诗词知识•1,关于孤平

L翠拨青松

诗词知识1•关于“孤平”和格律标准
关于孤平的定义

近体诗诗律要求，不得犯孤平。但发现近来有些人在理论上制造了一些混乱。故将王力有关论述摘录于此，以期共同学习，统一标准和口径。

王力《诗词格律》:

孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌，所以诗人们在写律诗的时候，注意避免孤平。在词曲中用到同类句子的时候，也注意避免孤平。
在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平[21]。

王力《古代汉语》：

孤平是就B型句（“平平仄仄平”句型）说的。B型句七律第三字，五律第一字必须是平声，否则叫做犯孤平。具体说来，仄仄平平仄仄平不能变为仄仄仄平仄仄平，平平仄仄平不能变为仄平仄仄平，“其”所以称为孤平，是因为除了韵脚之外只“剩”一个平声字。

由上可见：

“犯孤平”有严格的界定。

1，限于律句。

2，限于平声结尾的句子。

3，限于以“仄平”结尾的句子。

因此，犯孤平只有以下3个句式：

1，仄平仄仄平；

2，仄仄仄平仄仄平；

3，平仄仄平仄仄平。

---------本版照此执行。

林下清风

:loveliness:学习。

夏海

明白撩
{:5_134:}

箩赋闲譐

青松 老师 很认真。

L翠拨青松

谢谢！为了点评时有个统一标准而已~

我踏浪而来

3，平仄仄平仄仄平。

请教：为什么这个句式除了韵脚之外还有两个平声，也算孤平呢？

笑风雪莲

学习便知，孤平当避。

笑风雪莲

3，平仄仄平仄仄平。

请教：为什么这个句式除了韵脚之外还有两个平声，也算孤平呢？
我踏浪而来 发表于 2010-7-24 17:00

                               
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我想因为第一字可平可仄的。四仄二平必孤也=

我踏浪而来

我想因为第一字可平可仄的。四仄二平必孤也=
笑风雪莲 发表于 2010-7-24 17:10

                               
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但是如果第一字就是平声，四仄三平也算孤平吗？我老是不明白，汗{:5_127:}

L翠拨青松

3，平仄仄平仄仄平。

请教：为什么这个句式除了韵脚之外还有两个平声，也算孤平呢？
我踏浪而来 发表于 2010-7-24 17:00

                               
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问的好。孤平定义是从五律的“平平仄仄平”句式而来。该句首字不能不论，若首字为仄，那么除了韵脚之外就只剩了一个平声字，叫犯了“孤平”。
七言律诗是从五言发展而来，即在五言前面加了2个字。正格句式为：
仄仄+平平仄仄平，
这句里若第三字变成仄，那么后5字等于和五言孤平句一样，所以这七言句也犯孤平。
那么前边加的那2个字平仄怎么规定呢？第一字若换为平声，对全句的声韵几乎没有影响。这就是七言句首字可平可仄的原因。第二字必仄，否则就出律了。
那么若是五言句”平平仄仄平“第一字需用仄声字，怎么办？解决办法是将第三字仄换为平，成为“仄平平仄平”就解决了孤平问题。这也叫本句自救。
由上可见执行“一三五不论，二四六分明”这一规则时，要注意若出现孤平时则要论一下的。

盛夏小雪

好帖学习{:5_105:}

L翠拨青松

举个关于五言句自救避孤平的例子：
落花   李商隐
高阁客竟去，小园花乱飞。
参差连曲陌，迢递送斜晖。
肠断未忍扫，眼穿仍欲归。  
芳心向春尽，所得是沾衣。

小园花乱飞：本句正格句本应是 平平仄仄平，现在第一字“小”是仄，若第三字仍然是仄，就犯了孤平。现在用平声“花”代替仄，就救了孤平。
同理：眼穿仍欲归，仄平平仄平，也是这种情况。

再举个七言自救孤平的例子：
遣悲怀    元稹
闲坐悲君亦自悲，百年都是几多时！
邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费词。
同穴窅冥何所望？他生缘会更难期！
惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。

