蔷薇每日一联整理专贴

低头细嗅蔷薇

积跬步，至千里。

低头细嗅蔷薇

第001号作品
据《世说新语·排调》记载：
荀鸣鹤、陆士龙二人未相识，俱会张茂先（即张华）坐。张令共语。以其并有大才，可勿作常语。陆举手曰：“云间陆士龙。”荀答曰：“日下荀鸣鹤。”
此逸事《晋书》亦载。
陆云，字士龙，吴郡华亭（今上海松江）人，华亭别称“云间”；荀隐，字鸣鹤，是颍川人，地近京都洛阳，故称来自“日下”。
两人合作的这副对联用了谐音双关的修辞手法，嵌入了双方的籍贯与名字，且含“云天之间鹿是龙，化日之下寻鸣鹤”的寓意，让人赞叹不已。这也是有据可查的最早的人名联。

低头细嗅蔷薇

第002号作品
唐代的楹联不多，只有几十副，是最近几年才发现的。这里推荐一副江夏王李宗道的：
深山窈窕，水流花发泄天机，未许野人问渡；
远树苍凉，云起鹤翔含妙理，惟偕骚客搜奇。
载于《灵泉志》。现存的清抄孤本《灵泉志》，是在江夏灵泉寺考古中发现，目前收藏于湖北省图书馆。
此联对仗工整，在连绵词和当句的运用上，也可圈可点，显示了对联创作的成熟。

与梦想同飞  请教校长：当句是指“句内自对”吗？比如？  

回复：
你说的没错，当句就是指句内自对。还是以这副对联为例：
水流花发和云起鹤翔成对，同时水流可对花发，云起可对鹤翔。
自对能够增强对联形式上的美感，关于这个知识点后面的讲义还会详细介绍的。

低头细嗅蔷薇

第003号作品
酒令是一种古代常见的饮酒助兴游戏。其轮流所说的诗词、语句，有的不要求对仗，有的要求对仗。要求对仗者，事实上就构成了一副对联。
胡仔《苕溪渔隐丛话》记载的一个唐人酒令：
［令］马援以马革裹尸，死而后已；
［答］李耳指李树为姓，生而知之。
这个酒令“令”重“马”字，“答”重“李”字，位置相应，同后来的重言联手法相同。从这里我们也可以窥出对联的一些端倪。
注：对联允许部分虚词在上下比重复。

对联的上下比不得重字，这是一般性规定，有两种情况允许例外：

一是个别多少带有衬字性质的虚词，可以重复，这是骈体文影响在对联中的残留。
例如明代学者薛暄，山西河津人，学宗程颐、朱熹，死谥文清。其故里薛文清公祠有联云：
开绝学于胡叔心、陈公甫、王阳明之前，享祀方堪从庙庑；
集大成于西河氏、太史公、文中子之后，诞灵应不愧河津。
胡叔心、陈公甫和王阳明，皆明代理学家。大成，文章精华。西河氏，春秋时子夏，孔子弟子。太史公，汉司马迁。文中子，隋人王通谥号，著《中说》十篇，亦称《文中子》。三人皆河津人，且以文学著称。
这副对联就重复了“于“、“之”二字。
又如太平天国领袖洪秀全题天王府外城联：
虎贲三千，直扫幽燕之地；
龙飞九五，重开尧舜之天。

二是换位格，又称异位互重。
例如流传甚广的一副对联：
本无月缺月圆，它随顺你；
虽有花开花落，你任由它。
它对你，你对它，换位成对。
又如我应对网友的一个例子：
出句：煮酒花间春入味；
对句：咏春月下酒成诗。
酒和春，春和酒，也是异位互重。

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第004号作品
据《五代史补》载：
僧契盈，闽中人，通内外学，性尤敏速。广顺初，游戏钱塘，一旦陪吴越王游碧波亭，时潮水初满，舟楫辐辏，望之不见其首尾。王喜曰：“吴越国地去京师三千里余，而谁知一水之利，有如此耶！”契盈对曰：“可谓三千里外一条水，十二时中两度潮。”时人谓之佳对。
碧波亭，在杭州，今已不存。
此联一写空间，一写时间，且一条水为静，两度潮为动。可见当时对联锤炼之精。

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第005号作品
据《宋代楹联辑要》，北宋著名学者张载曾自题一联云：
夜眠人静后；
早起鸟啼先。
早起晚睡，勤于读书，颇受后人称道，也借此与大家共勉。

