对联学堂初19班课外活动（4月4日更新）诗钟分咏——曹操/刘备（主持：心涤灵声）

心涤灵声

诗钟分咏：
曹操/刘备（4月4日~4月18）
老人/棋子（3月28~4月4日）
种子/光（3月21~3月28）
琴/海（3月14日~3月21日，注意，分咏的钟题不一定非得是同一类事物，同学们试着写写看，应该会很有趣）
月/梅（3月7日~3月14日）
诗/酒（2月28~3月7日）
非强制作业，愿意的同学请锻炼一下，无截止日期，我会每天来扫一下，适时点评。

以下资料供学习参考：
诗钟分咏基本知识(转自燕山钟韵) （收藏）
　　　　分咏诗钟须注意神似
　　
　　分咏诗钟，是要求用七言诗来表述两个毫不相干的事物，并遵循对仗法则，组成一对诗联。很显然，作分咏诗钟，要比写一般的律联更为困难。如何去写分咏诗钟？有人主张分咏诗钟的每一联，扣题时必须做到不能移作他用。也就是说，每联就像灯谜似的，只能猜得一个答案。但这种做法往往是失之于过份泥实，导致句意浅露，缺乏神采。由于分咏诗钟的每一联必须要去表达事物，从而很容易只对事物作客观的表象描述,落入形似的窠臼，所以分咏诗钟更有必要注重神似。这也涉及如何看待形神之辨，如何认识作家主体意识等重要文艺理论问题，因此，回顾一下历来的有关论述，以及前人的分咏诗钟作品，将会有助于这些问题的澄清。
　　
　　一、离形得似、中与神会
　　
　　苏东坡有诗云：“论画以形似，见与儿童邻；赋诗必此诗，定知非诗人。”明王绂解释道：“东坡此诗，盖言学者不当刻舟求剑，胶柱鼓瑟也，然必神游象外，方能意到圜中。……古人所云不求形似者，不似之似也。”（《书画传习录》）。金王若虚也说：“论妙在形似之外，而非遗其形似；不窘与题，而要不失其题，如是而已耳。”（《滤南诗话》）。以上论述是说：不要满足于表面的“形”的描写，而要着重在深处的“神”的刻画。形，是表面的；而神，才是本质的。神似并不排斥形似，它是形似的提高，以形貌检验虽不能一一吻合，但因传达了物象的神，所以更近似于物象，即“不似之似”，也就是司空图所说的“离形得似”和刘禹锡所言的“中与神会”。
　　
　　注重神似就是要在创作时，不执著于描写物象外形，不粘滞于题目所定范围；比喻多于形容，用典多于白描，联想多于直觉，等等。例如
　　《假山/纱窗》：
　　螺鬟小筑云千叠，
　　蝉翼轻描月半棱。（夔仲，《啸园诗钟》）；
　　
　　《扇/龙》：
　　入手浑疑招月到，
　　点睛端恐挟云飞。（乐泰，《惠园诗钟》）。
　　是以云比假山、月喻团扇，来烘托出神采。
　　
　　《松子/茶》：
　　空山落处龙鳞瘦，
　　活水煎时蟹眼肥。（易顺鼎，《吴社诗钟》）；
　　
　　《电/姐妹》：
　　金蛇夜掣光千里，
　　铜雀春深锁二乔。（作舟，《啸园诗钟》）。
　　此处分别用“龙鳞”和“金蛇”来比喻“松子”和“电”，以对各自下联的“海眼”（注：即泉眼）与“铜雀”，足见匠心。（蟹眼更工整，蟹眼亦即烹茶水开时滚起的小水泡--碧玉注）
　　
　　《酒肆/梳头》：
　　春雨欲迷行路客，
　　秋山淡抹美人妆。（竹孙，《啸园诗钟》）。
　　此上联由题目“酒肆”联想到“春雨”中的“行路客”，下联则化用郭熙句：“秋山明净而如妆”（《山水训》），并据以成对；“欲迷”及“淡抹”两词用得妙，使全联有清空之气。再如：
　　
　　《鸭/夕阳》：
　　暖透春江初浴绿，
　　影衔秋树半留红。（善仆，《惠园诗钟》）；
　　
　　《门/唐明皇》：
　　九天瑞气开金锁，
　　七夕盟心想玉环。（悦涟，《惠园诗钟》）；
　　
　　《木兰/闰》：
　　驼足归来一千里，
　　蟾光圆到十三回。（小鲁，《湘烟阁诗钟》）。
　　以上数联几乎全用工对，更显其构思之巧。
　　
　　二、心之精微、发而为文
　　
　　刘禹锡曰：“心之精微、发而为文；文之神妙，吟而为诗。”（《刘宾客集》）。这就是说要突出作家的主体意识。袁枚在“性灵说”中强调“着我”，他说：“有人无我，是傀儡也。”“作诗不可以无我，无我，则剿袭敷衍之弊大。”（《随园诗话》），即是要求表现诗人独特的个性和风格。作家总是力求将客观事物的“神”与自己主观的“神”互相契合交融，也就是上文所说的神似，它远超于对事物形貌的简单模仿。
　　
　　例如，丘逢甲的分咏作品：
　　《吐酒/海》：
　　块垒消除同唾玉，
　　沧桑感慨又扬尘。（《斐亭诗畸》）。
　　1895年清政府割台，丘逢甲与台湾人士上书清廷，要求废约，不成，丘逢甲遂与原台湾巡抚唐景崧起兵抗日，后兵败被迫离台内渡。此处丘逢甲笔下的“海”，已不是纯粹自然意义上的“海”，他是用“东海扬尘”来描述台海变幻的政治风云。类似的还有唐景崧的分咏作品：
　　
　　《带/鸦片灰》：
　　隔水岂无求救意，
　　禁烟还有复燃时；（《斐亭诗畸》）
　　
　　《云/熨斗》：
　　变局尽多翻手态，
　　拂衣犹有热升心。（《斐亭诗畸》）
　　也都是对当时台海形势巨变和个人心态、情怀的深刻表露。由于他们的分咏诗钟作品都突出了自己的主体意识，因此有很强的感染力。 再如，《鹊华行馆诗钟》中的分咏诗钟：
　　
　　《龙/落叶》：
　　万里江湖供变化，
　　一秋风雨入苍茫。（赵国华）；
　　
　　《九疑山/尺》：
　　高低峰影排云认，
　　多少人才待玉量。（王荫昌）；
　　
　　《寒竹/夕阳》：
　　风雪飘摇孤节在，
　　乱山高下大荒空。（宫昱）。

