒临风  皓月邀来闲寄意 [冰清玉洁]
   出句: 回头是岸  虚名摒却静修心 [我们的小屋]

292.出句: 归路遥，西风瘦，何忍肝肠寸断[我们的小屋]
   对句: 家山远,  秋月明,  难堪愁思双缠[冰清玉洁]

293.出句：春节春意浓，笑语欢歌春烂漫【广东李更生】
   对句：国运国风好,  富民清政国和谐 [联都冰清玉洁]
   出句：春节春意浓，笑语欢歌春烂漫【广东李更生】
   对句:  夜景夜灯美,  银花火树夜辉煌 [联都冰清玉洁]
294.对句:  风轻梳细柳 [{:5_160:}]今音
   出句：月好弄丝竹【试梅妆】

295.
  出句：恨水冰心因量浅【不着调】
  对句:  巴金老舍是怀宽 [冰清玉洁]

296.
出句：陋室铭心尘梦远【不着调】
对句:  兰亭集韵月光明 [冰清玉洁]
297.
  出句：风垒云山遮望眼【不着调】
  对句:  雨涤玉树去尘心 [冰清玉洁]今音

298.
  出句：一水空濛帆写意【不着调】
  对句：三山潋滟彩流光 [冰清玉洁]

299.
  出句：一镰弯月开星野【不着调】
  对句：几缕清风扣寺门 [冰清玉洁]

300.

出句94：为报东君梅赴约【不着调】
灌句94：因居北岭我结庐 [冰清玉洁]今音

301.
  灌水：小李今天成大李【试梅妆】
  泼水：佳人他日嫁新郎 [冰清玉洁]

302。
  出句：买醉春江花月夜 [王买成]
  对句：成迷国粹墨香园 [冰清玉洁]

303.
  泼水:  月有千年缺 [冰清玉洁]
  出句：花无百日红【风过梅园】

304.
  出句：凉秋悲断雁【试梅妆】
  泼水:  冷月恨离人 [冰清玉洁]

305.
  出句：绿水青山在【试梅妆】
  泼水:  清风明月来 [冰清玉洁]

306.
  出句：钓春诗一篓【不着调】
  对句:  邀月酒几杯 [冰清玉洁]

307.
  出句：飞檐斜倚月【不着调】
  对句:  轻阁静听风 [冰清玉洁]

308.
  出句：霜敷秋色戒【不着调】
  对句:  菊绽月光明 [冰清玉洁]

309.
出句：湖山之约悔辜久【不着调】
对句:  鸥鹭相逢恨见迟 [冰清玉洁]

310.
出句：寻山一隅埋名姓【不着调】
对句:  取酒几觞会鹤松 [冰清玉洁]

311.
出句：十万书山囚我久【不着调】
对句:  三千学海伴君长 [冰清玉洁]
312.
出句：卸掉浮名心减负【不着调】
对句:  得来清气意悠然 [冰清玉洁]
313.
出句：磨砺未经难彻悟【不着调】
对句:  沧桑之后不轻狂 [冰清玉洁]

314.
出句：熬瘦雪山春撒野【不着调】
对句:  煮温湖水燕穿梭 [冰清玉洁]
315.
出句：浪迹千山，月学无赖闲游手【不着调】
对句:  涉行万水,  人似浮云洒脱心[冰清玉洁]
316.
出句：误入红尘，名缰利锁终囚我【单色调】
对句:  迷于南岭, 鹤影松声可雅怀 [冰清玉洁]
对句:  欲之南岭, 鹤影松声好释怀 [缅甸]
317.

出句：比邻鹤老，植梅十亩修心性【单色调】
对句: 岭上风清, 近竹一林敛品行 [冰清玉洁]

318.
出句：雨后踏青，云横野岭眉山黛【不着调】
对句: 风中入雅, 笛渡平江流水悠 [冰清玉洁]
319.
龙岁立春逢吉日；【高原汉子】
九州大地贺佳音。[冰清玉洁]
320.
出句：思来过往是非事【单色调】
对句: 跳出多年名利场 [冰清玉洁]
321.