“潘岳悼亡犹费词”平仄仄平平仄平。按正格应该是 仄仄平平仄仄平，现在第三字是仄，若第五字仍然是仄，就孤平了，虽然这句第一字是平，也是孤平句。现在第五字是平声“犹”，就解决了孤平问题。

九龙戏水

学习

对对看

反正我不会写律绝
所以我不会犯孤平{:5_105:}

我踏浪而来

反正我不会写律绝
所以我不会犯孤平{:5_105:}
对对看 发表于 2010-7-24 20:29

                               
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哎，你最近写的那首不错啊。

我踏浪而来

问的好。孤平定义是从五律的“平平仄仄平”句式而来。该句首字不能不论，若首字为仄，那么除了韵脚之外就只剩了一个平声字，叫犯了“孤平”。
七言律诗是从五言发展而来，即在五言前面加了2个字。正格句式为：
仄 ...
L翠拨青松 发表于 2010-7-24 17:18

                               
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{:5_114:} 老师，俺这楼能看明白，俺十楼问的还是迷糊，

蕉下客

学习学习~~
问老师，五言孤平倒是好记，只是七言里“平仄仄平仄仄平”曾经有争议，
如果不按照王力的论述为标准，这里不算严格意义上的孤平吧？

关于孤平是律诗律绝所忌，有位老师讲，在唐朝科举考试中，孤平能避免尽量避免，但犯孤平是最轻微的失误，不被扣分的，
唐人多忌讳的是：窜韵、倒韵、险韵、窄韵~~

这些理论老师怎么看法？

老晃晃

1，仄平仄仄平；
2，仄仄仄平仄仄平；
3，平仄仄平仄仄平。
---------本版照此执行。
得令。。。

L翠拨青松

1，仄平仄仄平；
2，仄仄仄平仄仄平；
3，平仄仄平仄仄平。
---------本版照此执行。
得令。。。
老晃晃 发表于 2010-7-25 00:57

                               
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破小晃，怎么成“令”了呢？只是重复了王力学说而已。

老晃晃

破小晃，怎么成“令”了呢？只是重复了王力学说而已。
L翠拨青松 发表于 2010-7-25 01:56

                               
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本版按此执行，，，当然是得令啊。。。老师是起得早还是睡得晚？？？俺回来准备把帖子补上，，，最近咋这么多新作。。。看的发了心慌。。。哈哈

L翠拨青松

学习学习~~
问老师，五言孤平倒是好记，只是七言里“平仄仄平仄仄平”曾经有争议，
如果不按照王力的论述为标准，这里不算严格意义上的孤平吧？

关于孤平是律诗律绝所忌，有位老师讲，在唐朝科举考试中，孤平能 ...
蕉下客 发表于 2010-7-25 00:53

                               
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你好！
1，我以为不能简单地以“孤平”的汉字意思来理解“孤平”。应将诗词格律里的“孤平”理解为一个特指专有名词---指的是一种“语病”，不是望文生意之“孤立的平声”，否则就不好理解首字和尾字都是平声情况下的孤平句：平仄仄平仄仄平（一句中共有3个平）。但这句式确是严格意义上的孤平句无疑。
2，孤平为律绝所忌，绝非某人的规定，而是从大量唐宋以来的格律诗词作品中总结出来的实际规律。在格律诗和词中犯孤平的五言七言句极少极少。可见历史上写格律诗和填词者是刻意避讳的。
古人所以不用孤平句，是由律句追求平仄均衡和声韵美决定的。也就是说孤平句朗读起来是很拗口的。
3，关于古代规定是否看作小毛病不得而知。但现在凡较大量阅读过古诗词的人都知道孤平句极少，名诗中是没有的。所以视为大忌是合理的，尤其对初学者有此要求也是必要的。

诗律，和任何规则一样，是客观规律的总结，只反映绝大多数的现象，例外总是有的，目前有些人就是几乎查遍了几万首唐诗寻找孤平句，企图证明王力说是错误的。事实证明查出的句子是极少的，不足以影响现在的诗律。