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第006号作品
寇准题广东湛江市楞严寺联
湖水苍茫，客到路从花外问；
岩山寂寞，僧归门向月中敲。
这一首写得平淡闲适，上联水下联山，极言环境之静雅。下结又让人联想到贾岛“僧敲月下门”的意象，回味无穷。

低头细嗅蔷薇

第007号作品
逞披发仗剑威风，仙佛焉耳矣；
有降龙伏虎手段，龟蛇云乎哉。
这是苏轼题广东佛山市真武庙的一副对联。真武是道教信奉的神，传说为龟蛇合体，后世为人形塑像，披发仗剑，足踏龟蛇。苏轼极赞真武的雄武威猛。

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第008号作品
朱熹曾在草堂书院（今江西玉山县境内）讲学，草堂旁有酒舍，这位大学者为之题联：
泉飞白石堪为酒；
灶傍青山不买柴。
该联不仅刻画了酒舍的独特风味，而且寄寓了朱子淡泊娴静的情趣。

小葡萄

路过问好蔷薇老师

那时烟雨

问候蔷薇，辛苦

低头细嗅蔷薇

第009号作品
元代初年，著名书画家宋皇室后裔赵孟頫偶过扬州迎月楼，主人求为其拟春联，因题曰：
春风阆苑三千客；
明月扬州第一楼。
春联的内容与酒楼映衬，既赞宾客，又扬主人，乃大喜，以紫金壶奉酬。

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第010号作品
明初郑烨题杭州西湖湖心亭
台榭漫芳塘，柳浪莲房，曲曲层层皆入画；
烟霞笼别墅，莺歌蛙鼓，晴晴雨雨总宜人。
整个画面有动有静，声色相通。布局上错落有致，疏密相间，成功地再现了景点的特色。末句“晴晴雨雨总宜人”，化用了苏轼的诗句。该联是楹联史上较早运用叠字修辞手法的作品，平添了几许诗情画意。

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第011号作品
明代著名政治家、文学家李东阳题曲阜衍圣公府大门联：
与国咸休，安富尊荣公府第；
偕天不老，文章礼乐圣人家。
孔子后代世袭衍圣公爵位，受朝廷殊遇，与皇家一同兴旺，所以称“与国咸休，安富尊荣”。
清代明星学者纪昀（即纪晓岚）在书写时作了一点改动：
与国咸休，安富尊荣公府第；
同天并老，文章道德圣人家。
而且“富”字少了上面一点，寓意富贵无头，“章”字一竖通到上面立字，寓文章通天，也颇具特色。

钱思语

问好蔷薇老师，老师好认真，向老师学习

低头细嗅蔷薇

第012号作品
明代楹联大家解缙，曾经为一个徒有虚名的秀才画像：
墙上芦苇，头重脚轻根底浅；
山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。
此联借物设喻，寓讽刺于描写之中，含义深刻，形象生动。在延安整风期间，主席曾经引用过这副对联，见于《改造我们的学习》。

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第013号作品
明代杨慎撰昆明华亭寺联：
一水抱城西，烟霭有无，拄杖僧归苍茫外；
群峰朝阁下，雨晴浓淡，倚栏人在画图中。
此联描绘滇池西山美景，用秀美清丽而富于色彩感的词语，写出了山寺的环境、气氛、情调，诵之便觉一种静气荡漾，若有若无，似天上宫阙。上下联俨如两幅工笔山水画。

低头细嗅蔷薇

雏鹤学飞，万里风云从此始；
张居正略加思索对出：
潜龙奋起，九天雷雨及时来。
顾璘听后大喜，忙解下腰中金腰带送给了张居正，并说:此生日后定超过我。不出顾璘所料，后来，张居正成了很有影响的政治家。

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第014号作品
明代风流才子徐渭（即徐文长）曾为西湖的江湖汇观亭题联：
八百里湖山，知是何年图画；
十万家烟火，尽归此处楼台。
该亭后入选西湖新十景。联语再现了“吴山天风”的意境，登阁远眺，左湖（西湖）右江（钱塘江），杭城美景尽收眼底。