出句：那夜菊开  香径淹留懒散月【不着调】
对句:  这山霜重  寒窗半掩孤零灯 [冰清玉洁]
322.
出句：夜雨无声  悄润山衣偷换绿【不着调】
对句：春风细语  轻催柳发缓垂青【冰清玉洁】

323.
灌水: 热天君取暖 [冰清玉洁]天热啦,还取暖?~~~心中没有太阳缺少温暖,去找温暖必须的~~~
灌水：下雨我浇花【试梅妆】下雨了，还浇花？为什么呢?
324.
出句：人人向善生活美【试梅妆】
对句: 个个认真工作佳 [冰清玉洁]
325.

出句：愁卷西风教菊瘦【缅甸】
对句: 清幽冷月惹心凉 [冰清玉洁]

326.
出句：信步空山  寻月踢开缠脚雾【不着调】
对句：倘佯静寺  邀风楸去乱心云 [冰清玉洁]
327。
出句：来而不往非君子【试梅妆】;P
试对：问则有回是达人[冰清玉洁]
327.
对句:  百戏知时兴旧戏 [联都  冰清玉洁]
出句：元宵消夜乐今宵 [ 广东李更生]
328。
出句：宽怀懒管闲言盛【缅甸】
对句：高品厌沾小利浊 [冰清玉洁]
329.
出句：饱蘸春晖，笔走龙蛇期俊逸【高原汉子】
对句：满盛瑞气，心飞江海共辉煌。  [冰清玉洁]
330.
出句：秋风落叶无穷恨；【西湖】
对句:  冷月残花难数愁  [冰清玉洁]
331.
出句:饮罢放舟闲钓水；[西湖]
对句:诗成掷笔笑朝天.  [冰清玉洁]
332.
出句：倚枕分茶闲对竹；【西湖】
对句:  凭栏把酒静迎风  [冰清玉洁]
333.
灌水：渐渐最知梅脸洁 [南海水军]
罐水:  偏偏只爱雪心冰 [冰清玉洁]
334.
出句：许我青山抗鼎笔【缚苍龙】
对句：容心碧海感宽怀  [冰清玉洁]
335.
出句：千年野性难修改[千年野菇]
对句:  万古闲情常补充[冰清玉洁]
336.
出句：清箫一曲依风晚[风中箫]
对句：浓思几杯伴月秋[冰清玉洁]
337.
出句：一轮红日柳梢挂[风中箫]
对句：几缕清风花瓣迎[冰清玉洁]
334.
出句：林幽更觉泉声响[笑东风]
对句：寺静尤听经语频[冰清玉洁]
335。
出句：邻家小月翻墙过【飞鸽】
对句:  陌上凉风偷渡来 [冰清玉洁]
336.
出句：长堤小草骄春色【东北松】
灌水：曲径野花迎日光 [冰清玉洁]
337.
出句：浮沉懒管登舟去【缅甸哥】
对句：岁月何忧采菊来 [冰清玉洁]
338.
出句：杨柳一堤牵笛脆【试梅妆】
对句：莺声两岸逗童欢 [冰清玉洁]
339.
出句：贬斥失德，雷锋标尺身前立【安徽九酝】
对句：推崇向善，大爱精神心底生  [冰清玉洁]

冰清玉洁 · 发表于 2012-1-5 10:03

本帖最后由冰清玉洁于 2012-3-27 15:30 编辑

成联

10.赠小钓鱼
  扬鞭小钓,悠然自唱无穷曲子
  把酒长欢,醉里丰收难数鱼儿 [冰清玉洁]

11.赠凌云夫妻
  凌云舒卷蓝天上
  雯妹流连甜梦中 [冰清玉洁]