                               
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江风

分咏：诗/酒
一生漂泊君为圣；
千载传扬尔是仙。
灵儿：手法不错，深知诗钟分咏的意义，但立意上不够明确，如果上联写的是酒，下联写的是诗，那么两者特点并未完全显现出来，这里有个关键问题，“圣”和“仙”是指什么？下联“诗仙”的意思可以想像，但是世界上的仙太多了，这个谜面太大，应该再斟酌一下的。

                               
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阳光落在心

分咏：诗/酒
痛饮千杯能壮志
闲敲几字可抒情

灵儿：这联的立意就比较明确了，但也比较平实，整体感觉不够深度，缺乏新意和味道，应该拓宽思路。另外，酒能“壮志”有点牵强，“壮胆”比较合理些？下联不错，“抒”字古仄出律，所以只能作今音处理。

闲看山水

分咏：诗/酒

神迷幻境杯中趣
心寄长天世外情

灵儿：立意不错，但遣词的排版还不够精准，前四字和后三字这样的组合会有些主语错位的感觉，有待琢磨。

阳光落在心

分咏：诗/酒

杯斟只恨刘伶远
句琢唯期李白同

灵儿：用典是个不错的手法，值得赞赏；首二字倒装？且读来不顺，添杯==索句是不是很好？还有，上下联最后一字的含义太广，感觉不足以说明问题。整体看来，同样是遣词的排版应该重新组合。

