[原创]《对联学》（第三版）

对联大家对

<P><B>[原创]《对联学》（第三版）
</B>对联学
第三版
主编：对联大家对 （个人QQ号码）（450106718）（446898764）（314683318）</P>
<P>本书为今律工对派写做。</P>
<P>今律规定：长音为平。短音为仄。一、二声属于长音，为平；三、四声和轻声为短音，为仄。
本书中作者原创超过了20%。
收录了，付小松，李建军，哈哈公，潇湘妃子，大蒙等老师的文章。
也收录了月亮湾、蝴蝶谷、今夜在家里文学社的对联。
对联学习班为本书提供了教学基地，感谢对联学习班的全体老师。
声明：对联大家对 （个人QQ号码）（450106718）（446898764）（314683318）对 对联学  享有版权和著作权。本书收录的内容必须由本人亲自处理，别人无权干涉。
本书所列的理论知识与高中课本接轨，凡高中课本讲过的知识不再赘述。
对联学习班群号码：11841277  欢迎来学习。欢迎来讨论对联学第四版的编写内容。
目录
概述
第一篇  对联的句子成分
第二篇  对联的韵律
第三篇  对仗
第四篇  对联中的禁忌
第五篇  对联的创作
壹：原则
贰：方法
第六篇  对联大全
第七篇  对联的谋篇
第八篇  对联著作的编写
对联学教学大纲
第一篇  对联的句子成分   
掌握对联的动词和28小类对联词的应用。
第二篇  对联的韵律
掌握对联的韵律。马蹄律的正格与变格。格律诗的格。
第三篇  对仗
掌握对仗的28种方法。练习工对。
第四篇  对联中的禁忌
了解对联的36忌。
第五篇  对联的创作
壹：原则
工、稳、贴、切、新、奇的概念，必须掌握。
贰：方法
了解对联创作的四十八种方法，掌握，五、六、十七、二十一。
第六篇  对联大全
了解内容。学习三大对联流派的对联。
第七篇  对联的谋篇
了解内容。
第八篇  对联著作的编写
掌握论文集的编辑。编辑并出版你自己的对联文章和专著。
</P>

[此贴子已经被作者于2005-7-20 17:41:52编辑过]

                               
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对联大家对

概述
对联，雅称「楹联」，俗称对子。
它言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。可以说，对联艺术是中华民族的文化瑰宝。
对联的种类约分为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联和杂联（包括谐趣联....）等。
对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。
对联形式多样，有正对⒎炊浴⒘魉?浴⒘?蚨浴⒓?涠缘取５?还芎卫喽粤??褂煤沃中问剑?从直匦刖弑敢韵绿氐悖阂灰?质?嗟龋?暇湟恢隆３?幸饪粘瞿匙值奈恢靡源锏侥持中Ч?猓?舷铝?质?匦胂嗤??欢嗖簧佟６??截葡嗪希?舻骱托场４?诚肮呤恰肛破鹌铰洹梗?瓷狭?┚湮沧钟秘粕??铝?┚湮沧钟闷缴?Ｈ??市韵喽裕?恢孟嗤?Ｒ话愠莆?感槎孕椋?刀允怠梗?褪敲?识悦?剩??识远?剩?稳荽识孕稳荽剩??看识允?看剩?贝识愿贝剩??蚁喽缘拇时匦朐谙嗤?奈恢蒙稀Ｋ囊?谌菹喙兀?舷孪谓印Ｉ舷铝?暮?灞匦胂嗷ハ谓樱??植荒苤馗病?lt;br&gt;此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。
目前对联的派别有三派：
分别是：今律工对派，古律工对派和逍遥派。
三派特点如下：
今律工对派
今律工对派的对联和著作提倡今律，号召人们采用今律来对联。今人用今律。是这一派的名言。
古律工对派
古律工对派的对联和著作遵守古律，教导人们沿用古律来对联。祖宗的法宝不能丢，是这一派的观点。
逍遥派
逍遥派这一派的对联不遵守古律，也不遵守今律，随心所欲。比较自由。这一派认为：对联就是两句话，怎么得劲怎么说。
三派的共同点如下：
承认对仗。对联的格律即为“对仗”，即“六相”：
字数相等、词类相当、结构相应、节奏相同、平仄相谐、意义相关。
我是今律工对派。本书收入的对联不做特殊标明均为今律。

对联大家对

<FONT face=黑体 color=#ff0000 size=5>对联简史</FONT>
<P align=center 100%? LINE-HEIGHT: 0px; TEXT-INDENT: WORD-SPACING:>　

　　早在秦汉以前，我国民间过年就有悬挂桃符的习俗。所谓桃符，即把传说中的降鬼大神“神茶”和“郁垒”的名字，分别书写在两块桃木板上，悬挂于左右门，以驱鬼压邪。这种习俗持续了一千多年，到了五代，人们才开始把联语题于桃木板上。据《宋史蜀世家》记载，五代后蜀主孟昶“每岁除，命学士为词，题桃符，置寝门左右。末年（公元九六四年），学士幸寅逊撰词，昶以其非工，自命笔题云：新年纳余庆，嘉节号长春。”这是我国最早出现的一副春联。宋代以后，民间新年悬挂春联已经相当普遍，王安石诗中“千门万户曈曈日，总把新桃换旧符”之句，就是当时盛况的真实写照。由于春联的出现和桃符有密切的关系，所以古人又称春联为“桃符”。

　　一直到了明代，人们才始用红纸代替桃木板，出现我们今天所见的春联。据《簪云楼杂话》记载，明太祖朱元璋定都金陵后，除夕前，曾命公卿士庶家门须加春联一副，并亲自微服出巡，挨门观赏取乐。尔后，文人学士无不把题联作对视为雅事。入清以后，对联曾鼎盛一时，出现了不少脍炙人口的名联佳对。

　　随着各国文化交流的发展，对联还传入越南、朝鲜、日本、新加坡等国。这些国家至今还保留着贴对联的风俗。

　　对联是由律诗的对偶句发展而来的，它保留着律诗的某些特点。古人把吟诗作对相提并论，在一定程度上反映了两者之间的关系。对联要求对仗工整，平仄协调，上联尾字仄声，下联尾字平声。这些特点，都和律诗有某些相似之处，所以有人把对联称为张贴的诗。但对联又不同于诗，它只有上联和下联一般说来较诗更为精炼，句式也较灵活，可长可短，伸缩自如。对联可以是四言、五言、六言、七言、八言、九言，也可以是十言、几十言。在我国古建筑中，甚至还有多达数百字的长联。对联无论是咏物言志，还是写景抒情，都要求作者有较高的概括力与驾御文字的本领，才可能以寥寥数语，做到文情并茂，神形兼备，给人以思想和艺术美的感受 楹联是题写在楹柱上的对联，亦指对联，是我国一种独特的文学艺术形式。它始于五代，盛于明清，迄今已有一千多年的历史。
</P>

对联大家对

<TABLE><CAPTION><FONT face=黑体 color=#ff0000 size=5>春联漫谈</FONT></CAPTION><TR><TD vAlign=top height=361><P align=left>   
    春节，在我国人民心目中是农历一年中的第一个也是最重要的传统节日。春节来临，千家万户写春联、贴春联，是上千年来流传下来的象征吉祥、表达人们向往美生活的民族风俗。这在世界上是绝无仅有的。按照当代艺术大师周汝昌先生的话说，“春联是举世罕有伦比的最伟大、最瑰奇的文艺活动。”

      早在两千多年前的战国时期，中原春节就户悬“<FONT color=#ff8080>桃梗</FONT>”，又称“<FONT color=#ff8080>桃符</FONT>”。清代富察敦崇《燕京岁时记·春联》记载：“春联者，即桃符也。自入腊以后，即有文人墨客，在市肆檐下书写春联，以图润笔，祭灶之后，则渐次粘挂，千门万户，焕然一新。”从传统春联“<FONT color=#ff8080>爆竹一声除旧；桃符万象更新</FONT>”和宋王安石诗句“<FONT color=#ff8080>千门万户幢幢日，总把新桃换旧符</FONT>”中，也看出春联与桃符的关系。
   
    什么是桃符呢？据《淮南子》说，这种“桃符是用一寸宽、七八寸长的桃木做的。在桃木板上写上神荼、郁垒二神的名字，悬挂在门两旁。或者还画上这两个神象——左神荼、右郁垒。古人是以桃符上书画此二神来压邪的。这也就是民间俗称的“门神”。到了公元七百多年的五代，蜀后主孟昶亲写的“<FONT color=#ff8080>新年纳余庆，嘉节号长春。</FONT>”是我国最早的一副春联。自孟昶题桃符以后，文人学士便群起效仿，把题春联视为雅事，于是题春联之风便逐渐流传。

    但是，到时了宋代，“春联”还是称之为“桃符”的。联语却不限于题写在桃符上，推用在楹柱上，后人名曰“楹联”。宋代以后，宜春帖多用联语，且把粉红笺写出。有些人集诗经古语，有的集唐宋诗句。相传可考的，有王沂公皇帝阁立春联：“<FONT color=#ff8080>北陆凝阴尽，千门淑气新。</FONT>”这是春联中挂人齿颊的。

    “桃符”真正称之为“春联”。那是明代的事。据明代文人陈云瞻记载，“春联之设自明太祖始。帝都金陵，除夕前勿传旨，公卿士庶家，门口须加春联一副，，帝微行出观。”朱元璋不仅亲自微服出游，观赏笑乐，他还亲笔给学士陶安等人题赠春联。帝王的提倡，使春联日盛，终于形成了至今不衰的风尚。
</P></TD></TR></TABLE>

对联大家对

<P>第一篇  对联句子成分
主编：对联大家对 （个人QQ号码）（450106718）（446898764）（314683318）
对联就是出句和对句两句对偶句。每联自成一句。当然，是句子就有成分。句子的成分分析在高中已经讲过，这里不再赘述。主语、谓语、宾语、定语、状语、在高中都学过，这里不再讲了。
              定＋主│状十谓 (定＋宾) 补　语
　　─────┼────────────
　　　主语部分│　　谓　语　部　分
本篇重点讲30小类对联词
对联最小句子成分是词。
对联所用的词，有两类。即：单音词和多音词。
一、单音词
字典里的单字几乎均为单音词，均可如联。
例如：日、月、水、火......
康熙字典收入了40万个汉字，新华字典、收入了1万多个简化汉字，网络字典收入了4万个汉字。这些字几乎都是单音词，均可入联。
二、多音词
在对联中两个以上的字组成的词均为多音词。多音词包括：词组、连绵词、成语、词牌名称、电影名称、戏曲名称、歌曲名称、两个音节以上的动词、名词、形容词、副词、虚词、助词、连词等等。
三、对联的工对一般用30小类对联词来对仗的。</P>
<P>动词对：打对踢、听对喊、看见对听着、呼吁对吆喝、立棍对琢磨
形容词对：好对孬、坏对佳、老汉对少年、高深对长远、瘦鬼对胖神

地理对：河对海、地对山、大陆对长天、荒原对沙漠、古塞对雄关。
</P>
<P>天文对：冰对火、雪对霜、海市对山光、星辰对日月、瑞雪对骄阳。</P>
<P>颜色对：红对白、紫对缃、黑桦对白杨、青竹对绿柳、墨兰对珠黄。</P>
<P>方位对：南对北、西对东、六极对八风、五湖对四海、边塞对围城。</P>
<P>数字对：一对二、百对千、两两对三三、千年对万寿、独木对群山。</P>
<P>花木对：桃对李、菊对兰、玫瑰对牡丹、绿茵对红叶、白芷对橙柑。</P>
<P>飞禽对：鸥对鸟、枭对鹏、白鹤对黄莺、杜鹃对喜鹊、燕舞对鸪鸣。</P>
<P>走兽对：熊对象、马对羊、狡兔对贪狼、雄狮对猛虎、牛仔对猴王。</P>
<P>鱼虫对：蜂对蠓、蛾对虫、蝼蚁对鱼龙、河龟对海蚌、蝴蝶对蜻蜓。</P>
<P>人伦对：夫对妇、臣对君、祖宗对玄孙、同志对朋友、家族对外亲。</P>
<P>文学对：词对赋、曲对文、五典对三坟、楚辞对史记、诗品对文心。</P>
<P>感情对：愁对乐、喜对吟、和气对知心、涌泉对滴水、思绪对情恩。</P>
<P>精神对：痴对智、佞对昏、颓废对沉沦、修身对养性、刻骨对铭心。</P>
<P>人事对：公对私、言对行、协作对竞争、生活对劳动、长辞对永生。</P>
<P>文史对：经对史、古对今、后汉对先亍⒎?硕耘坦拧⒅页级曰杈??/P&gt;
<P>形体对：面对首、毛对肌、口舌对心脾、饥肠对傲骨、夺目对画皮。</P>
<P>宫室对：楼对阁、户对窗、皇室对民房、茅庐对寺庙、巨厦对中堂。</P>
<P>珍宝对：珠对玉、锦对珍、绿翡对白银、琼瑶对玛瑙、紫贝对黄金。</P>
<P>军事对：弓对箭、将对兵、烽火对狂旌、楚歌对剑气、画角对长城。</P>
<P>饮食对：茶对酒、盐对油、瓜果对米粥、山珍对海味、熊掌对猴头。</P>
<P>时令对：朝对夕、暮对晨、白昼对黄昏、中秋对元旦、去暑对立春。</P>
<P>文具对：棋对纸、笔对琴、泼墨对撰文、砚池对书案、七彩对八音。</P>
<P>衣饰对：巾对带、衣对衫、木屐对华冠、袈裟对襁褓、项链对耳环。</P>
<P>虚词对：然对也、之对乎、而已对斯夫、无非对是否、矣哉对再如。</P>
<P>副词对：还对再、就对将、偶尔对时常、方才对恰巧、必定对应当。</P>
<P>连词对：及对与、而对或、除非对倘若、虽然对即使、因为对如果。</P>
<P>介词对：同对往、被对朝、由于对沿着、自从对为了、除了对依照。</P>
<P>助词对：的对地、啦对吧、罢了对是吗、哎哟对完了、似的对等着。</P>
<P>叹词对：嘿对喂、哦对啊、嘿喽对哇啦、哎呀对嗨哟、哼哼对哈哈。</P>
<P>象声词对：轰对嗡、噹对哗、叮咚对乒乓、咣噹对扑哧、唏哩对哗啦。</P>
<P>联绵对：阡对陌、貅对貔、璀璨对旖旎、氤氲对滟潋、翡翠对琉璃。</P>
<P>这里讲词的概念就是在强调词在对联中的重要性，你掌握词的数量和你能对的对联数量成正比。</P>
<P>四，对联词组分类
联合词组 　由两个以上的词并列组成的词组。有的用连词“和”、“或”、“并且”等连接，有的不用。 个人和集体　赞成或反对　讨论并且通过了　多快好省　伟大、光荣、正确的。
偏正词组 　由中心词(正)和对中心词起修饰作用的词(偏)两部分组成的词组。“偏”在前，“正”在后，两者之间有的用助词“的”、“地”连接，有的不用。 精妙的对联　好孩子　不断地提高　认真学习
述宾词组 　由动词(述)和被动词支配的词(宾)两部分组成的词组。“述”在前，“宾”在后。又称动宾词组。 看书　洗衣服　联系实际　建设中国
述补词组 　由动词或形容词(述)和对动词或形容词补充说明的词(补)两部分组成的词组。“述”在前，“补”在后，两者之间有的用助词“得”连接，有的不用。 写得简明扼要　好得很　看完　看不完　交代清楚
主谓词组 　由被陈述的词(主)和陈述的词(谓)两部分组成的词组。“主”在前，“谓”在后。 他写(的对联)　意义深远的(大会)　(我们坚信)共产主义必然胜利 </P>
<P>五、另外还有词牌对、为加深同学们对词牌的理解特附上词牌名称大全
附表：
一、词牌名称大全
词牌名称大全  
两　　字
八归　八塞　丁儿　入塞　九日　大有　大椿　大酺　三台　个侬　子夜　无闷　无怨</P>
<P>天香　不见　木笡　五拍　六丑　比梅　白萱　白雪　月慢　犯花　古记　东仙　乐正</P>
<P>乐令　乐世　长春　西子　西河　西湖　西施　多丽　导引　寻梅　竹枝　合欢　防露</P>
<P>红情　出塞　花犯　芳草　步月　别怨　杜宇　阳春　河传　佳色　尾犯　招潮　鸣梭</P>
<P>侧犯　录调　孤鸾　征招　南浦　秋水　秋霁　胜常　宣情　眉妩　垂阳　相月　品令</P>
<P>拜星　胡州　夏州　春游　春晴　春弄　绿腰　绿意　哨遍　倾杯　索酒　消息　离鸾</P>
<P>留家　调笑　薄幸　黄金　排歌　探春　望梅　减兰　情词　渔父　戚氏　梁令　寒姑</P>
<P>湘月　琼台　凯歌　韵令　催雪　塞姑　琴调　禁烟　解红　疏影　歌令　赚煞　瑶花</P>
<P>酹月　暗香　镇西　踏月　横云　簇水　鞮红　露华</P>
<P>三　　字</P>
<P>一　　画</P>
<P>一七令　一寸金　一叶叶　一叶乐　一叶落　一半子　一江风　一丝风　一过金　一梦金</P>
<P>一丛花　一枝花　一样花　一点春　一枝春　一落春　一年春　一痕沙　一落索　一络索</P>
<P>一捻红　一萼红　一斛珠　一斛球　一剪梅　一翦梅</P>
<P>二　　画</P>
<P>二郎神　二色莲　卜算子　卜玉郎　人月圆　人南渡　七娘子　七娘仔　八六子　八宝妆</P>
<P>八拍蛮　八音谐　九能归　九回肠　九张帆　十拍子　十样花　十爱词　十二时　十二红</P>
<P>十二郎　十八香　二十时　丁香结</P>
<P>三　　画</P>
<P>三字令　三台令　三学士　三部乐　三登乐　三奠子　三株媚　上行杯　上升花　上江虹</P>
<P>上马娇　上西平　上南平　上平西　上平南　上小楼　上束马　上西楼　上林春　上阳春</P>
<P>下水船　下手迟　大江西　大江乘　大圣乐　小圣乐　小冲山　小重山　小阑干　小桃红</P>
<P>小桃花　小庭花　小梅花　小镇西　小秦王　小梁州　千秋岁　千秋节　千年调　千春词</P>
<P>万年秋　万年枝　万年春　万里春　万年斯　山外云　山花子　山桃红　山坡羊　山渐青</P>
<P>山鬼谣　山亭柳　山亭燕　于飞乐　于中好　广寒枝　广寒秋　子夜歌　川拨棹　干荷叶　     </P>
<P>女冠子
</P>

[此贴子已经被作者于2005-7-23 0:45:35编辑过]

对联大家对

四　　画
<P>天仙子　天下乐　天门谣　天香引　天净沙　月儿高　月下笛　月中行　月中桂　月当听</P><P>月当窗　月边娇　月宫春　月城春　月华清　风入松　风中柳　风光好　风归云　风马儿</P><P>风流子　风蝶令　风敲竹　云雾敛　云松令　云鬓乱　水仙子　水龙吟　水云游　水漫声</P><P>水调歌　水晶帘　凤仙引　凤池吟　凤来朝　凤求凰　凤棲梧　凤孤飞　凤时春　凤楼春</P><P>凤楼吟　凤萧吟　凤御杯　凤凰间　双双燕　双飞燕　双燕儿　双头莲　双瑞莲　双声子</P><P>双带子　双韵子　双红豆　双劝酒　双荷叶　双蕖怨　双鸿鹑　斗百花　斗百草　斗鸡回</P><P>斗婵娟　斗鹌鹑　无梦令　无俗念　无漏子　无锡景　太平时　太平令　太常引　不水船</P><P>不是路　不怕醉　六六峰　六么序　六么令　少年心　少年游　五更转　五供养　丰乐楼</P><P>丰年瑞　中央乐　开元乐　升平乐　王孙信　木兰花　见龙门　内家娇　厅前柳　丹凤吟</P><P>丑奴儿　飞来峰　比目鱼　文风盛　乌夜啼　劝金船　引驾行　巴渝辞　元和令　元会曲</P><P>五　　画</P><P>玉人歌　玉山枕　玉山颓　玉京秋　玉京谣　玉京箫　玉竹斩　玉烛新　玉团儿　玉交枝</P><P>玉连环　玉莲花　玉堂春　玉楼春　玉龙瑶　玉壶冰　玉阑干　玉梅令　玉美蓉　玉抱肚</P><P>玉漏迟　玉蝴蝶　玉簟秋　玉簟凉　忆江南　忆江月　忆汉月　忆岁月　忆萝月　忆人人</P><P>忆故人　忆王孙　忆君王　忆帝京　忆少年　忆仙姿　忆旧游　忆多娇　忆余杭　忆吹箫</P><P>忆闷令　忆章台　忆柳曲　忆秦娥　忆真妃　忆瑶姬　归去来　归去难　归去曲　归巴乐</P><P>归平遥　归国遥　归国谣　归字谣　归自谣　归朝欢　归塞北　四字令　四时好　四边静</P><P>四园竹　四代好　四和香　四和春　四块玉　四犯令　四季花　四换头　甘草子　甘州子</P><P>甘州令　甘州遍　甘州曲　甘州歌　长生乐　长安女　长命女　长相思　长寿乐　长桥月</P><P>长亭怨　石州行　石州引　石州慢　石湖仙　石榴花　白雪词　白萱歌　白苹香　白鸽子</P><P>白鹤子　东平引　东坡引　东阳歌　东原乐　东风寒　东湖月　古阳关　古梅曲　古倾杯</P><P>古调笑　古竹马　永遇乐　永原乐　台城路　台城游　占春芳　占春魁　占梅芳　龙山会</P><P>龙吟曲　圣乐王　圣无忧　乐中悲　乐逊曲　扑粉蝶　扑蝴蝶　汉宫春　加侍香　叨叨令</P><P>且坐令　生查子　市桥柳　兰陵王　瓜茉莉　北杨柳　击裙腰　丝罗袄　犯胡兵　付金钗</P><P>冉冉云　对玉环　鸟鸣涧</P><P>六　　画</P><P>江城子　江神子　江南忆　江南好　江南春　江南柳　江儿水　江月令　江如练　江亭怨</P><P>江梅引　西平曲　西平乐　西江月　西湖月　西湖边　西湖路　西湖春　西子妆　西施锦</P><P>西地锦　西意曲　西意令　西梦令　西楼子　西河慢　西笑吟　西溪子　庆千秋　庆长春</P><P>庆青春　庆宫春　庆春时　庆春岁　庆春泽　庆春深　庆同天　庆东原　庆清朝　庆宣和</P><P>庆春宫　曲入门　曲入冥　曲千秋　曲玉管　曲游春　红娘子　红娘仔　红梅引　红楼引</P><P>红窗听　红窗迥　红窗睡　红窗影　好女儿　好时光　好花时　好事近　好姐姐　好离乡</P><P>好观音　竹枝子　竹香子　竹马车　竹马儿　竹枝词　竹牌儿　百字令　百字谣　百字字</P><P>百尺楼　百媚娘　百宜娇　扫地花　扫地舞　扫地游　扫花游　扫市舞　阳关曲　阳关引</P><P>阳春曲　阳台曲　阳台路　阳台梦　过江龙　过龙门　过秦楼，　行香子　行杳子</P><P>行不得　行路难　早梅香　早梅芳　早春怨　伤春曲　伤春怨　伤情怨　安公子　安阳好</P><P>安庆摸　回波乐　回波词　回婆乐　回心院　华清引　华胥引　华荷媚　如梦令　如意令</P><P>如鱼水　伊川令　伊州令　后庭花　后庭宴　乔木查　乔牌儿　字字双　字字锦　羽仙歌</P><P>师师令　阮郎归　吊严陵　夺锦标　买陂塘　迈陂塘　有有令　扬州慢　向天盏　向湖边</P><P>似娘儿　纥那曲　齐天乐　关河令　庄椿岁　阵破乐　雪芳草　寻瑶草</P><P>七　　画</P><P>花心动　花非花　花自落　花相容　花间意　花深深　花前饮　花溪碧　折红梅　折红英</P><P>折花令　折桂令　折丹桂　折柳枝　折杨柳　寿山曲　寿南山　寿星明　寿桃春　寿楼春</P><P>步花间　步虚声　步虚词　步步娇　步蟾宫　应天长　应天良　应长天　应景乐　杏花天</P><P>杏花风　杏梁燕　沙头雨　沙塞子　沙碛子　苏台新　苏武慢　苏幕遮　芙蓉月　芙蓉曲</P><P>胡山青　胡音子　陇头月　陇头泉　快活三　快活年　闲中好　闲闲令　纱窗恨　纱窗怨</P><P>泠青沼　泛兰舟　伴云来　伴登临　赤枣子　赤壁词　声块令　声声慢　迎新春　迎春来</P><P>还京乐　还冠子　君不悟　君来路　抛绣球　抛球乐　村意远　杜韦娘　极相思　杨柳枝</P><P>秀厢儿　秀碧宵　佛霓裳　何满子　苍梧谣　芭蕉雨　芳心苦　孝白歌　饮马歌　诉衷情</P><P>陂搪柳　灼灼花　豆叶黄　秃厮儿　更漏子　忍泪吟　沐皇恩　阿那曲　告春来　怀旧游</P><P>别仙子　弄花雨　吹柳紊　两同心　连枝理　这横山　鸡叫子　沁园春　远朝归　陂堂柳　芰荷香</P><P>八　　画</P><P>金字经　金明池　金明春　金欢带　金浮图　金盏子　金错刀　金蕉叶　金菊香　金凤钩</P><P>金凤调　金缕曲　金缕词　金缕歌　夜飞乐　夜飞鹊　夜半乐　夜合花　夜来花　夜行船</P><P>夜如年　夜游宫　夜游朝　夜捣衣　青门引　青杏儿　青哥儿　青歌儿　青云怨　青玉案</P><P>青衫湿　采桑子　采莲子　采莲令　采綵令　采绿令　采明珠　画堂春　画屏春　画楼空</P><P>画招郎　画锦堂　画娥眉　念奴娇　念良游　念香衾　念离群　定风波　定风流　定西番</P><P>雨中花　雨淋铃　雨霖铃　国香慢　国门东　试罗香　试周郎　河满子　河渎神　明月引</P><P>明月斜　罗唝曲　罗敷媚　武林春　武陵春　转应曲　转应词　陌上花　陌上郎　卷春空</P><P>卷珠帘　拨不断　拨棹子　驻马听　驻云飞　佳人醉　使牛子　征部乐　拍球场　拙鲁连</P><P>松梢月　杵声齐　怕春归　怜薄命　恒春令　乳燕飞　宝钗分　钗头凤　钓船笛　孤雁儿</P><P>咏捣练　卖花声　卓牌子　鱼儿赚　苗儿秀　话桐乡　昆明池　沽美酒　贫也乐　於中好</P><P>油葫芦　轮台子　学士吟　拂霓裳　宝鼎现
</P>

对联大家对

九　　画
<P>春光好　春去也　春心荡　春云怨　春归怨　春色满　春声满　春声啐　春初临　春草碧</P><P>春衫泪　春团圆　春宵曲　春晓曲　春丽景　春莺转　秋千索　秋月夜　秋夜雨　秋波媚</P><P>秋思耗　秋思夜　秋宵吟　秋景丽　秋蕊香　柳叶儿　柳长春　柳色黄　柳色新　柳初新</P><P>柳含烟　柳枝秋　柳梢青　柳梢春　柳腰轻　怨三三　怨回纥　怨王孙　怨春风　怨春归</P><P>怨春闺　怨春郎　怨啼鹃　南乡子　南柯子　南歌子　南平引　南楼令　南浦月　贺新郎</P><P>贺新凉　贺圣朝　贺熙朝　洞中仙　洞仙词　洞仙歌　洞渎神　点绛唇　点牌儿　点樱桃</P><P>思远人　思越人　思佳客　思帝乡　相思子　相思令　相见欢　恨春时　恨春宵　恨来迟</P><P>垂丝钓　垂杨柳　垂碧柳　迷仙引　迷神引　拜新月　拜星月　选冠子　选官子　误佳期</P><P>误桃源　拾菜娘　拾翠羽　独脚令　独倚楼　剑气近　剑器近　绕地游　绕佛乐　送征衣</P><P>送将归　绛都春　绛桃春　绛黄龙　洛阳春　洛妃怨　挂金索　挂庭秋　祝英台　昭君怨</P><P>美人春　茭荷香　珍珠令　玲珑王　柘枝引　麻郎儿　映山红　带马行　胡捣练　络丝娘</P><P>临江仙　重叠金　哪吒令　荆州亭　帝春台　挥春墁　昼锦堂　耍孩儿　茶瓶儿　将进酒</P><P>香山会　炼丹砂　看花回　眉峰碧　亭前柳　胜胜慢　城头月　相见欢　钟离春</P><P>十　　画</P><P>离亭怨　离亭宴　离亭燕　离庭宴　离别难　离香令　离苦海　离翠袖　宴清都　宴桃源</P><P>宴西园　宴山亭　宴琼林　宴瑶池　桂枝香　桂枝秋　桂花明　桂华明　桂殿秋　破阵子</P><P>破阵乐　破字令　破齐阵　荷叶杯　荷干杯　荷花媚　壶山好　壶中天　壶天晓　浣溪行</P><P>浣溪沙　浣沙溪　绣带子　绣带儿　绣停针　夏初临　夏孤临　夏云峰　桃花水　桃花落</P><P>海棠花　海棠春　凄凉犯　凄凉调　恋情深　恋香衾　留春令　留客住　偶相逢　特地新</P><P>鬼三台　倒垂柳　逍遥乐　莫思归　悟黄梁　淅江静　倘秀才　凌波曲　凉州令　唐多令</P><P>调笑令　粉蝶儿　鸭头绿　酒泉子　阅金经　家山好　高阳台　涧底松　真珠帘　珠帘卷</P><P>捣练子　浪淘沙　唤春愁　啄木儿　剔银灯　透碧宵　倦寻芳　鸳鸯梦　薄命女　爱孤云</P><P>十一画</P><P>惜分飞　惜红衣　惜分钗　惜双双　惜余欢　惜余春　惜余香　惜春容　惜春令　惜春郎</P><P>惜春纤　惜春姿　惜花春　惜黄花　惜琼花　惜奴娇　惜芳菲　惜寒梅　望江东　望江怨</P><P>望江南　望江梅　望仙人　望湖人　望湘人　望仙门　望仙楼　望远行　望梅花　望梅潮</P><P>望夫歌　望春回　望书归　望海潮　望秦川　望蓬莱　梦江口　梦江南　梦仙游　梦行云</P><P>梦芙蓉　梦扬州　梦还凉　梦魂香　梦横塘　探道子　探花慢　探芳讯　探芳新　探芳信</P><P>探春令　探春慢　清平乐　清平调　清江行　情江曲　清和风　清商怨　清波引　梅花句</P><P>梅花引　梅月圆　梅和柳　梅弄影　梅已谢　剪牡丹　剪征袍　剪湘云　剪朝霞　黄金缕</P><P>黄钟乐　黄莺儿　黄鹤引　渔家傲　渔家乐　渔父乐　渔歌子　梧桐儿　梧桐影　梧桐树</P><P>梧叶儿　雪花飞　雪狮儿　雪绿蓑　混江龙　混罗衣　彩云归　彩凤飞　情天久　情久长</P><P>脱布巾　脱布衫　掷半浣　掷金钱　琐窗寒　琐寒窗　绮罗香　绮秦怨　菊花天　菊花新</P><P>深院月　深院静　绿头鸭　萍宫春　谒金门　萧萧雨　章台柳　梁州令　婆罗门　淮甸春</P><P>欸乃曲　得胜令　甜水令　掉角儿　麻郎儿　祭天神　尉迟杯　眼儿媚　寄生草　第一花</P><P>维扬好　接贤宾　淡黄柳　控春令　添添春</P><P>十二画     </P><P>喜春来　喜迁莺　喜朝天　喜连声　喜常新　谢池春　谢秋娱　谢秋娘　谢新恩　朝天子</P><P>朝中措　朝天乐　朝天懒　锁窗寒　锁寒窗　锁阳台　寒食词　寒松叹　寒连新　腊梅花</P><P>腊梅香　腊前梅　落梅风　落花时　散天花　散余霞　越江吟　越溪寒　御街行　御带花</P><P>普天乐　普贤歌　赏先春　赏花时　最高楼　最高春　悲中乐　悲哉行　番抢子　番卜算</P><P>森春慢　期夜月　聒龙谣　溅罗裙　景龙灯　渭城曲　渡江云　雁后归　遐方怨　黑漆弩</P><P>缕金金　集贤宾　喝大令　葛浦曲　敬天花　道成归　湘妃怨　替人愁　晚云高　隔帘听</P><P>款残红　琵琶仙　崐绣毯　搅琵琶　滞人娇　泪红云　蕊珠间　紫玉箫　晴偏好　紫骝马</P><P>十三画</P><P>满江红　满官花　满园花　满路花　满庭花　满庭芳　满庭霜　满朝欢　满院春　锦花香</P><P>锦上花　锦帐春　锦园春　锦堂春　锦缠道　解火令　解佩令　解佩环　解连环　解语花</P><P>解春风　解冤结　瑞云浓　瑞飞好　瑞龙吟　瑞鹤仙　瑞鹧鸪　愁风月　愁春来　愁倚阑</P><P>感皇恩　感恩多　感庭秋　新水令　新水命　新安路　新念别　塞垣春　塞里春　塞翁吟</P><P>摸鱼儿　摸鱼子　照红梅　照碧桃　鹊桥仙　鹊踏枝　楚天谣　楚云深　鼓笛令　鼓笛慢</P><P>意不尽　意难忘　献衷心　献仙音　殿前欢　殿前催　楼上曲　蓦山溪　蓬莱阁　虞美人</P><P>蜀溪春　盐角儿　锯解令　谪仙怨　频载酒　催花乐　遥天奉　揽挣琶　鲍老催</P><P>十四画</P><P>碧云深　碧美蓉　碧玉箫　碧牡丹　碧桃春　碧梦　　瑶池宴　瑶池燕　瑶花慢　瑶阶草</P><P>翠羽吟　翠华引　翠园枝　翠楼吟　舞春风　舞杨花　舞迎春　舞马词　暮云碧　暮山溪</P><P>暮花天　摘得新　摘红英　赛红娘　赛天香　潇湘曲　潇湘神　潇潇雨　滴滴金　酷相思</P><P>醉江月　箜篌曲　熙州慢　睿思新　慢卷紬　福马郎　滚绣球　愿成双　叠萝花</P><P>十五画</P><P>醉中天　醉太平　醉公子　醉乡春　醉红妆　醉花间　醉花番　醉花荫　醉花春　醉思凡</P><P>醉思仙　醉妆词　醉木犀　醉春台　醉春风　醉东风　醉吟商　醉桃源　醉桃园　醉扶归</P><P>醉落拓　醉落魄　醉梅花　醉翁操　醉蓬莱　醉垂鞭　醉瑶瑟　燕归来　燕归梁　燕山亭</P><P>燕春台　燕台春　燕同宴　燕莺语　踏枝间　踏歌词　踏青游　踏春游　踏莎行　踏阳春　踏云行</P><P>踏马阵　横塘路　蝴蝶儿　蝶恋花　蕃女怨　撷芳词　鹤冲天　鞋儿曲　懒画眉　醋葫芦　怜薄命</P><P>十六画以上</P><P>撼庭秋　鹦鹉曲　穆护砂　澡兰香　镜中人　赞成功　赞浦子　鹧鸪天　鹧鸪词　霜天晓</P><P>霜花膄　霜叶飞　霜菊花　翻香令　翻翠袖　檐前缺　濯香令　鬓云松　鬓边华　攀鞍态露华慢</P><P>四　　字</P><P>一江春水　一枝花犯　二十四会　八声甘州　八节同欢　九重春色　人在楼上　卜算子慢</P><P>十六字令　大江东去　大刀将军　小重山令　小楼莲花　小镇西犯　千秋万岁　千秋岁引</P><P>万年欢慢　万斯年曲　上林春令　上林春慢　三台春曲　三调笑令　山镇西犯　马家春慢</P><P>女冠子慢　天下乐令　云淡秋空　少年游慢　云鬓松令　木兰花令　木兰花慢　无愁可解</P><P>风中柳令　风大松慢　凤棲梧桐　氏州第一　月上瓜州　月上海棠　月照梨花　六州歌头</P><P>丑奴儿令　丑奴儿慢　丑奴儿近　双头莲令　不如归去　水调歌头　长命女令　长亭怨慢</P><P>长相思令　扑蝴蝶近　公无渡河　玉水明沙　玉楼春令　玉腊梅枝　汉宫春慢　玉连环影</P><P>如此江山　江城子慢　江南春慢　西江月慢　西平乐慢　西子妆慢　西施愁春　传言玉女</P><P>朱奴儿犯　灯月交辉　红林擒近　红情绿意　尹州三台　麦秀两岐　并蒂芙蓉　明月逐来</P><P>沉醉东风　迎春乐令　花犯念奴　泛情波偏　花上月令　庆春泽慢　应天长令　应时明近</P><P>应天长慢　庆清朝慢　鱼游春水　鱼水春来　鱼水同欢　村里逐鼓　送大守词　法驾道引</P><P>诉衷情近　采桑子慢　卖花声煞　画堂春慢　雨中花令　雨中花慢　空亭日暮　侍香金童</P><P>夜鸟飞慢　卓牌子慢　恋芳春慢　青山湿遍　罗敷夜歌　念家山破　祝英台近　皂罗特髻</P><P>洞庭春色　洞仙歌慢　玲珑四犯　浪淘沙令　浪里来煞　宫中三台　宫中调笑　春风袅娜</P><P>春早湖山　绕地游慢　思焦客令　粉蝶儿慢　金碧芙蓉　闺怨无梦　相思令儿　贺圣朝影</P><P>颂圣朝影　烛影摇红　壶中天慢　烘春桃李　秋色横空　秋光满目　惜黄花慢　惜双双令</P><P>惜余春慢　梦玉人引　唱调笑令　高山流水　捣练子令　雪月先交　雪月交光　黄河清慢</P><P>渔父家风　得春令慢　盐角儿令　海天阔处　海棠花令　海棠春令　晚香时候　晚云烘月</P><P>拜星月慢　楚宫春慢　绿鸾归令　锦堂春慢　喜迁莺令　郭郎儿慢　瑞鹤仙影　银河浮槎</P><P>庭院深深　望云滩引　望花花令　福寿千春　刷子序犯　婆罗门引　换巢鸾凤　越女镜心</P><P>踏莎美人　暗香疏影　隔浦莲近　隔溪栖令　隔溪梅令　疏帘淡月　紫萸香慢　紫花儿序</P><P>湘春夜月　鹊桥仙令　愁春未醒　愁倚阑令　貂裘换酒　宴春台慢　虞美人令　虞美人影</P><P>感皇恩慢　感恩多令　霜天晓角　谢春池慢　霓裳羽衣　辘轳金井　辘轳仙影　露华春慢</P><P>鬓云松令　潇湘夜雨　骊歌一叠　惠兰芬引　荔枝香近</P><P>五    字</P><P>三犯渡江云　三犯锦园春　大江西上曲　五福降中天　五绿结同心　月底修箫谱　玉人捧露盘</P><P>玉女迎春慢　玉女逢春慢　玉树后庭花　玉女摇仙珮　玉珥坠金环　东风齐看力　东风吹酒面</P><P>东风第一枝　四犯剪梅花　四笑江梅引　江月见重山　江城梅花引　西湖明月引　后庭花破子</P><P>红杏泄春光　飞雪满群山　快活年近拍　扶醉去春寒　花发沁园春　花雪满堆山　送入我门来</P><P>明月逐人来　明月生南浦　明月棹孤舟　金人捧露盘　金菊对芙蓉　金盏倒垂帘　巫山一片云</P><P>巫山一段云　采茶煮春碧　泛情波摘遍　转调二郎神　转调踏莎行　捉拍丑奴儿　细雨鸣春沼</P><P>荷叶铺水面　春从天上来　春夏两相期　春雪问早梅　桃源忆故人　桃园忆故人　铀带长中空</P><P>高平探芳新　缺月挂疏桐　郭郎儿近拍　偷声木兰花　减字木兰花　减字浣溪沙　添字浣溪沙</P><P>添字采桑子　清风八咏楼　梁州令叠韵　绿孟舞风轻　弦曲献仙音　番马舞西风　晴色入青山</P><P>喝马一枝花　铜人捧露盘　阑干万里心　扁舟寻旧约　隔浦莲近拍　愁倚阑干令　梅子黄时雨</P><P>新雁过妆楼　桂花镇南枝　摊破江城子　摊破丑奴儿　摊破采桑子　摊破浣溪沙　莺声绕红楼</P><P>满路花捉拍　琴瑟相思引　琴调相思引　瑶台第一层　瑶台聚八仙　黄鹤绕碧树　征招调中腔     </P><P>醉吟仙小品　骤雨打新荷</P><P>六字</P><P>九重春色万年　望月楼罗门引　惜花春起早慢　霓裳中序第一　潇湘逢故人慢
七字　
凤凰台上忆吹箫  
</P>