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第015号作品
明代著名书法家董其昌曾为杭州西湖冷泉亭撰书一联：
泉自几时冷起？
峰从何处飞来？
峰即不远处的飞来峰。全以疑问句组成，可谓别出心裁。另据史料记载，此联故事甚多。
清同治七年九月，大学者俞樾偕夫人往游灵隐，于冷泉亭小坐，看到了这副颇具意趣的名联。俞夫人认为问语甚俊，请俞樾作答语。俞樾略一思索，答曰：
泉自有时冷起；
峰从无处飞来。
俞夫人的点评是不如竟道：
泉自冷时冷起；
峰从飞处飞来。
隔日，俞樾次女绣孙回娘家探望父母，俞樾即以此事相告，并命其也作一答联。绣孙很是动了一番脑筋，笑道：
泉自禹时冷起；
峰从项处飞来。
这“泉自禹时冷起”俞樾倒也懂得，说的不就是大禹治水嘛，但“峰从项处飞来”，却应作何解释呢？
面对俞樾的百思不解，绣孙不慌不忙地说：
如果不是项羽将山拔起，又哪会飞来这里呢？
原来她暗用了项羽垓下兵败时悲歌“力拔山兮气盖世”的典故。这一回答令俞樾忍俊不禁。
俞樾还有记载，左宗棠任浙江巡抚时，也曾就董其昌的设问联撰一答联：
在山本清，泉自源头冷起；
入世皆幻，峰从天外飞来。
俞樾称他“为山灵作答语亦妙”。
有一位叫金安清的按察使也撰有一联：
泉水淡无心，冷暖惟主人翁自觉；
峰峦青未了，去来非佛弟子能言。
不意董其昌的随便一问，竟招来如此多的答案，可谓是联坛佳话了。

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第016号作品
素有大明良相之称的叶向高，曾为北京福州会馆后的义园题联：
寄语往来人，莫为功名抛骨肉；
伤心丘垄地，得归桑梓即蓬莱。
义园就是坟地。生老病死，皆为大事，怎样生，死何处，联语对世人颇有警示作用。

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第017号作品
山海关
两京锁钥无双地；
万里长城第一关。
汉唐以来，称长安、洛阳为两京。此指关外的沈阳和关内的北京。“两京锁钥”言明山海关在军事上的极端重要性，突出其扼守门户的特殊地位，由此得出“无双地”的评价，且很自然地引出了下联“万”、“长”、“第一”，层层递进，凸显了山海关特有的气势和神韵，表达了作者对山海关的赞誉之情。

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第018号作品
水帘洞
百丈水帘，自古无人能手卷；
一轮月镜，迄今何匠敢行磨。
水帘洞位于江苏连云港市，在《西游记》中是孙悟空的老家。此联绘形绘色，极写水帘洞的奇特景色，且想象大胆，颇具情趣。

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第019号作品
大海
功高且把潮为鉴；
量小宜将海作师。
抓住所咏之物的特点，意味深长，此联读之，常具警醒作用。

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第020号作品
趵突泉
佛脚清泉，飘飘飘飘，飘下两条玉带；
源头活水，冒冒冒冒，冒出一串珍珠。
这副对联的创作费了不少心思，用五个“飘”字连叠，绘出了泉流的活力；五个“冒”字相重，画出了泉源的生机。

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第021号作品
杭州西湖十景之一平湖秋月
凭栏看云影波光，最好是红蓼花疏，白苹秋老；
把酒对琼楼玉宇，莫辜负天心月到，水面风来。
该作为清代楹联大家彭玉麟所撰。上联涂抹了一副艳丽的西湖秋景图，独具韵味；下联写夜对波心，共清风明月，令人未饮已醉。纵观全联，文辞优美，意境深远， 读之不觉心旷神怡。

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第022号作品
四川桂湖
五千里秦树蜀山，我原过客；
一万顷荷花秋水，中有诗人。
作者曾国藩。桂湖距今成都仅二十公里，著名诗人杨慎的故居就在这里。
上联以远景烘托，下联则近景聚焦，从而把“景、情、人、我”巧妙地融为一体，恰似捧出了一幅饱含深情的山水画卷，令人赞叹不已。  

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第023号作品
北京颐和园涵远堂
西岭烟霞生袖底；
东洲云海落樽前。   
作者想象丰富，用“生袖底”和“落樽前”的夸张将西岭和东洲之景成功再现，可谓用字精炼，且紧扣涵远之名。