蓬莱山人

是的，孤平容易理解，并不会混乱。记住孤平是“仄平仄仄平”即可，七言类推。

L翠拨青松

是的，孤平容易理解，并不会混乱。记住孤平是“仄平仄仄平”即可，七言类推。
蓬莱山人 发表于 2010-7-25 02:55

                               
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完全正确！谢谢山人~

L翠拨青松

因为一个诗词板块，常遇到需要点评小的赛事，推荐精华等，牵涉到格律标准的掌握问题。所以想借此贴，也想就律诗点评标准和体会与各位老师交流一下，看宽严如何？
对于格律诗，一般要求：
1，有题目，有标点符号，五七言律绝4句，五七言律诗8句。
2，各句之间平仄符合沾对规则。（声明是折腰体的例外）
3，各句是合律的律句。
4，律诗中间2联越工越好（按联律。因为我们是对联为主的网站，只有这里与对联紧密相关）。
5，大忌：孤平和三平尾。
6，小毛病：错别字，不规则重字，三仄尾(五律不算毛病）。
7，押韵。

关于押韵多说几句：
1，严格来说要求押平水韵一个韵部的韵。首句允许押临韵。
2，临韵标准：按“词林正韵”。押了不在词林正韵一个部里的韵算出韵。
3，允许押新韵，按“十四韵”，但要注明“新韵”字样，不注明则按平水韵判定。
4，一般非严格点评的情况下，古音允许按词林正韵押临韵（包括押仄韵诗）。若赛事牵涉到名次时，再细究到平水韵部。
大家看如何？

我踏浪而来

你好！
1，我以为不能简单地以“孤平”的汉字意思来理解“孤平”。应将诗词格律里的“孤平”理解为一个特指专有名词---指的是一种“语病”，不是望文生意之“孤立的平声”，否则就不好理解首字和尾字都是平声情况 ...
L翠拨青松 发表于 2010-7-25 02:19

                               
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这下明白了，谢谢老师。

蕉下客

你好！
1，我以为不能简单地以“孤平”的汉字意思来理解“孤平”。应将诗词格律里的“孤平”理解为一个特指专有名词---指的是一种“语病”，不是望文生意之“孤立的平声”，否则就不好理解首字和尾字都是平声情况 ...
L翠拨青松 发表于 2010-7-25 02:19

                               
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嗯，青松老师所讲有道理。
如今，关于孤平，关于诗律的一些规则，随便一个坛子甚至某个老师按照自己对诗律的理解去授课，
甚至翻出一些非主流的诗律书籍来引用，很多概念是模糊的，这对初学者来说，很容易“做下”一些对基础知识错误认识~~
关于孤平，到此为止。
希望老师有时间，再开一讨论帖，找出日常中大家比较容易混淆的拿不准的诗律规则，让大家一起讨论，
也让一些诗词爱好者，尤其是初学者对某些诗律，某些非主流规则有更透彻的理解和认识~~~

{:5_105:} 俺这里先给老师献花了~

L翠拨青松

蕉下客的建议很好。
本版是诗词爱好者的园地，也有很多对诗词很有造诣和研究的老师，所以，大家对诗词格律有什么迷惑的问题，可以提出来做专题研讨。

岭南一棵树

好帖学习{:5_105:}

L翠拨青松

何以唐诗中犯孤平者，少之又少（有人考证：现存唐诗两万多首，仅区区42首犯孤平），，，而观其大家中皆无孤平之例？？？因而此说不敢附和。。。
老晃 发表于 2010-8-20 09:46
是的。本版遵守“孤平和三平尾为律诗之大忌”的规定。
参见：
『孤平』是清朝學者歸納前人作品，所得出的一種近體詩大忌，最早見之於李汝襄（乾隆年间）的《廣聲調譜》，近代學者王力給孤平下了這個定義，張夢機、許清雲、李德超等學者也都沿用此一定義。根據此種說法，犯孤平只有兩種形式：