对联大家对

六、双声词表
简体版：
双声：即两个音节的发声相同的，如：
蒹葭 萑苇 唐棣 枇杷 蜘蛛 蚣蝑 蠛蠓 蛈蜴 詹诸 蝤蛴 蛴螬 蟋蟀 伊威 熠耀 蚰蜒 鸳鸯
流离 夷由 鸲鹆 鶶鷵 騊駼 距虚 秋千 琉璃 辘轳 土苴 瘌痢 喽啰 慷慨 仓促 吩咐 惆怅
含糊 踌躇 黾勉 踊跃 参差 彷佛 澎湃 玲珑 伶俐 留连 辗转 闛鞈 犹豫 陆梁 踟蹰 踯躅
嗫嚅 匍匐 溟蒙 嘹亮 恍惚 忐忑 蒙眛 崎岖 尴尬 褴褛*
叠韵：即两个音节的收韵相同的，如：
唠叨 苗条 逍遥 魍魉 葫芦 诘诎 支离 章皇 朴樕 扑簌 馄饨 龌龊 玫瑰 骆驼 膀胱 哆嗦
蜿蜒 徘徊 胡涂 灿烂 烂漫 朦胧 霹雳 乒乓 蹒跚 婆娑 混沌 莽撞 骯脏 腼腆 啰嗦 芍药
蜻蜓 彷徨 薜荔 蟑螂 翩跹 橄榄 碌碡 旯旮 叮咛 汹涌 殷勤 堂皇 从容 窈窕* 荒唐*
非双声非叠韵：既非双声又非叠韵的，如：
蝌蚪 蚂蚁 蟋蟀 鹦鹉 芙蓉 蔷薇 玻璃 迷糊 囫囵 马虎 侥幸 垃圾
另外，双音节语素还有很多是音译的外来词，如：
剎那 浮屠 菩萨 沙门 琵琶 葡萄 苜蓿 石榴 茉莉 尼龙 咖啡 咖哩 可可 香槟 吐司 雪茄
柠檬 芭蕾 坦克 吉普 雷达 沙发 逻辑 摩登 安培 加仑 欧姆
[转帖]连绵词集
繁体版：
雙聲，即兩個音節的發聲相同的，如：
蒹葭 萑葦 唐棣 枇杷 蜘蛛 蚣蝑 蠛蠓 蛈蜴 詹諸 蝤蠐 蠐螬 蟋蟀 伊威 熠燿 蚰蜒
鴛鴦 流離 夷由 鴝鵒 鶶鷵 騊駼 距虛 秋千 琉璃 轆轤 土苴 瘌痢 嘍囉 慷慨 倉促
吩咐 惆悵 含糊 躊躇 黽勉 踴躍 參差 彷彿 澎湃 玲瓏 伶俐 留連 輾轉 闛鞈
猶豫 陸梁 踟躕 躑躅 囁嚅 匍匐 溟濛 嘹亮 恍惚 忐忑 蒙眛 崎嶇 尷尬 襤褸*
<P>
疊韻，即兩個音節的收韻相同的，如：
嘮叨 苗條 逍遙 魍魎 葫蘆 詰詘 支離 章皇 樸樕 撲簌 餛飩 齷齪 玫瑰 駱駝 膀胱 哆嗦
蜿蜒 徘徊 糊塗 燦爛 爛漫 朦朧 霹靂 乒乓 蹣跚 婆娑 混沌 莽撞 骯髒 靦腆 囉嗦 芍藥
蜻蜓 彷徨 薜荔 蟑螂 翩躚 橄欖 碌碡 旯旮 叮嚀 洶湧 殷勤 堂皇 從容 窈窕* 荒唐*
非雙聲非疊韻，既非雙聲又非疊韻的，如：
蝌蚪 螞蟻 蟋蟀 鸚鵡 芙蓉 薔薇 玻璃 迷糊 囫圇 馬虎 僥倖 垃圾
另外，雙音節語素還有很多是音譯的外來詞，如：
剎那 浮屠 菩薩 沙門 琵琶 葡萄 苜蓿 石榴 茉莉 尼龍 咖啡 咖哩 可可 香檳 吐司 雪茄
檸檬 芭蕾 坦克 吉普 雷達 沙發 邏輯 摩登 安培 加侖 歐姆
植物类】
蘑菇 蘼芜 芎藭 荼蘼（酴醾）蒺藜 蔓菁（芜菁）茉莉 芙蓉 芙蕖 芫荽 蒹葭 萑苇 唐棣 枇杷
葫芦 橄榄 葡萄 苜蓿 石榴 柠檬 菝葜 蔷薇 玫瑰 芍药 咖啡 薜荔 菥蓂 荸荠 芣苜 栝楼 枸橘
苤蓝（薜蓝、苴蓝）莙荙 葶苈 莱菔 莴苣 苣荬 刍荛 荜菝 芘芣 筼筜 莳萝 桫椤 萆薢 萝艻（萝）
菖蒲 芭蕉 茼蒿（蓬蒿）菠萝 蘡薁 蓇葖 茱萸 莪蒿 茯苓 莪术 苁蓉 菡萏 茖葱 茑萝 画眉
茺蔚 茳芏 蒲葵 薄荷 莨菪 葭莩 蘅芜 薏苡 薯蓣 蓁艽 鲯鳅 梧桐 珙桐 梐枑 桄榔 枸杞 枸橼 牡丹
豆蔻 蘼芜 芣苢 芙蕖 林檎 杜鹃 杜若 茹蕙 荃蕙 箟簬
【动物类】
蝌蚪 蚂蚁 蟋蟀 鹦鹉 蜘蛛 蚣蝑 蠛蠓 蛈蜴 蝤蛴 蛴螬 蚰蜒 鸳鸯 鸲鹆 鶶鷵 騊駼 骆驼 貔貅 杜鹃
蜻蜓 蟑螂 蛤蟆 凤凰 蝾螈 蟏蛸 鮟鱇 狴犴 猰貐 梼杌 麒麟 骐骥 蟛蜞 蝴蝶 鹣鲽 蟋蝼 鸧鹒 螟蛉
蜗螺 蒲卢 狐狸 蝤蛴 蜥蜴 蛴螬 蝙蝠 螺蛳 螵蛸 饕餮 砗磲 蚍蜉 蜚蠊 蛤蜊 猞猁 猢狲 蝈蝈 螳螂
蜾蠃 蠼螋 蜈蚣 促织 蛐蟮 鹭鸶 *屃 蚱蜢 蜉蝣 狻猊 玳瑁 犰狳 獬豸 珊瑚 鸑鷟 鹧鸪 鸺鹠 蟾蜍
鹪鹩（鸱鸲）鶗鴂 鸊鷈 鸂鶒 蜣螂 蝤蛑 蚯蚓 孑孓 熊猫 蚂蟥 鹌鹑 守宫 鼧鼬 骅骝 蛤蜊 蝍蛆
鹘鸼(鹘鸠) 魍魉 魑魅 傀儡 蚂蟥 猛犸 鹈鹕 鸸鹋 鵕鸃 鸜鸲 鸱鸺 狒狒 猩猩 骐骝 鹍鹏 孔雀 鹔鷞
熠爚（熠耀：萤虫，也作形容词）蛜蝛 鹙鸲 蝼蚁 甴曱 骊駹
【亻、人 旁】
伎俩 倥偬 倥侗 伶俐 伶仃 伶俜 伾伾 倜傥 伛偻 侏儒 侘傺 俣俣 偲偲 侁侁 伙伴 低回 侥幸 从容
佻（亻达）俾倪  俇俇 偓促 傒倖（幸） 偓佺 仿佯 依倚 傥荡 似的 优柔 仳离 俘虏 优游 仔细 依稀
偏袒 凭陵 仟眠 信誓 偃蹇 偿还 依违 仓猝 仓皇 便悁 儃回 伏待 仓促 便娟 伏羲   
【艹 禾旁】
苍茫 苍莽 蕴籍 荟萃 草莽 葳蕤 菁菁 蓁蓁 菶菶 茏葱 萋萋 蔓延 苒苒 萧萧 芊芊 蓓蕾 蓊郁 薿薿
芃芃 菲薄 茌苒 芥蒂 蓬莱 蒶蕴 荒唐 蒙眛 蕞尔 荒诞 落泊 萧条 蓬勃 苗条 芊绵 莽撞 落拓 芦笙   
薄幸 萧瑟 莞尔 茕独 英雄 稼穑 秕穅 穰穰
【竹 旁】
簏簌 簸箕 笸箩 笸篮 篱笆 笭箵 笊篱 箢箕 符箓 笤帚 笙簧 箜篌 籧篨 笼统 笼络 筛糠 箕踞
【氵 旁】
汹涌 澎湃 漭漭 潆洄 沄沄 淋漓 混沌 澒洞 漂渺 淅沥 湝湝 沮洳 湉湉 泠泠 潺湲 泥泞 滂沱 浩渺（淼）        滴溜 漂泊 泣涕 潇洒 潇湘 潢洋 漫漶 活泼 湑湑 浪漫 汩没 没治 潋滟 漩涡 汍澜 浩荡 滑稽 溟蒙 洪荒          沆瀣 汎滛 淟涊 滂沛 泛滥 涤荡 溯洄 汪洋 涕泗 淫溢 溜达（蹓跶） 泼辣 温暾 流离 滑稽 潦草 鸿蒙
渨涹 涟漪 漼溰 濩渃 沧浪 浽溦 滃郁
彳 旁】
徘徊 彷徨 徜徉 行径 徂往 行当 彳亍 徙倚 彷佛 往返 循环
【玉 王 旁】
玎玲 璀璨 琳琅 琅玕 玛瑙  玎珰（丁当）琉璃 琥珀 玻璃 珐琅 玓瓅 玲珑 瑊玏 斑斓 珑璁 琬圭 琢磨
琵琶 瑟瑟 琬琰 琼瑶 璎珞 瑰玮 望洋   
【扌 旁】
掇撺 掂掇 挣扎 扶摇 招摇 抖擞 拮据 抠搜 搭挡 提拨 按捺 挣揣 振振 拂菻 技击 捧哏 掂量 搭讪 担当 招架 抑郁 揶榆 挥霍 捣蛋 扬榷 排场 扬长 招待 扶疏 扑簌 摇曳 拨剌 抵牾 推移
【月 旁】
胭脂 朦胧 腼腆 肮脏 腽肭 膀胱 膨脝 臃肿 腌臜 脑筋 肝胆 胼胝 腥膻 胳膊 肋脦 服膺 胡同 胡涂 肸蚃
【木 旁】
榔槺 模棱 栏杆 榾柮 榜样 櫹椮 桔槔 栲栳 桎梏 模糊 枯槁 梼昧 樗蒲 栖栖 栖迟 杂沓 横亘 枷锁 栽培 槎枒
【土 旁】
垃圾 坷垃 圹埌 圪落 坎坷 圪垯 垓埏 堡垒 埤堄 乾坤 培塿 疆场 壅蔽
【口 囗 旁】
唠叨 啰嗦 哆嗦 叮咛 嗫嚅 吩咐 唱喏 咆哮 嚎啕 咿哑 咕噜 嘱咐 喃喃 呋喃 嘟囔 呫嗫 喇嘛 呻吟
咿唔 嘲哳 呶呶 吆呼 哎哟 哎呀 呜呼 喧哗 哐啷 呼哨 嚏喷 哩噜 唧嚷 咕咚 呐喊 叱咤 喀嚓 唱和
啁啾 哽咽 嗈嗈 唢呐 喇叭 喽啰 吁嗟 唏嘘（欷歔）喷薄 嚆矢 唼蹀 嘹亮 含糊 囹圄 团圞 团团 团圆
囫囵 圆场 困惑 啙窳 吝啬 古董 古拙 局促 可汗 噍噍
【山 旁】
崎岖 峥嵘 崚嶒 崴嵬 嵚崟 崔巍 崔嵬 嶕峣 崄巇 嵯峨 嶙峋 巉岩 岹峣 峬峭（庯峭）
崦嵫 崱屴 巃嵸 峨嵋 幽默 嵾嵯 巑岏
【忄 心 旁】
恍惚 慷慨 惆怅 悻悻 悇憛 懊恼 悱恻 惭愧 懆懆 惺忪 怐愗 怨怼 忉怛 怊怅 忉忉 惽恻 惝恍 憬悟 憧憬 愊忆（腷臆）
懵懂 恹恹 慥慥 悼怵 悠悠 憔悴 悁悒 悃愊 慷慨 忸怩 恺悌 戃慌 懭悢 怂恿 忐忑 慭慭 恫吓 惕厉 恫赫 怔营 怔松 恐慌 惨白 恢弘 慰籍 惨淡 懊丧   
【石 旁】
砏磤 磈硊 碕礒 硱磳 硠礚 硙硙 矻矻 磅礴 碌碡 硫磺 硭硝 碔砆 砥砺 磺胺
【女 旁】
妩媚 蜿蜒 婵媛 婵娟 婀娜 姽婳 娉婷 媕娿 姁姁 婉娩 妒嫉 姻娅 妖娆 婆娑 妯娌 妲妃 嫦娥 女娲
媞媞 婕妤 媐婗 妊娠 媮娱 委婉 妖冶 娭毑 婵连（蝉连） 婉转 姑息 婞直 嫳屑 委蛇
【辶 走 旁】
逶迤 迤逦 邋遢 逡巡 迢递 迍邅 邅迴 邂逅 逍遥 连理 迂缓 迂腐 迷糊 逶随 趔趄 趑趄
【宀 穴 旁】
寤寐 安宁 寂寞 寂寥 宇宙  空洞 寒碜 寒暄 窝囊 窘促 牢骚 窈窕 窸窣 窟窿 牢固
【犭 旁】
猖獗 狡猾 狼狈 猥獕 猃狁 狰狞 獉狉 狉狉 犹豫 狼籍 猗傩
【足 旁】
踌躇 蹒跚 踊跃 踉跄 踸踔（趻踔）踧踖 蹀躞 踟蹰 踯躅 蹂躏 蹉跎 跷蹊 蹭蹬 跼蹐 跋扈 蹛嵲 蹴踘（鞠） 跏趺 踽踽 跅驰
【骨 齿 旁】
骷髅 髑髅 骨碌 鹘突 骯脏 骨朵 龌龊 齮龁 龂龂 龃龆
【糹 纟 旁】
綷縩 缧绁 缥缈 绸缪 缠绵 纥繨 纷纭 纭纭 缤纷 缱绻 继续 绰约 缙绅（搢绅）綝缡（纚） 绵蛮
经纶 络绎 缭绕 纨绔 纠葛 纰漏 累赘
【钅 旁】
铿锵 锟铻 锒铛 釬锵（干将） 鏦鏦 销铄 鉏铻 镆铘（莫邪） 铓锣 铴锣 钴鉧 钥匙 锦绣
【饣 旁】
饽饽 饸饹 馉饳 饾饤（豆丁） 馄饨（ 云吞）饥馑 餦餭 馒头
【页 见 旁】
贿赂 颉颃 颞颥 颙颙 颠沛 颠倒 颈链 颓丧 颟顸 觊觎 覶缕 须臾 须知
【目 旁】
眼眶 睍睆 瞌睡 矇眬 眩眃（眩晕）睠睠 睊睊 睥睨 睚眦 睖睁 瞻顾
【耳 阝卩 旁】
耵聍 陂陀 阢陧 陆续 鄙夷 陆离 郑重 陀螺 卬卬 鄢郢 郁渥
【日 旁】
曚昽 昒昕 晧旰 暧昧 旯旮 昆仑 昳丽 晶莹 晏衍
【雨 羽 旁】
雰雰 霡霂 霫霫 霶霈 霹雳 零乱（凌乱） 翯翯 翙翙 翱翔 翡翠 翂翐
【车 革 旁】
鞦韆（秋千）鞍鞯 鞙鞙 鞲鞴 辘轳 轇轕 轩轾 轩辕  轻盈 辗转 轰动 轰隆
【舟 旁】
舳舻 舢舨 舴艋 艅艎 艨艟（蒙冲）盘陀 盘旋 盘桓 盘缠
【衤 旁】
褦襶 褴褛 褡裢 裣衽 裲裆 襁褓 装蒜 袅娜
【毛 髟 旁】
髢髢 髽髻 鬇鬡 毰毸 毵毵 氍毹 毷氉
【疒 酉 旁】
瘛疭 瘭疽 瘰疬 瘫痪 瘌痢 疙瘩 痄腮 痉挛 酕醄 酩酊 醍醐 酝酿 酴醾 酌醴
【马 旁】
驰驱 驰骋 骙骙 骎骎 马虎 骄傲 骀荡 骋骛
【讠言 旁】
諔诡 谄谀 谗谀 謰謱 謑訽 诟詈 诖误 诘诎 讹诈 讻讻 诽谤 谡谡 謦欬 调谴
【门 匚 罒 旁】
匼匝 匹夫 罘罳 阑干 阑珊 阀阅 闶阆 阊阖  阗痫 罗唣 罗锅 羁縻 羁勒
【火 光 小 旁】
灿烂 烂漫 熠爚 煜爚 光趟 堂皇 堂倌 燎泡
【虫 旁】
螮蝀 虺虺 虺尵 蜎蜎 螺旋 螺陀 蜿蜓 蚴虬
【大 又 旁】
夸张 奢侈 契阔 耷拉 支吾 支离 支应 牵强
【米 角 旁】
糟糕 糟糠 糟蹋 断肠 精神 料峭 觳觫 解数 觱篥   
【方 户 尸 旁】
旖旎  敷衍 扊扅 翩跹 屈戌
【其他偏旁】
叆叇 玄黄 黪黩 黯黮 黤黮 殷勤 匍匐 尴尬 争衡 乖舛 乖迕 乖忤 乖戾 于嗟 于归 犄角 丹青 商量 辟易
氤氲 照耀 畿辅 帡幪 兜鍪 乒乓 无宁（毋宁） 毋庸 冬烘 龙钟 虩虩 正经 於乎（戏）卓跞 欸乃 帷幄           孤拐 参差 留连 么麽 瓜葛 唐突 凄凉 巴结 结巴 凌夷 戋戋 斟酌 摩挲 孟浪 凌驾  鱍鱍 点拨 巾帼 尨茸         甡甡 剥削 凛洌 牺牲 牝牡 燕婉 燕燕 切磋  云雨 福禄 判涣 周章 周流 丰隆 张驰 倏忽 倏铄 凄怆  麏麚 鲍肆 罔两 罔愆 矩矱 剞劂 舛错 飘摇   
编后注：古代汉字的构语方法十分有趣，由音而转化的词与由义而转化的词最多，参考一些学者的
训诂文章得知，如"混沌"或"浑沌"一词所转化出来的联绵词为数最多，如：婵娟、便娟、螺陀、馄
饨、云吞、团团、团圆、委婉、婵媛、婵连、蜎蜎、缱绻、团卷、螺旋、疙瘩、囫囵；而连婀娜、旖旎、妖冶、苗条、逶迤、缠绵、葫芦、骨碌、摇曳、蹉跎、蜿蜓、犹豫、糊涂、徜徉………等都是从
其本义上演变而来，当然，到了今天是难以看出来的。
而像以某一音旁或义旁为主，而换偏旁的联绵词也是极多，"骨录"、"骨出"、"林离"、"吾同"、"娄
罗"、"从容"等以及这此词中同音异形转化出来的词组。
</P>

对联大家对

七、 玻璃字大全  
  眷　帣　絭　罥　珏　觉　斍　菌　军(军)　箘
<P>Ｋ
开(开)　闿(闓)　刊(栞) 冚　坎(凵)　闶(闶)　亢　囥　窠　壳　克　峇　肯(肎)　空　箜
口　窋　哭　苦　凷　宽(寛)　夼　矿(丱)　卝　葵　奎　蒉(蒉)　篑(篑)　阃(阃)　困　卵
壸(壼　閸)　筈</P><P>Ｌ
来(来)　莱(莱)　赉(赉)　箂(筙)　兰(兰)　阑(阑)　籣　婪　岚　罱　坔　簝　乐(乐　楽)
累(纍)　蔂(虆　蘲)　畾　靁　厽　垒(垒　壨　亝　塁)　雷　藟(蕌　蘽　虆)　櫐　蘽　絫
耒　蕾　类　离　蓠　篱　荲　里　礼(豊)　丽(婯)　栗　吏(叓)　蒚　立　苙　笠　篥　詈
叕　岦　帘　莶(莶)　萰　娈(娈)　恋(恋)　亮　量　两(両　两)　尞　寮(竂)　嶛(嶚)　簝
膋　林　箖　霖　邻(厸)　禀(禀)　菻　吝　焛　苓　笭　零　囹　霝　蘦　灵(灵　霊)　孁
蕶　令　留(畄　畱)　六　罶(羀)　篢　娄(娄)　蒌(蒌)　窭(窭)　篓(篓)　寠　鲁(鲁)　坴
圥　甪　闾(闾)　吕(吕)　率(卛)　峦(峦)　娈(娈)　栾(欒)　脔(臠)　挛　銮(銮)　羉　圝
圞　卵　仑(仑　仑)　芲(菕)　囵(囵)</P><P>Ｍ
蟆(蟇)　亇　閁　买(买)　荬(蕒)　卖(卖　売)　曼　蔓　蛮　矕　蔄　奀　莽　茻　卯(戼)
茆　峁　萺　昴　冒(冐)　帽(冃)　貌(皃)　梅(槑)　美(羙)　闷(闷)　门(门　閅)　亹　菛
瞢　莔　蕄　冞　米　芈　蓂　幂(幂)　觅(觅　覔)　鼏　羃　峚　糸　芇　面(靣)　苗　淼
灭　忞　闵(闵)　簢　皿　闽(闽)　冥　蓂　命　谟(謩)　摹　麽(尛)　末　茉　莫　寞　墨
瞐　厶　某　亩　墓　幕　暮　慕　目　苜　木</P><P>Ｎ
拿　笝　奈　萘　柰　囡　南　罱　闹(閙)　内　儿　霓　逆(屰)　溺(氼)　年(秊)　卄　廿
苶　聂(聂)　臬　闑　宁(宁)　甯　?brvbar;　苎　寕　弄　女　恧　奻　搻</P><P>Ｐ
番　攀　盘　奤　奅　辔(辔)　閛　朋　芃　菶　丕　罴　囨　貵　篻　票　苤　品　汖　荓
平　苹　荓　咅　莆　菩　甫　圃　普(暜)　菐</P><P>Ｑ
妻　萋　桼　其　棋(棊)　萁　綦　齐　亝　亓　丌　岂(岂)　器(噐)　弃　荠　千　芊　茾
搴　佥(佥)　签(签)　欠　芡　茜　凵　羌　蔷(蔷)　乔(乔)　荞(荞)　簥　壳　悫　且　妾
笡　亲　堇　芩　秦　蓁　琴(琹　珡)　禽　覃　吣(吢)　青(靑　寈)　圊　苘　檾　蛬　焭
酋　囚　去(厺)　曲　筁　阒　全　荃　筌　桊　拳　泉　灥　峑　闎　阕(阕)　囷</P><P>Ｒ
冉(冄)　苒　荛(荛)　壬　人　仁(忈　忎)　日　容　蓉　荣(栄　荣)　冗(宂)　茸　嵘(嵤)
禸　肉(宍)　薷　入　耎　繠　蕊(蘂　橤)　芮　惢　笍　闰(闰)　若(叒)</P><P>Ｓ
卅　塞　簺　赛(赛)　三　叁　彡　伞(伞)　桑(桒)　喿　啬(啬)　蔷　森　杀　霎　霅　菨
山　膻(羴)　芟　闪(闪)　善　商　蔏　赏(赏)　上(丄)　尚(尙)　筲　莦　畲　畲　奢　輋
舌　佘　阇(闍)　舍　申　穼　深(罙)　参(絫　叄)　罧　棽　燊　莘　峷　审(审)　慎(昚)
眘　生　圣　时(峕)　十　叓　屎(宩)　实(实　宲　実)　市　士　奭　示　筮　室　噬(簭)
世(卋　丗)　手　首　受　掱　兽(嘼)　殳　黍　束　耍　率　闩(闩)　双　爽　水(氺)　思
罳　丝(丝)　糸　四(亖)　厶　兕　松(枀　梥)　枩　嵩　怂　耸　宋　讼(吅)　叟　蓃　叜
窣　素　粟　坴　莤　祘　蒜　筭　算　虽　荽　祟　岁(亗)　莤　索　</P><P>Ｔ
沓　荅　譶　譶　胎(囼)　台(台)　苔　炱　薹　籉　旲　奤　猋　太(夳)　态　泰(冭)　贪
蕈　昙(昙)　榃　菼　闛　坣　棠　堂　夲　誊　霯　替　天(兲)　田　寘　窴　阗(阗)　畠
窕　宨　粜　亭　葶　囲　同　仝　茼　筒　童　罿　峒(峝)　突　葖　凸　秃　荼　筡　啚
图(图　圗　図)　土　峹　嵞　圌　吞　氽　妥　莌</P><P>Ｗ
窐　凹　洼(屲)　歪　完　万(万)　卍　卐　网　王　委　萎　崣　亹　胃　未　軎　昷　文
蚊(螡　蚉)　芠　雯　闻(闻)　阌(阌)　紊　璺　问(问)　忞　稳(桽)　芠　莴　窝　巫　无
芜　兀　吴　茣　莁　蘁</P><P>　</P><P>Ｘ
奚　熹　西　茜　息　蒠　昔　悉　蒵　葸　喜　熹　阋(阋)　卌　玺(玺)　壐　枲　葈　窸
下(丅)　筪(笚)　莶　仙(仚)　闲(闲　闲)　显　苋　县　宪(宪)　香　享(亯)　向　萫　肖
宵　霄　嚣(嚣)　小　皛　笑　莦　血　燮(爕)　辛　莘　心　芯　馨(馫)　鑫　衅　兴(兴)
荥(荥)　幸　杏　莕　臖　凶(凶)　兄　岫(峀)　焸　苬　飍　需　畜　蓄　宣　萱(藼)　箮
玄　悬　峃　泶(泶)　穴　茓　燢　血　学(壆)　熏　薰　窨　顨   星</P><P>Ｙ
亚(亜　亚)　丫　弇　燕　岩(嵓　喦)　言　芫　炎(炏)　闫(闫)　阎(阎)　妍(蔅)　兖(兖)
宴　焱　晏 妟　嬿(嬊)　央　羊　养　恙　要　葽　夭　宎　幺　尧(尧　尭)　荛(荛)　嶤
垚　爻　窅　杳　舀　窔　筄　爷　野(埜)　业(业)　嶪　页(页)　曅　叶(叶　枽)　一　壹
萓　霬　宜　意(悥)　义　薏　睾　益　亦　弈　奕　帟　乂　圛　昱　叕　帠　异(异)　因
茵　垔　闉　音　訔　訚(誾)　圁　寅　崟　窨　婴(婴)　蘡　英　霙　荌(嫈)　蓥　茔(茔)
荧(荧)　荥(荥)∮?莹)　萗(禜)　萤(蛍　萤)　营(营)　萦(萦)　謍　甬　恿(惥)　蒏　用
幽　由　莤　酉　丣　又　于　禺　愚　盂　竽　舆(舆)　萸　余　畲　舁　芋　宇　雨　圉
薁　育　寓　玉　誉　悆　囦　元　园　员(员)　圆(圆　円)　曰　龠　菕　籥　月　阅(阅)
乐(乐)　药　蒀　晕(晕)　云(云)　芸(芸)　贠(貟)　筼(篔)　霣　允</P><P>Ｚ
灾　甾　宰　崽　再　赞(賛)　凿　早　蚤　枣(枣)　责(责)　箦(箦)　曾　闸(闸)　斋　寨
章　掌　兆　瞾　嚞　蓁　真　支　只　直　黹　至　窒　志　置(寘)　中　忠　盅　众　重
周　舟　胄　宙　咒　昼　竹　竺　主　宔　罜　苎　专(专)　茁　兹(兹)　玆　亝　自　宗
总　奏　卒　崒　箤　罪(辠)　坐　凿　</P><P>八、常用香烟名称表 (按字母顺序整理)
阿诗玛、啊里郎、安庆、白沙、北京、宝岛、茶花、、长白山、长白参、长春、巢糊、川烟、春城、春淮、大鸡、大红鹰、大前门、大熊猫、东方、凤凰、飞马、芙蓉王、广州、国宾、贵烟、画苑、杭州、好猫、蝴蝶泉、华夏、黄金、红河、红双喜、红塔山、红金龙、红星、红衫树、海口、黄果树、吉庆、甲天下、将军、吉星、金山寺、兰州、龙泉、利群，梦都、牡丹、男子汉、南宁、南京、飘、青岛、人参、上海、石林，瘦苏烟、泰山、云烟、钓鱼台、金丝猴、金猴、轿子、五牛、武亭桥、香格里拉皖烟、雪枫、熊猫、雪莲王、盛唐、太阳岛，握手、芜糊、五朵金花、西湖、小熊猫、盐阜、迎客松、远华、迎春、一品黄山、一品梅、玉溪、宇宙、雨花石、云雾山、中粹、中南海、中华、中原、
</P>