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第024号作品
苏州网师园
风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅；
莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝。
这副对联叠字使用绝佳，从视觉、听觉、触觉等多感官描绘了春之景，景中人，人之情，读之如欣赏风景画，又似观看风光片。

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第025号作品
扬州二十四桥
胜地据淮南，看云影当空，与水平分秋一色；
扁舟过桥下，闻箫声何处，有人吹到月三更。
此联用典无痕，实为高明。“云影”当源于朱熹的《观书有感》“天光云影共徘徊”；“秋一色”当源于王勃的《滕王阁序》“秋水共长天一色”；下联中的“闻箫”等当源于杜牧的《寄扬州韩绰判官》“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫“。

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第026号作品
上海豫园得月楼
楼高但任云飞过
池小能将月送来
扣景扣名，通过欣赏作品还能悟出不少哲理。

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第027号作品
武汉黄鹤楼
黄鹤飞去且飞去；
白云可留不可留。
作者北宋胡寅，抗金名士。联语出处自不用说，明为写史，实则寄寓甚深。

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第028号作品
滕王阁
依然极浦遥山，想见阁中帝子；
安得长风巨浪，送来江上才人。
才人即王勃。融写景、怀古与抒情于一联，当可打动读者心弦。

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第029号作品
人境庐
有三分水，四分竹，添七分明月；
从五步楼，十步阁，望百步长江。
黄遵宪以虚实相生的手法，写其居住的景物和建筑，优雅淡远，清新铺面。

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第030号作品
北京孔庙
气备四时，与天地日月鬼神合其德；
教垂万世，继尧舜禹汤文武作之师。
乃乾隆御笔，上联歌其德，下联颂其功，对孔子的褒扬无以复加。

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第031号作品
安徽韩信祠
生死一知己；
存亡两妇人。
抓住题联对象的几个重大事件，言简意赅，发人深省。

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第032号作品
四川新都县宝光寺
世外人法无定法，然后知非法法也；
天下事了犹未了，何妨以不了了之。
此联哲学思辨味道甚浓，相信大家读了都会有自己的感悟。

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第033号作品
北京潭柘寺弥勒佛
大肚能容，容天下难容之事；
开口便笑，笑世间可笑之人。
这副对联作者已经无考，抓住了弥勒佛的特色来写，可谓极其传神，其他地方的弥勒佛对联都与此大同小异。

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第034号作品
挽郑成功
四镇多二心，两岛屯师，敢向东南争半壁；
诸王无守土，一隅抗志，方知海外有孤忠。
联语对郑的历史功绩作出了较高的评价。当我们知晓作者乃是康熙帝时，可能读来又会别有一番感慨。

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第035号作品
清代陈连峰自题联
立定脚跟撑起背；
展开眼界放平心。
连动式的使用很见功底。语意平直，却可以作为处世准则。

低头细嗅蔷薇

第036号作品
明代胡居仁自勉联
苟有恒，何必三更眠、五更起；
最无益，莫过一日曝、十日寒。
学习正应如此，循序渐进，持之以恒，方能有所成就。

低头细嗅蔷薇

第037号作品
有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚；
苦心人，天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。
此为名联，用典恰到好处，言辞警醒有力。但一直被误认蒲松龄所作，今从不少专家提出的多份资料证实，作者乃明代胡寄垣。

低头细嗅蔷薇

第038号作品
宠辱不惊，闲看庭前花开花落；
去留无意，漫随天外云卷云舒。
作品收入陈眉公所著《幽窗小记》，原作者洪应明，他的代表作是《菜根谭》，相信大家都知道。此联用比喻的手法表明心迹，何等的洒脱，何等的豪迈，令人叹为观止。

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第039号作品
中医诊所
但愿人皆健；
何妨我独贫。
相传是清代医师程道周自题的门联。用反对手法，凸显了一个有道医师的境界。
无独有偶，也有一个医师在自己门上挂着：
但愿世间人少病；
何妨架上药生尘。
与前者有异曲同工之妙。

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第040号作品
理发店
虽然毫末技艺；
却是顶上功夫。
此联使用了流水、转折、对比、双关等手法，实话实说，读来妙趣横生，但又对仗工巧。

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第041号作品
乾隆自撰七十寿联
七旬天子古六帝；
五代孙曾予一人。
历史上皇帝年龄过70的有六个，但五世同堂的只有他老人家，颇具皇家气概。