影子传说

分咏：诗/酒
尽兴千杯当放纵
求精一字可推敲

灵儿：遣词的排版很顺，上联这样写不错，很豪气，“当”字可酌，感觉下联的“推敲”苦了上联的“放纵”，下联这样写立意有些窄了，当改思路。

瘦风

分咏：诗/酒
交友未必千杯少
咏志不可半句空

灵儿：仔细体会，本意不错。“未必”一词不妥，转移了立意的重心，下联“可”字出律。上、下联整体感觉用词不妥而影响了立意，是炼字欠火候的原因。

东方虹雨

分咏：诗/酒


闲品几杯添胆气
细敲一首抒豪情

灵儿：上、下联特征抓得很好，但创作手法上略显平实，却比较容易读懂，整体感觉不错。

瘦风

分咏：诗/酒
再练习，请老师指教。
举杯邀月离愁起
落笔寻春归影来

灵儿：遣词的排版问题相比旧作有了很大的进步，上下联前四字写得不错，只是上联的“离愁”是为“酒”而起的这个说法有些牵强，下联“归影”二字生造，且有些突兀感，主要是因果关系和逻辑问题没有处理好，但整体感觉进步了许多，需再努力斟酌。

闲看山水

分咏：诗/酒

杯中逸趣寻仙地
世外纯情上玉天


灵儿：遣词的排版问题略有进步，但上联的逻辑有问题，主语是“逸趣”，如何“寻仙地”（“仙地”这个词生造了）？关于下联，“纯情”与“诗”没有直接关系，另，据传“玉天”是指道教传说中的一种境地，并不足以说明“诗”的特点和功用，当改改思路。

PS:个人还是比较欣赏你旧作下联的立意的。

飘红

诗/酒
盏内飘香醺醉客，
句中溢彩酿奇篇

灵儿：上联前四字立意不错，但后三字略有犯题之嫌，“醺”字白搭了，“醉客”对“奇篇”的词性稍有不工；下联这样写并无不可，“酿”字有些矫情。总之，感觉炼字火候不到位，需多查汉典、多斟酌。

心涤灵声

非常欣赏以上同学们的努力，尽管不一定写得好，但是只要尽力了，积累之下一定会有进步，我也会尽力帮助大家的，希望大家都能加油，再接再厉，诗钟会每周换一个题目，大家抽空练练笔吧。

闲看山水

分咏：诗/酒

意把千杯夸海口
神飞万岭赞山鹰

灵儿：上联这样写也不是不可以，但最后三字是感觉是无用功，和酒的特征没有多大关系，下联也有虚浮感，不够切实，整体看来“意把”和“神飞”这样的组合结构很不舒服，应多从酒和诗的功用以及特征上多多体会后再进行创作构思。

心涤灵声

也写一个玩

分咏 诗/酒
千愁幸有寒樽解
几字常随逸趣来

这个是比较规矩的写法，谈不上高深，但可以给同学们作一下参考，主要在酒和诗的功用和特征上做文章，会比较实在，遣词排版最大限度地避免了让人感觉不顺，其实，先不要过分追求意境，学会写出没有问题的联，才是写出好联的开端，这样的联，满分如果是30分的话，拿20分以上应该没有问题。

闲看山水

分咏：诗/酒

愿把千杯酬至友
心言万语话真情

灵儿：这个联的立意和遣词排版真不错，较之前的旧作有了很大的进步，可惜下联“心”字有明显失对，“万语”感觉“话”有些多得夸张了，毕竟诗才几行字，“话”字不如改“化”更合适些？上联真不错，下联再改改吧，加油哦~

东方虹雨

分咏：诗/酒

香味飘出深巷外  （今）
豪情题在短笺中

灵儿：立意非常好，进步非常大的一联，上联颇有酒香不怕巷子深的意味，但炼字略微有点马虎了，不如改成“异馥出于深巷内”更舒服一些，下联感觉也不错，只可惜“短笺”一词是指信函，有些狭义感。总得来说还是不错的，要加油哦~诗钟是很重意的，意到了，离佳作就不远了。

悠然淡定

分咏：诗/酒

酹月斟霜情未尽；
吟哦敲字意逍遥。

灵儿：总体立意不错，但遣词、炼字略逊，上联“酹月”好，不知“斟霜”可有典故？下联“敲字”貌似也可以，感觉不如“敲句”用得多，“逍遥”应该是并列词性？对上联的“未尽”不是很工整，得改改。

