[推荐] 浅论郁达夫先生的楹联艺术

三少爷的微笑 · 发表于 2007-2-12 11:43

[推荐] 浅论郁达夫先生的楹联艺术
浅论郁达夫先生的楹联艺术 



------ 浙江富阳 周根潮

郁达夫先生“九岁题诗四座惊”，古典文学功底极其深厚，他在古典诗词方面的造诣，连有“文曲星”之称的<ST1:PERSONNAME w:st="on" ProductID="郭沫若">郭沫若</ST1:PERSONNAME>先生也自叹弗如。自幼在私塾里“对课”练就的急智辩才，使得他信手拈来的几副对子，副副堪称杰构，文光四射。诚然，比起这位文学家在小说散文诗词方面的成就与影响来，似乎这二十来副对联的份量略显得单薄了些，大概相当于一套西服上的几粒“纽扣”，却也质地考究，字字珠玑。<ST1:PERSONNAME w:st="on" ProductID="郁达夫">郁达夫</ST1:PERSONNAME>先生传世的对联数量并不多，目前综合各种资料，经笔者几年来刻意收集到的也就二十余副。且大多系达夫先生的即兴之作，牛刀小试，却为我们留下了一笔不可多得的艺术瑰宝。下面试就几副有代表性的对联，在对仗、平仄、用典、时代背景、艺术特色等几方面作一粗浅剖析。“一”表示平声，“▲”表示仄声；“⊙”表示当平而用仄，“⊕”表示当仄而用平。 

一、天壤薄王郎，节见穷时，各有清名扬海内；


⊕▲▲一一 ，▲▲一一 ，▲▲一一一▲▲


乾坤扶正气，神伤雨夜，好凭血债索辽东。


一一一▲▲，一一▲▲ ，⊙一▲▲▲一一


这是一副上下联各三句的长联，三句依次用五言、四言、七言句法。该长联是达夫先生挽胞兄郁华（曼陀）联。郁华任上海租界内中国法院法官，<ST1:CHSDATE w:st="on" IsROCDate="False" IsLunarDate="False" Day="23" Month="11" Year="1939">1939年11月23日</ST1:CHSDATE>，被日伪特务杀害，远在新加坡的郁达夫骤闻噩耗，遂寄此联，寄托哀思，表达悲愤之情。达夫先生在翌年<ST1:CHSDATE w:st="on" IsROCDate="False" IsLunarDate="False" Day="20" Month="2" Year="2006">2月20日</ST1:CHSDATE>的《星洲日报．晨星》上刊登悼文：“我身居海外，虽然不能亲往祭奠，所以只能撰一哀挽联语，遥祭富春江上，略表哀思。”悼文结尾处他写下了这样的话：“……在一个简短的略历里，是看不出他的为人正直和临难不苟的态度来的，可是最大的证明，却是他那为国家为民族的最后一死……不过死者的遗志，却总是要我们未死者替他完成，就是如何的去向汪逆及侵略者算一次总账”，谁知，抗战胜利之时，<ST1:CHSDATE w:st="on" IsROCDate="False" IsLunarDate="False" Day="29" Month="8" Year="1945">1945年8月29日晚上</ST1:CHSDATE>，达夫先生自己也命丧日寇之手！实现了他早在1937年就说过的“我们这一代，应该为抗战而牺牲”铮铮誓言！挽联上联首句用《世说新语．贤媛》晋谢道韫鄙薄丈夫王凝之的典故：“一门叔父则有阿大、中郎，群从兄弟则有封、胡、遏、末，不意天壤之中，乃有王郎！“这里借喻兄弟二人，遭到当时社会上某些人的敌视；次句引用文天祥《正气歌》“时穷节乃见”，表示二人面对黑暗反动势力坚贞不屈；第三句说他们兄弟俩各自在司法界和文学界有好名声，自豪之情溢于言表！下联首句充分肯定了郁华之死的意义；次句用“雨夜”凄凉来渲染悲伤气氛；第三句表达了誓死复仇的决心。“辽东”，泛指日寇侵犯中国大陆最早占领的东北地区。末句是全联的高潮，可谓“化悲痛为力量”，这副挽联与此前达夫先生的挽母联：“无母可依，此仇必报！”相得益彰，前者椎心巨痛，感天地、泣鬼神，后者则此恨绵绵昊天罔极，面对仇敌目眦尽裂，欲寸铁见血，都具极强的震撼力！