对联大家对

九、中国酒的名称表
<P>中国酒的名称历来是以产地、原料、水源、配方、香型及名人典故确定的。上下数千年，历经演变，形成了一个洋洋大观的酒名王国，这也从一个侧面反映出了中国酒文化的渊远流长。</P><P>和中国任何一件事物一样，中国白酒名称的确定都与相Φ奈淖中纬捎凶胖苯拥墓叵怠６?喝诵砩髟凇端滴慕庾帧芬皇橹兴担?酒、就也。所以就人性之善恶也，从水酉，以酉目为之，酉说声，一曰造也。"刘熙的《彩名》一书也说，"酒，酉也。酿之类曲，酉愕久而味美也。"</P><P>由是可知，文字初创时期，"酒字写作酉"。故《辞源》在一个条目中写道："古文酒与酉同"。</P><P>在甲骨文中，酒字的写法有两种，一是"酉"的单体象形，一是在"酉"字旁加上几个点，表示液体。这说明，在甲骨文中，"酒"字尚未最后定形，仍处在酒器象形字的阶段。"酒"字由象形字向形声字转变则是钟鼎文产生以后的事。当时，饮酒风气极盛，"酒池肉林"的典故就出自这个时期。"醴"和"留"就是殷商时代的名酒。</P><P>清人编着的《渊鉴类函》卷三百九十二转引《饮膳标题》曰：</P><P>酒也，有清、独、厚、落、甜、苦、红、线、白之别，故清者曰栗，清而甜者曰她，浊者曰酪 ，亦曰酝，浊而微清者曰醮，厚者曰醇，亦曰爵，重酿者曰醉，三重酿曰酊，落者曰醣，甜而宿熟者曰醴，美者曰酗，苦者曰醋 ，红者曰醒，绿者曰酩，白者曰醮。</P><P>宋朝人何剜所着《酒尔雅》所释的酒名，与上述的解释略有出入：</P><P>醪，重醒酒也；酌，醒酒也；酷，末凉之酒也；醪，汁滓酒也；醋，厚酒也，醣 ，落酒也；醴，一宿酒也；醮，酒微清而浊也，瞟，清酒也；她，清而甜也；酴，浊酒也；醒，红酒也；曦，绿酒也；磋，白酒也；元，醇酒也。《酒尔雅》与《饮膳标题》对各类酒名的解释虽然不尽相同，但它们均是周秦时代的酒名则大致没有什么区别。从周秦的酒名来看，酒的名称以直接表现和区别酒的酿造原料、品味、色泽为特征，酒的命名尚没有显现出更多的想象。汉魏南北朝，酒名已不再仅是区分不同酒类品种的符号，而是比较讲求艺术效果，注入了美的想象，广告色彩也日渐浓厚。汉朝人称稻米酒为上等，稷米酒为中等，黍米酒为下等。武帝时东方朔好饮酒，他把喜爱的枣酒称作仙藏酒，还有桐到酒、肋酒、恬酒、柏酒、桂酒、菊花酒、百未旨酒（一名兰生）、椒酒、斋中酒、听事酒、猥酒、香酒、甘醴、甘拨等。南北朝时酒则有金浆（即蔗酒）、千里醉、骑蟹酒、白坠春酒、缥绞酒、桃花酒（亦称美人酒，据说喝了这种酒可?除百病、好容色"）梨花春、驻颜酒、榴花酒、巴乡清、桑落酒等。</P><P>唐宋时代，就像发达的唐宋诗词所表现出的无穷魅力一样，酒名也带有很浓的诗情和词意，驰骋着美的想象。唐宋时期有多少种酒，现己很难统计，从李肇《唐国史补》和宋朝人张能臣《酒名记》及放见于其它一些诗词、文集来看，至少有三百余种。
《唐国史补》所裁唐代酒名有："郢州之富水，乌程之若下，荣阳之土窟春、富平之石冻春、别南之娆春、河东之干和、葡萄，岭南之云溪、博罗，宜城之九酝，浔阳之泪水，京城之西市腔、暇蟆陵、郎官清、阿婆清，又青三勒浆类。酒，法出波斯，三勒者，谓摩勒，毗梨勒，诃梨勒。此外《龙城绿》裁有： 录，翠濡"。唐太宗曾赋诗赞曰："录胜兰生，翠涛过玉菱，干日醉不醒，十年味不败"。诗中兰生酒即是汉武帝时期的百味旨酒，玉菱则是隋炀帝当中的酒宋酒琳琅满目，酒名美不胜收。
现将张能臣《酒名记》、昊自牧《攀梁录》、周密《武林旧事》等文献转述如下：</P><P>四京：香泉、天醇、苏醣、琼酥、瑶洫、坤仪、觞玉、庆会、膏雷、亲贤、琼腴、兰芷、五正位、桩令、嘉统醋、重酿、玉沥、诗字、公雅、成春、献卿、香琼、琨琼、情醇、褒公、光忠、嘉义、美减、玉液、酴醣香、金浆醒、香桂、法酒、桂香、北库、琨泉、眉嘉、和旨、他醒、玉液、瑶液、王酝、琼浆、流霆、清风、玉髓、玉醋、碧光、琼波、千日春、延嘉、玉浆、瑶光、法清、大桶、仙酴、琼酥、羊羔、美禄。河北东、西路：金波、玉液、中和堂、宜城、莲花、延相堂、碧琳、石门、宜城、拣米、细酒、银光、碎玉、中山堂、九酝、瓜曲、错着水、沙酷、金波、宜城、香桂、梧泉、洛酒、玉瑞堂、夷白堂、玉友、玉酷、风曲、法酒、瑶波、巡边、银条、知训堂、杏仁。

   河东路：玉液、静制堂、甘露堂、干和酒、岁寒堂、琼、金波、琼酥、珍珠红。</P><P>陕西路：天禄、舜泉、陕府、蒙泉、莲花、冰堂、上、静照堂、玉泉、江汉堂、瑶泉、清洛、清心堂、清白、风州酒、回酒。</P><P>淮南路：白桃、琼花房、金城、金斗城、杏仁。</P><P>两浙路：竹叶青、碧香、白酒、秋自露、梨花酒、蔷薇、流香、思堂春、风泉、宣赐、碧香、玉练槌、有美、中和堂、言酷、真珠泉、皇都春、常酒、和酒、皇华、爱咨堂、齐云、清雷、爱山堂、得江、留部春、静治、第一江山、北府兵屁、锦波香、秦淮春、清心堂、丰和、思政堂、庆远堂、清白堂、蓝波香、秦淮春、情心堂、丰和春、恩政堂、庆远堂、清白堂、蓝桥、风月、紫金泉、庆华堂、元勋堂、眉寿堂、万象皆春、济美堂、胜茶、十州春、木兰堂、白云泉、双瑞、金波、双鱼春堂堂堂露 堂萼 浆谷溪春、蒙泉、萧酒泉、常州、金斗泉、龟峰。</P><P>江南东、西路：芙蓉、百桃、清心堂、银光、池阳春、双泉、金波、谷廉、金盘露。</P><P>四川路：忠臣堂、玉髓、锦江春、枭花堂、刺麻酒、蜜酒、廉泉、琼波、竹叶青、东溪、葡萄、金波、长春、香桂、银液、仙醇、香糜、至喜泉、法醮、法酝。</P><P>荆湖南、北路：金莲堂、白玉泉、法酒、琨光、香桂。福建路：竹叶、谢家红、劈震春。</P><P>广南东、西路：十八仙、香蛇酒、换骨、玉泉、古辣酒、瑞雷 。</P><P>京东、西路：舜泉、近泉、清燕堂、真珠泉、莲花清、银光、三殴、白羊、荷花、风曲、白怫泉、香桂、重酪、朝屋、玉液、寿泉、拣米、宜城、细波、杏仁、拣米、清虚堂、风曲、冰堂、汉泉、香桂郢酒、白云楼、银倏、淮原、泌泉、银光、香桂、琼酥、金沙、宜城、檀溪、竹叶青、香泉、寒泉、香菊、甘霹、仙醇、河外、金泉、潺泉。 元朝是烧酒崛起的重要时期，烧酒的名称有阿刺吉、汗酒、烧刀子、火酒等。其它酒类名称在流传至今的文献中记载不多。"元氏缪庭记"说元朝宫中有"五团春、石冻春、葡萄春、风干脑、蔷薇霹、录膏浆"等。</P><P>明清两代的泼?/B&gt;，在现存的文献中亦无完整的记载，据《道生八陆》、《本草纲目》所载，明代约有近百种酒。《道生八陆》中的酒名有：桃源酒、香言酒、碧香酒、脑酒、建昌红酒、五香烧酒、山芋酒、萄萄酒、黄精酒、白术酒、地黄酒、莒蒲酒、羊羔酒、天门冬酒、松花酒、菊花酒、五加皮、三骰酒。《本草纲目》共载有六十九种配制药酒。 清朝有多少酒名，难以统计，据"清京道人"所着的《听雨轩笔记》云："酒之种类，难以枚举。"清代著名文学家袁枚《险园食单》所载酒名有：金坛于酒、德奶虑酒、四川郎筒酒、绍兴酒、潮州浔酒、常州兰陵酒、溧阳乌饭酒、苏州陈三白酒、金华酒、山西汾酒、山东膏梁娆、苏州女贞、福贞、无燥、宣州豆酒、通州枣儿红、扬州木瓜。屈大均所著《广东新语》载有清代广东的酒名：阳江春、醴泉、龙漳清、严树酒、荔支酒、倒捻酒、甜娘酒、七香酒、龙眼之 、杏之冻、蒲桃之冬白、仙茅之春红、桂之月月黄、荔支之烧春、龙江烧、百花酒等。潘荣陛的《帝京岁时纪胜》和《情秆类钞》载有北京的酒名：中国公、黄连液、茵陈线、桔豆青、潜酒、徕酒、易酒、冬酒、木瓜、千榨、良乡酒、玫瑰雷、苹果露、山植雷、莲花白等。</P><P>《镜花缘》一书的第九十六回列举的五十余种酒，大致是清朝中期的名酒：山西汾酒、江南沛酒、页定煮酒、潮洲濒酒、湖南衔酒、饶州米酒、霉州甲酒、陕西权酒、湖南浔酒、巴显咋酒、贵州苗、无锡恶泉酒、苏州福贞酒、杭州三白酒、直隶东路酒、卫辉明流酒、和州苦雷酒、大名滴溜酒、济宁金波酒、云南包裹酒、四川路江酒、潮南砂仁酒、冀俐衡水酒、海宁香害酒、淮安延寿酒、乍浦郁金酒、福建枭香酒、海州辣黄酒、乐城羊羔酒、河南柿子酒、泰州枯陈酒、茂州锅疤酒、山西路安酒、芜湖五毒酒、成都薛涛酒、山阳陈坛酒、清河双辣酒、高邮 签酒、嘉兴十月白酒、盐城草艳浆酒、山东谷辊子酒、广东翁头春酒、流球蜜林酊酒、长沙洞庭春色酒、太平府延春益酒。

   元人宋伯仁《酒小史》所例的一百余种酒，大致是从春秋至元代的历代名酒。</P><P>春秋椒浆酒 杭城秋露白 西京金浆胶 相州碑玉 蓟州意珏仁酒 金华腑金华酒
高邮五加皮酒 长安新丰市酒 汀州谢家红 南唐脑酒 处州金盘露 广南香蛇酒
黄州茅柴酒 燕京内法酒 汉时桐马酒 关中桑落酒 平阳襄陵酒 山西蒲州酒
山西太原酒 郎孙郎筒酒 淮安苦蒿酒 云安曲米酒 成都刺麻酒 建章麻姑酒
荣阳士窟春 富平石冻春 池州池阳酒 宜城九酝酒 杭州梨花酒 博罗颢桂醣
剑南烧春 江北括酒 唐时玉练槌 灞陵崔家酒 汾州于和酒 山西羊羔酒
安阳宜春酒 路州珍珠红 魏征厅醮翠涛 闳中霹雷 岭南琼琴醉 苍梧寄生酒
唐宪宗李花酿 宋昌王桂 普阮籍步尔 曹提介寿 隋炀帝玉兹 孙思邈酴酥
王公权荔枝绿 廖致平绿荔枝 谢世昌蜜酒 肃王兰香酒 汉武兰生酒 蔡攸棣花酒
陆士卫松醒 淮南荼豆酒 华氏荡口酒 顾氏三白酒 风州清白酒 刘拾玉露春
曹成保平 宋刘后玉腴 王师约琨源 秦松表勋 宋开封瑶泉 宋高后香泉
梁简文见花 刘孝标云液 宋德隆月波 定郡王洞庭春色 东坡罗浮春 范至能万里春
段成式湘束美品 魏贾将昆仑觞 刘白坠好酒 燕昭王瑞氓膏 洪梁鼯洪梁酒 高祖菊花酒
梁孝王缥玉酒 汉武百味旨酒 扶南石榴酒 辰溪够藤 梁州诸蔗酒 兰溪河清酒</P><P>至于白酒的分类，因品种繁多，大致可分成六类若干种。
（一）按原料分为：</P><P>粮食酒（如高梁酒，玉米酒，大米酒等）；
瓜干酒（如地瓜干或红着酒等）；
代用原料酒（如米糖酒、粉渣酒等）；</P><P>（二）按香型分为：</P><P>浓香型（亦称 香型）白酒；酱香型（亦称茅香型）白酒；清香型（亦称醇香型） 白酒；米香型（亦称小曲米香）白酒；兼香型（亦称复香型）白酒；</P><P>（三）按生产工艺可分为：</P><P>固态法白酒--原料经固态发酵，又经固态蒸留而成，为中国传统蒸馏工艺；
液态法白酒--原料经过液态发酵，又经过液态蒸馏，其产品初为酒精，再经串香，调配而成普通白酒；
调香白酒--用固态法生产的白酒或用液态法生产的酒精经过加香调配而成；
串香白酒--液态法生产的酒精加入固态发酵香醋内重新人甄蒸馏而成；</P><P>（四）按糖化发酵剂分为：</P><P>大曲酒--用大曲酿制的白酒。
小曲酒--用小曲酿制成的固态或丰固态的发酵白酒，此类曲酒流称为米香型酒；
煤曲酒--用模曲酿制的白酒又称袂曲酒。</P><P>（五）按酒精合量分为：</P><P>高度酒。（主要指六十度以上的酒）；
降度酒。（主要指五十四度左右的酒）；
低度酒。（主要指三十九度、三十八度一档的酒）；</P><P>（六）按产品档次分为：</P><P>高档酒。是指用科好，工艺精，发酵及贮存期较长，售价也较高的酒。如名酒类和标为特曲、特害、陈曲、陈害、陈酿等类的酒；</P><P>中档酒。是指生产工艺较为复杂，发酵及贮存期稍长，售价中等的白酒、如各类大曲酒等；</P><P>低档酒。是指瓜干酒、串季酒、调季酒、粮季酒等散装白酒。

对联的词是对联的基础，万丈高楼平地起。对联词就是对联大厦中的砖！</P>

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十、茶叶名称
中国茶名集锦
  
绿茶类西湖龙井；惠明茶；洞庭碧螺春；顾渚紫茶；午子仙毫；黄山毛峰；信阳毛尖；平水珠茶；宝洪茶；上饶白眉；径山茶；峨眉竹叶青；南安石亭绿；仰天雪绿；蒙顶茶；涌溪火青；仙人掌茶；天山绿茶；永川秀芽；休宁松萝；恩施玉露；都匀毛尖；鸠坑毛尖；桂平西山茶；老竹大方；泉岗辉白；眉茶；安吉白片；南京雨花茶；敬亭绿雪；天尊贡芽；滩茶；双龙银针；太平猴魁；源茗茶；峡州碧峰；秦巴雾毫；开化龙须；庐山云雾；安化松针；日铸雪芽；紫阳毛尖；江山绿牡丹；六安瓜片；高桥银峰；云峰与蟠毫；汉水银梭；云南白毫；遵义毛峰；九华毛峰；五盖山米茶；井岗翠绿；韶峰；古劳茶；舒城兰花；州碧云；小布岩茶；华顶云雾；南山白毛芽；天柱剑毫；黄竹白毫；麻姑茶；车云山毛尖；桂林毛尖；建德苞茶；瑞州黄檗茶；双桥毛尖；覃塘毛尖；东湖银毫；江华毛尖；龙舞茶；龟山岩绿；无锡毫茶；桂东玲珑茶；天目青顶；新江羽绒茶；金水翠峰；金坛雀舌；古丈毛尖；双井绿；周打铁茶；文君嫩绿；前峰雪莲；狮口银芽；雁荡毛峰；九龙茶；峨眉毛峰；南山寿眉；湘波绿；晒青；山岩翠绿；蒙顶甘露；瑞草魁；河西圆茶；普陀佛茶；雪峰毛尖；青城雪芽；宝顶绿茶；隆中茶；松阳银猴；龙岩斜背茶；梅龙茶；兰溪毛峰；官庄毛尖；云海白毫；莲心茶；金山翠芽；峨蕊；牛抵茶；化佛茶；贵定云雾茶；天池茗毫；通天岩茶；凌云白茶；蒸青煎茶；云林茶；盘安云峰；绿春玛玉茶；东白春芽；太白顶芽；千岛玉叶；清溪玉芽；攒林茶；仙居碧绿；七境堂绿茶；南岳云雾茶；大关翠华茶；湄江翠片；翠螺；窝坑茶；余姚瀑布茶；苍山雪绿；象棋云雾；花果山云雾茶；水仙茸勾茶；遂昌银猴；墨江云针。
<P><B>联迷必备《酒的别称》

</B>欢伯、杯中物、金波、秬鬯、白堕、冻醪、壶觞、壶中物、酌、酤、醑、醍醐、黄封、清酌、昔酒、缥酒、青州从事、平原督邮、曲生、曲秀才、曲道士、曲居士、曲蘖、春、茅柴、香蚁、浮蚁、绿蚁、碧蚁、天禄、椒浆、忘忧物、扫愁帚、钓诗钩、狂药、酒兵、般若汤、清圣、浊贤
　  

　　我国酿酒历史悠久，品种繁多，自产生之日开始，就受到先民欢迎。人们在饮酒赞酒的时候，总要给所饮的酒起个饶有风趣的雅号或别名。这些名字，大都由一些典故演绎而成，或者根据酒的味道、颜色、功能、作用、浓淡及酿造方法等等而定。酒的很多绰号在民间流传甚广，所以文在诗词、小说中常被用作酒的代名词。这也是中国酒俗文化的一个特色。

　　欢伯：因为酒能消忧解愁，能给人们带来欢乐，所以就被称之为欢伯。这个别号最早出在汉代焦延寿的《易林·坎之兑》，他说，“酒为欢伯，除忧来乐”。其后，许多人便以此为典，作诗撰文。如宋代杨万里在《和仲良春晚即事》诗之四中写道：“贫难聘欢伯，病敢跨连钱”。又，金代元好问在《留月轩》诗中写道，“三人成邂逅，又复得欢伯；欢伯属我歌，蟾兔为动色。”

　　杯中物：因饮酒时，大都用杯盛着而得名。始于孔融名言，“座上客常满，樽（杯）中酒不空”。陶潜在《责子》诗中写道，“天运苟如此，且进杯中物”。杜甫在《戏题寄上汉中王》诗中写道，“忍断杯中物，眠看座右铭”。

　　金波：因酒色如金，在杯中浮动如波而得名。张养浩在《普天乐·大明湖泛舟》中写道，“杯斟的金浓滟滟”。

　　秬鬯：这是古代用黑黍和香草酿造的酒，用于祭祀降神。据《诗经。大雅·江汉》记载，“秬鬯一卣”。［传］：黑黍也。鬯，香草也，筑煮合而郁之曰“鬯”。「笺」：秬鬯，黑黍酒也，谓之鬯者，芬香条畅也。王赐召虎，以鬯酒一尊，以祭其宗庙，告其先祖。

　　白堕：这是一个善酿者的名字。据北魏《洛阳伽蓝记·城西法云寺》中记载，“河东人刘白堕善能酿酒，季夏六月，时暑赫羲，以罂贮酒，暴于日中。经一旬，其酒不动，饮之香美而醉，经月不醒。京师朝贵多出郡登藩，远相饷馈，逾于千里。以其远至，号曰鹤觞，亦曰骑驴酒。永熙中，青州刺史毛鸿宾赍酒之藩，路逢盗贼，饮之即醉，皆被擒。时人语曰，‘不畏张弓拨刀，唯畏白堕春醪’”。因此，后人便以“白堕”作为酒的代称。苏辙在《次韵子瞻病中大雪》诗中写道，“殷勤赋黄竹，自劝饮白堕”。

　　冻醪：即春酒。是寒冬酿造，以备春天饮用的酒。据《诗·豳风·七月》记载，“十月获稻，为此春酒，以介眉寿”。【传】：春酒，冻醪也。宋代朱翼中在《酒经》写道，“抱瓮冬醪，言冬月酿酒，令人抱瓮速成而味薄”。杜牧在《寄内兄和州崔员外十二韵》中写道，“雨侵寒牖梦，梅引冻醪倾”。

　　壶觞：本来是盛酒的器皿，后来亦用作酒的代称，陶潜在《归去来辞》中写道，“引壶觞以自酌，眄庭柯以怡颜”。白居易在《将至东都寄令孤留守》诗中写道，“东都添个狂宾客，先报壶觞风月知”。

　　壶中物：因酒大都盛于壶中而得名。张祜在《题上饶亭》诗中写道，“唯是壶中物，忧来且自斟”醇酎这是上等酒的代称。据《文选·左思&lt;魏都赋&gt;》记载，“醇酎中山，流湎千日”。张载在《酃酒赋》中写道，“中山冬启，醇酎秋发”。

　　酌：本意为斟酒、饮酒，后引申为酒的代称；’如“便酌”“小酌”。李白在《月下独酌》一诗中写道，“花问、壶酒，独酌无相亲”

　　酤：据《诗·商颂·烈祖》记载，“既载清酤，赍我思成”。［传」：酤，酒。

　　醑：本意为滤酒去滓，后用作美酒代称。李白在《送别》诗中写道，“借别倾壶醑，临分赠鞭”。杨万里在《小蓬莱酌酒》诗中写道，”餐菊为粮露为醑”。

　　醍醐：特指美酒。白居易在《将归一绝》诗中写道，“更怜家酝迎春熟，一瓮醍醐迎我归”。

　　黄封：这是指皇帝所赐的酒，也叫宫酒。苏轼在《与欧育等六人饮酒》诗中写道，“苦战知君便白羽，倦游怜我忆黄封”。又据《书言故事·酒类》记载，“御赐酒曰黄封”。

　　清酌：古代称祭祀用的酒。据《礼·曲礼》记载，“凡祭宗庙之礼，……酒曰清酌”。

　　昔酒：这是指久酿的酒。据《周礼·天宫酒正》记载，“辨三酒之物，一曰事酒，二曰昔酒，三曰清酒”。贾公彦注释说：“昔酒者，久酿乃孰，故以昔酒为名，酌无事之人饮之”。

　　缥酒：这是指绿色微白的酒。曹植在《七启》中写道，“乃有春清缥酒，康狄所营”。李善注：缥，绿色而微白也。

　　青州从事、平原督邮：“青州从事”是美酒的隐语。“平原督邮”是坏酒的隐语。据南朝宋国刘义庆编的《世说新语·术解》记载，“桓公（桓温）有主簿善别酒，有酒辄令先尝，好者谓‘青州从事’，恶者谓‘平原督邮’。青州有齐郡，平原有鬲县。从事，言到脐；督邮，言在鬲上住”。“从事”、“督邮”，原为官名。宋代苏轼在《章质夫送酒六壶书至而酒不达戏作小诗问之》中，写有“岂意青州六从事，化为乌有一先生”的诗句。

　　曲生、曲秀才：这是酒的拟称。据郑棨在《开天传信记》中记载，“唐代道士叶法善，居玄真观。有朝客十余人来访，解带淹留，满座思酒。突有一少年傲睨直入，自称曲秀才，吭声谈论，一座皆惊。良久暂起，如风旋转。法善以为是妖魅，俟曲生复至，密以小剑击之，随手坠于阶下，化为瓶榼，美酒盈瓶。坐客大笑饮之，其味甚佳”。后来就以“曲生”或“曲秀才”作为酒的别称。明代清雪居士有“曲生真吾友，相伴素琴前”的诗句。清代北轩主人写有“春林剩有山和尚，旅馆难忘曲秀才”的诗句。蒲松龄在《聊斋志异·八大王》一节中，也写有“故曲生频来，则骚客之金兰友”的词句。

　　曲道士、曲居士：这是对酒的戏称。宋代陆游在《初夏幽居》诗中写道，“瓶竭重招曲道士，床空新聘竹夫人”。黄庭坚在《杂诗》之五中写道，“万事尽还曲居士，百年常在大槐宫”。

　　曲蘖：本意指酒母。据《尚书·说命》记载，“著作酒醴，尔惟曲蘖”。据《礼记·月令》记载，“乃命大酋，秫稻必齐，曲蘖必时”后来也作为酒的代称。杜甫在《归来》诗中写道，“凭谁给曲蘖，细酌老江干”。苏拭在《浊醪有妙理赋》中写道，“曲蘖有毒，安能发性”。

　　春：在《诗经·豳风·七月》中有“十月获稻，为此春酒，以介眉寿”的诗句，故人们常以“春”为酒的代称。杜甫在《拨闷》诗中写道，“闻道云安曲米春，才倾一盏即醺人”。苏拭在《洞庭春色》诗中写道，“今年洞庭春，玉色疑非酒”。

　　茅柴：这本来是对劣质酒的贬称。冯时化在《酒史·酒品》中指出了，“恶酒曰茅柴”。亦是对市沽薄酒的特称。吴聿在《观林诗话》中写道，“东坡‘几思压茅柴，禁纲日夜急’，盖世号市沽为茅柴，以其易著易过”。在明代冯梦龙著的《警世通言》中，有“琉璃盏内茅柴酒，白玉盘中簇豆梅”的记载。

　　香蚁、浮蚁：酒的别名。因酒味芳香，浮糟如蚁而得名。韦庄在《冬日长安感志寄献虢州崔郎中二＋韵》诗中写道，“闲招好客斟香蚁，闷对琼华咏散盐”。

　　绿蚁、碧蚁：酒面上的绿色泡沫，也被作为酒的代称。白居易在《同李十一醉忆元九》诗中写道，“绿蚁新醅酒，红泥小火炉”。谢眺《在郡卧病呈沈尚书》中写道，“嘉鲂聊可荐，绿蚁方独持”。吴文英在《催雪》中写道，“歌丽泛碧蚁，放绣箔半钩”。

　　天禄：这是酒的别称。语出《汉书·食货志》下，“酒者，天子之美禄，帝王所以颐养天下，享祀祈福，扶衰养疾”。相传，隋朝末年，王世充曾对诸臣说，“酒能辅和气，宜封天禄大夫”。因此，酒就又被称为“天禄大夫”。

　　椒浆：即椒酒，是用椒浸制而成的酒。因酒又名浆，故称椒酒为椒浆。《楚辞。九歌·东皇太一》写道，“奠桂酒兮椒浆”。李嘉**在《夜闻江南人家赛神》诗中写道，“雨过风清洲渚闲，椒浆醉尽迎神还”。浆本来是指淡酒而说的，后来亦作为酒的代称。据《周礼．天官，浆人》记载，“掌共主之六饮：水、浆、醴、凉、医、酏，入于邂逅，又复得欢伯；欢伯属我歌，蟾兔为动色”。

　　忘忧物：因为酒可以使人忘掉忧愁，所以就借此意而取名。晋代陶潜在《饮酒》诗之七中，就有这样的称谓，“泛此忘忧物，远我遗世情；一觞虽犹进，杯尽壶自倾”。

　　扫愁帚、钓诗钩：宋代大文豪苏拭在《洞庭春色》诗中写道，“要当立名字，未用问升斗。应呼钓诗钩，亦号扫愁帚”。因酒能扫除忧愁，且能钩起诗兴，使人产生灵感，所以苏轼就这样称呼它。后来就以“扫愁帚”、“钓诗钩”作为酒的代称。元代乔吉在《金钱记》中也写道，“在了这扫愁帚、钓诗钩”。

　　狂药：因酒能乱性，饮后辄能使人狂放下羁而得名。唐代房玄龄在《晋书·裴楷传》有这样的记载，“长水校尉孙季舒尝与崇（石崇）酣宴，慢傲过度，崇欲表免之。楷闻之，谓崇曰，‘足下饮人狂药，责人正礼，不亦乖乎？’崇乃止”。唐代李群玉在《索曲送酒》诗中也写到了“廉外春风正落梅，须求狂药解愁回”的涉及酒的诗句。

　　酒兵：因酒能解愁，就象兵能克敌一样而得名。唐代李延寿撰的《南史·陈庆之传》附《陈暄与兄子秀书》有此称谓，“故江谘议有言，‘酒犹兵也。兵可千日而不用，不可一日而不备；酒可千日而不饮，不可一饮而不醉’”。唐代张彦谦在《无题》诗之八也有此称谓“忆别悠悠岁月长，酒兵无计敌愁肠”的诗句。

　　般若汤：这是和尚称呼酒的隐语。佛家禁止僧人饮酒，但有的僧人却偷饮，因避讳，才有这样的称谓。苏轼在《东坡志林·道释》中有，“僧谓酒为般若汤”的记载。窦革在《酒谱·异域九》中也有“天竺国谓酒为酥，今北僧多云般若汤，盖瘦词以避法禁尔，非释典所出”的记载。中国佛教协会主席赵朴初先生对甘肃皇台酒的题词“香醇般若汤”，可知其意。

　　清圣、浊贤：东汉未年，曹操主政，下令禁酒。在北宋时期李昉等撰写的《太平御览》引《魏略》中有这样的记载，“太祖（曹操）时禁酒而人窃饮之，故难言酒，以白酒为贤人，清酒为圣人”。晋代陈寿在《三国志·徐邈传》中也有这样的记载，“时科禁酒，而邈私饮，至于沉醉，校事赵达问以曹事，邈曰，‘中圣人’……渡辽将军鲜于辅进曰，‘平日醉客谓酒清者为圣人，浊者为贤人。邈性修慎，偶醉言耳’”。因此，后人就称白酒或浊酒为“贤人”，清酒为“圣人”。唐代季适在《罢相作》中写有“避贤初罢相，乐圣且衔杯”的诗句。宋代陆游在《溯溪》诗中写有“闲携清圣浊贤酒，重试朝南暮北风”的诗句。
</P>

对联大家对

<P>第二篇  对联的韵律</P>


<P>本书为今律工对派写做。</P>
<P>今律规定：长音为平。短音为仄。一、二声属于长音，为平；三、四声和轻声为短音，为仄。

对联的韵律

平仄交替规律：两两交替、两三交替、三两交替都可以，联尾不可三平/仄。头单尾单是好联，中央犯单孤平/仄。
这就是对联的韵律。
纵观现行的对联韵律有两种。
1、马蹄律。2、格律诗韵律。
这两种韵律都符合对联韵律。
这种对联韵律对无论多长的联句都适合。
</P>
<P>在联句中三平两仄或两仄三平都可以，两仄两平的交替也可以，三仄三平的交替也不错；但联尾不可以有三仄尾，也不可以有三平尾。当然在联头出现四连平，四连仄都是错误。多连平仄就更错了。</P>
<P>头单尾单是好联：在联首或联尾出现单个的平或单个的仄是允许的。</P>
<P>中央犯单孤平/仄：在联句的中央出现单个的平或仄是不允许的。中央的单平叫孤平，中央的单仄叫孤仄。</P>
<P>平仄交替，三两可以尾不三。头单尾单是好联，中央犯单孤平/仄。这两句话是对联韵律的指南，它总结了马蹄律和格律诗韵律。也包扩了六禁律的内容。
对联的韵律有三个原则：
一：上仄下平。
        上联的尾字以仄音结尾，下联的尾字以平音收尾。
二：马蹄韵的正格与变格。
       平平仄仄两两交替。上联第一字可单平或单仄，尾字可以单仄。中央不可以单仄。中央的单仄叫孤仄，中央的单平叫孤平。孤平和孤仄是对联的大忌。
三：格律诗的韵律
遵守六禁律。
1.不许三平尾，
2.不许三仄尾，
3.前面不许四平，
4.前面不许四仄，
5.不许孤平，
6.不许孤仄。
以上为格律诗的六禁律。也是做对联的六禁律。
上段要会背。要掌握。这是看懂本篇的关键。
马蹄韵的正格与变格
根据中国楹联概论而编写讲义
《马蹄韵正格与变格》
主编：对联大家对
前 言
马蹄韵是对联格律中关于平仄对仗规则的一套理论，最早由中南大学楹联研究所余德泉教授提出，并撰写了专著《对联格律》。
马蹄韵的基本规则其实很简单，初学者大可不必视为畏途。为让更多的联友能够尽快掌握马蹄韵，本文以尽量简练的描述与例举介绍马蹄韵的基本规则。文章第二部分则提出笔者对马蹄韵正格与变格的新看法。
文中提及的平仄均以普通话四声为标准。简言之：阴、阳为平，上、去为仄。

<P>对联韵律的教授方法 </P>
<P>
<P>
<P>1、指出对联韵律的最重要的地方。</P>
<P>对联韵律，平平仄仄双交替。</P>
<P>对联的马蹄律的正格与变格。</P>
<P>格律诗的韵律。</P>
<P>2.对联六禁律的示教。</P>
<P>孤平：仄平仄仄.....</P>
<P>孤仄：仄仄平平仄平平</P>
<P>三仄尾：仄仄平平仄仄仄</P>
<P>三平尾：平平仄仄平平平</P>
<P>四连仄：仄仄仄仄平平仄</P>
<P>四连平：平平平平仄仄平</P>
<P>孤平：  ( 二乔丽质.....)仄平仄仄.....
     