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第042号作品
天下名山僧占多，也该留一二奇峰，栖吾道友；
世间好话佛说尽，谁识得五千妙论，出我仙师。
清初戏剧大师李渔为庐山一道观题联。先论地盘多寡，再评经典高下。上下比起句都直接引用俗语，却于平中见奇。

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第043号作品
先生何许人，羲皇以上；
醉翁不在酒，山水之间。
郑板桥题严子陵钓台联。化用了陶渊明《与子严等疏》和欧阳修《醉翁亭记》两篇文意。

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第044号作品
海纳百川，有容乃大；
壁立千仞，无欲则刚。
林则徐两广总督任上题厅堂联。妙处无须多说了吧？斯人乃有斯联，作者之胸襟与境界可以想见。

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第045号作品
浅深流水琴中听；
远近青山画里看。
明末清初柳如是题拂水山庄。联语侧重写自身感受，动静相衬，凸现了山庄环境之优美，宜居亦宜耕读。

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第046号作品
清风有意难留我；
明月无心自照人。
明末清初王夫之题湘西草堂。以气节自勉，双关手法的运用相信大家都看得出来。

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第047号作品
楼外白云停，殊觉天际真人，至今未远；
江边黄鹤返，纵有卷中佳句，到此皆空。
陈宏谋题黄鹤楼。联语由“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”脱化，却有新意，虚实互衬，堪称佳构。

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第048号作品
客到黄州，或从夏口西来，武昌东去；
天生赤壁，不过周郎一炬，苏子两游。
郭朝祚题东坡赤壁。联语既切地域形势，又切人物故事。

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第049号作品
人从宋后羞名桧；
我到坟前愧姓秦。
秦大士凭吊岳墓有感而题，雁足格嵌秦桧之名。作者为秦姓自嘲，亦有无奈，将敬仰之情蕴于“羞愧”二字之中。

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第050号作品
能受苦方为志士；
肯吃亏不是痴人。
梁同书自题联。通俗易懂，涵意深刻，能有这样的论识，难能可贵，直可当作格言来读。

低头细嗅蔷薇

第051号作品
月写个文疏映竹；
山行之字曲通花。
钱大昕自题联。竹叶像个字，以喻性情清淡。弯曲山路像之字，以喻人生曲折。联语文字清新，比喻形象，“疏”“曲”二字，意蕴丰富。

低头细嗅蔷薇

第052号作品
窗横竹叶清如许；
人比梅花瘦几分？
董诰自题联。联作有诗的韵味，画的意境，以竹叶的清淡喻情怀，以梅花高洁喻品质，耐人品读。

低头细嗅蔷薇

第053号作品
何处招魂？香草还生三户地；
当年呵壁，湘流应识九歌心。
秦瀛题三闾大夫祠。此联巧用屈原作品的篇名，结构成篇，融言事、讴歌、缅怀、凭吊于一体，错落有致，切情切事，颂扬了屈原高洁的品行、气节。

低头细嗅蔷薇

第054号作品
千秋冤案莫须有；
百战忠魂归去来。
吴芳培题汤阴岳庙。上联表达义愤之慨，下联表达怀念之情。联语对比写来，爱憎分明，对仗工切，典故使用恰到好处。

低头细嗅蔷薇

第055号作品
狂到世人皆欲杀；
醉来天子不能呼。
姚兴荥题安徽太白楼。上下比皆化自杜甫诗句，既切太白持才傲物的个性；又彰显其狂放不羁，蔑视权贵的气魄。形神兼备，自然和谐。

低头细嗅蔷薇

第056号作品
功名事业文章，他生未卜；
嬉笑悲歌怒骂，到此方休。
鲍桂星自挽联。联语主旨是八个字，今生已了，来生难料。自况亦是自嘲，达观中亦见眷恋之情。

低头细嗅蔷薇

第057号作品  
水能性澹为吾友；
竹解心虚是我师。
阮元题辽宁衍庆宫。联语富有哲理，以“水”和“竹”性能特征为喻，形容治学应采取的正确态度：一是宁静，二是虚心。比喻形象生动，涵意深远。

