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仕途失意，长期飘泊。满腹不合时宜的愤世之感.通过寥寥几句,抒发得淋漓尽致.《念昔游》是后追忆若江南游踪而写，一共三首，这是其中的第一首。
诗的前两句中的"自献自为酬"，两个“自”字，把他那种自斟自饮，不受拘束，飘然于绳检之外的神态勾画出来了。
诗的后两句主要是写一个“游”字，只用一句“秋山春雨”对江南景色概括勾勒，然而,美丽的秋山和连绵的春雨紧紧抓住江南景致的特征。“春”、“秋”二字连用，同前面的“十载”相呼应，一曰:飘泊江南时日之久。一曰:诗人寄情山水，不免吟诗遣兴致. “倚楼”关切吟诗。“倚遍江南寺寺楼”，并烘托出游历的地域之广，也即是时间之长，又回应开头“十载”,同时也写出江南多寺庙的特征。此诗是写情,处处让读者感到有一股怨气，但妙就妙在这“言外之意”或那“弦外之音”上面。
'秋山春雨闲吟处'是写笔者10年春秋,在游览江南山水时,曾经泼墨吟诗的地方,所以'秋山\春雨'是并列
出句:平平平仄平平仄,是个孤仄句,古时对孤仄要求不严,因为仄音字所占的比例大,孤平是绝对不行的.但今天平仄比例相当,有孤平就必须有孤仄,所以此句虽然是名人写的,但也犯孤了.
虽然现在对孤的标准不明确,首\尾字算律时,怎么计算?说法也不统一,也有人说:'尾字仄声没有孤仄之说',我不同意此说法,不管怎么说,此句的平仄比例不协调,是事实.本人同意计算孤时,不计算首尾字的平仄,管见. 本问题不想讨论
古曲今音狂唱时
联律工整，如果狂字用仄音字，就更好了.上联是吟诗，下联也是吟唱，对句略有流水对的味道，但内容引深的不够，略显平淡，总体说来还不错！欣赏啦！
梅雪菊风沉醉时
对句工整，合律。上联是对往事的回味，下联好象是在回答上联，但回答的不生动，没有对出笔者心境。对句的‘沉醉时’很好，自然流畅，行云流水，基本上把握住出句的脉搏，如果梅雪菊风在贴切些，是个很优秀的对句，学习了
暮鼓晨钟漫歌时
歌字出律了。‘暮鼓晨钟漫歌时’，漫歌用词不准确,漫歌与暮鼓晨钟不协调.对句抓住了出句的情感，用暮鼓晨钟进行衬托，构思不错，好象可以再深化一些，我喜欢对句的笔调。
红叶幽花淡愁时
愁字出律，上联用秋山春雨写景，下联用红叶幽花相扶衬，特别是‘红’字,一定是煞费苦心，为了用秋枫对上联的秋山.不错，但总体看，与上联比,对句略显肤浅一些，给人一种如风渐远的感觉
对句的构思值得学习，特别是红叶的利用，在我们写作中值得借鉴，欣赏！
夏草冬虫狂补时
工整。合律。此乃无情，但实为有情，要不谁‘补’呀，呵呵！欣赏了
海角天涯不畏难
合律。难字不工稳，如果当名词用，‘难’是仄声，整个对句与上联不协调。
幽谷巧莺欢唱时
合律。对句很美，有画意。幽谷巧莺对秋山春雨，不太工整，秋山春雨是并列关系，幽谷巧莺不是，是说谷里的莺。看成并列有点牵强.如果拆开看巧莺对春雨可以，但作为词组，不工。
落叶飞花漫舞时[重重]
联律工稳，词性对仗.飞花是风吹飞的花，所以飞花是落花，古人写‘春城无处不飞花’，但下面有句‘寒食东风御柳斜’，所以（唐）韩翃写的飞花，是写寒食节被风吹落的花。(我看向柳絮,我没去考证,只是感觉,不一定对)落叶飞花连在一起是写秋天，上联是春秋，下联是秋，所以从内容上已经输给了上联，整个联意也略显平淡。
大道长风醉舞时
联律工稳，词性对仗。我喜欢长风，也喜欢醉舞时的豪放，特别是醉舞一词，洒脱、奔放，虽然原诗暗隐一丝酸楚，但对句用一个醉字以蔽之，好！如果挑毛病，大道好象可以再生动一些。好句！欣赏！
羌笛瑶琴曼舞时
合律。工整。‘羌笛瑶琴’略有重复，上联山、雨，对句笛琴，笛琴都是乐器，如果换个别的东西,可能更好些.总的说来，不错！学习了
柳岸花庭长醉乡
合律。工整。对句不错，承接的也自然。长醉乡我比较喜欢。柳岸花庭相对平淡一些,总的来看,好句!学习了
紫瑟金波曼舞时
合律。工整。承接不错，弹琴喝酒,美人起舞,我们的杜前辈很悠哉呀,真是不该有那么多的不满足.
作为单副对联 好句,本来,我们也不是要求为原诗写对联,欣赏！
总算评完了,头回评,楼上的大哥大姐们,拿砖头时,最好换成桔子什么的,砸时轻点,我还要拣回吃呢,开句玩笑,有什么评错的地方,请指正.
[此贴子已经被作者于2005-3-23 20:29:56编辑过] | 
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发表于 2005-3-22 20:42
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