悠然淡定

分咏：诗/酒

敲字吟哦抒笔墨；
斟霜酹月入盏杯。

灵儿：立意没有上一作自然，上联“抒”字古仄，诗钟较普通对联严格，应该避免三仄尾，下联“盏”字出律，且“盏杯”属于拼凑并列词，未免有些牵强。

菜桑子

试一下，不行再练习。

    分咏：诗/酒
   
    喝上几盅歪倒倒
    哼吟一首正堂堂【菜桑子】

灵儿：遣词很直白的一联，缺乏美感，上联立意尚可，下联立意就显得没有根据了，另外，“歪倒倒”、“正堂堂”这两个用词实在有些“不明觉厉”了，对联的用词不是随心所欲的需要靠研读清联或诗词的积累，建议你可以先多看看别人写得较好的一些作品，找找感觉再进行创作会比较好。

闲看山水

分咏：诗/酒

愿把千杯酬至友
真言几句献深情:L

灵儿：上联没问题，下联的话，诗一般都是四句以上吧，呵呵，这个先不强求，“愿”和“心”对仗真的有问题的，“愿”字此处并非名词，而是动词，解释为“希望”，而“心”字一定是名词结构，所以必须改，另外，“献”字感觉不妥，“显”字更合理。

闲看山水

分咏：诗/酒

愿把千杯酬至友
吟成锦句表深情:L


灵儿：对仗除了词性相对，还需要注意词意相对，不能硬套，感觉这里的“愿把”和“吟成”明显对不上意思，比如将“愿把”改成“酌罢”，对下联的 “吟成”就比较合适些，其余尚可。

菜桑子

再做一遍练习。

    分咏：诗/酒

    玉液琼浆瑶阙露
    关雎卷耳国风音【菜桑子】

灵儿：诗钟分咏有一大忌就是不可犯命题，而此上下联基本全是由与命题相同意思的词汇拼凑而成，建议研读一下学习资料再行创作。

张洪欣

分咏：诗/酒

闲吟总觉亲情少，
畅饮更思朋友多。

灵儿：主题还不够突出的感觉，遣词和手法还不够丰富，另外，“亲情”和“朋友”的词性结构不同（偏正/并列名词）对仗会有问题，“吟”、“饮”，上下联同字位的谐音应尽量避免。

闲看山水

分咏：诗/酒

喜把千杯酬至友
欢将锦句道深情


灵儿：“喜”和“欢”字明显合掌了，需要避免的，其余不错。

钱思语

分咏    酒/诗
独饮三杯能壮胆；
闲书几句可抒怀。

灵儿：立意无误，上联“独”字不如“豪”字贴切些，“壮胆”不错，下联“书”字不如“敲”（敲句——推敲诗句之意）字更合理，同句中出现谐音也应避免，“抒”字古仄，此联只能作今音解，其余尚可。

闲看山水

分咏：诗/酒

愿把千杯酬至友
欢将锦句道深情

灵儿：“愿”和“欢”字还是不太舒服，不过比原来旧作的感觉好多了。

闲看山水

分咏：月/梅

巡天接岗长迟到
换季迎春尽早来

灵儿：立意尚可，但遣词不佳，诗钟的遣词不宜过于直白和生造，美感也很重要，希望能够改善，建议多查汉典，下联“换季”一词用得有问题啊，因为隐含的主语是梅，所以“迎春”可以，“换季”则不能。整体来看，思路应该拓宽，此类主题可以从情感上入手，不要拘泥于事物表象。

钱思语

分咏：月/梅
怒放寒冬堪傲世；
缺盈幽韵总怡心。

灵儿：很雅致，上下联的立意都相当好，遣词美观，主题特征抓得相当不错，只可惜“怒放”是偏正而不是并列词，诗钟的对仗不可以太宽的，如果是并列词对并列词还要看看意思是否对得上，所以上联首二字当斟酌，另外，“怒放寒冬”四字有明显的主语错位感——把“寒冬”“怒放”了？遣词排版不通顺吧？下联“缺盈”实际是“盈缺”互换，这个词用得很好，但汉典里查不到“缺盈”，只查得到“盈缺”，感觉上这样做的话多少有些不够严格，其余不错。建议在遣词的排版上可以再斟酌一下。

