〔凡敲必评〕第四期诗钟：笼纱格 “烟/雾”〔点评嘉宾：长安浪子〕

长安浪子

锁池塘几番心事

隐大江多少故人

——6.0分，上烟下雾，意思也通顺，但句式有违常规。。。。

[此贴子已经被作者于2008-3-6 22:59:32编辑过]

长安浪子

以下是引用7荤8素在2008-2-27 10:49:38的发言：

月夜看花霜淡淡

池塘锁柳雨蒙蒙

——6.0分，本联有点像分咏了，因为月夜是无雾的，烟字的表现还比较成功。。。另外，联中出现了重字，在诗钟来说是不提倡的，诗钟用字务求精炼、精准。。。

[此贴子已经被作者于2008-3-6 23:09:13编辑过]

长安浪子

以下是引用灵芝在2008-2-27 12:56:36的发言：

淡浮南浦千沙笼

轻锁西塘数柳含

——7.0，联意很好，也很工整，但在表现题字上仍显不足。。。

百晓生

期待好钟，期待好评

掬星凝露

诗钟好像不允许字重复吧?

九儿

笼纱格：烟/雾

灞水桥边常醉柳

黄山岫里自携云

文思

怎么还不见评啊？

长安浪子

第四期诗钟：笼纱格“烟/雾”

1、破

锁池塘几番心事

隐大江多少故人

——5.0分，上烟下雾，意思也通顺，但句式有违常规。诗钟的基本格式是“223”，要求句子流畅，“句须以熨贴浑成出之”，这个诗钟显然没有做到这点。

2、7荤8素

月夜看花霜淡淡

池塘锁柳雨蒙蒙

——6.0分，本联有点像分咏了，特别是首句，月夜一般是无雾的。下句的烟字表现还比较成功。另外，联中出现了重字，在诗钟来说是不提倡的，诗钟用字务求精炼、精准。

3、灵芝

淡浮南浦千沙笼

轻锁西塘数柳含

——8.0，联意很好，做到了“使二眼字隐而著，藏而显”，使人能比较顺利地联想到题字，对仗也相当工整。

4、风花小雪

凄迷草色遥看重

消失楼台欲到难

——6.5分，立异不错，但表现手法上不够成熟，对仗不算很工整。用“草色”表现烟，未知出处，与题目要求有差距，建议加强练习。

5、风吟雪

一生飘渺终成幻

几度迷茫枉是空

——5.5分，有点像分咏了。笼纱格即将题字暗藏钟联中，达到欲藏故隐，隐约如见。于视觉上达到如云烟蔽柳，青纱罩灯之效果。令人一笑而蔽之，心领神会为佳。

6、向往飞翔

含玉树风生细浪

绕征衣雨滴青岚

——5.0分，联意通顺，但句式有违常规，没有按照诗钟的基本格式是“223”去写，表现烟/雾夜比较勉强。

6、百晓生

目断孤鸿瞻碧霭

魂牵落日谢苍岚

——8.0分，联意很好，上雾下烟，俱有出处，做到了“二眼字隐而著，藏而显”，对仗也相当工整，只是在对句时有点刻意追求文字的华丽，“谢苍岚”雕琢过甚。

7、百晓生

重霭山头披落日

轻纱江畔笼归舟

——8.0分，联意很好，上雾下烟，对仗也相当工整，与前句一样，在对句时有点刻意追求文字的华丽。

8、百晓生

锁月空留星守夜

凝岚独与鹤噙秋

——7.0分，联意很好，对仗工整，但于雾

长安浪子

下面敬附一文，供大家参考学习。

附：诗钟中的笼纱格

王彭年

笼纱格的取名，当本自“碧纱笼”。五代王定保《唐摭言》记载：王播少孤贫，寄食僧寺，倍受冷遇；后来做了官，重到故地，只见昔日题壁诗句，均被僧人用碧纱笼罩。感慨之后，写了二首七绝，其一的末二句是：“二十年来尘扑面，如今始得碧纱笼。”另外，宋吴处厚《青箱杂记》记载了类似的一件事：魏野、寇准曾同游僧寺，均有题咏；后又同至，只见寇诗已用碧纱笼护，而魏诗则尘昏灰封，此时魏野尴尬的样子，可想而见。同游的一位官妓，比较聪明，连忙用衣袂去拂拭，魏野就自我安慰地吟道：“若得常将红袖拂，也应胜过碧纱笼”，阿Q精神十足。此典实，后人常喜引用，作为描述世态炎凉，或春风得意的心情。

诗钟中，笼纱格这一名称比较混乱。李孟符《春冰室野乘》说是：“诗钟之作，近世甚盛，有笼纱嵌珠二格。笼纱者，取绝不相干之两事，以上下句合咏之者也。”按此看来，笼纱格即是分咏格。前几年出版的《中国谐趣文字奇观》，就采用了这种说法：“分咏格，又称笼纱格、浑写格。”

