敲了点资料供参考：《振振堂联稿》跋

不合时宜

<P>《振振堂联稿》跋
    风雅之变而为诗，离骚之变而为赋，皆讲音韵而不求对偶。隋唐以降，风云月露，稍需对仗矣。楹联之作，不知始于何时，相传明洪武中，令民间皆贴春联以易桃符之制，大约此为滥觞。
    国朝迄今，则讲求此道者纷纷矣。我云舫先生幼而聪颖，初为文，即善巧对，少长，每试辄冠军，以文名噪，群以翰苑期之，岂知其文章憎命，遇事坎坷，多出情理之外，又以幼为祖母卵育，思报深恩，勤劬奉养。祖母暮年多病，三次中风卧床者十二年，继以父病卧床者又五年，皆以医药，故糜其心力，或名山祷疾，或夫妇挖股，以此误乡试者近二十年，而先生则皤皤然老矣。初，邑令王公介卿，河南名进士也，最相器重，每移官辄呼往，中途遘疠，转为痰饮，昼夜咳逆成不治症，故先生亦无意功名。然生性好读，博览群书，贯通西学，他如农圃医卜，天文奇遁之术，皆能通晓。所作诗歌词赋及诸杂体，曾一汇辑，高尺有咫，稿本数十册，近多遗失。今世所刊招隐居火坑莲两书，播及东西洋者，虽非其至，即此亦可见一班。又善为条议，往往千万言，议论纵横，每出，辄洛纸腾贵。曾有川东观风文数十道，三万余言，东西洋赋，占六千余言，传抄殆遍。又有策论铁路、兵政、农学、商战、学堂、矿务、团操、开垦等改章之事，五六万言。西人有见而惊者曰：“果如所策，我西人无所施其技矣。”其文字之动人有如此者。然如水程诸记，西窗闲谈，辨驳五经传注等作之类，皆全稿遗落，其偶记于日记中者，又汗漫难以搜辑，亦未暇及此。光绪二十九年，以举人张泰阶之狱，邑令武疑为党，飞之祸，解省收待质所南冠三载，不一提问。先生因得以其暇，披故纸得若干，门人请付之枣梨。先生又严加淘汰，仅存其十之一。惟楹联以壎等力争，故得存其半，然尽足以见先生文力之一班矣。吁！以先生之才具开展，识见宏通，经济倍优于文字，稍遂其志，展其才，与中兴诸名师何多让？乃造物忌之，州县龁之，致令颠踬以老，不得已而以文字显，用付手民，又谦以不敢以此显，可悲也。先生设教不多年，而弟子众多，惟壎也受知最深，于此刻也争之甚力，因志其原如此。
                             门人  郑壎顿首谨跋</P>