孤仄： (丽质天成数沉鱼)仄仄平平仄平平
      
三仄尾： (落雁应说姐姐俏)仄仄平平仄仄仄
      
三平尾：(羞花总是妞妞娇)平平仄仄平平平
      
四连仄： (混世二怪平心静)仄仄仄仄平平仄      
      
四连平：(浇花园丁靓丽人)平平平平仄仄平
（一）句中平仄规则举例
一言句：
古（仄）
新（平）
二言句：
诗癖（平仄）
画痴（仄平）
看水（仄仄）
听泉（平平）
三言句：
独生子（平平仄）
特种兵（仄仄平）
龙胆草（平仄仄）
马兰花（仄平平）
四言句：
四方来宝（仄平平仄）
八路进财（平仄仄平）
鸣蝉叫夏（平平仄仄）
过雁飞秋（仄仄平平）
五言句：
有客如擒虎（仄仄平平仄）
无钱似撵狼（平平仄仄平）
——五言句律诗格之一
百花开盛世（仄平平仄仄）
双燕入农家（平仄仄平平）
——此格式也可看作下列格式的变格。
八方盈正气（平平平仄仄）
四化涌春潮（仄仄仄平平）
——五言句律诗格之二
六言句：
六言句律诗格之一
燕舞九洲春韵（仄仄平平平仄）
蝉鸣四海夏音（平平仄仄仄平）
马蹄韵
处处明山秀水（仄仄平平仄仄）
家家笑语欢歌（平平仄仄平平）
七言句：
莺歌燕舞留春住（平平仄仄平平仄）
虎跃龙腾向未来（仄仄平平仄仄平）
——七言句律诗格之一
诸葛大名垂宇宙（平仄仄平平仄仄）
李白杰作耀人寰（仄平平仄仄平平）
——七言句此格式也可看作下列格式的变格。
碧海红霞辉玉宇（仄仄平平平仄仄）
青山绿水写江山（平平仄仄仄平平）
</P>
<P>
第一部分 马蹄韵基本规则简说
马蹄韵最基本的规则：“平平仄仄两两交替”！这是马蹄韵对联规则的精华所在，因状如马蹄的节奏，“马蹄韵”因此而得名。此规则基于汉语中双音节词占很大比重的情况而得出，相当部分的联句可套用此规则。至于联句为什么要作平仄交替，古今联家均认为只有这样才能读起来抑扬顿挫、琅琅上口。
将以上规则再加上“上仄下平”的联脚平仄规定，即可基本掌握马蹄韵要领。不论是句中平仄还是句脚平仄，均可一言以蔽之。
以下是被称为“平仄杆”的两种马蹄韵平仄规则（仅对上联而言，下联相反即可）。
第一种： …… 平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄
第二种： …… 仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄
句中平仄：不管多少字的联句，只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。
句脚平仄：不管多少句的联语，每一分句的句脚字只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。
（一）句中平仄规则举例
一言句：
旧（仄）
新（平）
二言句：
诗癖（平仄）
画痴（仄平）
看水（仄仄）
听泉（平平）
三言句：
独生子（平平仄）
特种兵（仄仄平）
龙胆草（平仄仄）
马兰花（仄平平）
四言句：
四方来宝（仄平平仄）
八路进财（平仄仄平）
恩来立志（平平仄仄）
马到成功（仄仄平平）
五言句：
有客如擒虎（仄仄平平仄）
无钱请退之（平平仄仄平）
——五言句律诗格之一
百花开盛世（仄平平仄仄）
双燕入农家（平仄仄平平）
——此格式也可看作下列格式的变格。
八方盈正气（平平平仄仄）
四化涌春潮（仄仄仄平平）
——五言句律诗格之二
六言句：
梅报九州春讯（平仄仄平平仄）
——六言句此格式也可看作下列格式的变格。
处处明山秀水（仄仄平平仄仄）
家家笑语欢歌（平平仄仄平平）
七言句：
莺歌燕舞留春住（平平仄仄平平仄）
虎跃龙腾向未来（仄仄平平仄仄平）
——七言句律诗格之一
诸葛大名垂宇宙（平仄仄平平仄仄）
——七言句此格式也可看作下列格式的变格。
碧海红霞辉玉宇（仄仄平平平仄仄）
东风旭日荡神州（平平仄仄仄平平）
——七言句律诗格之二
八言句以上多为拆分句，拆分后按每个分句的字数套用上述规则即可。不再举例。
（二）句脚平仄规则举例
二句联：
门辟九霄，仰步三天胜迹；（平仄）
阶崇万级，俯临千嶂奇观。（仄平）
爆竹知人意，声声悦耳；（仄仄）
梅花晓天时，朵朵欢心。（平平）
三句联：
申奥功成，入世关通，一年好景蛇辞岁（平平仄）
兴邦业举，富民旗展，万里雄图马跃春（仄仄平）
勤廉并行，作风转变，民安国泰千秋富（平仄仄）
法德齐治，正气弘扬，地久天长四海春（仄平平）
四句联：
九州风物，荡漾胸中，一任他海阔天空，鸢飞鱼跃；（仄平平仄）
三晋溪山，奔腾眼底，合归我松青柏翠，鸟语花香。（平仄仄平）
申奥扬眉，入世争雄，足球圆梦，喜事桩桩强国力；（平平仄仄）
促农迈步，航天斗艳，科技兴邦，丰碑座座快民心。（仄仄平平）
五句联以上以此类推，不再举例。
第二部分 马蹄韵正格、变格新说
传统的句脚平仄变格说：《对联格律》中对句脚平仄变格的描述（原文）：“变格式，一般是指对联末二句句脚为双平或者双仄者。”
传统联律没有句中平仄的“变格”概念。
以下是笔者对句中平仄、句脚平仄正格、变格的新观点，其中将“一三五不论，二四六分明”的规则归入句中平仄变格并作了归纳性解说。
  （一）关于正格
既然马蹄韵的基本规则在于“平平仄仄两两交替”，那么只要句中和句脚严格做到“两两交替”即为正格。这里要强调的是：没有必要区别最后两个字是双仄还是单仄。本文开始提到的两种“平仄杆”应该一视同仁对待，因为两种格式事实上并不存在高下之分！
故此，句脚平仄不应该把“末二句句脚为双平或者双仄者”视为变格！照此推理容易误导出“末二字为双平或者双仄”为句中平仄变格的模糊概念。
上文句脚平仄举例均属正格！
句中平仄遵循正格，能使上下联的平仄做到字字相反，这样的对仗被认为是最工整的。上文句中平仄例子属于正格。
上文提到的五言、七言律诗格第二种（平平平仄仄、仄仄平平平仄仄）因应用十分广泛，故作为正格看待。
（二）关于变格
简单说，没有严格遵循“平仄两两交替”规则即可视为变格。句中平仄和句脚平仄都存在变格。
句脚平仄变格
民意顺，国运兴，四海讴歌称盛世（仄平仄）
春风和，日色丽，九州景物换新颜（平仄平此例句脚平仄没有遵循“两两交替”规则（没有从“平仄杆”的最后依次向前截取），故为变格。
四句、五句及以上的长联，有时为了联意需要或者运用特殊联格的缘故打破“两两交替”规则，即为变格。例：
新相识，旧相识，春宵有约期方值。试问今夕何夕，一样月色灯色，该寻觅。
这边游，那边游，风景如斯乐未休。况是前头后头，几度茶楼酒楼，尽勾留。
（句脚押韵）　　　　
人人论功名，功有实功，名有实名，存一点掩耳盗铃之私心，终为无益；
官官称父母，父必真父，母必真母，做几件悬羊卖狗的假事，总不相干。
（拆词分总）　　　　　　
循规曰圆，循矩曰方。当圆则圆，当方则方。或舍圆求方，或舍方求圆，圆方岂可随心变。
明事为觉，明知为悟。错觉非觉，错悟非悟。有以觉求悟，有以悟求觉，觉悟缘由阅世来。
（句脚越递）
笔者认为，某些联意甚佳的长联，句脚安排为“平仄平仄”这样单平仄交替或者单平仄、双平仄均有交替并非绝对不可以。只要联意好，再加句子多、停顿也多的缘故，读起来一般不会产生拗口的感觉，如果每个分句的句中平仄都很考究的话，这样的长联同样能成为佳联！
句中平仄变格之一：“一三五不论，二四六分明”规则
这个规则由来已久，并被广泛应用。此规则的要点在于：只注重双音节词组第二个字的平仄交替（第一个字则可以灵活处理）。
此规则一般应用于以“两平”或“两仄”起头的格式中，且单言句不计最后一字。
具体说（上联）：三言句“一不论”（□平仄），四言、五言句“一三不论”（□平□仄、□仄□平仄），六言、七言句“一三五不论”（□仄□平□仄、□平□仄□平仄），八言、九言以上通常按拆分成两句以上的多句联另论。
举例：
柳三变（□平仄。正格应为：平平仄，此例变格：仄平仄）
张九成（□仄平。正格应为：仄仄平，此例变格：平仄平）
风清云静（□平□仄。正格应为：平平仄仄，此例变格：平平平仄）
九州溢彩（□平□仄。正格应为：平平仄仄，此例变格：仄平仄仄）
（四言句特例：）
百花齐放（□平□仄。正格应为：平平仄仄，此例实为：仄平平仄，符合第一平仄杆，反而为正格）
明月几时有（□仄□平仄。正格应为：仄仄平平仄，此例变格：平仄仄平仄）
我欲乘风归去（□仄□平□仄。正格应为：仄仄平平仄仄，此例变格：仄仄平平平仄）
电信九州枢纽（□仄□平□仄。正格应为：仄仄平平仄仄，此例变格：仄仄仄平平仄）
草亭闲坐看花笑（□平□仄□平仄。正格应为：平平仄仄平平仄，此例变格：仄平平仄仄平仄）
“一三五不论”变格处理应注意的问题：
1、忌孤仄/孤平
孤仄/孤平导致联句平仄交替太少，读起来缺乏音调变化。一般应在五言、六言、七言联句中避免此问题。
如何避免孤仄/孤平？记住一句话：不能只对第三字作变格。以上联为例：
五言正格：仄仄平平仄，如果第三字变格：仄仄仄平仄（第四字犯孤平，下联孤仄）

  六言正格：仄仄平平仄仄，如果第三字变格：仄仄仄平仄仄（第四字犯孤平，下联孤仄）
七言正格：平平仄仄平平仄，如果第三字变格：平平平仄平平仄（第四字犯孤仄，下联孤平）
此外，五言正格“仄仄平平仄”也不能只对第一字作变格：平仄平平仄。如此上联犯孤仄，下联犯孤平。
（注意：五言、七言句孤仄/孤平的概念是不含最后一字。）
纠正孤平/孤仄的办法：将其他单数位置的字也酌情作变格处理（其依据正是“一三五不论”规则）。例：
明月几时有（平仄仄平仄）
重见六朝名胜（平仄仄平平仄）
前途无限未来日（平平平仄仄平仄）
2、忌三仄尾/三平尾
忌三仄尾/三平尾的理由同样是“平仄交替太少，读起来缺乏音调变化”。
切记：五言第二种律诗格（平平平仄仄）第三字、七言第二种律诗格（仄仄平平平仄仄）第五字不能作变格处理。否则就会在上联出现“三仄尾”，下联出现“三平尾”：
平平仄仄仄（下联：仄仄平平平）
仄仄平平仄仄仄（下联：平平仄仄平平平）
因此，根据“一三五不论，二四六分明”规则和三仄尾/三平尾的禁忌，我们可以得出以下结论：
五言第二种律诗格只能对第一字作变格，七言第二种律诗格只能对第一、三字作变格。
“一三无不论，二四六分明”的规则和“孤平/孤仄、三平尾/三仄尾”的忌讳，是从律诗格律借鉴而来，笔者以上论述和律诗格律中的论述不尽相同。一来为了简约，二来联界一般认为对联格律不必完全遵从于律诗格律。笔者的观点是：对联是相对律诗更大众化的文学体裁，按照马蹄韵的“平仄两两交替”原理，在“二四六分明”的基础上，一三五可作适当的变格处理！如此理解已经足够。
句中平仄变格之二：特殊联格
在很多特殊联格中，其平仄运用可以视作马蹄韵的变格，这些特殊联格包括叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等。另外，上联全仄、下联全平联句也是很典型的变格。在这些变格联句中，平仄安排几乎没有了任何规律。
举例：
坐，请坐，请上坐；
茶，敬茶，敬香茶。
（复字格，上联全仄）
风声 雨声 读书声 声声入耳
国事 家事 天下事 事事关心
（复字格）
上海自来水来自海上
山东落花生花落东山
（回文格）
管他三七二十一
醉我三百六十五
（谐趣、数字格。联脚上平下仄，极为特殊）
羊年阳春扬州杨柳飏絮洋洋洒洒
燕乐艳日雁塔彦英宴宾嬿嬿姝姝
（同音异字格。2003中华世纪坛征联一等奖。本来是变格出句，但是对句做到与出句平仄字字相反，整体对仗十分工整，给人一种物极而反的完美感）
句中平仄变格之三：成语、成句、专名入联
有一部分成语、专名、三字词组和部分成句中的词组呈连平或连仄排列，在必需整体入联时，必然破坏“平仄两两交替”的规则。此时需要考虑的是联句整体的韵律感。可以按照语义节奏来安排平仄交替。

因联意需要无法做到“两两交替”时，可结合语义节奏来安排平仄作适当交替。例：
四面花 / 果然好样 （“花、样”交替即可）
一肚草 / 格外大声 （“草、声”交替即可）
与 / 有肝胆人 / 共事 （“与、人、事”交替）
从 / 无字句处 / 读书 （“从、处、书”交替)
小 结
本文结合“平仄杆”的概念对马蹄韵“平仄两两交替”的基本规则作了简要的阐述。
本文改写了传统联律中句脚平仄“变格”的概念，加大了句脚平仄“正格”的范围。
本文提出了句中平仄也存在“变格”的“新说”，对于孤仄/孤平、三仄尾/三平尾的概念在传统联律基础上有所归纳和扩展。
对于为联者，真正需要掌握的是原理，而不是规则本身！联律不能等同于诗律，提倡以联意为重的基本思想。
限于篇幅，更多的问题有待今后继续探讨。还望联届前辈和方家不吝赐教。
马蹄韵最基本的规则：“平平仄仄两两交替”！这是马蹄韵对联规则的精华所在，因状如马蹄的节奏，“马蹄韵”因此而得名。此规则基于汉语中双音节词占很大比重的情况而得出，相当部分的联句可套用此规则。至于联句为什么要作平仄交替，古今联家均认为只有这样才能读起来抑扬顿挫、琅琅上口。  
</P>

[此贴子已经被作者于2005-7-23 1:16:26编辑过]

对联大家对

第三篇  对仗
<P>对仗有二十八种对仗方法
资料来源  中国楹联对仗论略、恶人谷珠楼、对联大家对的论著
对仗是中国楹联最根本的特征，何为对仗？古人谓之“实对实，虚对虚”、“有无虚与实，死活兼重轻”（《缥湘对类》）。今人则总结为“六要素说”。然而，这只是理论上的清规戒律，在实际对联创作中，其对仗却是千变万化、异彩纷呈的。当然，万变不离其宗，“对仗”的核心原则总是贯串其中。否则，无以名之对联。
对联有多少种对仗方式？古今有很多人从不同角度提出过种种模式，如“工对、宽对、借对、自对、蹉对”等等，大多已约定俗成。本文试从格律、联意、内容、语体、句式等几方面概括总结一下各种主要的对仗方式。
一、格律论对
每一种格律体文学（又谓韵文）皆有其严格格律。
对联的格律即为“对仗”，即“六相”：
字数相等、词类相当、结构相应、节奏相同、平仄相谐、意义相关。
根据对仗的宽严程度，可分为工对、宽对、失对三种。
（一）工对
有四种情况：
1.二十九小类对联词严格对仗。
2.现代汉语12大类对联词对仗和古汉语9大类对联词对仗。
3.二十相邻小类对联词对仗。</P><P>1.二十九小类对联词严格对仗。
工对也就是严对，要求严格遵守对仗的“六相”原则，尤其是词类相当、结构相应、节奏相同三个基本原则。特别是词类对仗，要求所对仗的词属于同一小类。
名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，......
在我国传统的诗联创作中，词可划分为29小类。即天文类、地理类、时令类、宫室类、器物类、衣饰类、饮食类、文具类、文学类、植物类、动物类、形体类、人事类、人伦类、代名类、方位类、数目类、颜色类、干支类、人名类、地名类、同义连用字类（如“格调”）、反义连用字类（如古今）、连绵字类、重叠字类、副词类、连介词类、助词类、动词类。
试看福建福州小西湖一联：
桑柘几家湖上社；
芙蓉十里水边城。
“桑柘”、“芙蓉”同属植物类，“几”与“十”同属数词类，“湖”与“水”同属“地理类”，“上”与“边”同属方位类，“社”与“城”同属宫室类，诚工对也。
小类相对中，数目、体形、颜色、方位更是自成一格。见下：
数目对：一诗二表三分鼎；万古千秋五丈原。（五丈原联）
体形对：四面湖山归眼底；万家忧乐到心头。（岳阳楼联）
颜色对：莫到街头寻白雪；应知室内有红颜。（作者自撰联）
方位对：福如东海；寿比南山。
下面请看恶人谷提供的资料。
       地理对：河对海、地对山、大陆对长天、荒原对沙漠、古塞对雄关。
　　天文对：冰对火、雪对霜、海市对山光、星辰对日月、瑞雪对骄阳。
　　颜色对：红对白、紫对缃、黑桦对白杨、青竹对绿柳、墨兰对珠黄。
　　方位对：南对北、西对东、六极对八风、五湖对四海、边塞对围城。
　　数字对：一对二、百对千、两两对三三、千年对万寿、独木对群山。
　　花木对：桃对李、菊对兰、玫瑰对牡丹、绿茵对红叶、白芷对橙柑。
　　飞禽对：鸥对鸟、枭对鹏、白鹤对黄莺、杜鹃对喜鹊、燕舞对鸪鸣。
　　走兽对：熊对象、马对羊、狡兔对贪狼、雄狮对猛虎、牛仔对猴王。
　　鱼虫对：蜂对蠓、蛾对虫、蝼蚁对鱼龙、河龟对海蚌、蝴蝶对蜻蜓。
　　人伦对：夫对妇、臣对君、祖宗对玄孙、同志对朋友、家族对外亲。
　　文学对：词对赋、曲对文、五典对三坟、楚辞对史记、诗品对文心。
　　感情对：愁对乐、喜对吟、和气对知心、涌泉对滴水、思绪对情恩。
　　精神对：痴对智、佞对昏、颓废对沉沦、修身对养性、刻骨对铭心。
　　人事对：公对私、言对行、协作对竞争、生活对劳动、长辞对永生。
　　文史对：经对史、古对今、后汉对先秦、伏羲对盘古、忠臣对昏君。
　　形体对：面对首、毛对肌、口舌对心脾、饥肠对傲骨、夺目对画皮。
　　宫室对：楼对阁、户对窗、皇室对民房、茅庐对寺庙、巨厦对中堂。
　　珍宝对：珠对玉、锦对珍、绿翡对白银、琼瑶对玛瑙、紫贝对黄金。
　　军事对：弓对箭、将对兵、烽火对狂旌、楚歌对剑气、画角对长城。
　　饮食对：茶对酒、盐对油、瓜果对米粥、山珍对海味、熊掌对猴头。
　　时令对：朝对夕、暮对晨、白昼对黄昏、中秋对元旦、去暑对立春。
　　文具对：棋对纸、笔对琴、泼墨对撰文、砚池对书案、七彩对八音。
　　衣饰对：巾对带、衣对衫、木屐对华冠、袈裟对襁褓、项链对耳环。
　　虚词对：然对也、之对乎、而已对斯夫、无非对是否、矣哉对再如。
　　副词对：还对再、就对将、偶尔对时常、方才对恰巧、必定对应当。
　　连词对：及对与、而对或、除非对倘若、虽然对即使、因为对如果。
　　介词对：同对往、被对朝、由于对沿着、自从对为了、除了对依照。
　　助词对：的对地、啦对吧、罢了对是吗、哎哟对完了、似的对等着。
　　叹词对：嘿对喂、哦对啊、嘿喽对哇啦、哎呀对嗨哟、哼哼对哈哈。
　　象声词对：轰对嗡、噹对哗、叮咚对乒乓、咣噹对扑哧、唏哩对哗啦。
　　联绵对：阡对陌、貅对貔、璀璨对旖旎、氤氲对滟潋、翡翠对琉璃。
       动词对：打对踢、听对喊、看见对听着、呼吁对吆喝、立棍对琢磨
2.现代汉语十二类对联和古汉语9类对联词的对仗
天文　
天对地，地对天。日月对山川。祥云对瑞雪，暮雨对朝烟。北斗七星三四点，南山万寿十千年。 </P><P>地理　
溪对谷，水对山。峻岭对狂澜。柳堤对花苑，涧壑对峰峦。舟横清浅水村晚，路入翠微山寺寒。 </P><P>时令　
朝对暮，夏对春。五戊对三更。重阳对七夕，冬至对秋分。三百枯棋消永昼，十千美酒赏芳辰。 </P><P>宫室　
楼对阁，院对宫。栋宇对垣墉。墙头对屋角，寺外对庭中。几万黄蜂寻苑圃，一双紫燕入帘栊。 </P><P>国号　
今对古，汉对唐。五帝对三皇。三国分吴魏，六朝有宋梁。虞夏商周为四代，禹汤文武是三王。 </P><P>姓名　
韩对赵，吕对申。张耳对李膺。贾山对潘岳，魏绛对陈平。萧曹汉代称良相，李郭唐朝是伟人。 </P><P>身体　
心对口，面对身。皓齿对朱唇。咽喉对肺腑，肝胆对腹心。赤面丹心诚烈士，朱颜绿鬓是佳人。 </P><P>衣巾　
襦对袜，帛对巾。束带对垂绅。罗帏对绣被，纱帐对锦茵。礼乐衣冠成上国，文章黼黻美吾身。 </P><P>文史　
经对史，赋对诗。传记对歌辞。典谟对风雅，赞语对箴规。萤窗励志穷经日，凤陛成名射策时。 </P><P>珍宝　
犀对象，玉对金。宝瑟对银筝。珠璫对象简，玉笛对瑶琴。玻璃可作床书枕，玳瑁常为食客簪。 </P><P>器皿　
书对画，碗对觥。砚匣对棋枰。藤床对竹几，晓角对寒砧。光射斗牛知剑气，志存山水辨琴音。 </P><P>食馔　
茶对酒，饭对羹。美酿对香粳。炮羊对脍鲤，煮笋对餐英。雪夜烹茶真韵事，春初煎韭见交情。 </P><P>果品　
柑对桔，榧对菱。圆眼对榄仁。荔枝对松子，都李对林檎。交梨火枣仙家品，银杏朱樱御苑珍。 </P><P>蔬菜　
荠对菽，藻对萍。捋笋对采芹。春来堪剪韭，秋至便思莼。羊肚鸡跖蔬味美，猴头凤尾菜名新。 </P><P>毳食　
酥对脆，粿对糇。米果对麻球。饆饠逾粽子，馎饦胜馒头。凡糕必用糖调粉，诸饼多将面插油。 </P><P>茶酒　
斟对酌，盏对瓶。酒谱对茶经。龙膏逾凤髓，紫笋过绿醽。绍浙宜城醪尽美，武夷阳羡品俱馨。 </P><P>草木　
松对柏，柳对花。紫萼对红葩。葡萄对橄榄，石竹对山茶。翠麦摇风千顷浪，红桃映日万川霞。 </P><P>药石　
丸对散，灸对针。百合对山棱。乌头对狗脊，枳壳对桃仁。甘草茯苓为佐使，黄耆白术是君臣。 </P><P>鸟兽　
麟对凤，鹭对莺。马走对牛鸣。猴玄对豹赤，象白对鸾青。蝴蝶梦中家万里，子规枝上月三更。 </P><P>水介　
虾对蟹，鲫对鳊。双鲤对三鳝。鼋羹卿指动，鲈脍客心悬。鳆鲞鲳鲨皆海味，鲥鲂鲫鳜尽膳鲜。 </P><P>虫名　
虫对豸，蚓对蝇。蛤蚧对螟蛉。螳螂对蟋蟀，蚱蜢对蜻蜓。谁信蠹鱼成脉望，始知宵烛即流萤。 </P><P>色彩　
黄对白，黑对红。碧草对青松。丹墀对紫阁，绀发对青瞳。鹅黄鸭绿分深浅，月白天蓝别淡浓。 </P><P>数目　
三对五，万对千。两眼对双拳。孤灯对只履，百世对千年。春过园林花一梦，日长苑圃柳三眠。 </P><P>声色　
声对色，艳对香。月影对星光。山形对地势，挹秀对腾芳。去国心如帆影没，思乡梦与角声长。 </P><P>情怀　
忧对喜，性对心。意气对精神。钟情对减兴，息怒对生嗔。旅客愁怀堆万斛，佳人笑靥值千金。 </P><P>方隅　
南对北，上对中。后阁对前宫。南山对北海，北斗对东风。星光灿灿皆朝北，水势滔滔尽向东。 </P><P>分别　
中对外，后对前。日下对云边。山头对谷口，室内对堂偏。户外松须凝晓露，门前柳眼锁朝烟。 </P><P>如似　
疑对信，似对如。似玉对如珠。黄云常似盖，新月竟如梭。风摇樵叶如旌曳，日照荷花似锦铺。 </P><P>重叠　
重对叠，叠对重。岌岌对融融。依依对灼灼，喔喔对雍雍。梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。 </P><P>助语　
然对乃，且对夫。是也对非欤。散其对彰厥，乐只对刑于。圣人所谓焉耳矣，君子如期而已乎。 </P><P>将乍　
久对暂，乍对将。欲绽对初芳。偏宜对雅称，甚愧对何妨。横斜北斗夜将半，萧瑟西风天正凉。
</P>

对联大家对

<P>对联的格律即为“对仗”，即“六相”，字数相等、词类相当、结构相应、节奏相同、平仄相谐、意义相关。</P><P>字数相等：上下联的字要一样多，多了也错，少了也错。</P><P>词类相当：严格在29小类词中对仗。必要时使用相邻小类。</P><P>结构相应：主要指词的结构要一样，连绵词的部首最好要一致。</P><P>节奏相同：上联怎样断句，下联也要怎样断句。该4个一断，你就4个一断。</P><P>平仄相谐：上联用平的地方，你要用仄来对。</P><P>意义相关。上下联的意境要有联系，不能离的太远。
</P>

对联大家对

3.二十小类相邻对联词的对仗：
相对仗的词是相邻的小类，也认为属工对。
相邻小类分为二十种，分别是：
天文对地理、天文对时令、地理对宫室、宫室对器物、器物对衣饰、器物对文具、衣饰对饮食、文具对文学、植物对动物、形体对人事，人名对地名、人伦对代名，疑问代词对副词，方位对数目，数目对颜色，同义字对反义字、同义字对连绵字、副词对连介词、连介词对助词。
在遇到不可能用28小类对联词对仗的时候可以借用相邻小类：
例如：
一二三四五六七，
赤橙黄绿青蓝紫。
<P>此外，工对还有几种权变方式，一是自对，二是借对，三是蹉对，于第二部分“变格论对”中叙述。
对联尽力求工，但求工太过，走上反面，形成同义反复，则是作联之大忌。诗联学中称之为“合掌对”。如下一联：
长空展翅；
广宇翔云。
长空，即广宇也。展翅，亦翔云也。八个字中，四个字乃白用矣！
（二）宽对
相对于工对而言，对仗的要求可适当放宽，古今楹联作品，以宽对为主，因为刻意求工，往往因词害意，步入形式主义。因此，高明的联家往往是顺其自然，能工则工，难工则宽。
宽对有如下几种情况：
一是相同的词性即可以对仗，不必再分小类。
二是不同词性的词只要具有相同的语法功能，亦可对仗。
如北京古藤书屋一联：
一庭芳草围新绿；
十亩藤花落古香。
“芳”为形容词，“藤”则为名词。但同是修饰后面的形容词，对亦可也。宽对情况之三是上下联语法结构有异。如董必武挽谢觉哉联：</P><P>长征老战士；
文革病诗人。
上联为偏正结构，下联则为动宾结构（使诗人病），但字面对仗还是工整，并无失对之嫌。
情况之四为同字对仗。工对忌重字，宽对则不避。最典型的莫过于岳阳楼一联：
洞庭天下水；
岳阳天下楼。
“天下”二字完全重复。但用在这里似乎并不使人感觉重复。而且感受到一种特别的气势。
情况之五为局部不对。
如集毛泽东、周恩来诗（词）句一联：
不到长城非好汉；
难酬蹈海亦英雄。
全联仅有“长”与“蹈”不对，作为一副集联，也算难能可贵的了。
（三）失对
上下联全体或部分完全不符合对仗规则的，即为“失对”。全联完全失对者，自然不算是对联，而部分失对者，则称之为“病联”。古今联坛，“失对”与“病联”可以说比比皆是，甚至在一些名家名联中也并不罕见。如佚名题乌江项王祠联：
司马迁本汉臣，本纪一篇，不信史官无曲笔；
杜师雄真豪士，临祠大哭，至今草木有余悲。
联中“本纪一篇”与“临祠大哭”，全不对仗，是典型的“失对”。
二、变格论对
任何格律都不是铁板一块，否则就会束缚实际创作。对联的对仗也存在一些权变，可称之为变格对仗。“变格”的出现丰富和发展了对联的对仗技巧。变格对仗主要有借对、自对和蹉对等。</P><P>（四）借对
在使用某个字词的甲相时，又借用该字词的乙相来与另一个字词相对。借对又谓之“假对”。借对分为如下几种：
借义对：“新四军拼命抗日；老百姓安心过年。”其中“日”本义为“日本”，这里借其时间之义对“年”。
借音对：“曾经沧海千重浪；又上黄河一道桥。”其中“沧”借其同音“苍”对“黄”。
借形对：昆明五华书院联：“高山仰止，景行行止；卿云烂兮，糺缦缦兮。”“景行行止”原本节奏应为“景行——行止”，这里借其“景行行——止”外形与“糺缦缦兮”对仗。借声对：某地孔庙联：“德配天地；道冠古今。”其中“冠”应读仄声，此处借其平声（guān）对仄声“配”。
五是借通假字对。方尔谦贺女儿婚联：“两小无猜，两个古泉先下定；万方多难，三杯淡酒便成婚。”“泉”通“钱”。这里不用“钱”而用“泉”，无疑是借其通假字与“酒”对仗。
（五）自对
自对，亦称“当句对”、“就句对”、“边对”，即“于一句中自行对偶。”这种对法起源于唐代的诗文创作，后在对联中逐渐使用开来。从对仗的字数上看，有单字自对与非单字自对，前者如：
正邪自古同冰炭；
毁誉如今辨伪真。
此为杭洲西湖岳墓联。“正”与“邪”，“冰”与“炭”，“毁”与“誉”，“伪”与“真”皆单字自对。
非单字自对如：
横空出世；
继往开来。
上联为偏正结构，下联则为动宾结构（使诗人病），但字面对仗还是工整，并无失对之嫌。
情况之四为同字对仗。工对忌重字，宽对则不避。
最典型的莫过于岳阳楼一联：
洞庭天下水；
岳阳天下楼。
“天下”二字完全重复。但用在这里似乎并不使人感觉重复。而且感受到一种特别的气势。
情况之五为局部不对。如集毛泽东、周恩来诗（词）句一联：
不到长城非好汉；
难酬蹈海亦英雄。
全联仅有“长”与“蹈”不对，作为一副集联，也算难能可贵的了。
自对中，有的是既联内自对，又上下联彼此相对。如上面两副例联。有的则仅仅是联内自对，上、下联之间却并不对仗。这种情况不能认为是“失对”。王力在《汉语诗律学》中说：“如果上联句中自对，则下联也只须句中自对，上联与下联之间不必求工。”又说：“甚至上联和下联之间完全不像对仗，只要句中自对是一种自对，全联也可以认为是工对了。”如下一副集《兰亭序》联，就是这样一副自对联：
流水长亭，春风静宇；
幽兰一室，修竹万山。
自对格式十分复杂，有人罗列出数十数类型。这里另介绍三种特殊的自对句型：
虾须对。上下联各有三句。前两句自对。举例略。
燕尾对。上下联各有三句。后两句自对。举例略。
鼎足对。上下联各有三句。三句皆自对，如某人自题联：
三分水，二分竹，一分屋；
前听钟，后听笛，里听书。</P><P>（六）蹉对
《辞源》：“蹉对，诗歌对仗中对应位置不同，参差为对。”亦称“交股对”。蹉对见于诗歌，也见于对联。如吉林北山公园旷观亭联：
登高远望，四面云山，千家烟树；
长啸临风，一川星月，万里江天。
“登高远望”与“长啸临风”对角线位置交叉成对，即“登高”对“临风”，“远望”对“长啸”。现今联家已很少使用“蹉对”。
三、联意论对
一副对联由上、下联两部分组成。从上、下联联意的相互关系看，存在着并立、对立、顺连三种方式。人们习惯称之为正对、反对、串对。
（七）正对
上下两联，角度不同，意思互相补充，内容相似或相关。如毕沅题岳阳楼联：</P><P>湘灵瑟，吕仙杯，坐揽云涛人宛在；
子美诗，希文笔，笑题雪璧我重来。
上联写两位传说中的神仙美眷，下联则写两位诗哲文豪。互相映衬。
（八）反对
上下两联，一正一反，意思互相映衬。最著名的反对联应是清代徐氏女题西湖岳飞墓联：“青山有幸埋忠骨；白铁无辜铸佞臣。”上联之褒，荣于华衮；下联之贬，严于斧钺。对比尖锐，爱憎分明，产生了巨大的艺术感染力。
较长联中使用反对的如：
上官吏彼何人？三户仅存，忍使忠良殄瘁；
太史公真知己，千秋定论，能教日月争光。
这是汨罗屈子祠一联，写的也是奸贤两种人的对比。上官大夫靳尚陷害屈原，而司马迁则高度推崇屈原，《史记》谓之“虽与日月争光可也”。
（九）串对
又名“流水对”，上、下联意思顺连，在语法上形成一个复句，构成连贯、递进、转折、选择、假设、目的等复合关系。格言联如：“欲知千古事；须读五车书。”集杜甫诗联：“读书破万卷；落笔超群英。”皆是典型的“流水对”。
关于正对、反对、串对，刘勰《文心雕龙·丽辞》中说：“反对为优，正对为劣”，长期被奉为金科玉律，实则是片面之论。
四、内容论对
从对联的内容看，不外乎一是材料事实，二是观点情感。古人谓之言对与事对。
（十）言对
言对，指建言立论的对联作品。
类别包括言志联、题赠联、说理联等，侧重于用抽象的思想与言辞，表达某种情感和见解。
如清方子云自题联：“目中自谓空千古；海外谁知更九州。”
俞樾集《纪太山铭集》云：“观五岳而知众山小；凡百川咸于大海归。”
（十一）事对
选取重要的材料和准确的史实作联，以事对事。“夏鼎商彝，秦碑汉瓦；刘略班艺，贾策扬经。”这是一副概述我国古代优秀历史文化的对联，是典型的事对。有的事对在其叙事描述中暗含某种情感志向，如左宗棠自题联：“文章西汉两司马；经济南阳一卧龙。”
五、句式论对
联分上、下（联），贴于楹柱则谓之左、右。上、下联的句式可以分为三种。每边一句者，谓单句对。每边二句者，谓双句对。二句以上则谓多句对。
（十二）单句对
单句对多为四字联、五字联、六字联、七字联。其中五、七言最多。也有八字联，如杭州飞来峰联：“飞峰一动不如一静；念佛求人不如求己。”九字、十字乃至十一字、十二字、十三字的单句对极为罕见。九字联如：“天下断无易处之境遇；人间哪有空闲的光阴。”（曾国藩）十字联如“李谪仙欲以千金裘换酒；陶彭泽不为五斗米折腰。”十三字联如：“奈何铁马金戈仅争得偏安局面；至今山光水色犹照见一片丹心。”（西湖岳王坟联）
（十三）双句对
双句对可分为两种，一是整齐双句对，最常见的是“四、四”句式，如汉阳俞伯牙琴台联：
志在高山，志在流水；
一客荷樵，一客听琴。
也有“三、三”句、“五、五”句式、“六、六”及“七、七”句式的。如：
集芙蓉以为裳，又树惠之百亩；
帅云霓而来御，将往观乎四荒。
此为郭沫若题汨罗屈子祠联。“六、六”句式。
与整齐双句对相反的参差双句对。句式繁多，最常见的“四、七”句式与“七、四”句式。举例从略。
在双句对中，若非自对，便必是“一、三句”对仗与“二、四句”对仗，即隔句对仗。这种对仗俗称“扇对”、“开门对”。
（十四）多句对
多句对以三句对居多，还有四句对、五句对、六句对、七句对，乃至更多。余德泉教授《对联格律·对联谱》对此进入了深入研究。他例举的最高多句对为每边二十五句者，即蔡千军拟题月亮岛望江楼联。
五、语体论对
对联的语体，可分为两大类。一是韵文体，一是散文体。从语体看对仗，可分为韵文对与散文对。
（十五）韵文对
韵文，又可称古典格律体文学，包括诗、词、曲、赋、骈体文等。以韵文句式、语体入对，在对联中占主要的比重。韵文入对主要又有如下几种情况：
律句型：五、七言工对几乎都是律句型。“辽海吞边月；长城锁乱云。”（居庸关联）“悲欢聚散一杯酒；南北东西万里程。”（敦煌阳关联）这些对联既是联又象格律诗。
律句型还包括由五、七言律句复合成的较长联。“五、七”句式的如：
造物忌多才，龙凤岂容归一室；
先生如不死，江山未必许三分。
此为湖北蒲坼凤雏庵联。“五、五”句式如杭州适园一联：
似入万重山，不离三亩地；
欲穷千里目，更上一层楼。
此外还有“七、五”句式、“七、七”句式等。
骈句型：包括“四、四”句式、“四、六”句式、“六、四”句式等。最典型的自然是“四、六”句式，如桃花园一联：
洞辟几时？问桃花而不语；
亭蹲一角，对潭水以怀情。
“六、四”句式可举湖北隆中武侯祠联：
自古宇宙垂名，布衣有几？
能使山川增色，陋室何妨？
骈律混合句型：最典型的“七、四”句式与“四、七”句式。这两种骈律混合句型在联语中举不胜举。前者如解缙对人联：
天作棋盘星作子，谁人能下？
地为琵琶路为弦，哪个敢弹。</P>