12.分咏花间/醉卧
  馨香扑鼻陪人饮
  嫩草枕身伴客眠 [冰清玉洁]

13.中国楹联报2011年第51期联说天下事
新闻背景：黑龙江规定中小学食堂不得外包

如是法规期待加强食品安全监管
关乎民意喜闻切实健康责任履行 [联都冰清玉洁]

14.生活感悟
  寡欲重情人自乐
  慎言守信我无忧 [联都冰清玉洁]

15.校车之痛
  麻痹部门, 责无旁贷;
  活泼生命, 血不白流! [联都冰清玉洁]

16.
  春日焕新辉异彩
  梅妆试梦亮高怀 [冰清玉洁]

17.
祝贺当代联坛新春开坛
  立联坛胜事
  扬粤海文风

18.
恭贺《当代联坛》新春开张
  当代人间春色
  联坛古韵美文

19。
一唱春雨
  春风总送千花味
  雨水时清百叶尘

20.
题谢公楼
  斯景重辉无边古色宣城处登楼遥忆谢公史
  今时皆好一片和谐天地间倚槛浅吟清政歌

21.
恭贺《当代联坛》新春开张
  无忧墨客欢当代
  有道高人乐论坛

22.

新闻背景：勇救儿童的工商干部丁杰

  无情车祸惊心魄
  大爱精神闪亮光 [联都冰清玉洁]
23.
  三唱 :花.灯
  春里花开烟雨岸
  夜中灯照稻香村
24.
  一唱：尽·穷
  穷山一片春青草
  尽景无边丽彩霞
25.
  碎锦格：独钓西湖
  独在西山观野鹤
  自来南寺钓亭湖
26。

分咏：浮云。流水
春秋蔽日居空上
岁月浮舟逐远方

27.
风来园径自迎雪
谁过闲亭不觉梅
28.
目睹人间春色美
情思天上月光辉
29.
一唱：尽·穷
穷山一片春青草
尽景无边丽彩霞
30.
赠试梅妆
又试素妆知雪意
再将红酒下梅诗
31.

赠缅甸哥
朝夕缅想甸山外
哥妹喜逢小月前

32.
赠缅甸哥
甜甜一笑云南妹
脉脉含情缅甸哥
33.

赠风中箫
曾经风语热如火
已在怀中清若箫

34.
赠心海悠然
心海无争来自淡
爱情不悔更悠然
35.
赠小丫丫
花信如诗丫貌美
爱情似蜜梦乡甜
36.
赠尘封记忆
封尘不露忘凡世
记忆归来因旧情
37.
赠单色调
红桃作秀唯单色
小妹调情因一人
38.
赠辰月
深情阁上思西月
仰首楼头观北辰
39.
赠夜色独白
欲入云山留独白
披来夜色忆前尘
40.

赠若雪
为赋雪诗今夜醉；
若看梅脸此生欢

41.
赠风中箫
箫梦中愁人渐瘦
风心里怨月难明
42.
赠二家姐
她为家女无孤傲
姐爱夫君不二心
43.
让座文明举
嫌脏丑陋心  [联都冰清玉洁]今音
44.
校庆大门联：
新邵正春风  喜二中增鸿鹄志;
资江常绿水  看坪上撰德才篇.
45.
联都那里且编梦
故事这边便作家~ 故事版
46.
赠梅妆
联都处处出新句
故事常常多笑声~故事版
47.
题元宵
灯月光辉元夜美；
国家团结瑞年和。
48.
恭贺缅甸校长喜获千金
联都逢喜事
国粹有传人
49.
祝贺缅甸校长喜得千金
春日蓝田生美玉
此时缅甸得千金
50.
灌风过梅园
笔下怎生悲泪句
园中自有采梅人
51.
诡辩巧言, 南京屠杀岂容忘?
神憎鬼厌, 古屋官方实可轻.  [联都冰清玉洁]

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