《对联》第五期<FONT face="Times New Roman"><</FONT>卷首语<FONT face="Times New Roman">>
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<P 0cm 0pt; 14.0pt? mso-char-indent-size: 2.0; mso-char-indent-count: 28pt; TEXT-INDENT:><FONT face=黑体><FONT color=#1111ee size=6>千万不要以“怪”为美</FONT> </FONT>
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<P 0cm 0pt?><FONT size=4>古人云：“人贵直，文贵曲。”意思是说，做人最好能直率坦荡一些，而做文章，则应追求曲折委婉、一波三折。对联作为一种文学艺术形式，当然也有“曲”的要求，要有耐人把玩的韵味和巧劲。回文、拆字、嵌字、谐音、玻璃等技巧的运用，就是要使对联艺术在极为有限的文字空间里，具有丰富的内涵和不尽的美感。</FONT></P>
<P 0cm 0pt?><FONT size=4> 但是，我们有些联友在对联创作中，特别是在给三级擂台提供出句时，却陷入一种认识的误区，仿佛只有离奇古怪，才是精致巧妙，好像只有别人看不懂的联句才是有水平的好句。于是所创作的对联，所提供的出句、对句，或者是一味求难，大有不把别人难死决不松手的势头；或者是不顾联意，只凭着自己的理解生拆硬合，大玩文字游戏，搞得生涩离奇，谁也看不懂。比如“独犬虫千八日香”、“千里重甲一口同”等。</FONT></P>
<P 0cm 0pt?><FONT size=4> 对于这种现象的危害，作者往往并不自知。因为动了不少脑筋、付出不少心血，一般来说，作者常会自认为是难得的、充满文采的好句子。但我们的作品最终是要拿给读者看的，而作为擂台出句或悬联求偶出句，更是要提交广大读者去应对的，站在读者的角度看，这种生剥硬拆、不知所云的句子，让大家该如何去应对？北京的彭善民等读者曾来信向编辑部询问：“草化花，木田果，二人仁政正文，一日夫春三表主”、“又见耳关佳手寸”等句，究竟说的是什么意思？有些联友更不客气，在来信中直斥某些句子“屁不是屁，话不是话”。</FONT></P>
<P 0cm 0pt?><FONT size=4> 之所以出现这种情况，除了有以“怪”为美的认识误区外，我们分析认为：更大的原因是一些刚涉猎对联艺术的初学者，只有对艺术追求、对擂台支持、对技巧探索的热情，却缺乏对艺术真谛的把握，于是拿出大量似是而非的联句。偏偏我们一些编辑又把关不严，以至于这些作品的发表误导了部分初学者。</FONT></P>
<P 0cm 0pt?><FONT size=4> 基于这种分析，对于追求离奇的偏颇倾向，我们不能一概指责作者，而应首先是编辑部向大家道歉，并教育编辑在以后的工作中增强鉴赏能力和甄别能力，严格把关。其次希望初学者先不要急着涉猎高难度的艺术领域，而应稳扎稳打、循序渐进，在逐步熟悉对联艺术规律的同时，通过对其他文学书籍的学习，增强修养，练好基本功。</FONT></P>
<P 0cm 0pt?><FONT size=4> 学习对联艺术，是陶冶性情、美化人生的一种享受，挑战高难度艺术，其乐无穷但也充满艰辛。我们深知，每位作者在创作时都煞费苦心、字斟句酌、反复推敲。正如河北卢维贤老先生在诗词中写的：“东方红，昨夜学联忙匆匆。忙匆匆，寻词索韵，似睡朦胧。忽闻一阵犬吠声，精神抖擞擦眼睛。擦眼睛，伏几动笔，觉醒联成。”我们永远会珍惜每一位作者的滴滴心血。但也提请大家树立正确的艺术观、美丑观，深入了解并准确掌握对联艺术的精髓，致力于创作明快、凝练、顺畅，贴近时代、贴近生活的好作品。我们相信：大家喜爱对联艺术，肯定都具有一定的文化基础知识，都知道传承千古的名句名联，像“床前明月光，疑是地上霜”、“欲穷千里目，更上一层搂”等，都是雅俗共赏、简练明朗，在平淡中寓含至理的通俗精品。而那些晦涩生僻的作品，即便再华丽，也只能静静地躺在历史的故纸堆中，被人们渐渐遗忘。所以，以“怪”为美的症结一点就透，应该很好解决。让我们共同营造朴实自然的文风，共创辉映时代、愉悦大众的精品！</FONT></P>
<P><FONT size=4> 《对联》杂志社北京编辑部</FONT></P>
[此贴子已经被作者于2006-6-18 15:56:58编辑过]
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发表于 2006-5-31 14:01
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