对联大家对

后者可举解缙的另一副咏芦竹名作：
墙上芦苇，头重脚轻根底浅；
山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。
骈律句混合句型还有“五、六”式、“六、五”式、“六、七”式、“七、六”式等诸种，举例从略。
词曲句型：即运用词曲句式入联。最突出的是领字的运用和节奏的变化。如南京明中山王故邸联：
大江东去，浪淘尽千古英雄。问楼外青山，山外白云，何处是秦宫汉阙？
小宛春回，莺唤起一庭佳丽。看池边绿树，树边红雨，此间有舜日尧天。
上、下联各有两个七言句，但其节奏为“三——四”式，属词体而非律句体。上、下联各有一个领字：“问”和“看”。
（十六）散文对
散文对又可分为两种，古文对与白话文对。清代俞樾喜以古文句式入联，不工而化，登峰造极。无独有偶，近代陶行知则喜以白话口语入联，通俗易懂。俞联如：
生无补乎时，死无关乎数。辛辛苦苦，著二百五十余卷书，流布四方，是亦足矣；
仰不愧于天，俯不愧于人。浩浩落落，数半生三十多年事，放怀一笑，吾其归欤！
陶联如：
与马牛羊鸡犬豕做朋友；
对稻梁菽麦黍稷下功夫。
捧着一颗心来；
不带一根草去。
散文对亦常用集联创作。如扬州平山堂一副名联：
街远山，吞长江，其西南诸峰林壑尤美；
送夕阳，迎素月，当春夏之交草木际天。
上联集范仲淹《岳阳楼记》和欧阳修《醉翁亭记》，下联集王禹偁《黄岗竹楼记》和苏轼的《放鹤亭记》。古文佳句，荟萃一联，别有韵味。
白话文对联中，还包括一些有趣的联种，如口语联、谚语联、方言联、歇后语联。
六、特例论对
对联大观园中，还存在一些特例。它们并不符合对联的定义，不具备对仗的某些关键要素，但因其是有意破格，构思奇巧，意味深长，故仍视为对联，甚至目为奇联巧对。
（十七）羊角对
羊角对，诗钟之谓也。
亦称“十四字诗”（上联七个字，下联七个字），也叫“雕玉双联”、“折枝诗”等，诗钟乃命题作对，一曰分咏，上下联分别吟咏两种事物，往往是绝不相关的两种事物。二曰嵌字，随意取两字，分嵌上、下联中。
诗钟，尤其是分咏体诗钟，不能认为是正格的对联。就象“无情对”一样，对而不联。如：
难凭只手擎南宋；
能使双眸复大明。
上联咏文天祥，下联咏眼镜，可谓风马牛不相及。而形式上字字可对。
又举一副讽刺李鸿章的诗钟：
<P>举世共推和事老；
大家都是过来人。
上联是说李氏，下联则谓“女阴”。令人喷饭。
（十八）无情对
“无情对”可能起源于明代。冯梦龙《古今谭概》卷二十九“谈笑部，随口对”中联：
庭前花始放；
阁下李先生。
李先生即李东阳。此联字面对仗，而内容互不关联。这就是无情对的特点，而且内容愈相去万里，便愈成佳作。以清代“张之洞”入对的无情对也极富趣味：
张之洞；
陶然亭。
“无情对”多属文字游戏，也有包含深刻内容的创作。如讽李鸿章联：
杨三已死无京丑；
李二先生是汉奸。
（十九）拙形对
和“无情对”相反，字面不怎么对，而内容有绝妙可对处。此类对仗十分罕见，但确有此类对联。相传明代哲学家陈琛少时，其父老友出联云：“老虎”，小陈琛对曰：“海蜇”。老世伯谓其不对。小陈琛辩解说：“‘老虎’乃‘山君’，‘海蜇’称‘水母’，‘水母’对‘山君’，不对吗？”老世伯顿时语塞。
《中国楹联报》上曾有作者撰文介绍说：清代咸丰年间，有人举“墨”字求对。不少人以“笔、纸、砚、书”等字去对，均不见佳。只有一人以“泉”字应对，被公推为最佳下联，流传至今。这副一字联写出来就是：
墨；
泉。
单从词类上看，以“笔、纸、砚”等对“墨”似无不可。因为它们同属“文房四宝”。但以“泉”字应对却打破了固有的应对思维模式。它在字的“组成”上巧做文章。“墨”者，“黑土”也；而“泉”者，“白水”也。“白水”恰可与“黑土”构成工对。以“泉”对“墨”，妙在对中有对 ，联中有联。
羊角对、无情对是对而不联，另外还有一些更特别的对联，它们是“联而不对”。既然不对，不应称为对联，但因其有意不对，故称为不对之对。不对之对虽形式不对、表面不对，而本质、内容却绝妙可对，令人拍案叫绝。不对之对有如下几种类型。
（二十）少字对。即故作字数不等。如讽袁联：
袁世凯千古；
中华民国万岁。
意谓袁世凯对不起中华民国。
（二十一）同字对。上下联全部重字。相传清朝纪晓岚曾送给一个铁匠一副一言联：
酉：
酉：
上联是个“酉”字，下联还是“酉”字，而且这“酉”字怎么说也与打铁无关。铁匠自然不明所以。纪晓岚解释道：“上联正看，是你的打铁砧；下联横过来看，是你的风箱”，铁匠这才恍然大悟。如徐渭一联，见于清代李伯元《南亭四话》：
好读书不好读书；
好读书不好读书。
怎么回事？上下联都一样？确实，上下联字字雷同，完全一样，但上下联又不一样。上联说：好（hǎo）读书不好（hào）读书。下联说：好（hào）读书不好（hǎo）读书。对联意思很明白：年轻时耳聪目明，精力充沛，正是好好读书的时候，却不爱好读书；到老了，想读点书，却耳聋眼花，体力不支，不能好好读书了。
（二十二）缺字对。《一夕话》载旧时一知府与一童子的对句：
童子六七人，毋如尔狡；
太守二千石，莫若尔□。
下联童子故意留一个字不说，知府问是何字。童子云：“给我赏钱，则是‘廉’字，不给则为‘贪’字。”有的缺字故意用“？”代替。
1948年3月，南京政府召开国民党代表大会，中央大学教授乔大壮撰写的一副嘲讽联：
费国民血汁已？亿；
集天下混蛋于一堂。
上联的一个“？”是说南京政府盘剥了人民多少资财，本来就是一个未知数，不得而知。作者的无限愤懑，也许就在这一“？”中。
（二十三）非字对。
对联是汉语言文学独有一种文学艺术。对联离不开汉字，无汉字不足以言对联。然而，“运用之妙，存乎一心”，在对联史上，有的作者别出心裁，有意不用汉字，而运用某些特殊符号创作对联。这种“对联”，我称之为“非字对”。它们的出现，为对联的对仗方式增添了新的品种。
标点符号联：据《中国楹联学》中记载：1949年4月1日，南京大专院校学生举行“反迫害、反饥饿、反内战”示威游行，遭到当局军警的镇压，死2人，伤100余人，酿成血案。几天后，在为死难者举行的追悼会上，挂出这样一副对联：</P><P>      ？ ？？ ？？？
      ！ ！！ ！！！</P><P>对联巧用12个标点，并采用层盖手法，问叹相对，悲痛交织，情感层层递进。上联是向反动当局质问，血泪控诉；下联是写向反动势力讨还血债的决心，真乃“此处无声胜有声”。
无独有偶。《中国楹联学》一书还记载：在1976年悼念周恩来、声讨四人帮的“四·五”运动中，天安门广场上也有一副标点符号联：</P><P>？</P><P>！
算式联：1999年3月19日，著名数学家陈景润先生去世，享年仅63岁。为纪念这位大师，有人作了如下一副“算式联”：</P><P>1+2；</P><P>7×9。
上下联均为算式。上联“1+2”，是指哥德巴赫猜想中的“1+2”命题。这是陈景润以毕生精力攻克的一个世界数学难题。这个“1+2”，早已成陈景润先生的象征。下联“7×9”，七九六十三，既表明他的享年，同时也是痛悼大师英年早逝。
外文字母联：联语中插入外文字母，以表达中文不能表达或不易表达的意义。尚没有看到全部为外文字母的对联。笔者所见，有一副半外文字母联，说的是民国时期，某地一位数学教师因工作劳累过度病死，留下一家老小，状况十分可怜。同校一位英语教师，作了这样一副对联：
为XYZ送了君命；
叫 WFS依靠何人？
上联的“XYZ”，是数学中常用的未知数符号。这里借指数学。继而借指数学教学工作。下联“WFS”分别是英语单词“Wife（妻子）、father（父亲）和son（儿子）”第一个字母。
（二十四）倒字对。据季世昌、朱净之《中国楹联学》等多本联书载：1931年日军大举侵华的“九·一八”事变发生后，举国愤慨。有人愤而为死难烈士写下一副仅两字的奇特挽联：
死；
生。（倒写）
上联是一“死”字，下联则是一个倒写的“生”字。全联意思是：宁可站着死，也不倒着生！
（二十五）无字对。在民间，有一种奇特的“无字对”。它多用于春联，只贴两张红张，纸上不写一字，也没有其它任何符号，取一年平安无事之意。
（二十六）哑对。又叫无音联，指用手势演示事物的形象特征来表达联意，而不用语言文字说出或写出，双方意会而不言传，心照不宣。历史上最有趣的一副哑联，是苏东坡和他的好友佛印和尚合做。说的是苏东坡谪贬黄州，一日与佛印泛舟长江。二人酒过三巡，佛印向东坡索句。东坡从舟中走到舟边，叫了一声佛印，随即用手往左一指，笑而不语，佛印循着所指方向望去，只见岸上有只大黄狗正在啃骨头。佛印心有所悟，呵呵一笑，随即将自己手中题有东坡诗句的大蒲扇抛入江中。原来他们二人的动作是一副精巧的哑联。用文字写出就是：
狗啃河上骨；
水流东坡诗。
河上骨，谐音“和尚骨”；东坡诗，谐音“东坡尸”。这当然是两人谐谑打闹之语。
（二十七）绝对
绝对，即未获得足与匹配下联的单对。绝对一般是相对而言的。一比单对，当时无人能对，是绝对，但过了若干年，有人对上了，便不复是绝对。如清代某名士曾登四川望江楼作一上联：
望江楼，望江流，望江楼上望江流，江楼千古，江流千古。
同韵反复，音节谐美，允称佳句，但他苦思不得下联，抱撼而去。直到20世纪30年代，川人李洁玉，从薜涛井旁“古印月井”四字得到启发，才对出了绝妙的下联：
印月井，印月影，印月井中印月影，月井万年，月影万年。
清代纪昀曾谓：“天下无不可对之对。”可事实上天下确有一些巧妙单对未有佳偶。其中最著名的当属纪夫人所出，难倒一代天才纪晓岚本人的一比上联：
明月照纱窗，个个孔明诸葛亮。
200多年来，许多文人墨客为此联绞尽脑汁，但一无所获。此联巧嵌诸葛亮的名与字，且联内三处自对。即“个个”对“诸”，“明”对“亮”，“孔”对“葛”，而意境优美，音韵嘹亮，出语天然。要成功应对有极大难度。有人谓此绝对乃中国对联的“哥德巴赫猜想”和“珠穆朗玛峰”，信乎！</P><P>（二十八）五行对
原创：对联大家对（QQ号码：450106718）
五行对的特点：按金，木，水，火，土出句，每句五个字；出句中五个字，每字各占一行，而对句中的五个字金木水火土五行位置要与对句一致。
要求上下联金木水火土五行位置一致且能表达一个完整意思的的对联叫五行对联。
例句：
铁杵消灰堵
银枪泻火城
上联是我看锅炉工人烧锅炉时得到的，工人用铁杵把灰堵从炉堂里拉出，这个动作启发了我。
下联是看消防队员消防演习时得到的，队员用水枪来灭火。水枪为白色。
再看一个五行对的例子：
我在联都总擂台做了一个出句：
出句：冰灯镇柳城===    （对联大家对）
冰灯很大，用黑龙江的河冰雕成，小的有几吨，大的几十吨。 柳城是辽宁省朝阳市的前称。
镇在这里为动词。
要求：来对者，请把五行对齐，对齐者为上品。这个顺序是：水火金木土。对不齐者本人视为失对。
一个月后联都04年度甲科殿试状元+17擂命题联第10名，ljq0206做了对句。
对句：渔火锁标塔；
这样：渔火锁标塔；===冰灯镇柳城。就成了本书的第二个五行对的例子。
以上是正格五行对的例子。
五行对也有变格。请看由纪晓岚的夫人做的第一出句，纪晓岚做的第一对句。
烟锁池塘柳      （小月）
炮镇海城楼      （纪晓岚）
因为纪晓岚的城字出律，对联大全仍将“烟锁池塘柳 ”列为无对对联。
后来我给“烟锁池塘柳”配对。也不理想。请看：
烟锁池塘柳，===   （小月）
灯镶海地杨。  （旋律知音）（我的网上昵称）
这样的配对虽然和律，成句，但不新不奇，不一定被世界承认。也不一定会流传下去。
</P>

对联大家对

<P><b>未了让更多的人会做五行对,特做 五行对必读。给大家使用。
</b></P><P><b>[原创]五行对必读
</b>锁对销，镶对镇，镇海对锁池。
柳对杨，松对枣，柳城对标塔。
酒对冰，波对浪，冰灯对水炮。
烤对烧，炉对炬，烤锦对烧锅。
城对堡，塔对堤，灯寺对烟城。</P>

对联大家对

第四篇  对联中的禁忌
学对联“三十六忌”
［ 作者：李先鸿    整理制作：恶人谷珠楼     录校：哈哈儿    点击数：844 ］
　开　场　白
本文是笔者十余年来从研究对联知识、主办义务函授和创作实践的心得小结，以初学对联的联友为对象而命笔的。不过有些行家在未进行系统的自我总结之前，读一读将有一得。
着重声明的是，本文秉着“对联学基本原理”出发。因为学艺的原则是先严而后在娴熟的基础上变通，不宜先离开“规范”这个前提。
(一)动　　机
1、忌无决心、无恒心。对联是文学，不是“笔墨游戏”，而是“做学问”，社会功能极广极大。三日打鱼两天晒网不行，须持之以恒。“持之以恒”并非要放弃或削弱本职工作(指在岗和寻觅生活者)，意指经常妙巧地抓紧安排“读、想、练”。想学不想学，不想学又想学的动机难以成功。
2、忌贪快。决心很大，追求“快”，恨不得“一举成名天下知”，世间哪有那么“便宜事”。从小学到大学，要十多年；从懂得做对联到出佳作，绝非朝夕工夫，短得要两三载，此亦“恒”也。别被吓住，朝夕能出精品，这就在于个人基础。
3、忌贪长厌短。对联一般宜短而精，一味认为“长联易得出名”，非高手反而弄巧成拙。因为长联易犯“重字”，内部结构对应关系等复杂较难匹配。
4、忌贪奇贪异。实用对联作法尚未过关，便去搞巧、奇、怪之类的对联，则会失去重心。
5、忌贪多。懂得对联基础知识后，就年产对联几百甚至千余副，欲以“高产”称著，或者赶时间，急于出集子，操之过急。正确的方向是“少而精，精后多”。
6、忌骄。发表几副或一些作品，或得过一两次小奖(一指地区不广，二指含金量不足)，便不想钻读报刊上的好作品(包括理论等)，守株待兔无益。“功夫到家”这个话实难结论，在甲次征联获甲等奖，乙次不一定获奖，总有间破的。
(二)句　　式
7、忌句子长短不一。古传有这种例子，如“红颜配老翁，妙；知己成佳偶，堪欢。”这不是“对联”。有的联书收入它，贻误初学知多少？！
8、忌节奏不相称(注意“假对”例外)。如某书中：“掌握／科学／创／大业；黄土／育出／金和玉”，除了缺乏对联味，上句是二二一二式，下句是二二三式，属对不成。
9、忌把律诗对偶句式与非律诗对偶混谈。律诗对偶句式是固定的，有二二三(或二二一二)和二二二一两种节奏(音步)。非律诗句式，每个节奏的字数不能固定，以词、词组语意而定。总之，音步必在同一“点”上，如周恩来一联：
       与／有肝胆人／共事；
　　于／无字句处／读书。
(三)音　　韵
10、忌音步平仄不协。对联基本原理——音韵(或叫声律)方面，是要讲平仄对仗的：
本句之中，第一音步用平，第二音步必仄，第三音步又要回复用平……叫平仄相间(或交替)。
对句之间，第一音步必仄，第二音步必平，第三音步必须用仄声……叫平仄相对(或相反)。
此说既适应律诗对偶句式，也适应非律诗对偶句式。例如我的“祖国颂”百佳联：
       日出(●)东方(○)九万里(●)就无(○)哪个(●)重谈(○)冷；
　　斗悬(○)北国(●)两半球(○)难得(●)有人(○)不道(●)明。
不过律诗对偶型，句子的平仄要求严谨些，仄起句子(指上联)要避拗句，平收句子(指下联)要避孤平。犯了“拗、孤”要补救，因而要正确理解古传的“一三五不论”。如果你听某些人“不要提拗句、孤平”的说法，那就对于律诗对偶格律型和非律诗对偶格律型混淆不清，你上当了。例如：“金盾杯”全国征联赛有个出句：
      金盾耀金辉，题词五载千军奋；
五、七句子都是律诗句式，平仄严谨。获奖的对句中有：
      警威凭警德，造福一方百姓安。(一等奖)
从句脚“德对辉”来看，是古声，因“德”在今声中为“平”，那么七言句的“一”古乃仄声，便犯了孤平。如以今声论，不是孤平，但“德、辉”乃平对平，亦失律。终于留下遗憾，不能忽视。
11、忌同声(同调)落脚。上下联尾不能平对平、仄对仄。应“仄起平收”。古有个别例子，不能视为合理的平仄格式。
<P>12、忌三平尾。这是专指律诗对偶型而言的，三连平影响音韵铿锵；三仄尾在遣词无法解决时可不避，因为仄调有上去入，(今声有上去两种)，它们本身有高低升降之别，不可能同为去声(或上声)。
13、忌长联句脚平仄乱阵。通常是保持“马蹄格”形式，也可同字连脚(这是押韵式的一种)，如“看我非我，我看我，我真非我；装谁像谁，谁装谁，谁就像谁”以及某些排偶自对等有规律的形式。不宜把句脚搞得时而平对平、时而平对仄、时而仄对仄。米汤煮芋子，糊糊呷呷乏味。
14、忌邻音字安排不当。并非禁止使用，安排不当念起来拗口，有些像绕口令，则欠韵味。
15、忌不突出读音重点。对联虽与诗词不同体裁，但同属音韵文学这一范畴。虚词宜少用，音节上恰到好处时，选择音节响亮的词(开口呼的词)，配合平仄安排，一念朗朗上口，更臻协调风趣和色彩。
所以，只保持“上仄下平收尾”的宽对，而不讲究以上音韵常识的作品，除少数意境出奇者外，大多过不了美学关。只能说“大多”，因为对联“美”是多方面的。
(四)字　　词
16、忌同位重字。例如：“国对国，天对天”，一来同义同音，二来用楷隶书写不美观，三是缺“对象”。但有少数情形，如明代高贲亨题白鹿书院联：
       列嶂成垣，永护考亭之遗迹；
　　环溪作泮，遥通泗水之真源。
没有这个“之”，文句照样流利，实际是仿骈体形式，最好不用。
17、忌异位重字。
如当代某君一联：
       九州创空前伟业；
　　万马图无量前程。
又如郭沫若题四川风物联，异位重“风”字，亦未能幸免。
       杏花春雨杨柳轻风，酒兴汹浓春色绝；
　　沫水澄波峨嵋滴翠，仙人风物此间多。
据孙髯大观楼长联下幅，有两个“尽”字，排版都有说明，因简体关系，第二个“尽”有“亻”旁。不要盲目接受“重字无妨”的说法。
18、忌把字词机械分类。字，不一定都是词，要靠字与字或字与词结合才能成为词，如“垃”与“圾”合成，才变为“垃圾”一词。能否独立表达语意，是字与词的分水岭。除了少数字，绝大多数字的含义不是孤立的，可以活用，一字多义，以造语的表达意义来定“词类”，遣词如果机械化，便会出现“细羽家禽砖后死”对“粗毛野兽石先生”。
19、忌“字眼”模糊。一首诗看来平淡而其中若有“顶峰”句，则变平淡为崛奇。一副对联，如果讲究“字眼”(联珠)，不论是虚是实，乃描绘意境思维形象的关键。舍此，谈不上“字眼”。例如我的“百杰”联：
       最最亲，惟共产党摧三山建国治国；
　　真真好，乃红太阳泽万物裕民强民。
“最惟真乃”四个字，是显示整个境象轮廓的画笔。删掉，既不真又无情，可以说“不成对联”。
20、忌“不明语法成分的用词”。老是强调“汉字分类”，欠科学性。在这个前提下，我曾提出“做对联要以语法(句法)开路”的观点。明确“主谓宾定补状”六种成分各用哪些词，“主、谓、宾”对仗严一点，“定、补、状”乃附加品，对仗可以延伸(并非说它不起决定优劣的功能)。例如：
       一日／无心／出；
　　群峰／不敢／高。　(泰山绝顶联)
　　定主　 状　 谓
做到“定语对定语，状语对状语，主语对主语……”就是词语上的“工对”。曾有人说“心是名词，敢是动词，词类对仗不当”，谬之千里矣！
21、忌“把词和词组混淆”。一个字的“词”称单音词，两个字(或多个)的词称复音词(合成词)。在某些情形下，常有把合成词与“词组”混淆的，例如：“繁荣、富贵、福寿、世界和平……”你说是名词还是词组？辨别的标准是：凡词，结构整密，无法加进别的语法成分，而词组可以拆开或加进有关成分。如“繁荣”可以组成“繁繁荣荣”，“世界和平”可分为“世界”、“和平”。有人说“名词不能与词组属对”，这种限制没有必要。凡具有名词性质(即既抽象又具体的词)的动词、形容词或词组，可视为“名词”，这也是由造语意义去权衡，不可一意孤行。
(五)结　　构
22、忌“不学语法”。曾遇到这么一回事：某友寄来一联，征求意见。我认为上了水平线，但要求他进行句法分析，终于没有达到目的。句子的正常结构是：
          定＋主│状十谓 (定＋宾) 补　语
　　─────┼────────────
　　　主语部分│　　谓　语　部　分
定语、状语在句中有时省略，有时可以超越一个。当然，有些句子对“主、谓、宾”也常分别使用省略方式。但要注意：谓语后边的连带部分，带了宾语就不带补语，相反亦然，没有“主谓宾补”的句法。
有时也可使用倒装句，有全联倒装对仗的，也有半联倒装对仗的(这属假对范畴)。
掌握了语法及其六种成分的用词，创作的路子自然拓宽了。
23、忌“事物结构随便”。例如某水库联：
       四面山青花鸟俏；　(花鸟乃一植一动)
　　一湖水碧鸭鹅欣。　(鸭鹅乃二家禽)
以匹配对仗的镜子一亮，不成“对象”，不宜疏忽呀！然而杜甫诗有偶句：
       五更鼓角声悲壮；
　　三峡星河影动摇。
“鼓角”是平行二物，又何以对得“星河(银河)一物？二比一也不成对象。这是因为“鼓角”在句意中并非指两种军用品，而是“战事(或烽火)”的指代词。事物在对联中的变幻融通表现形式是多样的，“红黄姹紫”有时可以对“龙凤山川”，前者为同一范畴的色彩，后者为“动物、地理”两个方面的事物，虽未体现对仗的彻底性，延伸而言，上下相对同为自现物体。不过，难谈上“工整”二字呀。
24、忌“主次颠倒”。古代有如下一联：
       子能登父业；
　　臣未报君恩。
乍看，没有弊病，实际在组句结构上，“尊卑倒置”，所以当场有人改成“君恩臣未报；父业子能登”，把“君父”摆到首位。此例可提醒我们一下，比如有些内容，或按时间、或按程度、或按轻重远近，要有结构次序。近见新作：“三代恩如尧舜禹；九州景胜画诗书”，“尧舜禹”顺序不可颠倒，“画诗书”是平行的，可以随意布局。
25、忌“长联结构呆板”。这要注意两点：①长短句搭配要得当，通常是长句在后，短句在前，如果用三、两字收尾，要有分量，不然“前重后轻”。特别是双句联，不搭短句前后都是同样的字数，弄不好最显呆板(八言四四式例外)。联中短句较多，可增加内容拱张画面。②段落层次结构要有序，亦防个别意义重复。
(六)内　　容
26、忌上强下弱。例如有副获奖的环保联：
       改造环境，更须保护环境；
　　征服自然，还要珍惜自然。
把“更还”对换位置，下联才略胜上联语气。
又如：“万仞惊峰承日月；一株柔柳伴花枝。”前句高唱，后句低吟，应当避免。当然，下句如擂之过盛，也欠妥。
27、忌前后重复。例如：
       一方灾难人人助，万户门迎千禧日；
　　全国风流处处同，八方歌颂九州春。
其中的“全国、处处”和“八方、九州”在句中雷同，内涵自然就单薄无力了。
28、忌“合掌”。对联合掌，常谓“同边对”，即上下两方意义雷同，炒现饭，熬现菜。如我的一联：
       墙高不塌根基正；
　　室陋无奇墨迹香。
某君建议将“墨迹香”改为“骨架刚”，这样便成了合掌对。
合掌，主要是内容单调围着“现意思”打圈圈，不善于借题就相关方面去发挥，并不是“同义词”决定的，在尚未理解“合掌”之前，少用同义也有好处。
29、忌风马牛不相及。就是指上下联各自说的事物事理毫不相关，这是最重要的一忌。因为它无法使上下联成为一个整体来表达全联的主题(中心)思想。
另一种情形，看似写同一事物，各个都不知所云，如某君的“地名巧对”：
       黄石黄冈黄果树；
　　黑河黑水黑龙江。
两两对峙，说明什么？但有人会提出，“无情对果然一点不相干怎么承认是对联？”所谓“果然不相干、越是风马牛不相及越好”，是指上下支取题(题材)，不是指题旨，成功的无情对都能表达一定的中心思想。思想内涵不相关，只“对”不“联”非对联。
30、忌奢华浮躁。例如一婚联：
       缔良缘两户英雄儿女；
　　成佳偶一双模范夫妻。
作为普通婚联，形容过火，过分夸张。还有堆砌词藻不讲事实(指高度概括)，人谓华而不实。 </P><p>

