［推荐］无情对成立的条件【丑时】

一种喜好

　　　　　　　　　　无情对成立的条件 　　这个题目的探讨，在眼下有其现实意义。一方面，关于这方面的认识误区确实大面积存在，有必要厘清；另一方面，无情对作品存在模糊区域，用现代学术的方式探讨，有利于实践中的判断。 　　有人经常理直气壮地说：“我的对句字字工，为什么不是无情对？”因为，字字工，是大部分对联的特征，很多“严对”的普通对联，也是字字小类工对的。 　　●“字工”，是无情对成立的必要条件，但不是充分条件。 　　主题上“风马牛不相及”，被很多人坚持为无情对成立的必要条件。其实，我们只考察民国以前的著名无情对，就会发现多有主题相关的例子。同时，大家也知道，普通对联有部分作品是“对而不联”型的。 　　●“主题不相关”，不是无情对成立的必要条件，也不是充分条件。 　　也有相当一部分人认为无情对必须出句雅、对句俗，才是好。这只是一条经验总结，其他风格作品也不乏其例。出现少只是创作习惯的问题。 　　●“上雅下俗”， 不是无情对成立的必要条件，也不是充分条件。 　　有人经常振振有辞：“我的应对这么幽默搞笑，为什么不是无情对？”内容的幽默，很多对联具备此特质。在清末无情对出现成为“现象”之前，不是有很多对联很诙谐、很搞笑么，但没有人认为它们也是无情对。同时，许多无情对作品，文字内容本身并不搞笑，但却是很有无情味的。无情对的幽默，是“明显的对称”与“明显的不对称”和谐统一于一件作品中，带给读者的。 　　●“内容的幽默”，不是无情对成立的必要条件，也不是充分条件。 　　有人发现，成功的无情对作品，句子的语法结构出现了严重的不对称现象。这的确是绝大部分无情对表现出来的特征。但是，也有部分无情对因为只运用了“词的借对”和“直对”手法，而能保持上下的词性与句子主谓宾等成分一致。另外，部分普通对联也经常使用局部的借对手法或者“跨词性相对”，而导致了上下语法结构不对称。 　　●“句子语法结构不对称”，不是无情对成立的必要条件，也不是充分条件。 　　那么，使用了无情手法，造成了“词不对称（同时，字‘当句不对称’。以下省）”，是否就是“必要+充分条件”呢？上面说了，无情手法非无情对独有。借对，本来就属于普通对联，现在还常用于普通对联。当然，我们统计民国以前的著名无情对，发现：它们的确有部分或全部的词运用了“借对”“变词性”或“异步”手法，肯定有“词不对称”的特征。 　　●“词不工”，是无情对成立的必要条件，但不是充分条件。 　　读者这下要犯难了，什么才是无情对成立的“必要+充分条件”呢？ 　　我们仔细分析可以发现：但凡被人普遍认同并流传的无情对，无不具备“明显的不对称”特征。这一特征，可能仅由“词不工”本身就能显现出来；也可能由“主题不相关”而显现出来；也可能由“意境不对称”而显现出来；也可能由“语法结构明显不一致”显现出来。这些“明显的不对称”特征，在所有成功的无情对作品肯定有所显现，但不一定同时显现于一件作品。当然，也可能叠加显现。 　　●“明显不对称”，是无情对成立的必要条件，但不是充分条件。 　　综合以上分析： 　　★“字工、词不工且明显不对称”是无情对成立的“必要+充分条件”。 　　为什么这样下结论呢？因为，它能解释和处理所有出现的情况，而不矛盾。比如： 　　“对而不联”型普通对联，虽然主题不相关，但字工、词工，不是无情对。 　　纯诙谐联，很可能意境相隔但字工、词工，不是无情对。 　　局部使用借对手法的普通对联，会具备局部“字工、词不工”特征，但整个作品没有哪一方面显现“明显的不对称”特征，所以不是无情对。 　　有些作品虽然有大部分词“直对”，但少量的词的借对，可能造成句子语法结构明显不对称，或主题明显不相干，或意境明显不相谐，则判断为无情对。 　　有的作品主题相关、意境和谐，可是，由于手法覆盖率比较高，“词不工”特征非常突出；或者，手法的使用，使语法结构明显不对称，也是无情对。

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