低头细嗅蔷薇

第058号作品
东阁联吟，有客忆千秋词赋；
南楼纵目，此间对六代江山。
洪梧题扬州南门城楼。联语写登临揽胜之情，上联怀古，下联即景，感慨良多，风韵雅致。

低头细嗅蔷薇

第059号作品
公昔登临，想诗境满怀，酒杯在手；

我来依旧，见青山对面，明月当头。

胡敬题安徽太白楼。上联表现李白豪放不羁的性格，斗酒百篇的诗才。下联表达作者登临揽胜，发怀古之幽情。联语意蕴丰富，词工句丽，耐人品赏。

低头细嗅蔷薇

第060号作品
长与流芳，一片当年干净土；

宛然浮玉，千秋此处妙高台。

朱文翰题温州江心寺。联语只“干净土”在写佛寺，但所表现的是人文和风物景观。运用比喻和对比手法，突出寺院周围，云水缭绕，景色清幽的画面。

低头细嗅蔷薇

第061号作品
筑寺俯双江，莫辜负山雨浦云，朝飞暮卷；

设亭临九曲，最好是春风秋月，汐去潮来。

朱桓题福州观音殿。联语清爽飘逸，淡雅风致，景中有情,情中有景，隐约可见一缕香烟袅绕于这山水画中。

低头细嗅蔷薇

第062号作品
有亭翼然，占绿水十分之一；
何时闲了，与明月对影而三。
黄奎光题昆明海心亭。联语用典自然，雅淡清疏，将翠湖的雅致，海心亭的灵巧，很自然的融入联中，表达了作者欲挣脱世俗羁绊，追求淡泊宁静的闲适的生活情怀。

低头细嗅蔷薇

第063号作品
野烟千叠石在水；
渔唱一声人过桥。
陶澍题上海湖心亭。抓住“野烟”、“渔唱”，形象而生动地表现了景物特点。烟水渔舟，是诗画中的传统题材，但作者淡写轻描，俨然一幅水墨山水画。

低头细嗅蔷薇

第063号作品
四面湖山归眼底；
万家忧乐到心头。
陈大纲题岳阳楼。联语清雅风致，景中有情，化用无痕，言简意赅。

低头细嗅蔷薇

第064号作品
客已倦游，偶然小住湖山，便欲乘风归去；
人生如寄，留得现前指爪，不妨踏雪寻来。
曹汲珊题江西永修县鸿雪轩。上联说湖光山色虽美好，倦游而后便思归；下联意谓纵是如寄的人生，亦不妨踏雪追寻往日留下的形迹。联语抒怀寄慨，别有寓意，其矛盾心境隐约可见。

低头细嗅蔷薇

第065号作品
秋色满东南，自赤壁以来，与客泛舟无此乐；
大江流日夜，问青莲而后，举杯邀月更何人。
李振钧题安庆大观亭。联语借苏轼泛舟赤壁和李白独酌的韵事，怀古寄意。虽有寂寞之感，却也乐在其中。

低头细嗅蔷薇

第066号作品
欲上危亭，但到半途须努力；
久居平地，那知高处不胜寒。
贺寿慈题江西望湖亭。意谓登高不能半途而废，务须继续努力，在平地居久了，一旦到了高处，就有经不起寒冷之感。联语简明，但于平淡中蕴含深理，有一定的教育意义。

低头细嗅蔷薇

第067号作品
隔岸眺仙踪，问楼头黄鹤，天际白云，可被大江留住；
绕栏寻胜迹，看树外烟波，洲边芳草，都凭杰阁收来。
裘恕题晴川阁。上联写大江是否留住了黄鹤楼的美丽传说；下联写杰阁已收来晴川的美丽风光。武汉三镇的胜状奇观尽收眼底，令人心旷神怡，流连忘返。

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第068号作品
哀郢失孤忠，三百篇中，独宗变雅开新路；
怀沙沉此地，两千年后，唯有滩声似旧时。
郭嵩涛题湖南屈原祠。联语典实贴切，感情凝重，表达了对屈原爱国思想的仰慕，颂扬了屈原在文学艺术上的贡献。

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第069号作品
哀郢失孤忠，三百篇中，独宗变雅开新路；
怀沙沉此地，两千年后，唯有滩声似旧时。
郭嵩涛题湖南屈原祠。联语典实贴切，感情凝重，表达了对屈原爱国思想的仰慕，颂扬了屈原在文学艺术上的贡献。

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第070号作品
世事若鸣锣，只为钱多开口响；
人情如击鼓，每因皮厚发声多。
何又雄自题联。联语以社交应酬，人情世故抒意，寓庄于谐，讽喻入理，于趣味中可领会其愤世嫉俗之意。