对联大家对

(七)其　　它
31、忌“典庆联用字色素”。凡婚寿联及重大典庆联，要注意色彩用字，“黑、白”或有关贬义词，宜禁用。说来似乎带迷信色彩，然中华传统民俗风气，逢“喜”总要讲究一个吉祥的兆头，给人们欢欣鼓舞，奋发向前。
至于其他对联，如春联“红梅白雪”，格言联中的“黑白分明”，不在上述之列。
32、忌“无创意”撰作。动笔做联，先要根据题目(自拟或他拟)，设计一个或几个方案。所谓方案，包含创意及方式等等。然后据此寻找有关资料(如典故、史实)。
创意豁达则作品脱俗，才可避免“似曾相识”而不断提高到精品。除了应征外的创作，做好联还要立足“移植”，不是眼前凑热闹。
脱化式的作品，多数不开拓，少数由于创意豁达，也惊人。
创意的过程，是一种主观与客观结合的逻辑思维过程。
33、忌“口号式”。对联是文学，也属应用领域，不能无文学味而写成干巴巴的口号式。如“发展就是硬道理；廉洁堪称好作风”。要通过冶炼把思想政治的时效性融合在字里行间，以文学手段来展现。
34、忌创作不注入情感。有情感的作品才能打动人心，无情感则作品苍白。情感是思想性的结晶，作品既要代表大多人的心思，也有“我在其中”，联中无我是空白一片。写什么内容是客观物体，借写这种物体来告诉人们一些什么，这是“发射”情感时刻的去处。
       情感当然有深浅程度，这个不能要求一律。所谓“情境意义”，是作品的深层意义。
35、忌“错用标点”。标点(不指书法)用妥当了，轻可变重，浅可变深。如我的一副格言联：
       日暮应先将胆放；
　　峰高未必碍人攀！
收入某书时，下联用的是句号，从而“点评”末尾说“有弱于上联之嫌”。更重要的是，有人提出“除了问号、叹号外，每联字数不多，中间无停顿的，上联尾打逗号，下联尾打句号；若中间停顿的地方有打了分号或句号的，上下联尾都打句号”。如果真的照这样做，不分两行而连着排版或插在文中，连对联的意识形象都被抹煞了。如古胜迹联：
       疏烟流水自千古；
　　山色湖光共一楼。
除了“问、叹”号收尾之外，长短联上尾必用分号，下尾必用句号。
36、忌“古今”声骰煊谩Ｊ紫瓤戳礁笔道??
       (1)人从宋后羞名桧；
　　　 我到坟前愧姓秦。
联中均无入声字，但不能说“古代有今声对联了”。
       (2)花满九州香四海；
　　　 雨滋万木绿千山。　(当代·标明今声)
出句无入声字，对句中有“木、绿”两个入声字，并非“入转平”，古今皆仄。一说是今声，一说是古声，各执一端，争论不休。
以上二例，实质都是古声。另一种情形，出句亦古亦今，要求对句“古今皆宜，但忌混用”。如：
       邪教害人，弟子自焚师冷笑；　(出句)
　　科学驱昧，瘟神名裂众群攻。　(对·今声)
这种类型，我把它叫“半古半今”。正确而无争议的“今声”作品是什么呢？上下联都应使用“入转平”(含少数古平转今仄)的字。例如：
       税费改革，农村气象春风柳；　(出句)
　　职责明确，公仆情怀夏日莲。　(对句)
“入转今平”的字，用到上下联音步(或联尾)而对仗，这才是“今声对联的正统”。前面的情形，应该说是混用。使用古声或今声，应由爱好者自择。
尾　　　声
目前情况，对课尚未正式进入学校，普及与提高仍是楹联书籍、报刊的当务之急。但出个人诗联专集者大大超过“知识理论”的册子，固然是好事，留心授业则更臻完善。
本文所谓“忌”，实则是指有了一定的对联知识后而做对联要“注意哪些”，从而把对联做上路子、做得准一些的提示。至于“怎样提高”，将打算从理论和技巧等方面，另作总结。
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　作者：李先鸿　录校制作：恶人谷珠楼　　转贴请注明  
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附：初学对联二十四句口诀
根据《恶人谷珠楼整理李先鸿先生之文&lt;学对联“三十六忌”&gt;》改编。
作者：不惑的青春于2005年三月二十三日
毅力恒心谦逊宝，奇异、长句莫贪多。上下长度要相等，音步平仄保协调。
仄平、节奏音律美，上仄下平定尾巴。长联句脚别乱阵，重点读音要突出。
联家大忌三平尾，字眼模糊令人晕。邻音、重字不要用，词与词组请分清。
字词分类要不得，花鸟不可对鸭鹅。主谓宾语要严对，定状补之可放宽。
父在子前莫颠倒，上弱下强应记牢。 前后重复、合掌忌，上下相关少浮华。
古今声调别混用，有的放矢情在先。标点符号要用准，少喊口号多练习。
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对联大家对

第五篇  对联的创作
壹：原则
贰：方法
壹：原则
工、稳、贴、切、新、奇，是作联的基本法则，古今名联，在这六个方面能做到兼顾并有所突出，故而能流远久远，脍炙人口；反之，不工、不稳、不贴、不切、不新、不奇，这些作联的毛病，“染”上一种，都不能成为佳作。因此，初学者应在这几个字上下功夫，作联不必贪多，能做到“创作一副，满意一副”，就有了提高的基础了。
工
工，首先是指工整。一副对联，应做到字数相等，词性相同，平仄相谐，句式相仿。就是说，要完全合乎或基本合乎对联的特点和规律。工整，是写对联最基本的要求。
工，还有“精巧凝练”的意思。七言以下的对联，能占到对联总数的一半以上，九十字以上长联，还不及百分之一。它以有限的数字，表达无穷的、丰富的思想、感情和意象，在构思、布局、用字、遣词、造句等方面，达到精巧和凝练。
不懂得惜墨如金，是对联不工的一个毛病。
      看下联：
　　山美水美，山水美，哪有英雄心灵美
　　日高月高，日月高，何及战士风格高
　　这里的“山水美”、“日月高”是多余的巧意，应变为：
　　山美水美，哪有英雄心灵美
　　日高月高，何及战土风格高
　　再看一联：
　　边关御寇，火中屡建千秋功业
　　大地迎春，天下同歌一代英雄
　　“火中”、“天下”为赘语，不如删去成为“四六”句式更为凝练：
　　边关御寇，屡建千秋功业
　　大地迎春，同歌一代英雄
稳
稳，即平稳安定的意思。循规蹈矩，能求得安稳；标新立异，也同样能求得安稳。如同建筑，无论样式如何，都必须基础稳固，形象端正。作对联也是这个道理。
稳有其外在的表现形式。选择句式时，多将短句置于前，长句置于后。
比如，
十言联中，四六句式就比六四句式显得稳重；
十一言联中，四七句式居多；
十二言联中，五七句式为主；
十八言联，一般为六五七句式，若“六六六”则呆板，若“七六五”则不稳，几乎没有人这样用，道理就在于最后用字数多的句子，可以把前面的话“托”住。
另外，还有一种领字的情况，领字可以理解为是合起来“托”住全联，如昆明大观楼联，其结尾应分别为：
　　……莫辜负四围香稻、万顷晴沙、九夏芙蓉、三春杨柳
　　……只赢得几杵疏钟、半江渔火、两行秋雁、一枕清霜
“上仄下平”的尾字，其目的也是造成平稳的音韵效果。仄是“不平”，倘若全联以仄字收，就不能平稳。
稳的内在涵义，主要表现在强弱上。所谓强弱，即上下联言事范围大小的相对，思想深浅的相对，抽象与具象的相对，感情浓淡的相对。一般情况为，上下联的强弱相当，例如：
　　知多世事胸襟阔
　　阅尽人情眼界宽　(格言联)
　　家居绿水青山畔
　　人在春风和气中　(春联)
这样的对联居多。但有些是有强弱变化的，主要是上弱下强，这样的对联也很多，如《羊城晚报》征联力拔头城的一联：
　　闻鸡起舞
　　跃马争春
上下联都是发愤争胜的意思，下联的力度自然更大些，概括面也更广些。再如广州翠园酒家征联中独占鳖头的一副作品：
　　翠阁我迎宾，数不尽甘脆肥浓，色香清雅
　　园庭花胜景，祝一杯富强康乐，山海腾欢
　　比起出句的具象感受，对句在气韵和感情升华方面，都高出一筹。
从以上两例，我们可以看到，强弱之分，不是好坏之分。无论强弱相当，还是上弱下强，每一句都要尽力去做。倘有一句败笔，则如同房基柱塌陷，建筑物是不会稳固的。
至于上强下弱的情况，比较少见，除非一些趣联，否则，谁也不愿做“虎头蛇尾”的事。
稳，还有一个“工夫在联外”的因素，那就是思想的成熟和稳定。一个人思想反复无常，对人生没有自己的信念，感情上浮躁夸饰，他的对联作品，很难达到真正的稳。
贴
贴，即妥当的意思。好比人做件衣服，经过妥当地剪裁、缝纫，穿起来很合身，不大不小，不肥不瘦，自己穿着合体，别人看着也舒服。作对联也要像穿衣服一样。好的对联可达到“增之一分则长，减之一分则短”的地步。如果立意不当，则主旨欠佳；抒情不当，则表态失度；措词不当，则举止无方；用字不当，则形貌多疵。
“不贴”，常表现为夸大其词，仿佛一个矮人穿了长衫，戴了高帽一般。
题名胜，则“世上第一”、“天下无双”；“胜西湖”、“胜蓬瀛”……；
写挽联，则“与天地共存”、“与日月同辉”……。
即使作广告，写悼词，恐怕也没有这样写的。
“不贴”也常表现为用词不当，特别是对同义、近义词，未能精细选择。
1985年全国“迎春——长城”征联中，有这样一副应征联：
　　东临碣石涛声旧
　　西近阳关柳色新
此联在立意、情绪、对仗、平仄诸方面都不错，只是“旧”字为与“新”字对仗，字下得太拘束，反而意思不清：涛声能有新旧之分吗？评委们决定把这个字换掉，用一个近义词“古”代替：
　　东临碣石涛声古
　　西近阳关柳色新
　　这样，“抢救”了一副好联。
不贴，也表现为上下联主题不集中，即立意上不那么一致。这是征联中大量作品初评落选的一个原因。1988年春节的“环宇大团圆”征联，第一联为征下联，终评时遇到达样一个对句：
　　出句：皓月仰中天，自有清辉周四海
　　对句：黄花香晚节，俨然正色傲三秋
这一对句，立意不错，切合征联时令(始自中秋节)，对仗、平仄都没有问题，而且“晚节”一词形成双关，既说黄花(菊花)开在晚些的节日(中秋)中，又说老人保持晚年的情操。因此，这一对句颇受评委会中老年评委的喜爱。不过，又发现它与大团圆征联的主题虽有一定关系，但“贴”的不紧，因此，只能评为二等，且排列靠后了。
切
切，虽也有“妥当”的意思，但它主要表现为有比较明确、比较强烈的针对性，即“确切不移”。
《楹联丛话·卷四》载：
潮州韩文公祠联云：“天意起斯文，不是一封书，安得先生到此；人心归正道，只须八个月，至今百世师之。”紧切潮州，移易他处昌黎祠不得。
此联之所以不得“移易他处”，是因为“紧切潮州”。唐元和十四年，唐宪宗遣人自凤翔迎佛骨入宫中，瞻奉舍施。韩愈(文公)上《论佛骨表》，“欲为圣明除弊事”，谁知，“一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千”，被贬为潮州刺史。虽只在这里呆了八个月，但他的文学主张因际遇更得到加强，作为古文运动的领导者，他被尊为百世之师。
　　不妨将此联与其他韩祠联进行对比：
　　其一　苏学士前传谪宦
　　　　　孟夫子后拜先生
　　其二　金石文章空八代
　　　　　江山姓氏著千秋
　　其三　起八代衰，自昔文章尊北斗
　　　　　兴四门学，即今俎豆重东胶
　　其四　进学解成，闲官一席成三仕
　　　　　起衰力任，钜制千秋本六经
显然，这几副联亦是佳作，但并未“紧切”当地。前二联是潮州的，后二联是北京的，与“天意”一联比较，切与不切，十分清楚。
除切地外，对联还强调切人，无论题赠、喜庆、哀挽，要非常适合受联人和撰联人的身份、经历、性格特点。1936年10月19日，鲁迅先生病逝于上海，震惊文坛，许多名人写挽联表示悼念之情，兹举数联于下：
　　著述最谨严，岂徒中国小说史
　　遗言太沉痛，莫作空头文学家　(蔡元培挽)
　　方悬四月，叠坠双星，东亚西欧同殒泪
　　钦诵二心，憾无一面，南天北地遍招魂　(郭沫若挽)
　　
这种“切”，表现了事物的特殊性。从哲学来讲，普遍性是寓于特殊性之中的，唯有“特殊”，也显出事物的千变万化，色彩纷呈。春联、寿联、挽联，分“通用”和“专用”两类，通用联虽“放之四海而皆准”，却没有个性，不“切”，因而，不应成为创作的主要途径，倒是专用联应予大力提倡。
新
新，就是新鲜别致，有独创性，不因循守旧，达到“标新领异”的地步。如果不出“新”，对联就不能发展。
对联要立意新，这是最主要的。对于同一题材，同一名胜，同一人物，后来者一定要以最新的立意取胜前人，否则，低于前人或者模仿前人，还不如搁笔。
　　试看几副理发店的传统名联：
　　其一　虽云毫末技艺
　　　　　却是顶上功夫
　　其二　到来尽是弹冠客
　　　　　此去应无搔首人
　　其三　修就一番新气象
　　　　　剪去千缕旧东西
　　其四　不教白发催人老
　　　　　更喜春风满面生
　　其五　磨砺以须，问天下头颅有几
　　　　　及锋而试，看老夫手段如何
这几副联，各有其立意角度，尽管都带有双关意味，却不令人感到重复。一联是自赞手艺好，“毫末”与“顶上”双关用得极为精当；二联是写顾客情态的，“弹冠”与“搔首”写出理发前后客人的有代表性的动作；三联是写“修剪”这一行业的特点；四联是写理发师的高尚精神境界；五联是太平天国将领石达开所题，借理发表现了大无畏的战斗精神。
　　面对这些名联，再创作就一定要另辟蹊径，如：
　　新事业从头做起
　　旧现象一手推平
　　也有些借前人对联意思，加以改造：
　　俯首甘为毫末业
　　立足就显绝顶功
它与前面所引用一联有近似之处，但“俯首”、“立足”将理发师形态、神态写入，也有新意。然而，也有些改造得不好的，如：
　　磨砺以须，工夫纯熟
　　及须而试，手段精良
　　在创作新对联时，更要注意创新。有一副很有特点：
　　技术革新，头头是道==容光焕发，面面皆春
　　
“头头是道”双关极巧。而一当把那些操作过程写入，便索然无味了：
　　推剪剃刮使您满意
　　烫吹洗理令君称心
由此可见，立意新实在是对联创作的关键，当今若干对联，却恰恰是没有新的立意，尤其春联创作，这方面问题更突出些。我们提倡对联要反映时代精神，要表现当代人的生活方式和思维方式，要表现新社会的思想风貌和道德标准，要表现层出不穷的新事物和新观念。许多对联作家为此做出了可贵的努力，成绩斐然。而一般初学者常常对时代精神进行狭隘和片面的理解。他们以为写春联一定要写上“责任田”，要写上“实现四化”，要写上“振兴中华”，仿佛只有这些新名词，这些标语口号，才能体现“思想性”。其实这种理解是不科学的。
对联的语言，应该是清新、典雅、自然，是新鲜活泼的。旧的陈词滥调，应该抛弃，新的标语口号，也要杜绝。用新的语言表现新的意境，才能创造出佳作。有些同志每年都写作和发表几十乃至数百副春联，却不注意创新，试将其历年作品整理一下，就会发现在意境和语言上雷同的太多了。
　　奇
奇，就是构思奇特，语言奇巧，令人拍案叫绝。这样的对联给人印象颇深，往往过目不忘。
趣联常以奇取胜，以巧夺人。拆字联自古以来，数量很多，论构思之奇，下面这副是不可多得的：
　　棗棘为薪，截断劈开成四束
　　阊门起屋，移多补少作双间
再以数字联为例，有一种数字灌顶联，如“三光日月星，四诗风雅颂”之类。出句以“三”分领三个名词，对句必避开“三”，但必须也领三个名词，十分奇特。于是，引动人们写了不少这类的对子。古往今来，只有华罗庚先生的一副，能称得上“奇中之奇”：
　　三强韩赵魏
　　九章勾股弦
这是50年代初，华罗庚随中国科学家代表团出国途中所作，不但所领三个名词都有出处(韩赵魏为战国三强，勾股弦定理最早见于《九章算术》一书)，而且用进在座的钱三强，赵九章二人的名字，比起“三光、四诗”来，又多了一层意思。
除趣联外，其他各类对联中都有一些构思奇特的。比如写太白楼的对联，多写李白的飘零身世，斯楼的幽雅环境，甚至以扬李抑他的办法，尽写李白的诗才。王有才一联堪称奇绝：
　　我辈此中惟饮酒
　　先生在上莫题诗
　　也有人称其为“太白酒楼”联。不管怎样，此联构思不凡，用劝人只饮酒莫题诗的主意来反衬李白的诗才，写法不同一般。
应该看到一些新而奇的对联，常常能促进对联品种的多样化。比如，以嵌本年天干地支的干支联，是春联的发展；自挽联，是挽联的发展等。

对联大家对

贰：方法
对联创作的五十种方法
一、叠字 ，
二、反复 ，
三、复叠 ，
四、顶真，
五、析字 ，＃
六、镶嵌 ，＃
(一)、镶嵌联的使用范围及其基本内容
　1.镶嵌节气 ,
2.镶嵌姓字 ,
3.镶嵌序数 ,
4.镶嵌方位 ,
5.镶嵌药名 ,
6.镶嵌年号 ,
7.镶嵌名称 ,
8.对嵌 ,
9.单嵌 ,
10.顺嵌 ,1
1.反嵌 ,
12.综合嵌
(二)、镶嵌联制作的基本形式
1.整镶
2.横嵌
3.竖嵌
●鹤顶格
●燕颔格
●鸢肩格
●蜂腰格
●鹤膝格
●凫胫格
●雁足格
●魁斗格
●蝉联格
●云泥格
●碎锦格
●晦明格
<P>4.递嵌
5.省嵌
6.叠嵌
7.暗嵌
8.对嵌
9.单嵌
10.顺嵌
11.反嵌
12.综合嵌
(二)、镶嵌联制作的基本形式
1.整镶 ，2.横嵌 ，3.竖嵌 ，　4.递嵌 ，5.省嵌 ，6.叠嵌 ，7.暗嵌 ，
8.对嵌 ，　9.单嵌 ，10.顺嵌 ，11.反嵌 ,12.综合嵌
七、加减 ，
1.加字
2.加笔划
3.减字
八、翻造 ，      
九、隐如 ，
十、缺如，
十一、歧义 ，
十二、设问 ，
1.设问作答
2.设问求答
十三、反问 ，
十四、双关 ，
1.谐音
2.借义 </P><P>十五、同音 ，
1.同音异字叠韵连用
2.同音异字、双声、叠韵间用
3.同音异字间用 </P><P>十六、转类 ，
十七、飞白
十八、回文 ，
十九、列品 ，
二十、排比 ，
二十一、分总 ，
1.先总后分
2.先分后总 </P><P>二十二、组串 ，
二十三、集引 。
二十四、用典 ，
二十五、无情 ，
二十六、两兼 ，
二十七、衬托 ，
二十九、拟声 ，
三十、绘态 ，
三十一、假称
三十二、比拟
1.拟人
2.拟物
三十三、比喻
1.明喻
2.隐喻
3.借喻
三十四、夸张 ，
三十五、对称 ，#
三十六、换位，
三十八、绕口，
三十九、互文 ，  
四十、反语 ，
四十一、越递 ，
四十二、物色 ，
四十三、数字 ，
四十四、方位，
四十五、虚词 ，
2.制谜法
（1）联中隐字
（2）联中隐事
（3）联中隐物
（4）联中隐物指事
四十六、联绵 ，
四十七、标点 ，
四十八、其他
1.倒顺法　
2.制谜法　　
3.易词法　　
4.同出法　　
5.连环法
6.落帘法　　
7.卷帘法　　
8.脱靴法　　
9.婉曲法　　
10.同划法
四十九、诗钟
五十、五行对
一、叠字
叠字，又名“重言”，系指由两个相同的字组成的词语。人们在创作楹联时，常常将叠字运用于联语创作的方法，就是叠字法。用叠字法作楹联，可以生动地表现楹联的意境，语音上和谐悦耳，节奏明朗，韵律协调，具有个情达意的形象性，因而可以增强楹联的艺术魅力，获得特定的表达效果。在楹联创作中，叠字法的运用是非常广泛的，几乎随处可见。比如： </P><P>　　风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅。
　　莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝； </P><P>这是苏州网师园的一副叠字楹联，上联化用李清照词《声声慢》，使联语独具特色。全联从纵和横的角度描写了该园山重水复、鸟语花香的美景和游客流连忘返、恋人们卿卿我我的境况。该联读来声韵铿锵，语句含义丰富深长，为游人增添了无限情趣。再如： </P><P>　　南南北北，文文武武，争争斗斗，时时杀杀砍砍，搜搜刮刮，看看干干净净；
　　户户家家，女女男男，孤孤寡寡，处处惊惊慌慌，哭哭啼啼，真真凄凄惨惨。 </P><P>这副楹联在解放前流传一时，它形象地嘲讽了国民党统治下旧中国的凄惨景象，把当时的社会现实暴露无遗。 </P><P>叠字联将同一个字接连叠用，其势似穿珠成串，在节奏上可产生明显的音律效果。请看俞樾做的这副杭州九洞十八溪联： </P><P>　　重重叠叠山，曲曲环环路；
　　高高下下树，叮叮咚咚泉。 </P><P>　　作者将四个形容词“重叠、曲环、高下、叮咚”进行了特殊处理，效果便发生了很大变化，感觉清澈，情景宜人。 </P><P>　　再如大家十分熟悉的西湖联： </P><P>　　山山水水，处处明明秀秀；
　　晴晴雨雨，时时好好奇奇。 </P><P>　　联句立意新颖，用字娇嫩，将此联用于西湖这一特定景观之中，非常自然、贴切。西湖美景如在眼帘，使游人留连忘返，陶醉于山光水色之中。 </P><P>二、反复 </P><P>为了加强楹联的语气，以突出联意，加深联语的深度和广度，把所要叙述的事物表达的更加形象生动，将同样一个或几个字在楹联中间隔地运用或者重复地运用，使之既紧相连结而意义不尽相同的一种作联方法，称之为反复法。反复法作的楹联，有时是联意的反复，有时是用字的反复，但决不是重复。如： </P><P>　　在新城，演新戏，欢迎新同志，迎接新胜利；
　　除旧貌，破旧习，打倒旧军阀，摧毁旧世界。 </P><P>　　据《井冈山的武装割据——革命历史资料丛书之二》所载，这是1928年12月11日，红五军到达宁冈县新城，在欢庆红四军和红五军会师的万人大会上，讲台两侧贴的楹联。这副楹联上联反复用了四个“新”字，使欢迎新战友的气氛更加热烈；下联反复用了四个“旧”字，表达了红军战士摧毁旧世界的坚强决心。再如： </P><P>　　好领导，好政策，好形势，好上加好；
　　富国家，富集体，富社员，富了又富。 </P><P>　　这副楹联“好”字、“富”字反复出现了五次，使联意层层深入，把农村出现的好形势及出现这种形势的原因说得清清楚楚，深刻透彻。又如： </P><P>　　开关早，关关迟，迎过客过关；
　　出对易，对对难，请先生先对。 </P><P>　　这副楹联看似平常，实则暗藏机巧。其中“关”字与“对”字均为复字，而“关关”与“对对”又貌似叠字，其实前一个“关”与“对”是作动词用，后一个“关”与“对”是作名词用，意义各不相同，整副楹联叙事简明又富有情趣。 </P><P>　　也有几个字在联语中间间隔地出现的。如： </P><P>　　三十年前，县考无名，府考无名，道考无名，人眼不开天眼见；
　　八十日里，乡试第一，京试第一，殿试第一，蓝袍脱下紫袍归。 </P><P>　　相传清朝大余县有个戴衢亨，勤奋好学，才华颇高，可因县官不识才，到30余岁连个秀才也没捞到。他的朋友出于义愤为他买了个秀才，得以取得乡试资格。在80天里，他由乡试到京试再到殿试，连中三元，被点为状元，衣锦归乡，感慨之余，写下了这副楹联。联语中“考无名”与“试第一”各自间隔出现三次，形象地表述了自己仕宦途中的坎坷经历，同时警告了那些玩忽职守、埋没人才的官吏，堪称联坛佳话，联中上品。
</P>

对联大家对

三、复叠
<P>　　在同一联语中，既用叠字又用反复的制联方法称为复叠法。用复叠法写作的楹联往往能兼有复字法和叠字法的艺术效果。 </P><P>　　请看下联： </P><P>　　年年难过年年过；
　　处处无家处处家。 </P><P>　　这是在旧社会流传很广的一副对联，联中的“年年”、“处处”为叠字，“过”、“家”为复字，这副楹联把旧社会穷苦人流离失所的痛苦处境和对旧社会的不满与抗议充分地表达在联语的字里行间。 </P><P>　　再看下联： </P><P>　　军阀跑，国防跑，富绅跑，跑跑跑，看着跑垮刮民党；
　　工人来，农民来，士兵来，来来来，共同来建苏维埃。 </P><P>这副楹联相传是一个私塾先生所写。联语通过“跑”字和“来”字间隔出现和重叠运用，对革命形势的发展作了高度形象的概括，这是一副通俗易懂，思想性、艺术性俱佳的上乘之作。 </P><P>　　请看下联： </P><P>　　松声竹声钟馨声，声声自在；
　　山色水色烟霞色，色色皆空。 </P><P>这是吴忠礼题南京弘济寺的一副对联。作者在创作中将复字法和叠字法重复使用，上联突出一“声”字，下联突出一“色”字，既是写景，又是写情，楹联虽短而寓意深刻，与浙江天台山方广寺“风声水声虫声鸟声梵呗声，总和三百六十击钟鼓声，无声不寂；月色山色草色树色云霞色，更兼四万八千丈峰峦色，有色皆空”的长联有异曲同工之妙。 </P><P>四、顶真 </P><P>顶真法又叫联珠法，是将前一句或前一节奏的尾字又作为后一句或后一节奏的首字，使两个音节或两个句子首尾相连，前后承接，产生上递下接的效果，好像串珠子似的一种制联方法。用顶真法创制的联语，要做到语句递接紧凑、生动明快方为佳联。顶真与叠字形式相仿但本质却不同，顶真可以是一个单字，也可以是一个复词或词组，既可以一次使用，也可以重复使用。 </P><P>　　请看下联： </P><P>　　寿禄比南山，山不老，老福人，人杰年丰，丰衣足食，食的珍肴美味，位列三台，台享荣华宝贵，贵有稀客，客多是理，理正言顺也；
　　晦气如东海，海真大，大贪鬼，鬼面兽心，心术不端，端是财痞杂种，终必一死，死无下葬墓地，地伏饿狼，狼撕其身，身败名裂哉！ </P><P>　　相传这副楹联的上联是个好吹牛拍马的富家子弟给一个大富翁送的寿联。做寿之日无人能对下联，喜得富翁眉开眼笑。一个穷秀才见了上联，即对出下联，叫一小孩送上，气得富翁七窍生烟，寿席不欢而散。这副楹联的上下联都是采用顶真法创制的，联语象一条环环相扣的链子，上联把富翁捧上了天，下联却把富翁骂得狗血喷头，死有余辜，令人拍手称快。 </P><P>　　请看一副风景联： </P><P>　　听雨雨住，住听雨楼边，住听雨声，声滴滴，听、听、听；
　　观潮潮来，来观潮阁上，来观潮浪，浪涛涛，观、观、观。 </P><P>　　这副顶真对，既有句内顶真，又有分句之间的顶真。上联妙用一字两义，“住”一作“停止”，一作“住宿”，把听雨观潮之妙趣随着语意的跳跃尽纳联中。 </P><P>　　下面一副戏台联堪称顶真联中的佳品： </P><P>　　看我非我，我看我，我也非我；
　　装谁象谁，谁装谁，谁就象谁。 </P><P>这副顶真楹联概括力极强，仅用了八个字，就把戏剧演员忘掉自我、逼真肖人的精彩表演描述出来了，该联对仗工稳，精巧风趣，联意隽永，是一副绝妙戏联。 </P><P>五、析字 </P><P>在楹联创作中，将楹联中的汉字的形体分拆或合并，巧妙地制作联语的一种方法叫拆拼法。用拆拼法制作的联语，既要保持楹联原有的对仗特点，又要受所拆拼的字的形体结构的严格约束，因而在制作时有一定难度。但是制得好的拆拼楹联，能使语言曲折有致，而又耐人咀嚼，有如用拆拼法所制作的谜语一样，富于趣味性。好的拆拼楹联实有画龙点睛之妙，从而使联语达到某种特殊的艺术效果。析字包括拆字和合字两种形式。
关键词   析字   拆字   合字  </P><P>　　1.拆字 </P><P>就是将一个或数个独立的汉字折成若干个独立的汉字，并用所拆之字完成和表达一个完整的意思。如： </P><P>　　鸿是江边鸟；
　　蚕为天下虫。 </P><P>鸿是由江、鸟二字组成，蚕是由天、虫二字组成。一是左右结构，一是上下结构。一作鸟，一作虫，江对天，可为严对之例。 </P><P>　　请看下联： </P><P>　　鳳山山出鳳，鳳非凡鸟；
　　龙口口回龙，龙本宠身。 </P><P>相传出句是广西凤山县第八代土官之女韦小姐所撰。其人才貌过人，及笄之年，求婚者络绎不绝，韦小姐想觅一匹配郎君，遂出上联征偶。求婚者绞尽脑汁，却无一应对，故此韦小姐也遗憾终身而命归九泉。上联以当地地名出句，环环相扣，又将“出”、“鳳”析出。由二三字组成第四字，第五字又与第一、第六字相同，八、九两字合起来又构成第六字。下联为今人所作，龙口为山东一市名，以龙对凤，对工得体，有龙凤呈祥之意。回字又析出两口字，同出句相比有异曲同工之妙。“宠身”所指“龙”字，比较上联，不失风采，可谓出句之佳对。 </P>

对联大家对

一般拆字联多将所拆之字嵌入联内，使人一目了然。但也有不嵌所拆之字，暗藏机关，需要细心琢磨，方悟其意。如下联：
<P>　　本非正人，装作雷公模样，却少三分面目；
　　惯开私卯，会打银子主意，绝无一点良心。 </P><P>相传清朝同治年间，四川某县县官姓柳名儒卿者，欺上瞒下，横行不法，人称其为“柳剥皮”。有人便用他的名字作了这样一副拆拼式楹联送给他。上联拆隐“儒”字，因为“儒”字可拆为“亻、雨、而”三部分：“亻”——非正人，雨——装作雷公模样，而——却少三分面目（面去三为而）；下联拆隐“卿”字，“卿”字可拆为“卯、艮”两部分，“卯”——惯开私卯，“艮”——绝无一点良心（良去点与艮近似）。借对“儒卿”二字的拆析与描划，贬斥“儒卿”的阴险歹毒，字字句句鞭挞入里。这副楹联既是一则谜语，也是拆拼联中的绝妙之作。 </P><P>　　2.合字
就是将两个或若干个汉字合成一个字，做到内容贯通并将所组合的文字巧妙地组成联句。如：
日在东，月在西，天上生成明字；
女居左，子居右，世间配成好人。 </P><P>此联最大的特点是自然舒展，不牵强，不做作，字面和现实十分贴切，耐人品味。 </P><P>　　下联是乾隆和纪昀的一副应答联： </P><P>　　心口十思，思子思妻思父母；
　　寸身言谢，谢天谢地谢君王。 </P><P>据说乾隆察觉纪昀有思家之意，便出上联试探他。纪昀以实奏闻，以对句相答。 </P><P>在析字联中，有时将拆字与合字用于同一联中，达到更为巧妙的艺术效果。如下联： </P><P>　　张长弓，骑奇马，单戈独戰；
　　嫁家女，孕乃子，生男曰甥。 </P><P>上联拆拼“张、骑”二字又合并“戰”字，下联拆拼“嫁、孕”二字又合并“甥”字，分别表现了驰骋疆场和儿女情长的两种场面，富于趣味性和艺术魅力。</P><P>
拆字对联：
1.品泉三口白水===  （ 对联大家对）
   岩树对木山石        （对联大家对）
2.淼字三个水，应该节水就节水，水水水。一滴四十八亿水。===  （对联大家对）
   磊落几块石？必须用石莫少石，石石石，几楼八万六千石？        （对联大家对）
3卡在一处难上下==== （对联大家对）
  申报两人不由甲         （对联大家对）
4.岑湖山水今古月＝＝ （对联大家对）
   妙思心口十少女        （对联大家对）
5.岑湖山水今古月===  （对联大全）
   芳榭草木方寸身        （对联大家对）
6.驻马店，马主在前，马店在后。 ===   （对联大全）
   嵩山门，高山为上，山门为下             （对联大家对）
  岳丘坟，山丘不高，丘坟不低              （对联大家对）
7.炎若炎火炎 ====  （对联大家对）
   冰比冰水冰           （对联大家对）
8.二仙皆山人===
    （对联大家对）
   一怪非圣心。
9.岑溪山水今奚在===  （对联大全）
    塘荷草土何唐安
       （对联大家对）
    苍梧草木吾仓藏
    (天琴)(419647178)
10.妙少女多, 少林无女妙==
（微笑的刺客）(446898764)
    岩石山险，石洞有山岩    （ 微笑的刺客）(446898764)
11.闭才门少女联妙对====    （微笑的刺客）(446898764)
    枯古木白水浇泉心
            （微笑的刺客）(446898764)
12.冻雨洒窗、东二点（冻）西三点（洒）===（对联大全）
     分片切瓜、坚八刀（分）横七刀（切）      （对联大全）
13.夜冷 酒热  人未归  一点 两点 三点  四点 ==    （对联大全）
    昼暑   春曙    天已长   一日   两日   三日   四日 （对联大家对）
14.槐树千年成木鬼======== （雨蝶）(363161528)
     岩晶万代化山石                （对联大家对）
15.嵩山高处====               （微笑的刺客）(446898764)
    泗水四周                       （微笑的刺客）(446898764)
16.晨昏两观日，日上日下日出日落=====（古）
    嵩岳双封山，山高山低山开山关           （微笑的刺客）(446898764)
17.王老者一身土气
==  （对联大全）
     朱先生遍体牛形
     （对联大全）
18.琴瑟琵琶八王会，午中伴奏===  （微笑的刺客）(446898764)
    魑魅魍魉一台坐 ，夜半切挫        ll(297475658)
19.岫岩山，山山出玉
石===  (JANE)
    大庆人，人人从工
广        (JANE)
20.魔鬼身材妙少女=
==      （对联大家对）
     网事随风思田心             ll(297475658)
     神箭李广射寸身
           liang(425668824)</P><P> 合字对联
1.寸身应短焉能射＝＝（对联大家对）
   两山很重反念出       （对联大家对）
2.雨下霖霖润木木＝＝ （对联大家对）
  户内扇扇风习习         （对联大家对）
3.木木林森木＝＝        （对联大家对）
   人人从众人               （对联大家对）
4.古文故人做===　（对联网站）
   日月明空曌         （对联网站）
5.乍若非秋上心头，怎惹悲愁＝＝  （对联大家对）
   三寸古丁要人陪，仨付估仃         （对联大家对）
6.长巾帐内，秋心愁未已===（对联网站）
    白水泉边，少女妙难言       （对联大家对）
7.蚕为天下虫===（对联网站）
   鸿是江边鸟      （对联网站）
8.呆和尚吃杏====   （对联网站）
    太上皇六犬            （对联大家对）
9.艳阳日，日日昌盛 ===（雨蝶）(363161528)
    妖焰火，火火炎身       （对联大家对）
10.口勿吻亡心忙人======（对联大家对）
     心不怀少女妙情             （对联大家对）</P><P>11..有衣有田一口福=====（对联大家对）
    要生要口十力甥           （对联大家对）
12.古文故人做======== （对联网站）
    禾火秋心愁                  （对联大家对）
13.一大人,二夫人,横人伤力人====  （对联大家对）
    七切刀,八分刀,立刀剧古尸           （对联大家对）
14.二人一日春游去==
  （对联大家对）
     十口寸土畤祭回     （对联大家对）
15.夜冷   酒热    人未归  一点    两点   三点  四点 ==  （对联网站）
    昼暑   春曙    天已长   一日   两日   三日   四日      （对联网站）
16. 一对古木皆枯树＝ （对联大家对）
    三石山下是磊岩      （对联大家对）
17.口上木,口下木,一树呆杏===（对联大家对）
    日底九日天九，两处旮旯     （对联大家对）
18.口天上，口天下，志在吞吴=== （对联大家对）
     九日翻，九日复，找尽旮旯       （对联大家对）
19.孤树为木，木木林森木 ==== （对联大家对）
     散兵是人，人人从众人          （对联大家对）
20.千里重山出石础====== （网站有奖对联）
      三人众口品呆噪             （对联大家对）
21.山夹峡水，一路猿声听两岸 ===（岸边的树）
    水点冰山，两眸雪影看一天        （对联大家对）
22.坊中何人纺纱忙，丝纤纤，思绵绵==  （皂角）
     村旁树木对称立，木枭枭，枝招招     （对联大家对）
23.笛由竹生，偏是无心出天籁== （岸边的树）
    草分芬芳，四季花香溢九州     （雪落边城）(304403250)
    人从众来 ，多少红尘伴三生
    （那些花儿）
24.其石土出基础=== （对联大家对）
    白水舌甘甜泉        （对联大家对）
25.寸身虽矮却能射== （对联大家对）
     