阳光落在心

分咏：月/梅
颜输白雪三分色
心借金乌一寸光

灵儿：上下联巧借白雪、金乌作衬，立意真的相当得好，只可惜上联有些消极感，若是“不输白雪三分色”该多好，下联写得颇有逸趣，总体不错。

东方虹雨

分咏：月/梅
半弯常圆春秋梦
万朵始开冰雪天

灵儿：上下联立意上相当得不错，但细看整体，上联“圆”字出律，“始”字有仅仅的意思，但不如“独”字更舒服些，其余很好。

闲看山水

分咏：诗/酒

款谢千杯酬至友
高歌锦句道深情

灵儿：“款谢”一词属并列动词结构，意思为“款待、答谢”，与“高歌”修饰性动词结构的对仗不严格。

闲看山水

分咏：诗/酒

爽尽千杯酬至友
高歌锦句道深情

灵儿：上联首二字的意思有些不伦不类的感觉啊。。。欣赏这份执著，建议别纠结这几个字了，如果要改，不如改改思路更彻底。

闲看山水

分咏：月/梅

霜色空明家字在
孤芳冷艳暗香来

灵儿：上联前四字不错，“家字”生造了，尚不知用意为何？是否指“家书”衬托思念之意？但是，词汇一旦生造就不符合用语规范性了，对联的用词规范性很重要，并不是可以随心所欲地根据自己的定义进行修改的，另外，“在”字也用得不合理；下联特征抓得不错，用词较为合理。整体看来，遣词排版的合理性还不足，下联前四字和后三字用词的词性感觉衔接不顺，多少有些断层感。

刺玫

分咏：诗/酒
兴至低吟馀齿馥
闲来浅酌醉颜酡【刺玫】

灵儿：上下联立意尚可，格律无误。上联的“兴”字指“兴趣”，是名词，而下联的“闲”字是形容词，明显失对了，另外，“馀”字同“余”，用在此处的“馀齿”应该是个生造词，虽然意思可以理解，但感觉有些不太舒服；下联的“酌”、“醉”字严格来说有些犯题了，应该尽量避免。总体感觉思路还不够宽，想像力还不够丰富的样子。

刺玫

分咏：月/梅
一阙孤高横永夜
数枝清绝傲穷冬【刺玫】

灵儿：上下联立意不错，格律、对仗无误，遣词较具美感，尤喜“横”和“傲”字炼得相当好。总体感觉很不错，佳作。

刺玫

刺玫 发表于 2014-3-10 09:51

                               
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分咏：诗/酒
兴至低吟馀齿馥
闲来浅酌醉颜酡【刺玫】

灵儿老师辛苦了，奉茶

闲看山水

分咏：月/梅

霜色空明闻客意
孤芳冷艳唤春声

灵儿：遣词排版上有进步，上联“客意”用得不错，“闻”字没炼好，不如用“知”？下联的意图不错，只可惜前四字说的“孤芳冷艳”没能让后三字“唤春声”准确承接，造成突兀感，不如“傲春情”之类更实在些，用词含蓄也得符合实际情况才可以，太直白也不行，要拿捏好那个"度"，在符合实际的情况下做到最大程度上的含蓄处理为佳。

闲看山水

分咏：月/梅

霜色空明通客意
孤芳冷艳领春光

灵儿：这样立意感觉不错了，其实完全可以不用勉强凑字的，“通”、“领”字用得不太舒服的，就用我给的提示也不错啊，看来以后不直接给提示了，还是让你自己炼字的好。

阳光落在心

分咏：月/梅

雪抱寒香春色早
潭凝美玉水光柔【阳光落在心】

灵儿：这个上联比上面38楼童鞋的感觉好很多哦，关键在于“春色早”三字用得相当不错，“寒香”一词本身具有借指梅花的含义，应当尽量避免的，既然已经有“雪抱”，不如改用其它词；下联“水光柔”三字感觉太狭隘，会使得立意不到位，待斟酌，其余不错，进步相当大的感觉。。。

残荷细雨花少年

分咏  月/梅
醉意三分依玉树
情思一缕寄蟾宫

灵儿：上联读起来略拗口，看不出“醉意”和“梅”有何关联——是“人醉”还是“花醉”？若从“依”字来看，不象“人醉”，“玉树”一词倒可以想像；下联“情思”可以，“蟾宫”犯题了，分咏需避免过于直白的近义词。总体感觉没有抓住主题特征，上下联切入主题的视角有些混乱，遣词描述的准确度需要斟酌。