达夫先生的挽兄联，句式是古代楹联常用的格式之一，铿锵有力，掷地有声！音节特别优美！是联语中难得的佳品。


二、曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。


一一▲▲一一▲ ，⊕▲一一▲▲一


这是达夫先生脍炙人口的七律诗篇《钓台题壁》中的颔联，这首诗，郁达夫<FONT face="Times New Ro

三少爷的微笑 · 发表于 2007-2-12 11:43

“吟诗作对”，前人把“对对子”与“做诗”相提并论，“古者幼学入门，必授以声律属对”，郁达夫先生出身书香门第，幼年时自然也在这方面经过正规严格的训练，但要对出妙联，仅有这点还是不够的，纵观郁先生属对，笔者以为，他的楹联紧步其诗文，完全可独立在文学上占有一席之地，至少有下列艺术特色： 
一、体例多变：除了七言句外，达夫先生还擅于长联，以五言句开头，七言句收尾。中间夹四字句、六字句，依据楹联内容，可长可短，随心所欲，游刃有余。华实相扶，情文兼重，自然亲切。 二、内容深宏：达夫先生传世的近三十副联语，副副皆有深意存焉，浅学如我，自不能妄加揣测，但不论咏景、言志、挽人，皆不离“爱国”大义与追求自由、追求光明的坚定信念。联中的弦外之音、文外之旨，很值得读者咀嚼玩味，意味隽永。 三、用典精当。在所有可以称为“文学”的作品中，楹联大概是最最精炼的东西，因其体裁上的局限，必然要求撰写者以最短小精悍的文字表述，真正的言简意赅，演绎开来便是一篇很有分量的大块文章！为了说明问题，不可避免地必须用典，但用典是把“双刃剑”，稍有不慎，便会陷入“钻故纸堆”的境地，有“诗鬼”之称的李贺，其作品瑰丽典雅，但因用典太多，有卖弄文才、堆砌典故之弊，被后人讥为“獭祭鱼”，达夫先生，一代文豪，自然深谙个中况味，他在几副挽联中的用典贴切、自然、精当，使熟悉被挽者生平志趣的人一目了然，颔首称许，读者读来倍觉顺畅。 四、骈赋雅韵：达夫先生属对非常大气，深得古典骈赋精髓，体态典雅、气度雍容！读来琅琅上口，节奏明快，几副挽联吟咏起来，有一种“杜鹃啼血”的凄绝美，但又巧妙地规避了庙堂文学那种生僻晦涩的弊病，通俗明白，不事雕琢，更显作者情真意切，字字血、声声泪，不由人心不碎，不由人肠不断，具有极强的艺术震撼力。 对联，是中国传统文学中的一朵奇葩，千百年来，它得到了上自帝王将相、下至贩夫走卒平头百姓的广泛喜爱，有深厚的群众基础，但对联由于自身的局限性，却始终未跻身“主流文学”的一席之地，因而不论在哪个时代，在大多数文人眼里，它显得挺“业余”，所幸，达夫先生这样一位蜚声海内外的方家，却在楹联领域，不嫌卑陋，为后世留下了这样一份沉甸甸的文化遗产。 附：某将几年来搜罗的达夫先生其余几副对联缀后，以飨同好。 * 题新加坡愚趣园。 其愚不可及，斯趣有所为。 * 春联： 时去矣灵感不灭，春来也文运亨通。 * 题新加坡敬庐。 四面园林无限好，一楼风月不胜情。 * 题新加坡金马仑华林别墅。 华夏家声承上党，林园木石拟平泉。 * 题新加坡虎豹别墅偏柱。 家学宗风承上蔡，山居树石拟平泉。 * 贺曾觉之夫妇新婚： 旧日皇都，新秋天气；东南才子，西北佳人。 * 题杭州孤山放鹤亭巢居阁。 第三桥是苏学士堤，问夹岸垂杨，可似老梅冷淡； 不数武有岳鄂王庙，慨中原战马，何如野鹤逍遥。 * 游杭州西湖游戏联： 三竺六桥九溪十八涧； （上联据西湖美景） 一茶四碟二份五千文。 （下联恰逢茶亭主所报食单账） * 集句联： （1）岂有文章惊海内；断无富贵逼人来。 （集杜甫·龚自珍句） （2）岂有文章传海内；欲将沉醉换悲凉。（集杜甫·晏几道句） （3）避席畏闻文字狱；著书都为稻粱谋。（摘龚自珍诗述怀） <FON

三少爷的微笑 · 发表于 2007-2-12 11:46

很不错的文章,

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