木几不高隐有机
   （11）
26.女到人老才称姥，姥是女已老===  （雪落边城）(304403250)
     山压碎石才成岩，岩为山下石         （岸边的树）
27.千里太远焉读重===  （对联大家对）
    两山很重岂能出       （对联大家对）
28.女伴男子成家好，好为女生子===  （雪落边城）(304403250)
    心碰知音方有意，意乃心连音         （北国冰女孩）(88129399）
29.口勿吻亡心忙人====  （对联网站）
    心不怀少女妙情            （对联大家对）
30.日月明，日生星，九日旮，日九旯，日月星明旮旮旯旯===（LIANG ）
    女子好，少女妙，口木呆，木口杏，少女好妙，杏杏呆呆       （对联大家对）
31.少女士一口两口品妙士==== （ll）(297475658)
    大可人单石双石磊奇人         （对联大家对）
32.口上木,口下木,一树呆杏===（对联网站）
    日底九日天九，两处旮旯     （对联大家对）
33.十口古井古木枯==
              （对联大家对）
     八刀分家分米粉                  （11）
34.口天上，口天下，志在吞吴=== （对联网站）
     九日翻，九日复，找尽旮旯      （对联网站）
35.出口成章妙少女===   （对联大家对）
   
腾云驾雾仙山人
       （丁友山）
36.心上有你，心下有你，心中忐忑皆为你 ====  （清风明月）
     九日思君，日九思君，面对旮旯默念君          （对联大家对）
      手白打谁？手柔打谁？手里拍揉要爱谁？      （红袖添乱）
37.骑奇马，张长弓，琴瑟琵琶八大王，王王在上，单戈成战。== （对联网站）
     伪为人，袭龙衣，魑魅魍魉四小鬼，鬼鬼居边，合手即拿        （对联网站）
38.三人成众，众志成城可揽月===== （对联网站）
    两系结丝，丝线结网能捕鳖           （对联大家对）
39.十口为古 白水为泉 见古泉连饮十口白水==   （LIANG ）
    其土做基，出石做础，定基础终归其土出石   （对联大家对）
40.太公撞钟翁对嗡======（LIANG ）
    老子教书仔描字              （对联大家对）
41.秋川愁谷湫揪愀======  （对联网站）
     春日三人蠢蝽椿             （对联大家对）
42.春池莲蓬连逢雨====== （对联网站）
    林海氙氚山川风             （对联网站）
43.妙思心口十少女===   （对联大家对）
    鲜花化草现鱼羊
        （雪落边城）(304403250)
44.上心为忐，下心为忑，忐忑不安，心不知上下===  （LIANG ）
     白手和拍，足手和捉，捉拍唱歌，手要洗白足        （对联大家对）
45.耳闻一联，不关门外事=== （11）
    心想两愁，哪秋相中人？    （对联大家对）
46.心比天高，吃饭漏汤是呆杏==  （LIANG ）
    命比黄连，卧薪尝胆志吞吴
     （对联大家对）
47.牛角刀解牛===                        （对联网站）
48.秦晋位当申酉地,觜宿此角===  （李先生之一）
49.青海水清菁草掩===== （LIANG ）
六、镶嵌
为了表达某种特定的意义，以达到某种特定的创作目的和获得特定的艺术效果，人们在写作楹联时，经常把某些特定的字词，诸如人名、地名、数字、方位以及所写的事件或中心词等，巧妙而自然地嵌入联语，这种创作方法称为镶嵌法。镶嵌法是联语创作中特殊而又常用的一种方法。此法因其精巧，创作难度颇大；因其别具雅趣，深受世人喜爱；因其用处较多，人们愿知难而进。古来颇多佳作传世。
</P>

对联大家对

一、镶嵌联的使用范围及其基本内容
<P>镶嵌联的使用范围极为广泛，内容十分丰富，现撷取数例，以现一斑。 </P><P>1.镶嵌节气 ，2.镶嵌姓字 ，3.镶嵌序数 ，4.镶嵌方位 5.镶嵌药名 ，6.镶嵌年号 ，7.镶嵌名称
8.镶嵌偏旁部首 </P><P>1.镶嵌节气 ，</P><P>　　天气大寒，霜降屋檐成小雪；
　　日光端午，清明水底见重阳。 </P><P>　　此联描绘了“大寒”和“端午”时节的自然景象，上联镶嵌“大寒”、“霜降”、“小雪”三个农事节气，下联镶嵌“端午”、“清明”、“重阳”三个农时节日，别有一番情趣。 </P><P>　　2.镶嵌姓字 </P><P>　　鱼游万孔秋江冷；
　　柏成林丛夏岳高。 </P><P>　　此联描绘的是一幅秋景，全部是用姓字镶嵌而成。 </P><P>　　3.镶嵌序数 </P><P>　　收二川，排八阵，六出七擒，五丈原前点四十九盏明灯，一心只为酬三顾；
　　取西蜀，定南蛮，东和北拒，中军帐里变金木土圭爻卦，水面偏能用火攻。 </P><P>　　此联以一至十的序数镶入上联，以东西南北中和金木水火土嵌入下联，把诸葛亮一生的主要功绩纳入一副楹联之中，实在高妙。 </P><P>　　4.镶嵌方位 </P><P>　　坐南朝北吃西瓜，皮向东放；
　　由上向下读左传，书往右翻。 </P><P>　　在镶嵌序数联中我们已经欣赏到“方位联”之妙，而这一副纯是方位之对。传说旧时张、李两考生在炎夏苦读，暑热难当，乃共食一瓜，张生出上联，描绘自己吃瓜的情态；李生一时难以对上，后展书触情，回敬下联，描绘自己读书的情景，以供笑乐。联语对仗工整，堪称佳作。 </P><P>　　5.镶嵌药名 </P><P>　　白头翁，持大戟，跨海马，与木贼、草寇战百合，旋复回朝，不愧将军国老；
　　红娘子，插金簪，戴银花，比牡丹、芍药胜五倍，苁蓉出阁，宛若云母天仙。 </P><P>　　该联镶嵌了十多种药名，借药名以叙事抒情，风雅别致，诙谐多趣。</P><P>1.白头翁牵牛耕熟地====（对联大家对）
   红娘子背母入常山        （千手堂主）
2.三年细辛勤学业====    （千手堂主）
  十载将军铸钢城       （对联大家对）
3.葛根拴狗脊             （对联大家对）
3.蒿草没牛膝 ==        （对联大家对）
   葛根伴牛膝             （对联大家对）
4.杏林春暖枝枝透出活人心?===
   橘井泉香点点滴开阴鸷路?
5.一嗅，二视，三动眼，四滑，五叉，六外展，七面，八听，九舌咽，十迷，十一付，舌下完。
    十万，九千，八百元，七天，六瓶，五插管，四查，三对，二计算，一天，半夜忙，处置盘。
6.  动脉血供氧供养===          （对联大家对）
     工资条开薪开心                （对联大家对）
7.扎尔根,猪鼻孔,夏枯草,一体三为,初春夏,蒙生死==  （对联大家对）
   瓦上松,木芙蓉,草决明,六神五宫,暮秋冬,主离合      （对联大家对）
8.知子灵仙能益志=======   （千手堂主）
  贝母麻黄巧茯苓                 （对联大家对）
9..蒿草淹狗脊＝==         （对联大家对）
    葛根伴牛膝             （对联大家对）
11.知子灵仙能益志=====    （对联大家对）
    莲心苏木安息香              （对联大家对）
12.半夏执扇，天冬加棉，百草春秋过＝＝      （对联大家对）
     双花开脸，地皮发水，千引海外销          （对联大家对）
13.脾能治，气能治，脾气岂能治===  （对联大全）
     膏可吃，药可吃，膏药不可吃       （对联大全）
14.梅花雪胆穿山甲======== （对联大家对）
    虎刺 水萍 代赭石                （对联大家对）
15.厚朴继承神农药==               （千手堂主）
    从容配制仲景方                   （千手堂主）
16.骆宾王，王洛宾，一诗一歌共吟古今风月 == （对联大家对）
    张九成．程九章，半草半药齐品春秋虫草         （千手堂主）
17.思佳客梦香魂高山流水===    （对联大家对）
    忆红娘采宾榔阳春白雪           （千手堂主）   </P><P>19.半夏执扇，天冬加棉，百草春秋过＝＝   （千手堂主）
    双花开脸，地皮发水，千引海外销
20.三年细辛勤学业====       （千手堂主）
    十载将军铸钢城      （对联大家对）
21.稚子牵牛耕熟地，巴山夜雨花枝俏 ===  （对联大家对）
    苏武牧羊在东坡，二泉映月满庭芳          （千手堂主）
22.稚子牵牛耕熟地 巴山夜雨花枝俏 ===     （对联大全）
    将军打马过常山 幽谷恋歌乳燕飞             （对联大全）
23.白头翁持大戟跨海马与木贼草寇战百合施复回朝不愧将军国老?          （对联大全）
    红娘子插金簪戴银花比牡丹芍药胜五倍(子)从容出阁宛若云母天仙        （对联大全）
24.大将军骑海马身披穿山甲==             （对联大全）
    小红花坐车前头戴金银花                 （对联大全）
25.杏仁桃仁柏子仁仁中求德===           （对联大全）
    朱砂神砂夜明砂砂里掏金?              （对联大全）
26.杏林春暖枝枝透出活人心?===       （对联大全）
    橘井泉香点点滴开阴鸷路?             （对联大全）
27.剑戟荷花肉从容＝＝＝        （对联大全）
    鞭容芍药蕊芬芳                  （对联大全）
28.伫倚危楼风细细＝＝＝（对联大家对）
    倒骑毛驴雨萧萧?        （千手堂主）</P><P>
6.镶嵌年号 </P><P>　　顺泰康宁雍然乾德嘉千古；
　　治平熙世正是隆恩庆万年。 </P><P>此联相传为清朝嘉庆年间一个叫李绍仿的状元所写，联中镶嵌了自顺治至嘉庆历朝的年号，上下相连，颇显才气。 </P><P>　　7.镶嵌名称 </P><P>　　桂省府数次搬迁，宜山不宜，都安不安，百色百变，从此凌云直上，安居乐业；
　　四战区再度撤退，向华失向，夏威失威，云淞云散，盼望龙光反照，气煞健生。 </P><P>该联真实地记述了1944年的一段历史事实，上联镶入宜山、都安、百色、凌云、乐业等地名，下联嵌入向华（第四战区司令官张发奎）、夏威（桂系将领）、云淞（桂林卫戍司令韦云淞）、龙光（驻防钦州、防城一线的邓龙光）、健生（白崇禧）等人名，将日寇南进时广西省政府一搬再搬的地点和国民党将领一败再败的狼狈相清晰地勾勒出来，对仗工整，切中时弊，嘲讽怒骂的愤懑之情跃然纸上。 </P><P>8.镶嵌偏旁部首
对句：渔火锁标塔；（对句：ljq0206）
出句：冰灯镇柳城。（对联大家对）</P><P>冰灯很大，用黑龙江的河冰雕成，小的有几吨，大的几十吨。 柳城是辽宁省朝阳市的前称。</P><P>镇在这里为动词。
出句：冰灯镇柳城。（对联大家对）在联都挂出挑战联坛的牌子。
要求来对者，请把五行对齐，对齐者为上品。这个顺序是：水火金木土。对不齐者本人视为失对。
对句：渔火锁标塔；（对句：ljq0206）头衔：联都04年度甲科殿试状元+17擂命题联第10名
  等级：联都状元
用相同的偏旁部首镶嵌于楹联之中，其局限性很大，但一旦写作成功，则趣味性浓郁。这副楹联的上下联偏旁分别以“金、木、水、火、土”五行相对应，常被人们称作绝对。
二、镶嵌联制作的基本形式
镶嵌联的格式很多，主要有整嵌、横嵌、竖嵌等十二种，举例分述如下：
1.整镶 ，2.横嵌 ，3.竖嵌 ，　4.递嵌 ，5.省嵌 ，7.暗嵌 ....
所谓整镶，移是将所要镶嵌的名称在每一联中占一个位置，不能拆开，使其具有整体性。如： </P><P>　　前年杀吴禄贞，去年杀张振武，今年杀宋教仕；
　　你说是洪述祖，他说是赵秉钧，我说是袁世凯。 </P><P>这是章太炎先生目睹袁世凯篡政后，对辛亥革命党人残酷镇压而深表愤慨之作。全联别出心裁，交错纵横地整镶了六个人的名字，把最为典型的历史事件穿插在楹联之中，构思精巧，使袁世凯之面目暴露无遗。 </P>

对联大家对

2.横嵌
所谓横嵌，就是将所要镶嵌的名称，予以分拆后镶嵌于一联之内。如：
<P>　　王师岂无能，啸聚山林，风（峰）声鹤唳，敌寇未来先丧胆；
　　程度果合格，汝图宝贵，淮（怀）安旦夕，人民生死不关心。
抗战时期，国民党鄂东挺进军第十七纵队司令程汝怀、副司令王啸峰，不仅不抗日，反而把枪口对着八路军。有一文人志士，用横嵌的方法，把他们二人的名字拆开嵌入联中，给以辛辣的讽刺和有力的鞭挞。 </P><P>3.竖嵌 </P><P>所谓竖嵌，就是将所要镶嵌的名称分拆开后，分别镶嵌于上下联中。竖嵌的样式颇多，简单地分有首嵌、腹嵌和尾嵌三种。有的地方考虑楹联与律诗和诗钟的某种联系，根据所镶嵌的字在上下联中的位置情况，细分为13个格，并借助动物形体部位，将有的格予以十分形象生动的命名。运用这些格式，将竖嵌联制作的浑然天成，不着痕迹，方为上乘佳作。 </P><P>●鹤顶格 </P><P>鹤顶格又称“冠头格”、“凤顶格”、“丹顶格”、“顶头格”、“藏头格”等，是把要镶嵌的文字，按顺序分别镶嵌于上下联语开头的格式。运用鹤顶格能使所镶嵌的文字突出显眼，故此较后面诸格更为人们所常用。如： </P><P>　　明月有情常照我；
　　清风无事乱翻书。 </P><P>这是清初时有人写的一副楹联，当时反清复明的斗争以各种各样的方式存在，作者有意在这副联语之首镶嵌“明”、“清”两字，一褒一贬，显而易见。 </P><P>●燕颔格 </P><P>燕颔格是把所要镶嵌的文字，按顺序分别镶嵌在上下联语第二字的位置。如： </P><P>　　修竹千竿，横拖直扫，扫金扫银扫国币；
　　小轩一角，日煮夜烹，烹鱼烹肉烹民膏。 </P><P>刘竹轩任反动县长时，因其生活荒淫，作恶多端，日积民愤，某文人将其名“竹轩”分别镶嵌于上下联第二字的位置，用语直切地痛加揭露贬斥之。 </P><P>●鸢肩格 </P><P>鸢肩格将所要镶嵌的文字顺序镶嵌于上下联语的第三字。如： </P><P>　　调将翠黛眉偷画；
　　吟到荷花口有香。
这是某位文人为一名叫“翠荷”的女子所题楹联，作者将其名字巧嵌于上下联的第三字，语显新奇。 </P><P>　　●蜂腰格 </P><P>蜂腰格是将要镶嵌的文字顺序镶嵌于上下联语中间的一种镶嵌格式，其具体字数随联语字数不同而不同。如： </P><P>　　莫学芙蓉空有面；
　　应笑芬芳发自心。 </P><P>这是1940年郭沫若写给侄媳魏蓉芳的楹联。联语巧嵌“蓉芳”二字，并富有哲理。 </P><P>●鹤膝格 </P><P>鹤膝格又称作鹤尾格，是指把所要镶嵌的文字，按顺序镶嵌在上下联语第五字的一种格式。如： </P><P>　　鸭摸螺蛳张瘪口；
　　狗咬皮条扬偏头。 </P><P>这副楹联表面上是描写鸭吃田螺和狗咬皮条的形态，实为张、杨二人互相戏谑而作的联语，上联嵌张，下联嵌杨（杨扬同音），互相打趣、斗智。 </P><P>●凫胫格 </P><P>凫胫格，又叫雁翎格，是把要镶嵌的文字顺序镶嵌在上下联的第六字。如： </P><P>　　泗水文章流紫水；
　　尼山木铎振荆山。 </P><P>　　太平天国首领之一冯云山筹划起义时，曾在广西桂平紫荆山以教私塾为掩护，他运用凫胫格的形式将“紫荆”二字嵌于联中，并将这副楹联书写在孔子牌位两旁，以展示自己的理想和抱负。 </P><P>●雁足格
雁足格，又谓之“藏尾格”、“凤尾格”、“脱靴格”等，是把要镶嵌的文字顺序镶嵌在上下联语末尾的一种格式。它也比较突出显眼，运用者颇多。如： </P><P>　　士不忘丧其元；
　　公胡为改其度。 </P><P>李元度系曾国藩的部将，屡为太平军所击败。在衢州一役，李军伤亡惨重，有人将其名嵌于联尾，作此联以嘲讽之。 </P><P>●魁斗格 </P><P>所谓魁斗格，是将所要镶嵌的字顺序嵌于上联的联首和下联的联尾的一种镶嵌格式。如： </P><P>　　
小楼一夜听春雨===</P><P>静水满湖映彩虹</P><P>
此联既暗隐人名“小虹”于联中。又描绘了春天多雨、雨后的景象，颇具情趣。
小/红
小院青草因夏绿</P><P>大厅锦帐为春红</P><P>小巧玉手摸样美</P><P>大眼樱桃粉腮红</P><P>●蝉联格 </P><P>蝉联格与魁斗格相反，是将所要镶嵌的字顺序嵌于上联的联尾和下联的联首。如： </P><P>　　香如兰蕙温如玉；
　　云想衣裳花想容。 </P><P>此联镶人名“玉云”于联尾联首，虽系相赠之戏作，但比喻、手法的巧用，使联语颇富浪漫色彩。 </P><P>　　●云泥格 </P><P>所谓云泥格，是指将所要镶嵌的字，顺序镶嵌于上联的第二字和下联的倒数第二字的一种镶嵌格式。如： </P><P>　　饮酒愿人容我醉；
　　怡情与子赏花开。 </P><P>此联一说饮酒，一道赏花，“酒、花”二字分嵌于上下联中，更能加深读者对联意的理解。
●碎锦格
与上所述诸格顺序镶嵌不同，碎锦格是将所要镶嵌的字不拘次序地镶嵌在上下联的适当位置中，且上下联镶嵌的字，也不一定要相对或相等。如： </P><P>　　四壁图书三尽剑；
　　半月行李一张琴。
该联交叉镶嵌“张三李四”，不愧碎锦格之佳作。 </P><P>●晦明格
所谓晦明格，是指将所要镶嵌的字，在上联暗示，下联明嵌；或者上联明嵌，下联暗示的一种镶嵌格式。如刘振威先生所作一联： </P><P>　　携酒与鱼游赤壁；
　　随蜂伴蝶赏东篱。 </P><P>上联明嵌一“酒”字，下联借“蜂”、“蝶”、“东篱”隐示一“花”字，一明一晦，令人回味。 </P>

对联大家对

●双晦格
上下联各暗示一字。
例如：江/月。
万里穿山流大海；
千年照夜挂长空。
再看：盐/铁
五味之中它为首；
三朝金属我当家。
盐正是五味之首，铁正是第三代金属。第一代金属是金，第二代金属是铜，第三代金属就是铁啊！
<P>4.递嵌
所谓递嵌，是指将一个名称顺次在上下联中横嵌一部分，使上下联横嵌之名合起来才成系统的一种镶嵌方式。如：
　　民犹是也，国犹是也，何分南北？
　　总而言之，统而言之，不是东西！
这副楹联顺次递嵌“民国总统”，针对袁世凯篡夺辛亥革命成果，做了窃国大总统，骂他不是个东西。
5.省嵌
所谓省嵌，就是将一个名词的主要部分镶嵌于联中的一种镶嵌格式。如：
　　博济群伦挺身为民主，惊传凶讯增悲痛；
　　发扬正义飞楫载和平，岂意黑茶赋招魂。
1946年4月8日，博古、叶挺、邓发、王若飞等一行13人由重庆回延安途中，不幸飞机在山西兴县黑茶山失事。噩耗传来，全国震悼，该联是八路军西安情报处的同志写的一副楹联，联中的“博、挺、发、飞”分别为上述四人名之省嵌。
6.叠嵌
所谓叠嵌，就是将两个或两个以上的名称交叉重叠地镶嵌于联语中的一种镶嵌方式。如：
　　冬夜灯下，夏侯氏读《春秋传》；
　　东门楼上，南京人唱《北西厢》。
在这副楹联中，“春秋”交叉重叠共用，它一作“春夏秋冬”中的“春秋”，一作书名《春秋传》中的“春秋”；“北西”同理，一作方位中的“北西”，一作杂剧剧名《北西厢》中的“北西”，《北西厢》即《西厢记》，因后来李日华作《南西厢记》，便有人称王实甫所作为《北西厢》。
7.暗嵌
所谓暗嵌，是指将所要镶嵌之名改变形式镶嵌于联中的一种镶嵌方式。如：
　　少目焉能评文字；
　　欠金岂可望功名。
       横披：口大欺天
清朝乾隆年间，直隶学士吴省钦主持乡试，贪脏受贿，录取不才。落第生员愤而在试场门口贴出此联。上联暗嵌“省”字（少目合而为省），下联暗嵌“钦”字（欠金合而为钦），横披暗嵌“吴”字（口天合而为吴）。联语使吴省钦的劣迹昭然若揭，声名狼迹，引起全城轰动。
所谓对嵌，是指在上下联中均镶嵌名称的一种镶嵌方式，上面所列举的嵌名联皆是，不再重复。
9.单嵌
顾名思义，单嵌就是只在上联或下联中镶嵌名称。如：
　　人自玉堂来，吏亦称仙原不俗；
　　神从金马至，民能使富莫忧贫。
这副楹联传为林则徐赠到云南富民县作官者叶某的，联语仅在下联中镶嵌“富”、“民”二字，以扣合县名。
　　10.顺嵌
所谓顺嵌，是指将名称从右到左（对联右为上联）、从上到下镶嵌于联中的一种镶嵌方式。如：
　　才子重文章，凭他二赋八诗，都争传苏东坡西游赤壁；
　　英雄造时势，待我三年两载，必艳说湖南客小住黄州。
这是黄州苏东坡纪念馆二赋堂前圆柱上所悬黄兴撰写的楹联，联中顺次镶嵌着“苏东坡游赤壁”、“湖南客住黄州”，古今对比，气势不凡。
　　11.反嵌
所谓反嵌，是指将名称不按从右到左、从上到下的次序镶嵌，而是反序镶嵌。如：
　　一丛人影三弓地；
　　四面和风二月天。
这副楹联中镶嵌“天地人”和“一二三四”，只有借助倒读、反读才能读出所镶嵌的文字。
七、加减
由于某种需要，将某副楹联的上下联增加或减少一些字词或笔划，使联意发生变化，造成新的意境，组成新的楹联，这种制联方法叫做加减法。这种作联的方法在某些特定的场合时常出现，所撰楹联多含有诙谐、戏谑、讽刺意味。
1.加字
又称续字。传说有一年除夕王羲之连续写了多副春联均被人揭走，最后撰一联贴于门上：
　　福无双至；
　　祸不单行。
因联语不吉利才没有被人揭走，晚上王羲之又在上下联后各添三字，大家在春节早上见到的春联就变成了：
　　福无双至今日至；
　　祸不单行昨夜行。
还有一个传说。明朝才子解缙未成名时，住所与一富翁家的竹林相对。除夕，他在门上贴了一副春联：
　　门对千根竹；
　　家藏万卷书。
富翁见状大怒，心想我家的竹园岂容他人借用？便令家人将竹子砍掉一截。解缙自知其意，便在上下联各添一字：
　　门对千根竹短；
　　家藏万卷书长。
富翁见之，更加恼火，干脆把竹根也刨掉了。解缙只觉好笑，便把楹联又添二字：
　　门对千根竹短无；
　　家藏万卷书长有。
任凭富翁将竹砍短、除根，楹联依景而变，只气得富翁目瞪口呆，无计可施。此联两次加字，实属不易。用加减法制作楹联要求联意不做作，不牵强，字生趣，意通神。
2.加笔划
相传有一仕宦人家，父子俩有权有势，横行乡里，老百姓对他们敢怒而不敢言。父子俩都买了进士，婆媳均封夫人，为了光宗耀祖，装点门面，便在门上挂出一副楹联：
　　父进士，子进士，父子皆进士；
　　婆夫人，媳夫人，婆媳均夫人。
门对刚刚贴出，便有人乘其不注意时通过改增笔划，变成了另一副楹联：
　　父进土，子进土，父子皆进土；
　　婆失夫，媳失夫，婆媳均失夫。
如此一改，内容便大相径庭，父子俩也只有自叹倒霉而已。
3.减字
楹联的针对性楹强，不能轻易混淆。传说旧时有一家人家结婚，把丧联“流水夕阳千古恨，春露秋霜百年愁”错贴于喜堂之上，客人一见，无不惊异，因碍于情面又不便明说。当新娘来到喜堂见此联时，不免暗中叫苦，但她灵机一动，来到丧联旁，将上下联尾各截去一字，丧联立刻变成下面的喜联：
　　流水夕阳千古；
　　春露秋霜百年。
类似这样加减字词的故事，在民间广有流传。
</P>

对联大家对

八、翻造
<P>将别人创作的楹联作某些必要的改动，用以表达自己写作楹联的主旨的楹联创作方法称作翻造法。用翻造法写作的楹联尽管只改动几个字，但能另具新意，这种写作方法常被人们所运用。 </P><P>　　请看下联： </P><P>　　心在朝廷，原无论先主后主；
　　名高天下，何必辨襄阳南阳。 </P><P>这是河南南阳岗诸葛武侯祠大殿门前两旁的一副楹联，上联歌颂诸葛亮一生忠心耿耿、鞠躬尽瘁的品格；下联为诸葛亮早年隐居地是襄阳、南阳之争而感叹，寓意深邃幽默，富于哲理。1959年秋，胡耀邦到南阳检查工作，在参观武侯祠等古迹时，看到了这副楹联，易数字而成一副新联： </P><P>　　心在人民，原无论大事小事；
　　功归天下，何必争多得少得。 </P><P>该联寓意新颖，表现了共产主义者的理想和甘当人民公仆的高尚情操，堪称翻造联之佳作。 </P><P>　　再看一联： </P><P>　　铁肩担道义；
　　辣手著文章。 </P><P>明代杨继盛因弹劾奸相严嵩，无辜被杀，临刑前写了这副楹联以示不畏强暴。1916年李大钊书赠杨子惠一副楹联，乃是翻造此联而成： </P><P>　　铁肩担道义；
　　妙手著文章。 </P><P>该联仅易一字，却足以抒己志，又勉友人奋发向上，新意顿生。 </P><P>九、隐如 </P><P>在对联中用相关的话暗示要讲的事物，也就是将要讲的隐藏起来，这种制联方法称作隐如。隐如手法，似乎谜语。 </P><P>　　请看这样一副对联： </P><P>　　一声唤起湘江月；
　　半枕招来玉帝云。 </P><P>上联“数声吹起湘江月”只说吹，却未言吹的是什么，然而读者却很容易联想到那清脆悦耳的笛声。下联“一枕招来巫峡云”，显而易见，那枕边尤物不是梦，又是何物？宋玉《高唐赋序》说楚王梦与巫山神女相会于高唐。神女曰：“旦为行云，暮为行雨。”上联写笛，下联写梦，意境幽远，令人心动。 </P><P>解放前，有人写过一副痛斥帝国主义在中国横行霸道的对联，联曰： </P><P>　　中土讵能容久住；
　　醉乡何得复横行。 </P><P>中土，指中华大地，上联的意思是说不容许帝国主义在中国横行霸道，下联隐说的是螃蟹，说用酒烹制的螃蟹再不会横行了。“醉乡”，这里指的是指用酒制成的醉蟹。整联的意思即是：帝国主义分子不得在中国横行霸道，如果帝国主义分子敢在中国久住下去而横行霸道，其下场必然和醉蟹一样死路一条。此联既隐含了两种事物，合起来又有很深的寓意，是一副爱国主义的佳作。 </P><P>用隐如法制作的对联虽与谜联相类，但却有本质的区别。用制谜法制作对联，乃以依物制联，是将谜面对联化，实际上就是用对联形式制作的谜语；而用隐如法制作对联，乃是以联喻物，是将所要描写的事物暗藏于联中，使人们通过联想对作者的用意加以理解。 </P><P>十、缺如 </P><P>缺如联，也称隐语、漏字，在楹联中是一种特殊的表现手法，这种手法故意将尾字或联句中的一字隐去，并以联中展现之字向读者暗示所缺之字，而该联的意思又正是在空缺的字上，联句仍能形成很规矩的对仗。细心的人从展现的字面上不难看出联中所藏之意。用漏字法制作的楹联，一般具有谜语的功能，或戏谑，或嘲讽，谜味隽永，猜趣无穷，很好地显示了其巧对的艺术魅力。 </P><P>请看一户穷人写的春联： </P><P>　　二三四五；
　　六七八九。横批：南北 </P><P>从字面看，读者便知作者在做文字游戏。上联缺“一”字，下联缺“十”字。这到底是什么意思呢。这要从所缺之字的谐音上去理解。“一”与“衣”谐音，“十”与“食”谐音，加上横批所缺“东西”二字，作者的意图就不言而喻了，原来全联的意思就是“缺衣少食，没有东西”。此联立意奇巧，很形象地表达了穷人过年三难。它不但是一篇缺如联，还是一副数字联，若把它视为谐音联也是可以的。 </P><P>请看一副嘲庸医的对联： </P><P>　　未必逢凶化；
　　何曾起死回。 </P><P>相传有一个叫“吉生”的庸医，水平低下，却爱自吹，有人便在其门上贴了这副楹联予以嘲讽。在上下联镶嵌的成语中，每个成语都故意漏写了一个字，所漏写的字合起来恰是他的名字。这样的漏字法作的楹联，艺术效果比不漏“吉生”二字更佳。 </P><P>　　再看一副贺婚联： </P><P>　　人称新郎新娘，原本是旧相思一对；
　　你吃喜糖喜酒，能不有风味几番？ </P><P>这副联中故意漏去一字，让前来贺喜的人自己去品味，自我感觉用什么字好就填上什么字，填不上来，说明这种风味难以用语言表达。这一漏字，正是寓联意于联外。 </P><P>据说，袁世凯死后，有人写过这样一副对联： </P><P>　　袁世凯千古；
　　中国人民万岁。 </P><P>这副楹联故意不按楹联作法之常规去写，上联五个字，下联六个字，使其不能成对，这样的对联按属对要求是绝对不可以的。但此联正是用属对中的“失对”术语，向人们暗示“袁世凯对不起中国人民”之意，作者利用缺如的手法出其不意地表达了言外之意所产生的艺术效果。借此，方使这一巧联流传于世。 </P><P>十一、歧义 </P><P>楹联在实际应用中是不加标点的，在一般情况下，不同的断句方式对楹联联意的影响不是很大。但是，有一种楹联，是出于某种需要而精心构思的，不同的断句方式下，联意会发生很大变化，甚至相反。这就是利用两读法所制作的楹联。这种楹联不很常见，但构思好了，用在某些特定的场合，却可以产生其它格式的楹联所不能达到的效果。 </P><P>　　请持下联： </P><P>　　明日逢春好不晦气
　　终年倒运少有余财 </P><P>相传此联为明代学者祝枝山为一店主人所作的一副戏谑联。店主人将其读成： </P><P>　　明日逢春，好不晦气；
　　终年倒运，少有余财。
认为是一副倒霉晦气的春联，因而大为不满。祝枝山微微一笑说：不必生气，是你把楹联念错了。应该这样念： </P><P>　　明日逢春好，不晦气；
　　终年倒运少，有余财。 </P><P>店主人这才转怒为喜，且置酒招待。这是祝枝山利用这副楹联有两种不同读法所获得的相反效果，与店主人开了一个小小的玩笑。但由于这副楹联容易产生歧义，店主人终究没有贴出来。 </P><P>　　传说祝枝山还写过这样一副歧义联： </P><P>　　此屋安能久居
　　主人好不悲伤 </P><P>相传有个刻薄的富翁造了高楼大厦，请祝枝山写楼联。祝深知此翁为人，决意捉弄他一下，便写了上面这副楹联，并念成： </P><P>　　此屋安，能久居；
　　主人好，不悲伤。 </P><P>富翁听后颇为满意，待贴出来后，宾客们却个个偷偷地暗笑，富翁明白了其中奥秘，只落得七窍生烟，却又无可奈何。原来这副对联如不断句，上联分明是疑问句式，下联是感叹句式，那么这间屋子是无人敢住的。 </P><P>十二、设问 </P><P>以设问的方式来代替平铺直叙的写作，是作联的一种重要方法，这种方法或上联提出问题，下联做答；或上下联均为设问，不与回答，便于把抽象的事理具体形象地表达出来。同时，用“问”与“答”的形式作联，更能引起人们的注意和思考，便于表达联意和创作主旨。常见的设问法有如下几种形式： </P><P>　　1.设问作答 </P><P>　　请看下联： </P><P>　　你求名利，他卜吉凶，可怜我全无心肝，怎出得什么主意？
　　殿遏烟云，堂列钟鼎，堪笑人供此泥木，空费了多少钱财！ </P><P>上联以自怨自艾、自嗟自叹的形式，入木三分地揭露封建迷信的本质，嘲笑了信神信鬼的愚昧行为，发人深省，耐人寻味，妙趣横生。很显然，这样的写作方式比平铺直叙的宣传效果要好得多。 </P>