1.仄平仄仄平

2.仄仄仄平仄仄平

但是，王力也說七言句第一字用平聲是不中用的，並舉例說明『平仄仄平仄仄平』也須救孤平，因此，學者何文匯根據王力此說衍伸出第三種孤平的形式：

3.平仄仄平仄仄平

汉韵唐风

孤平其实很好避免，建议多看看古代汉语大辞典，上面同义词多得很，非平即仄，随便用！

老丘

收藏 好好学习

醉红妆

学习，问好青松。

林下清风

孤平其实很好避免，建议多看看古代汉语大辞典，上面同义词多得很，非平即仄，随便用！
汉韵唐风 发表于 2010-8-22 00:37

                               
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汉韵先生说得好

再支持学习。提。。

晶美玉喜

学习！

L翠拨青松

提~

望海

提~
L翠拨青松 发表于 2011-9-21 17:10

                               
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顶，，，，，，，，，，，

L翠拨青松

下列链接打不开了，找了一会找到这一篇，提上来。其余几篇没有找到：
诗词知识1•关于“孤平”和格律标准
http://www.china-liandu.com/view ... &extra=page%3D1
诗词知识2·关于“律句”
http://www.china-liandu.com/view ... &extra=page%3D1
诗词知识3•关于“邻韵”和押韵
http://www.china-liandu.com/view ... &extra=page%3D1
诗词知识4•规范与变化
http://www.china-liandu.com/view ... &extra=page%3D1

----------下面将2,3,4根据存档重发：

L翠拨青松

诗词知识2•关于“律句”
律句定义：律诗中使用的句子。
特点：
1，每句5个字（五言）或7个字（七言）；
2，句中要求有平仄转换，即“合律”；
3，无论五言或七言句，后三字构成独立意节。
分别说明如下：
1，律句使用的范围：限于
①律绝：五绝，七绝。
②律诗：五律，七律，排律。
③词中无领字的五言和七言句。
古风，古绝和其他词句均无此要求。
2，句中平仄转换：
①格律诗{唐宋也叫近体诗}与其他古诗的最主要区别，是要求句中有平仄转换，以达到读起来有声调起伏，能收到抑扬顿挫的声音效果，这是唐人发挥汉语特点，使汉语朗读起来具有音乐美的最大贡献。

②平仄转换是以词为单位的，所谓“意节”即单词或短语。
汉语词汇有：
单音节词，如：酱，醋，茶，跑，跳；
双音节词，如：中国，休息，桃花；
三音节词：如：澜沧江，满江红，诸葛亮，莫愁堂；
四音节及四音节以上的词汇，多为专有人名或地名，如：成吉思汗，圣多美和普林西比。
   其中使用最多的是单音节词和双音节词，三音节词除了专有名词外多是由一双音节词和单音节词组成的复合词，如黄鹤楼，锦官城，凤尾竹，等。所以，诗的音律是以双音节词为主建立的。这也是汉语词汇的特点。
   双音节词构成了一个“音步”。“音步”的声调转换，有人形象地比喻为“马蹄韵”，是诗律和联律的基础学说。典型的符合马蹄韵的律句如：仄仄/平平/仄，平平/仄仄/平，平平/仄仄/平平/仄，仄仄/平平/仄仄/平。但因不能完美解释“平平/仄仄/仄/平平”或“仄仄/平平/平/仄仄”，因而尚未为联家普遍接受。
3，句子后三字构成独立意节：故从理论上讲其音节组成只有以下四种情况：
①后三字若是单音节词，则是                    ---/○/○/○
②后三字由一个双音节词和一个单音节词组成：---/○/○○；
③     同上 ，                                                        ---/○○/○；
④后三字是一个三音节词（或词组，短语）： ---/○○○。
可见四音节以上的词汇是无法出现在律句后部的。
4，律句的类别和格律：按韵脚不同分两类：
     A，仄声收尾；
     B，平声收尾。
5，律句的忌讳：
A型句：平仄失替。
   以五言为例，正格律句为“平平平仄仄”和“仄仄平平仄”。
允许的变格律句为：
“仄平平仄仄”
“仄平仄仄仄”
“仄仄仄平仄”
“平仄仄平仄”
“仄平仄平仄”（拗救）
“平平仄平仄”（特殊拗救句，见6）
----，也叫拗句。以上在律诗中都是允许的。
出律的句型只有二种：
“仄仄仄仄仄”和“平仄仄仄仄”，因为音节失替。但是，如果对句“救”，也是允许的。
   可见，对于A型句，格律诗的要求相当宽松。
（说明：讨论诗律，一般以五言为基础。因为七言只是在五言的前面加两个字。）
   值得注意的是：律句允许三仄尾，但非正格。唐宋以来大部分格律诗不是三仄味，但三仄尾句也不少见，故应提倡正格，但根据诗意需要，无法回避三仄尾时也不能算出律。
B型句：孤平和三平尾。
正格为：
仄仄仄平平
平平仄仄平
    孤平见另文专述。三平尾是句子后三字均是平声，也叫三平调，是律诗之大忌。
6，视同律句的拗救句：平平仄平仄
“平平仄平仄”句型属于本句自救的拗救句，在唐宋格律诗中使用很多，已视同律句。要注意的是多用于3或7句。
“仄仄平仄平”虽然也符合拗句自救，但古诗中使用较少。
7，小结
（1），格律的目的是追求抑扬顿挫的气势和音乐美；
（2），前宽后严，上宽下严：每句音韵的重点在后部。首字平仄可不论，后部必须合辙押韵。一联中重点在下联。因为上联一些不足下联可以补救。
（3），关于“一三五不论，二四六分明”的口诀的限制：
   该口诀在一定程度上反映了音步转换的规律和双音节词后一音节的重要性。但对于律诗来说，无论对于正格律句还是变格律句，很多情况下是不适用的，因为存在拗救的情况，而且要避孤平和三平尾。
（欢迎批评，讨论）