阳光落在心

分咏  琴/海
胸纳长天千万里
指弾渌水两三声

下联最后一字本想用“弦”字，就是不知道算不算犯题，改用“声”字。

灵儿：上联不错，很形象，气势也好，遣词得当，下联气势明显弱了，历来懂行的联家都会把气势的厚重感偏于下联，方可使品联之人意犹未尽，反之则略逊；细看下联，“渌水”一词双关，既指曲名又指清流，用得不错，可惜那“两三声”比起上联的“千万里”实在不够看的，其实这里用“弦”反而不好，显得矫情。建议遇到这类主题，可以把容易写出气势的事物放在下联，这样安排比较合理。

刺玫

琴/海
为抒雅怀常独奏
因期盛世惧群飞【刺玫】

灵儿：上联略显平实，并且没有抓住“琴”的特点，而是将主语过分偏于到“人”本身；下联写的是“海”吗？有人写海纳百川，有人写波澜壮阔，深入一点可以写涤荡历史的足迹。。。但此“盛世”和“群飞”实在有些不解，希望可以换换思路，抓住主题的特点是根本，修饰手法为其次。

闲看山水

分咏：琴/海

指拨江山声莽野
心怀日月济苍天

灵儿：上联前四字比较大气，后面的“声”字可以作动词表示“吟咏”，只是“莽野”一词汉典里查不到，不知其意；下联立意相当不错，画面感衔接自然，气势佳。

阳光落在心

阳光落在心 发表于 2014-3-16 09:19

                               
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分咏  琴/海
胸纳长天千万里
指弾渌水两三声

谢谢灵儿老师指点

东方虹雨

分咏  琴/海
十指弹出情与爱  （今）
胸膛托起舰和帆

灵儿：上联立意尚可，“十指”（数词加名词结构）和下联“胸膛”（并列名词结构）的对仗有问题，估计是没注意？下联写得很直观，总体来看，上下联立意都稍嫌窄了点，感觉不够形象、生动，应换换思路。

刺玫

琴
寒生指上秋风冷
音绕梁间雪浪急（今）

灵儿：貌似合咏。。。上联的“秋风冷”与下联的“雪浪急”一样，感觉遣词有些虚浮感，下联后三字与之前的四字缺乏关联感，而且以“琴”为题，思路可以很广——表达“琴”可以给人带来的功能性方面，比如抒发了什么情感，有些什么特点，让人的感觉如何，或者记载了某些典故等等，而不宜只写“抚琴之人”可以让“琴”怎么样，可以按这个思路试试看。

PS：得赶紧上课了，剩下的晚上再评。。。

刺玫

海
朝宗一抱纳川谷
极目四围无界垠

灵儿：合咏，遣词较古朴，上联写海的容纳特性，下联写海的广阔无边，思路可取，但是上联的“朝宗”如果是指“小水流注大水”，后面“一抱纳”的用词就不太合理了，何况这里的“一”字是副词结构，与下联的数词对仗略显不严格，不如用“万道融”，下联的“界垠”一词生造了，“界边”倒是可以用。

刺玫

琴/海
捧来冉冉扶桑日
鸣出悠悠太古心

灵儿：此联立意尚可，符合主题，且整体无错，遣词相当小心，这里“扶桑”一词的用法比较少见，指代“东方极远处”，倒也说得通；总体不错。

雪纷菲

琴/海
翻过天书千万卷，
流来泉韵二三音。

灵儿：上联“天书”一词若是指代层层海浪倒是妙思，“水如天，浪作页”的构想颇有趣味感，但这就需要读者大胆猜测了，略显牵强；下联的“泉韵”指代“琴声”，这个可以想像，“二三音”似乎不如“两三声”读起来更舒服些，估计目的是为了更切近主题？其实没有必要这么做；另外，由于整联的比喻手法较为明显，必须以想像作为辅助，更接近于趣味联，没有那种一品便知其意的感觉，这样做容易让立意混淆，会有些遗憾。