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第071号作品
心在朝廷，原无论先主后主；
名高天下，何必辨襄阳南阳。
顾嘉蘅题武侯祠。联语构思新颖，立意得体，以诸葛亮复兴汉室的耿耿忠心，那分什么先主后主；名高天下，何必辨别在襄阳南阳。如此写来，其实煞费苦心。

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第072号作品
兴废总关情，看落霞孤鹜、秋水长天，幸此地湖山无恙；
古今才一瞬，问江上才人、阁中帝子，比当年风景何如？
刘坤一题滕王阁。联语发登临之慨，湖山、高阁依旧，而才人、帝子何存？风景比当年何如？正所谓兴废关情也。吊古怀今，伤感中却有高亢之气势，堪称佳构。

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第073号作品
一曲后庭花，夜泊销魂，究是三生杜牧；
东边旧时月，女墙怀古，我如前度刘郎。
潘恩题南京停云水榭。联语乘兴吟怀，别有寄寓，有对买唱享乐、醉生梦死者的嘲讽，有重游南京即景生情、怀古抚今之感慨。化典自然，恰切题旨，对仗工整，清新可咏。

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第074号作品
人言为信，我始欲愁，仔细思量，风吹皱一池春水；
胜固当欣，败亦可喜，如何结局，浪淘尽千古英雄。
黄体芳题南京胜棋楼。联语句工词丽，用典自然，意境深沉，切事切景切情。上联“仔细思量”和下联“如何结局”两句乃点睛之笔，给人以无穷的回味。

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第075号作品
数千年胜迹，旷世传来，看凤凰孤屿，鹦鹉芳洲，黄鹄渔矶，晴川杰阁，好个春花秋月，只落得剩水残山。极目古今愁，是何时崔颢题诗，青莲搁笔；
一万里江山，几人淘尽？望汉口夕阳，洞庭远涨，潇湘夜雨，云梦朝霞，许多酒兴风情，尽留下苍烟晚照！放怀天地窄，都付与笛声缥缈，鹤影蹁跹。
李联芳题黄鹤楼。联语写景抒怀，思绪纵横，“极目古今”“放怀天地”引出许多感慨，构思立意，遣词造句均恰到好处，在长联中亦算佳品。

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第076号作品
无可奈何新白发；
不如归去旧青山。
郑心一自题联。联语遣词工巧，颇切思归之心境，有白发新添之慨，却无回归自然之忧，表现作者的旷达情怀。

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第077号作品
问狮峰底事回头，想顽石能灵，不独甘泉通法力；
为虎阜别开生面，看远山如画，翻凭劫火洗尘嚣。
洪钧题苏州涌翠山庄。联语写虎丘风物景观，描绘山水风光画境，反映洪钧居于此的郁闷的心境。虽然已是过着闲适自得的生活，但又欲凭藉劫火来洗涤这尘世的纷争。遣词婉曲，立意别有寄寓。

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第078号作品
夜壑泉归，渥洼能致千岩雨；
晓堂龙出，崖石皆为一片云。
张岱题西湖龙井。联语由龙兴致雨而联想生发，造语自然，切地切景。

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第079号作品
真读书人天下少；
不如意事古今多。
金圣叹题书斋联。联语朴实无华，寓意情理于感慨之中。他在临刑前所题之“莲子心中苦，梨儿腹内酸”一联，用“莲”谐“怜”，“梨”谐“离”。看来，这是金圣叹最大的不满意之事。此时此景，从容写出，坦怀自见。

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第080号作品
压江流以扶地脉，远瞩高瞻，则见玉垒云开，峨眉月朗，夔门日射，剑阁烟消，郁郁葱葱，助全蜀山川，钟灵毓秀；
凌井络而焕人文，闳中肆外，当如长卿赋丽，太白诗豪，坡老词雄，南轩学正，麟麟炳炳，为西川俊杰，播美扬修。
虽然我一直喜欢欣赏和提倡创作中短联，但优秀的长联作品也不能忽视，最后推荐一副，笪重光题四川成都望江楼。联语气势不凡，思绪纵横。上联写四川风物景观，突出气象美；下联写四川人文历史，突出其文风盛况。概括起来就是八个字：物华天宝，人杰地灵。