                               
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切偲之乐

<DIV class=Section1 style="LAYOUT-GRID:  15.6pt none"><P 0cm 0cm 0pt; TEXT-ALIGN: center" align=center><B normal">楹坛立论抓三要   联律管窥探一斑　　<p></p></B></P></DIV><B normal"><BR auto; mso-break-type: section-break" clear=all></B><DIV class=Section2 style="LAYOUT-GRID:  15.6pt none"><P 0cm 0cm 0pt 71.8pt; TEXT-INDENT: 120pt; mso-char-indent-count: 10.0; mso-para-margin-left: 6.84gd"><FONT face="Times New Roman"> </FONT>□<FONT face="Times New Roman"> </FONT><B normal">易金切</B><B normal"><p></p></B></P></DIV><B normal"><BR auto; mso-break-type: section-break" clear=all></B><DIV class=Section3 style="LAYOUT-GRID:  15.6pt none"></DIV><BR always; mso-break-type: section-break" clear=all><P 0cm 0cm 0pt; LINE-HEIGHT: 150%"><FONT face="Times New Roman">    </FONT>联律，即对联格律。联律的定义，好像联界已公认它就是：“字句相等，平仄相谐，节奏相称，词类相当，结构相应，内容相关”的六大要素。有人曾提出尚须增加一个“逻辑相等”的第七要素。窃以为不管六要素或七要素，皆归属於“声、形、意”三大范畴。声即包罗平仄、节奏和马蹄韵等相关要素；形则注重字句、句式、结构、词类等形式的要求；意者不但要求上下联内容要相关，还须计较情由、事理，景况及逻辑思维等有关意境的问题。因此，<B normal">“声、形、意”</B>三大要素既形象又全面，比六要素更加系统、确切。“三要素”是联人必须熟悉、掌握和遵守的，这是我从事楹联创作的心得，十多年来，一直将它当作衡量对联标准的“三大法宝”，形成了自己的一套理论根据。以为“吟联应对守三章：平仄协调声抑扬；词类相当形一致；内容紧扣意深长。”具体的要求分述如下：</P><P 0cm 0cm 0pt; LINE-HEIGHT: 150%"><FONT face="Times New Roman">    </FONT>一、<B normal">“声”</B>：众所周知，声调是情感的流露，情感不同声调必异，文学语言讲究“情与声合”，诗联重视声调和谐，追求顿挫抑扬，波澜起伏的音乐旋律，故不认为平仄是枷锁，而是千百年来人们乐于接受的。平仄的协调具体表现在节奏点的交替与变化，联与诗既有共同点亦有差异处，因诗仅五、七言等几种特定句式，其句式节奏较定型，能谓“一三不论，二四分明”。对联每一句有一至十多字之差，每一比有二至上千言之别，句式和节奏灵活多变，不能只按单、偶位来论平仄，应根据实际的节奏点。例如平立滨先生咏茶联：</P><P 0cm 0cm 0pt; LINE-HEIGHT: 150%"><FONT face="Times New Roman">       </FONT><B normal">得日月精华香胜酒<p></p></B></P><P 0cm 0cm 0pt; LINE-HEIGHT: 150%"><B normal">      </B><B normal">集山川灵气味宜人<p></p></B></P><P 0cm 0cm 0pt; LINE-HEIGHT: 150%">应以“月、华、酒”（下联同位）节奏点看待平仄，不能以二、四、六的“日、精、香”来形容。至於对多句式的马蹄韵句脚的平仄</P><P 0cm 0cm 0pt; LINE-HEIGHT: 150%">要求也很重要，常见的格式是以上联末句的</P><P 0cm 0cm 0pt; LINE-HEIGHT: 150%">句脚为仄，倒数的第二句为平，继而平顶平，</P><P 0cm 0cm 0pt; LINE-HEIGHT: 150%">仄顶仄，假如上联有七句，每句句脚的平仄安排为：“平平仄仄平平仄”，有八句者则为<FONT face="Times New Roman"> </FONT>｜<FONT face="Times New Roman"> </FONT>─<FONT face="Times New Roman"> </FONT>─<FONT face="Times New Roman">  </FONT>｜<FONT face="Times New Roman"> </FONT>｜<FONT face="Times New Roman"> </FONT>─<FONT face="Times New Roman"> </FONT>─<FONT face="Times New Roman"> </FONT>｜，相当於格律诗起句（句首）的犯粘格式。不管上联有几句均可以此类推，下联平仄则相反。例如湖南赵健之先生四句式的咏竹联：</P><P 0cm 0cm 0pt; TEXT-INDENT: 24.1pt; LINE-HEIGHT: 150%; mso-char-indent-count: 2.0"><B normal">若松梅有节，若桃李无私，<p></p></B></P><P 0cm 0cm 0pt; TEXT-INDENT: 12.05pt; LINE-HEIGHT: 150%; mso-char-indent-count: 1.0"><B normal">只须净土一方，便可顶天立地<p></p></B></P><P 0cm 0cm 0pt; TEXT-INDENT: 24.1pt; LINE-HEIGHT: 150%; mso-char-indent-count: 2.0"><B normal">任雨露矜功，任冰霜肆虐，<p></p></B></P><P 0cm 0cm 0pt; TEXT-INDENT: 12.05pt; LINE-HEIGHT: 150%; mso-char-indent-count: 1.0"><B normal">总是清风万里，何曾仰面低头<p></p></B></P><P 0cm 0cm 0pt; LINE-HEIGHT: 150%">联律符合马蹄韵要求，自然琅琅上口。</P><P 0cm 0cm 0pt; LINE-HEIGHT: 150%"><FONT face="Times New Roman">    </FONT>有人认为马有奔跑、缓行和乱跳之别，马蹄韵应有正、副、偏、外、别、特等好多之格。笔者认为，不管马是奔跑抑或缓行其节奏均有规律，因此认为最多只有正、副二个格，即双调犯粘与单声交替（特殊情况

                               
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