L翠拨青松

[分享] 诗词知识3•关于“临韵”和押韵
诗词知识3•关于“临韵”和押韵
一，临韵的定义：按韵书《平水韵》写格律诗，用不在平水韵一部里的但在  《词林正韵》一个部里的韵脚字押韵，则叫押临韵。
说明：
1，
押韵是诗歌最主要的特征。从诗歌的产生，有文字记载的《诗经》起，到现代自由诗，无不押韵。不押韵的文字则不是诗。
2，
押韵就是用元音近似的字落脚，使诗歌产生韵律循环一咏三叹之妙，从而产生感人的效果。
3，
韵书的产生：先有诗歌，后有韵书。即韵书是在总结前人押韵规律的基础上产生的，目的是规范和为后来者提供方便。平水韵产生之前有206个韵部，相当细。后来在统计了唐诗押韵的基础上，归并了一些相近似的韵，成为平水韵。在词的写作中，由于接近平民的口语化，进一步放宽了平水韵的限制，并分解和归并了一些同部不同音的字，成为词林正韵，使词的押韵更接近当时的实际。
4，
现代人写古诗，其实就是因循守旧。应该承认，唐诗是中华文明中诗歌创作的顶峰时期。当时从皇帝到平民，写诗成为举国体制。后代若想超过，几无可能。现代写古诗，纯粹是因为崇拜，为了传承，发思古之幽情。想改革这一文化遗产，既无必要，也无可能。所以，建议写古诗者，熟悉平水韵，按古音写作，最能达到古色古香之效果。
5，
平水韵，词林正韵，虽然是古韵书，除了极少数现代已变为平声的入声字，与现代汉语发音并无太大区别。所以不必把古音看得那么神秘，视为洪水猛兽。只有熟悉平水韵，才能更好地“读懂”唐诗和宋词。
二，格律诗的规定：
除了平声落脚的首句可以押临韵，其余韵脚只能押平水韵中一个部的韵。这是历史传统，从唐以来都是这么写过来的，要写格律诗就要遵守，没什么道理好讲。你可以有种种出韵的理由，但出韵就是出韵（落韵）。
三，关于今音：
中华诗词学会提倡双规制，允许押今音，但今古音不得混用，这是应一些改革派的要求而试行的权宜之计。因为按今音押韵就要有韵书。没有韵书，押韵的宽严就没有标准，就会乱套。因为语音是相当复杂的。你这认为押了韵，别地可能认为不押韵。而当今的韵书却很不统一，如十三韵，十四韵，十六韵，等等，莫衷一是。只有经过一个长时期的实践，才能确定标准。所以谓之权宜之计。