东方虹雨

分咏  琴/海
微张手指弹三曲
亮敞胸怀纳百川

灵儿：上联平实了一些，前四字主语对象有偏移，后三字用词牵强；下联立意很好，遣词得当。

东方虹雨

分咏琴/海

七节音阶由尔点
满天星月任君藏    （ 烦请老师多多指点，诗钟接触得少。）已改

灵儿：此联出律了，不过这个上下联的立意还是比较有想法的，另外，“七节”何意？貌似生造，牵涉到专业领域词汇的话，建议查阅一下。

PS：先生客气了，不管接触得多与少，大家都是在一起学习的同学，又不是外人，所以不必汗颜，只要肯写，我便愿评，只是个人水准有限，还望包涵。
粗心了。没检查平仄。记得上音乐课老师在黑板上画出七节音阶。先改下韵律。


灵儿：修改之后的律没问题，不是很赞同“七节”的说法，后三字用得不妥——缺乏实质意义；总体感觉有灵感而欠表达，值得斟酌一下。

刺玫

种子／光
千钧石下能舒臂
一发隙中可侧身[刺玫]

灵儿：上下联立意佳，很形象，遣词较为得当，首二字用得挺巧，看得出用心之细密，下联“隙”字古仄，用在此处有孤平之嫌，因此作今音解，总体不错。

阳光落在心

种子／光
春播四海无闲地
月照三更有冷霜

灵儿：上联有略有偏题感，另外，“春播”虽然是个复合词汇，但用于此处只能算分开理解，因此“播”字就显得不太合理了；下联似化自李白诗句，但用于此处感觉主题形象还不够明确，内容过于含蓄了。

闲看山水

     种子/光

霁雨展虹飞瑞彩
择时侯日发新芽

灵儿：上联较为华丽，但立意略显模糊，下联虽然平实，立意却很清晰，只是“择时”和“侯日”有些重复感，总体看来质量较上周有所提升，当再接再厉。

闲看山水

        种子/光

寂夜浮轮霜老树
生机待日翠新芽

灵儿：上联遣词有些生造，尤其最后三字本身费解，与前四字的关系更费解；下联遣词存在逻辑问题，“生机”是指生命的活力，因此是不能“待日”的，种子会发芽倒可以，“翠”字不是动词，因此句子会有缺乏谓语的感觉。

       老人/棋子

攻城布阵枰中点
弃杖凝眸案后思

灵儿：这联的遣词排版就相对不错，上联“点”字不够形象，用“战”字会好些，分咏的话，下联不一定要与上联相关，所以不必凑意思，“弃”字完全可以改用“拄”，“眸”改用“眉”，至于“案后思”就不够形象了，当改思路。

阳光落在心

  老人/棋子
黑白争分天下土
沧桑镌刻镜中人

灵儿：读来便知好句~立意很好，观察角度有新意，遣词排版娴熟，生动形象；下联“镌刻”一词不如改用“刻画”意思更清晰，一样是并列动词对仗不会有问题，其余皆佳。

刺玫

老人/棋子
往昔荣枯浑似昨
此身进退尽由人

灵儿：一看便知好句，品来尚有余味~立意佳，观察角度有新意，尤其下联生动形象，总体感觉基本无瑕疵，佳作。

雪纷菲

老人/棋子
盘中命运他人握？
灯下白头岁月催。

灵儿：上下联立意合理，上联“命运”是并列名词，和偏正词性的“白头”对仗宽了，下联古音的话有孤平之嫌，其余不错。

雪纷菲

    种子／光
破土迎春新貌换，
穿云照地黑衣掀。

灵儿：上联不错，下联“黑衣”的比喻有些牵强，总体立意尚可，只是感觉与楼上的作品一样，最后三字在遣词排版方面有先后顺序的小问题，读起来不太顺。

刺玫

刘备/曹操
善得民心分鼎业
足知机略冠枭雄【刺玫】

灵儿：下联立意不错，概括人物特征较为合理，上联立意概括主题还不够明显，让人觉得很多皇帝的形象都是如此，并不单纯指刘备一人，需要花心思再刻画一番，此联遣词炼字较娴熟，只是“机略”一词是并列名词，对“民心”略宽，其余皆可。

锦江踏浪

刘备/曹操

墓立高陵成太祖（曹操埋葬于高陵墓）
魂归白帝见先王（刘备病死于白帝城）