但也有另外一种说法。林景仁的《东海钟声》则曰：“笼纱格。此格即郑五歇后之遗，与分咏格截然不同。初学者不详其体式，每误为分咏。其法拈平仄二字为题，分笼两句。譬如拈火龙二字，不能以火龙之故事咏之，或以空句写火及龙之意义；须用古人成语中有火及龙之字者，剪裁成对，而隐藏火及龙之本字。句须以熨贴浑成出之，使二眼字隐而著，藏而显。”

两种说法，完全相反，孰是孰非，颇费踌躇。其实也无所谓，诗钟虽曾盛极一时，但其格律及规则，除沿用律诗的平仄及对仗外，并未能形成共识而达约定俗成。随着时间的推移和地点的不同，差异和矛盾就不断地产生了。不仅分咏和笼纱如是，鼎峙格和鸿爪格亦有类似情况。可能在早期，笼纱格仅是分咏格的一个别名而已；但后来却有些文人，对此加以限制，就创立成为专门的一个格式，并在一些地区得到流行。这种限制就是《东海钟声》所记：题为二字及用古人成句隐去本字剪裁而得。

清丁治棠的《仕隐斋涉笔》记录下当时许多诗钟佳句。属于分咏格的约90联，其中有三分之二多的题目为二个字；其手法不一，有用典实，有赋空灵，都是标准的分咏，如：

裤·鼠（分咏格）

藏彼孤儿存赵国，化为天子送隋家。

萧·榜（分咏格）

登科轼辙同千古，禅代齐梁本一家。

红·墙（分咏格）

薜荔晚风匀砺粉，海棠春雨湿燕支。

豆·瘦（分咏格）

几树梅魂称病鹤，一棚花影闹秋虫。

但也有采用歇后及阙字等手法，这就像是特定的笼纱格了。如：

渔·叶（分咏格）

孤舟唱晚来彭蠡，万木惊秋下洞庭。

舞·封（分咏格）

壮怀夜半闻鸡起，慈训天涯寄乍还。

巢·舅（分咏格）

雕梁日暧春栖燕，乌桕风凉晚噪鸦。

丹·肩（分咏格）

玉忆

各位好钟,师傅好评,仔细学习了一遍

百晓生

浪子好评，非常感谢。

再次感谢钟友们对活动的支持。谢谢大家。第五期凡敲必评马上开始。

云霄鹤影

分咏　笼纱，

弄不清楚哦

清韵

以下是引用长安浪子在2008-3-13 12:09:39的发言：

浪子言：评选诗钟，为一难事，见仁见智，各有不同，盖文艺自有其客观之优点，绝非成见或感情所能左右也。浪子无知，被百晓生（铁判官）“绑架”至此，有幸拜读并品味本期诗钟作品，受益非浅。浪子也是初学，与大家交流有助于个人成长，这次点评，以已掌握之基本技法为主，己之愚见为辅，望大家勿罪妄言，不当之处，敬请指出。

诗钟和对联的主要区别在于对仗的宽严。对联、诗句和诗钟当然都以能写出恰好表现内容的工对为好。一般地说，诗钟与格律的要求较严，要求一平一仄的互对。在前人的钟聚中如果出格的作品，会罚以暂停写作，去当誊录或扫地。

诗钟是在文字游戏中竞赛写作的，要经得起评比。作品是按题目规定的嵌字或分咏的要求，凭自己的生活经验和文学美感的积累，自由发挥依律写成。诗钟特别要求对仗工整，并且是在增设了难度的条件下写作。因为这是练笔活动，平时训练从严，临场才能游刃有余。

浪子在此，也敲一钟，向大家请教：山豹逍遥归远境，江波浩淼隐愁人。

诗钟难评，倒也是一句实在话。

但“一般地说，诗钟与格律......，要求一平一仄的互对。”这一论调,却是大大的误人子弟！不妨统计一下，清末民国诗钟佳作，有多少是“一平一仄的互对”的？

清韵

以下是引用清韵在2008-3-14 22:26:40的发言：

诗钟难评，倒也是一句实在话。

但“一般地说，诗钟与格律......，要求一平一仄的互对。”这一论调,却是大大的误人子弟！不妨统计一下，清末民国诗钟佳作，有多少是“一平一仄的互对”的？

“一平一仄的互对”在诗钟里，只限于2、4、5、6、7位，但仍有少许5不论的，不失为诗钟佳作！

文思

请问浪子老师，文思初学，对分咏和笼纱格分不清楚，是不是可以理解为分咏只要形象，对仗工整不犯题就可以，笼纱格必须在分咏的基础上，还要包含典故或成语？问的可能幼稚，请指教。谢谢老师。

雁回

以下是引用长安浪子在2008-3-13 12:09:39的发言：

第四期诗钟：笼纱格“烟/雾”

32、雁回

袅袅风姿，思乡梦里村前绕

柔柔身影，寻路江津水面生

——4.0分，诗钟为两个七字句，全钟14字，此联不符合诗钟的基本格式。

浪子老师辛苦！请问如果去掉前四字，算不算合格诗钟呢？像这样：

思乡梦里村前绕

寻路江津水面生