L翠拨青松

诗词知识4•规范与变化
格律诗是规范与变化的对立统一体，在规范的前提下灵活多变是诗人的追求。
规范就是标准化，像方块汉字一样，外观整齐划一，但可容纳无穷的内容，而且凡独立创作的作品，绝无可能有内容重复的，也不会对创意形成限制。何以做到这点？依靠变化也。有人比喻写格律诗是“带着镣铐跳舞”，将格律比喻为镣铐，将变化比喻为跳舞的舞姿，有一定道理。
格律诗有律绝，五律，七律，排律。律绝相当于“截取”律诗的四句，排律相当于五律或七律中间增加了联数。所以可以以七律为例，看看允许有哪些变化？
1，        对仗的变化：
组成一首律诗有四联，允许首联和尾联词义可以不对。中间两联则必须遵守联律。这就给创作者极大的写作自由空间，不会形成四联皆是循规蹈矩的对联的感觉。尾联多用流水对，更容易收住全篇。“允许”不等于不允许四联全是对联，
有四联全对仗的，如杜甫的“登高”就是。但唐诗中数量很少，且要求极高的写作技巧，一般是很难把握的：
   《登高》   杜甫
    风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
    无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
    万里悲秋常作客，百年多病独登台。
    艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒怀。
有首联不对仗的：
闻官军收河南河北 杜甫
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
有只有尾联不对仗的：
咏怀古迹一 杜甫
支离东北风尘际，漂泊西南天地间。
三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。
羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。
庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。
典型的律诗则多是首联尾联均不用对仗的，如：
咏怀古迹二 杜甫
摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。
怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。
最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。
锦瑟 李商隐
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。


2，        平仄沾对的变化：
组成律诗的四联，由每联的上联平起或仄起，决定了每联的平仄形式。若四联的平仄形式皆相同，则所写的诗就是所谓“折腰体”。诗律沾对的要求，实际就是避免四联平仄形式完全相同的一种变化。
折腰体例：
渭城曲 唐 王维
　　渭城朝雨浥轻尘， 客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒， 西出阳关无故人。
实际上不把这首当做律绝，而是当做一首古乐府看待的。
除非故意，律诗不允许折腰，实际上沾对就是规定的一种句子平仄的变化。

3，        押韵。要求四声俱备。
除前面讲的不复韵，挤韵外，最好平分阴阳，仄分上去。保证了音调的多变。实际上“四声俱备”是古风的要求。格律诗一句中除了要求平仄转换外，对其中每个字的平仄，也是要求多样化才好。若仄声字或平声字全是同声，在音调上也会显得呆板。
随便举一例，可以自行看一下韵脚和每句中各字的平仄变化：
春思--黄甫冉
莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。
家住层城邻汉苑，心随明月到胡天。
机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。
为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然。
在仄韵诗或词中，允许上去通押，更应注意四声俱备，但要注意押入声韵的词一般不与上去通押。

4，        句子结构，避免句子结构雷同（即避免“长撷腰”和“长解镫”）。
“长撷腰”和“长解镫”名词来自于《诗式》，唐佚名撰，三宝院本《文镜秘府论》西卷《文二十八种病》。“二十八种病”的说法太过繁琐。但所谓“长撷腰”和“长解镫”病则很有道理，即诗句结构不能太单调。
撷：束系，撷腰句结构：五字句例：仄仄/仄/平平，平平/平/仄仄；
镫：马镫，解镫句结构：五字句例：仄仄/仄平/平，平平/平仄/仄；
以上句型皆是正常的五字句结构。但若两联所有的句子皆是同一种结构（叫“长撷腰”或“长解镫”），就失去了变化，会使诗的节奏显得单调。
变化暂列以上几点。
变化，属于格律之外的修辞形式上的更高要求，并非强制性规定。不要拘泥。例如很多名诗也有长撷腰或长解镫的情况。诗意第一，是唯一不变的准则。

大雅小学

太棒了！我爱青松，我爱联都！

心朋友

珍贵的资料，谢谢老大

心朋友

辛苦了

最爱牛角尖

我爱青松，好东东，收藏！

芮晓峰

关于孤平一说，历代诗家众说纷纭，有些句式尚未有定论。既然来了联都，就依此规矩行事。
没规矩方圆不成。支持老大。不是挂几天，要挂好些个几天滴！

孤伶渔火

再次学习，谢谢！