对联大家对

2.设问求答
<P>请看梁启超答对张之洞联： </P><P>　　四水江第一，四时夏第二，先生居江夏，谁是第一，谁是第二？
　　三教儒在前，三才人在后，小子本儒人，何敢在前，何敢在后！ </P><P>梁启超在武昌讲学时，坐镇武昌的湖广总督张之洞以“礼贤下士”的客套话出上联设问求答，锋芒显露，咄咄逼人。对此，梁启超不卑不亢，避其锋芒，含蓄作答，以柔克刚，真不愧联坛高手。
3.设问不答
请看下联： </P><P>　　磨砺以须，问天下头颅几许？
　　及锋而试，看老子手段如何？ </P><P>该联相传为石达开所作，上下联全是反诘语气，诙谐风趣，虽没有明确作答，然其乐观豪迈、气势凛然的联语本身就寓答案于其中了。 </P><P>再看董其昌题杭州西飞来峰联： </P><P>　　泉自几时冷起；
　　峰从何处飞来。 </P><P>作者以西湖景物落笔，全盘提出疑问。这种方式常给人以朦胧神秘的色彩，把答案留给读者，使人们产生无尽的悬念。 </P><P>十三、反问 </P><P>为强调某一观念或结论的正确，故意以反问的形式把本意托出，令人注意，使读者从句中找到答案，这种制联方法叫反问法。反问的目的在于给读者以艺术的感染。 </P><P>请看邓小平同志为士兵所撰联： </P><P>　　列为无产者；
　　宁不革命乎。 </P><P>此联采用流水对，仅十字，并在联中嵌“列宁”二字，充分表现了作者远大的胸怀和坚定的信念。作者运用了否定句询问的形式表示肯定的答案，为反问句式的另一种。 </P><P>　　再看下联： </P><P>　　不受几番磨炼；
　　怎成一段锋芒。 </P><P>下面这副对联也属此种形式： </P><P>　　经忏可超生，难道阎王怕和尚？
　　纸钱能赎命，分明菩萨是赃官！ </P><P>另一种形式则是用肯定的询问式，表示否定的答案。如： </P><P>　　除却诗书何所癖；
　　独于山水不能廉。 </P><P>许德衍挽陶行知联： </P><P>　　教育做合一，若干年来，倡导生活教育，身体力行，论功岂止武训第二；
　　智仁勇兼备，胜利前后，呼号和平民主，赴汤蹈火，说死实与李闻为三。 </P><P>此联紧扣逝者事迹，所引对比人物十分贴切。此句联属反对，增加了被答者的份量和位置。 </P><P>反问法与设问法有相通之处，不同的是一为正面提问，一为反问，故也有人将二法合为一法，通称“设问法”。 </P><P>十四、双关 </P><P>双关法是利用汉字的特点，巧用汉字的字、音、义的相同相异之差别而组成字面与字音，形成言此而及彼的语言效果，两者在形式上虽然平行，但在意义上却有主次之分。双关的形式主要有谐音、借义两种。用好双关，可增加对联的趣味和深度。 </P><P>　　1.谐音 </P><P>谐音法就是利用汉字中同音字词较多的特点，使联语语意双关，一联多意，既可以从字面上理解，又可以联想出更深层意思的制联方法。用谐音法制作的楹联，联谜兼备，别具情趣。如：
       普天同庆，当庆当庆当当庆；
　　举国若狂，且狂且狂且且狂。
此联以“当庆、且狂”谐锣鼓之声，使人在吟诵之时，有如身临锣鼓喧天的欢乐气氛之中。欣赏这样的楹联，谐趣无穷。再如： </P><P>　　因荷而得藕；
　　有杏不须梅。
据传，这是明代宰相李贤在招婿前与陈敏政的一次测试应答对。李贤指着桌上的果品出上句，陈敏政马上领会其意，随口答出下联。此联以“荷、藕、杏、梅”与“何、偶、幸、媒”谐音的特点，隐含另一层意思是“因何而得偶？有幸不须媒”。一谈蔬果花卉，一谈人事姻缘，联意隽永，引人入胜。又如： </P><P>　　莲子心中苦；
　　梨儿腹内酸。 </P><P>该联相传为金圣叹在刑场离别子女时所作。联语表面意思是写莲心之苦、梨核之酸，实际上是以“莲”谐音“怜”和“连”，寓含“可怜”、“连累”之意；以“梨”谐音“离”，寓含“离别”之意，全联意为“怜子心中苦，离儿腹内酸”。准确、形象、生动地表现了父子刑场离别时的心情，确为对偶精工、文辞优美的佳联。 </P><P>　　2.借义 </P><P>利用汉语中一个字或词语有不种含义的特点制联，同时表示两种事物的制联方法乃借义法。用这种方法制成的联语，一般用在某些特定的场，一词二意，启人联想，发人深思。如： </P><P>　　虚心成大器；
　　劲节见奇才。 </P><P>这是在竹器店中常见到的一副联语。联中的“虚心”、“劲节”既言竹器，也喻人的品格德行，联语简洁却富于哲理。又如： </P><P>　　龙井泉多奇味；
　　武夷茶发异香。 </P><P>这是一副茶叶店联，其中的“龙井”、“武夷”既是地名又是茶名，既描绘了龙井、武夷两地的特点，又指明了店中名茶，使人见而思饮。再如： </P><P>　　稻粱菽，麦黍稷，许多杂种，不知谁是先生？
　　诗书易，礼春秋，皆是正经，何必问及老子！ </P><P>这是一副应答联，有人出上联讽刺老师，联中“杂种”、“先生”语意双关，问得可谓尖酸刻薄；但“先生”不急不恼，以“正经”、“老子”的双层语意，堂而皇之地回敬了讽刺者，可谓妙语天成。 </P><P>十五、同音 </P><P>同音法即同音异字法，又称异混，它跟谐音法一样，都是建立在汉字特有的同音多字基础上的，与谐音法不同的是，它是将几个字形、字义不同而读音相同的字用于同一副楹联之中，从而使联语具有组合精巧、构思奇特、风趣别致的艺术魅力。此种方法听起来难以分辨，看起来一目了然。常见的同音异字法楹联有如下几种样式：
1.同音异字叠韵连用 </P><P>　　饥鸡盗稻童筒打；
　　暑鼠凉梁客咳惊。 </P><P>这副楹联写的是生活中的趣事，因其制作难度较大，常将其附会于名人雅士。有一种说法是：李调元一次正与农家大嫂谈天说地，一群鸡跑来啄食晒场上的稻子，两个挥舞竹筒的小孩把鸡赶走了。大嫂见状，便出上联请李调元答对。正在李感到为难时，偶然发现屋梁上一只正东张西望的老鼠被他的咳嗽惊跑了，他心中一动，对出了下联。这副对联构思精巧，情趣盎然，特别是六组同音字字义各异，对仗工稳，是一副绝妙的同音异字对联。还有人添加事例，将此联加以扩充，如： </P><P>　　暑鼠凉梁，唤匠描猫惊暑鼠；
　　饥鸡盗稻，呼童拾石打饥鸡。 </P><P>暑鼠凉梁，请画师笔壁描猫惊暑鼠；
　　饥鸡盗稻，呼童子沿檐拾石打饥鸡。
2.同音异字、双声、叠韵间用 </P><P>　　嫂扫乱柴呼叔束；
　　姨移破桶叫姑箍。 </P><P>这副楹联写的也是生活中的两件烦事，联中的“嫂扫”、“叔束”、“姨移”、“姑箍”皆为双声兼叠韵，相间出现于联语中，则生发出奇趣，使联语的娱乐性和趣味性油然而生。
3.同音异字间用 </P><P>　　天心阁，阁落鸽，鸽飞阁未飞；
　　水陆洲，洲停舟，舟行洲不行。
这副楹联中的“阁”与“鸽”、“洲”与“舟”同音异字相间使用，使楹联产生回环反复的妙趣。
</P>

对联大家对

1981年，《中国青年报》曾以“童子打桐子，桐子落，童子乐”为题征联，应征者多有妙对，如“玉头起芋头，芋头枯，玉头哭”、“和尚游河上，河上幽，和尚忧”等，与古对“丫头啃鸭头，鸭头咸，丫头嫌”有异曲同工之妙。
<P>十六、转类
转类法又称多音法或异音法，它与同音、谐音等方法利用汉字同音异字不同，是利用汉字一字多音多义、词义通假的特点，造成同一个字在联中的音调变化，给人以奇诡绝妙之感。多音法楹联中最著名的当推河北山海关姜女庙联： </P><P>　　海水朝朝朝朝朝朝朝落；
　　浮云长长长长长长长消。 </P><P>这副联语上联连用七个“朝”字，下联连用七个“长”字，如果不懂读法，很难理解联意。其实，这里运用了通假法，就是利用汉字一字多音的特点构成联句。如果熟谙汉字一字多音多义的特征，则深觉此联妙趣无穷。对该联的读法，方舟认为共有十种，有的则认为更多，但大家熟悉的是以下两种： </P><P>　　海水潮，朝朝潮，朝潮朝落；
　　浮云涨，长长涨，长涨长消。 </P><P>　　海水潮，朝潮朝潮，朝朝落；
　　浮云涨，长涨长涨，长长消。 </P><P>如此一读，其景自现，它将天与云的变化规律高度概括，使水与云的景观跃然纸上：碧冥沧海，日日潮起潮落；皓穹长空，常常云涌云消。再将孟姜女望夫哭长城的故事加以联想，岂不令人感慨万千。与此联用字、格式相同的楹联在我国很多，像福州罗星塔联、江西赣南梅江畔古庙联、浙江温州江心寺联、四川长宁朝云庙联等，足见此联影响之大之广。 </P><P>有一副豆芽店门联，比上一副楹联更加奇特，其联云： </P><P>　　长长长长长长长；
　　长长长长长长长。
对此，有人如此解读：上联第一、三、五、六字读“cháng，经常”，第二、四、七字读“zhǎng，生长”，下联则正好相反，上下联的意思就是所生豆芽经常长，越长越大的意思。 </P><P>上述两联可以说是充分利用了汉字通假字的特点。再看下面一联： </P><P>　　好读书不好读书；
　　好读书不好读书。 </P><P>从字面上看去，上下联相同，一字不差。如果不是运用转类法，就不能称其为联了。此联就是巧用“好”的多义效能。上联第一个“好”字读“hǎo”，第二个“好”字读“hào”，下联则相反。其联中之意是：有利于读书时却不喜欢读书，等到年老喜欢读书之时却又不便于读书了。此联用来解释“少壮不努力，老大徒伤悲”，十分贴切。 </P><P>十七、飞白 </P><P>明知某一词有错而故意使用，将错就错，这种修辞方法称为“飞白”。“白”是“别”、“错”的意思。飞白原是书法绘画中的一种手法，后来借作修辞之用，这是文学作品中经常运用的。在制联方法中，同样有这种技巧，通过飞白手法，以收到特殊的效果。请看下联： </P><P>　　礼记一书无母狗；
　　春秋三传有公羊。 </P><P>相传清初苏州有一个叫韩慕庐的秀才，在某家教私塾，这家的主人自以为很有才学，经常替韩上课以炫耀自己的学问。有一天他教学生读《礼记》中的《曲礼》一篇，竟将“临财毋苟得”，读成“临财母狗得”。此时，一位饱学之士由此经过，错认为是韩念的，觉得好笑，因此在窗外高声念出上联。韩慕庐一听，知道是冲他来的，于是立即应声答出下联。那人听后，方知此先生不是凡俗之辈，于是登门求见。二人见面一谈，才知念“母狗”者不是韩先生，后来韩中了进士。韩以“《春秋》三传有公羊”为对句，对得很妙。公羊是复姓，即指给《春秋》做注释的作者之一公羊高，另二位先生是左丘明、谷梁赤。三传是指《左传》、《谷梁传》、《公羊传》。那位学士将错就错地将“母狗”直接替代了“毋苟”，即飞白法，下联以“公羊”对“母狗”更是妙语惊人。 </P><P>　　再看一联： </P><P>　　一代奇书镜花录；
　　千秋名士杜林胡。
传说文革期间，有一个半文盲被派到某图书馆担任驻馆代表。此人将《镜花缘》误读为《镜花録》，还有一次，其人领导学习《反杜林论》，杜林是十九世纪德国一位反对马克思劳动价值与剩余价值说的哲学家和经济学家，人们在批判他时，常有“杜林胡说什么”一语。这位驻馆代表听不懂，误以为“杜林胡”是一位中国的什么人，便大声说“杜林胡反马列主义毛泽东思想，应该拉出去枪毙！”于是有人以此为题，撰成上面一联。这副对联先录其错读，后录其错断并加以嘲讽，用的正是飞白手法。 </P><P>十八、回文 </P><P>使联语的上下联顺读、倒读皆能成联，且贴切而不混乱，这种制联方法称作回文法。回文法楹联写作极不容易，写好就更不容易，不过一旦写好了，就能产生引人注目的效果。用回文法制作的楹联常见的有两种格式：
一是上下联是中间为界，两边用字相同，这样不论倒读正读，联意都是一样的，这种联一般称为对称回文。在回文法楹联中，这种格式最为常见。试举几例： </P><P>　　客上天然居，居然天上客；
　　僧过大佛寺，寺佛大过僧。 </P><P>　　上海自来水来自海上；
　　前门出租车租出门前。 </P><P>　　我爱邻居邻爱我；
　　水傍鱼活鱼傍水。 </P><P>　　需要指出的是，在对称回文中，还有一种谐音回文，其文字虽不能倒排，但字音倒读却与顺读一样。谐音回文中，最有名的首推传说为唐寅所作的一联： </P><P>　　画上荷花和尚画；
　　书临汉帖翰林书。 </P><P>　　二是上下联使用不同的字，但顺读倒读均能读通，有点类似于回文诗，此种联称为反复回文。这种楹联顺读倒读往往会产生联意上的不同。如： </P><P>　　风送花香红满地；
　　雨滋春树碧连天。 </P><P>　　这副写景楹联把春风吹拂红花送来阵阵花香、细雨滋润春树大地一派澄清的盛景描绘的很细腻生动。如果将该联倒读，则为： </P><P>　　天连碧树春滋雨；
　　地满红香花送风。 </P><P>　　联意则变成了蓝天连碧树，春景润春雨；大地红香满，花儿随风舞。我们仿佛能够感觉到春雨春风中送来的阵阵清香。 </P><P>十九、列品
列品法有点类似于修辞手法中的排比，要求连续列举三个以上类似的、或有联系的事物成联，所列举的事物之间不掺杂任何间隔词语。使用列品方法，可以强化对联所吟咏的事物，收到其它方法所难以达到的效果。 </P><P>　　请看下联： </P><P>　　白马秋风塞上；
　　杏花春雨江南。
作者运用白描手法，只将几种事物和谐地列举出来，不加任何渲染，给读者提供了一种悠远的艺术空间。 </P><P>请看浙江莫干山十二生肖公园联： </P><P>　　子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥；
　　鼠牛虎兔龙蛇马羊猴鸡狗猪。
上联列十二地支，下联列十二种动物，此外不加一字一语，干净利索，自然出奇。 </P><P>再看清代窦垿所撰岳阳楼联：
一楼何奇？杜少陵五言绝唱，范希文两字关情，滕子京百废俱兴，吕纯阳三过必醉，诗耶？儒耶？吏耶？仙耶？前不见古人，使我怆然涕下；
诸君试看：洞庭湖南极潇湘，扬子江北通巫峡，巴陵山西来爽气，岳州城东道岩疆，渚者，流者，峙者，镇者，此中有真意，问谁领会得来。
上联列举杜、范、滕、吕四人史事，“五言绝唱”，指杜甫的《登岳阳楼》诗，“两字关情”指范仲淹《岳阳楼记》中“忧”、“乐”二字，“百废俱兴”是指滕子京谪守巴陵郡（今岳阳）时的政绩，“三过必醉”指传说中八仙之一的吕洞宾岳阳醉酒的轶事；下联列洞庭湖等四处风景特征应对，上下数百年，纵横上千里，使读者对岳阳楼这一千古名楼有更加深刻的印象，堪称联中佳对。
列品与排比、分总两种制联方法有相似之处，其异同点参排比、分总法简介。 </P><P>二十、排比
用三个或三个以上的结构相似、字数相等的平行短句，组合在一起表示相关的意思，这种制联方法称作排比法。运用排比仅限于上下联的内部，而以长联较多。运用排比法要注意排比的事物要有内容上的联系，而且要求次序须有规律，给人以审美之感。 </P><P>　　请看李联芳题武昌黄鹤楼联：
数千年胜迹，旷世传来，看凤凰孤屿，鹦鹉芳洲，黄鹤渔矶，晴川杰阁。好个春花秋月，只落得剩水残山。极目古今愁，是何时崔颢题诗，青莲搁笔；
一万里长江，几人淘尽？望汉口夕阳，洞庭远涨，潇湘夜雨，云梦朝霞。许多酒兴风情，尽留下残阳晚照。放怀天地窄，都付与笛声缥缈，鹤影蹁跹。
作者利用排比之法，将武汉三镇的主要胜迹囊括无作。联语颇富文采，只是因其历史之局限，格调及情绪较为低沉。
再看现代语言学家王力先生写的桂林小广寒楼联：
甲天下名不虚传：奇似黄山，幽如青岛，雅同赤壁，佳拟紫金，高若鹫峰，穆方牯岭，妙逾雁荡，古比虎丘。激动着倜傥豪情，志奋鲲鹏，思存霄汉，目空培楼，胸涤尘埃，心旷神怡消块垒；
冠寰球人皆向往：振衣独秀，探隐七星，寄傲伏波，放歌叠彩，泛舟象鼻，品茗月牙，赏雨花桥，赋诗芦笛。引起了联篇遐想，弄甘陇亩，士乐缥湘，工展宏图，商操胜算，河清海晏庆升平。
该联上联写桂林之胜景，“奇似黄山，幽如青岛，雅同赤壁……”，八个排比句式衬托得其风光无与伦比；下联叙桂林的名胜，“振衣独秀，探隐七星，寄傲伏波……”，令人向往，引人入胜。全联信手拈来，如数家珍，借景抒情，颂今怀古，对仗工整，文采斐然，堪称佳构。
排比法与列品法有相似之处，都是相关、相似事物的罗列。所不同的是，排比法要求各分句间结构相似，字数相等，既可以说是当句对的进一步扩展，也可以看作是列品法的特殊形式。
</P><p>

对联大家对

二十一、分总
像列品法排列物品那样组句，但有分述有总述的制联方法称为分总法。
使用分总法，必须集三个以上的物品并列排列，而且中间不用其它词语混杂间隔。
分总法主要有先总后分和先分后总两种形式。
<P>　　1.先总后分 </P><P>　　请看北宋文学家刘攽对王安石联： </P><P>　　三代夏商周；
　　四诗风雅颂。
刘攽才华出众，王安石有意以此联难他，然刘稍思片刻便对出了下联。此联难度在于解决下联总括数目与列品数目字、义与上联的矛盾，或多或少都很难成对。刘以巧取胜，别开洞天，从《诗经》中独辟蹊径。风、雅、颂为《诗经》的四个组成部分，其中雅分大雅、小雅，历史上通称为四诗。以“四诗”对“三代”，以“风雅颂”对“夏商周”，妙语惊人，被称为传世绝对。
2.先分后总 </P><P>　　请看一副春联： </P><P>　　松竹梅岁寒三友；
　　桃李杏春暖一家。
即是先分后总式。上联先列松、竹、梅，再以文人雅称“岁寒三友”总之；下联亦然，桃、李、杏在初春相继开花，且有红、白、粉等不同颜色，古人常以之代春，故曰“春暖一家”。
邓琰的自题碧山书屋联也属此类：
沧海日，赤城霞，峨嵋雪，巫峡云，洞庭月，彭蠡烟，潇湘雨，武夷峰，庐山瀑布，合宇宙奇观，绘吾斋壁；
少陵诗，摩诘画，左传文，马迁史，薛涛笺，右军帖，南华经，相如赋，屈子离骚，收古今绝艺，置我山窗。
作者在这副联中，上下嫌分别用九种事物排列，这种对法又称连环法，此联即为九连环，环环相扣，节奏紧凑，音调铿锵，回环跌宕，气势宏大，可谓波澜壮阔，在对联中是不多见的。制作这种对联，应当注意上下联所排列的事物、结构必须一致，比如上联是偏正结构，下联也应当采用偏正结构。 </P><P>二十二、组串
组串，或称串组，就是将一些本来没有联系的事物的名称按一定的规律串联起来，从而使之表示出某种意思。用组串法制作的对联，常见的有组串人名、地名、植物名、词牌名等。请看下面这副对联： </P><P>　　中国捷克日本；
　　南京重庆成都。 </P><P>这副对联是一爱国人士为欢庆抗日战争胜利而写的。乍一看这副对联的上联是三个国名，下联则是中国的三个城市名。但其更深层的意思，上联是中国胜利地打败了日本（这里捷克转义为克敌），下联是南京重新庆祝成为首都。这样，就用三个国名和三个城市名，巧妙地组合成一副庆祝抗日战争胜利的贺联。
再看这样一副对联： </P><P>　　碧野田间牛得草；
　　金山林里马识途。 </P><P>这是在1982年，由中央电视台等单位联合举办的春节征联活动中，择优选出的一副对联。上联为出句，下联为首选对句。上下联各由三个人名连缀成句，意义连贯，毫无生硬之感，堪称组串佳对。
再看由词牌组串的一副巧联： </P><P>　　水仙子持碧玉簪，风前吹出声声慢；
　　虞美人穿红绣鞋，月下行来步步娇。
联中串出六个词、曲牌名《水仙子》、《碧玉簪》、《声声慢》、《虞美人》、《红绣鞋》、《步步娇》，描绘出了一幅美人轻移莲步，观月赏景的美丽卷。 </P><P>二十三、集引 </P><P>集引，就是收集和引用的意思。楹联创作中的集引法，是指摘取或引用别人的诗句、词句、文章佳句、成语、格言以及书名、刊名、影视名等，运用在自己楹联之中，“活”用前人佳句，构成新的意境。比如大家经常见到这样一副春联： </P><P>　　飞雪迎春到；
　　风雨送春归。
该联就是集引毛泽东诗词中的句子而成。集引联有的全联皆是摘引他人词语，像上联就是；有的联中部分摘引他人词语，如“诸葛大名垂宇宙，隆中胜迹永清幽”，上联集杜甫《咏怀古迹五首》之佳句，下联乃作者董必武自撰；还有的将集引的内容简化压缩后用于联语之中，如“后乐先忧，范希文庶几知道；昔闻今上，杜少陵可与言诗”，上联之“后乐先忧”与下联之“昔闻今上”，乃分别简化范仲淹《岳阳楼记》“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”和杜甫《登岳阳楼》诗“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”而来。
用集引法制作楹联，可供集引的内容很多，如前人佳句、成语俗语、人名地名、书籍报刊、戏剧电影等等，试举数例于下： </P><P>　　梅花欢喜漫天雪；
　　玉宇澄清万里埃。（集毛泽东诗句） </P><P>　　江山如此多娇，飞雪迎春到；
　　风景这边独好，心潮逐浪高。（集毛泽东词句） </P><P>　　沧海横流，云蒸霞蔚；
　　春风得意，人寿年丰。（集成语） </P><P>　　十分货物十分价；
　　一寸光阴一寸金。（集俗语） </P><P>　　《中华少年》《探索》《大自然》；
　　《风流一代》《追求》《健与美》。（集刊名） </P><P>《马兰花》《苦菜花》《白莲花》《蒙根花》《五朵金花》《战地黄花》《生活的浪花》《繁花似锦》；
《雁荡山》《杜鹃山》《六盘山》《火焰山》《雪海银山》《万水千山》《沸腾的群山》《江山多娇》。（集电影名） </P><P>　　“白头翁”“牵牛”耕“熟地”；
　　“女贞子”“打马”过“淮山”。（集中药名） </P><P>　　帝女合欢，水仙含笑；
　　牵牛迎辇，翠雀凌霄。（集花卉名） </P><P>二十四、用典 </P><P>将联语之意寓历史掌故之中，借典故或有出处的词语以表达联语的思想内容的作联方法叫用典法。在我国悠久的历史发展中，可用的典故很多，比如古典书籍中的轶事、趣闻、寓言，传说人物或有出处的诗句、文章等，都可以当作典故运用，因此，用典法在联语制作中运用的比较广泛。大家看一看李渔所著《笠翁对韵》，就会发现其中近一半的内容是用典，比如“庄周梦化蝶，吕望兆飞熊”、“跨凤登台，潇洒仙姬秦月玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦”、“灭项兴刘，狡兔尽时走狗死；连吴拒魏，貔貅屯处卧龙归”等等。我国旧体诗文中多喜用典。对联制作中也不例外，不少对联因为用典而使其光彩夺目，文轹劣馈Ｈ缦铝??</P><P>　　铁板铜琵，继东坡高唱大江东去；
　　美芹悲黍，冀南宋莫随鸿雁南飞。 </P><P>郭沫若在当代文人中是制联较多的，其突出特点之一就是喜欢用典。上联是郭老为济南辛弃疾祠的题联，其中“铁板铜琵”、“美芹”、“悲黍”等，分别出自俞文豹《吹剑续录》、《列子·杨朱》、《诗经·王风》之中典故，通过用典和描写，评述了辛弃疾词章的豪放和艺术成就的高超，赞扬了辛弃疾爱国之心至死不变的豪情壮志，典故起了很好的烘托和强化作用。再如： </P><P>　　观瞻气象耀民魂，喜今朝祠宇重开，老柏千年抬望眼；
　　收拾山河酬壮志，看此日神州奋起，新程万里驾长车。
此联为赵朴初同志所作，联中用了五个典故：“老柏”系指岳飞墓前的精忠柏，传为岳飞忠魂所化。“抬望眼”、“收拾山河”、“壮志”、“驾长车”，皆出自岳飞《满江红》词。
在对联中用好典故，可以起到画龙点睛的作用。然而，用典要讲技巧，必须做到用典准确、恰当，有的放矢，用典不当，也会使作品褪色，用典过分和不及都将成为败笔。 </P><P>　
二十五、无情 </P><P>无情联是巧妙联中最有趣味性，最能体现“对”这一特点的一类对联。其特点是上、下联中相应最小的词素贴得很近，对得很工，但是词义各异，相去甚远，简直对不起来。一般对联讲究上下联内容相关，无情对偏偏不相关。它有两个标准，一是类别要互不相干，二是内容上要离题千里。 </P><P>　　请看下联： </P><P>　　妹妹我思之；
　　哥哥你错了。 </P><P>这是一副风格奇特的即席对。说的是清朝某年科考，试题中有句：“昧昧我思之”。一考生粗心将“昧”字写成“妹”字，嘲为上联。评卷先生见此，不禁失笑，于是顺手批曰：“哥哥你错了”。此联以回答方式出现，寄无限情趣于对话中，待你发现精妙处，顿有豁然开朗之感。此联奇中见奇，考生误将“昧”置成“妹”，音同而意迥，可谓差之毫厘，谬之千里。奇在阅卷先生将错就错顺水推舟，竟以妹妹身份出现，称此考生为“哥哥”以戏之，宛若含羞怯之意曰“你错了”。无情之格中含有情之态，真乃楹坛之佳品。
无情对，多为字与字严格相对，而联句立意却风马牛不相及，造成一种对联艺术的差距美。 </P><P>　　请看下联： </P><P>　　庭前花始放；
　　阁下李先生。 </P><P>上联是院中花开的景象，下联则是人文称呼，句意相去甚远。但仔细分析就会发现，上下联的每一个字都对得异常工稳。“庭”与“阁”为宫室小类工对，“前”与“下”同为方位词，“花”与“李”同属植物类，“始”与“先”同为副词作状语，“放”与“生”则是动词相对。字字工对却意远千里，这正是无情对的妙处。 </P><P>　　再看下联： </P><P>　　树已半残休纵斧；
　　萧何三策定安刘。
这也是一副无情佳对。上下句意义毫不相干，上联为一古诗句，是说要爱护树木，不要乱伐残树。下联却以萧何献策定汉业的历史故事相对，相差十万八千里，却在字性上结成缘份，有天造地设之妙。上联尾字“斧”是工具，下联尾字“刘”指兵器，在本句中则指汉高祖刘邦；“树”对“萧”，萧，植物名即艾蒿，乃植物小类相对；“已”对“何”，为虚词相对；“半残”对“三策”为数量词相对；“休纵”对“定安”都为虚词相对。联中惟“残”与“策”乍看不似工对，但二字在这里均可视为动词，“残”为伤害之意，“策”有拄、扶之意，仍然对仗工整。 </P>

对联大家对

二十六、两兼
<P>两兼即指在一副对联中一个字可与前后的字同时组词，在读时可读成两种组合句式，两种效果。 </P><P>　　请看下联： </P><P>　　李东阳气暖；
　　柳下惠风和。
此联巧在以不同句式的读法读出不同的效果，若按三、二句式读，可读出两个人名的名字：李东阳和柳下惠。李东阳，明代诗人，天顺年进士，官至吏部尚书，华盖殿大学士。此人秉性温和，善依附周旋。柳下惠，春秋鲁国大夫，任士师（掌管刑狱的官吏），以善讲贵族礼节和坐怀不乱而著称。联以“气暖”、“风和”喻二人，十分贴切、自然。如按二、三式去读，其意义则变成了这样的意思：李树的东边阳气暖，柳树的下边惠风和。
不管以何种句式读，对仗、结构都很工整。其一，“李东阳”对“柳下惠”，人名相对，“气暖”对“风和”，主谓语词组相对。其二，“李”对“柳”是植物对，“东”对“下”方位对，“阳气”对“惠风”偏正词组对，“暖”对“和”形容词相对。 </P><P>再看下联： </P><P>　　孟光轧姘头，梁鸿志短；
　　宋江吃败仗，吴用威消。 </P><P>据说此联为著名画家吴湖帆讽刺汉奸梁鸿志、吴用威所做。孟光是梁鸿的妻子，《后汉书·逸民传》记载：梁鸿每归，妻子孟光为其具食，不敢于鸿前仰视，举案齐眉，说的是夫妻相敬相爱的故事。吴用是梁山宋江的军师，足智多谋，计谋迭出。上联“梁鸿”、“梁鸿志”均为人名，下联“吴用”、“吴用威”也均为人名。名套名，以乱读者视觉。作者将梁鸿夫妻的故事反其意而用之，意在讽梁鸿志，下联亦然。作者撰联之时乃抗战胜利，外寇投降、汉奸失宠之时，以此联喻之，大快人心。 </P><P>二十七、衬托 </P><P>将楹联的创作主题不作正面描写，而是借助其它事物从侧面或反面去显示的一种作联方法称为衬托法，或映衬法。被衬托的对象称为主体，做衬的事物称衬体。运用这种方法创作的楹联，主题含蓄，耐人寻味。衬托分正衬和反衬两种方法。正衬的日的是使被衬托的主题在形象上更加鲜明。如： </P><P>　　生为国家，死为人民，耿耿忠心照日月；
　　功同山岳，德同湖海，洋洋正气结丰碑。
这是一副悼念周总理的挽联。全联用“日月”、“山岳”、“湖海”等来映衬总理之丰功伟绩，形象之高大，联语错落有致，当称佳对。
再看一联： </P><P>　　鼠因粮绝潜踪去；
　　犬为家贫放胆眠。
此联相传为一个屠夫所写。有一年除夕，他家中穷得连过年之物也难以准备，便满怀愤懑之情写了这样一副楹联。全联以鼠的“潜踪去”与狗的“放胆眠”，明白如画地映衬出家中的穷苦因境，充分表现了他内心的凄苦与无奈。
反衬即用相反的事物，从反面衬托主题。 </P><P>　　如下联： </P><P>　　远富近贫，以礼相交天下少；
　　疏亲慢友，因财而散世间多。
此联为清代鄂比赠曹雪芹联，全联巧用反义词相对，旨在使读者明了褒贬之意，同时也可以看做是作者对曹的赞颂。
二十八、借代
陈望道先生在《修辞学发凡·借代》中说：“所说事物纵然同其他事物没有类似点，假使中间还有不可分离的关系时，作者也可借那关系事物的名称，来代替所说的事物。”在楹联创作中，为了简明扼要地说明一个事物，也常采用借代手法，即不直接说出事物的原体，而借用另外一种与其有可换关系的名称。借代与本体有可换关系，借体可以代表本体。如： </P><P>　　家有万金不算富；
　　命里五子还是孤。
传说古时一老翁无人养老，遂贴出此联，外人不解，老翁说：“我有十个女儿，人称女儿千金，我不是家有万金吗？我有十个女婿，都说女婿半子，我不是命里五子吗？可女儿女婿都不管我，岂能算富不孤！”这里就是以“千金”指代女儿，“半子”指代女婿。老人的对联贴出后，女儿女婿十分惭愧，乃争相赡养。由此看来，楹联的作用还是很大的。又如： </P><P>　　千古此诗王，流寓遍襄阳烟水，蜀道云山，故国有思，常感秋风怀杜曲；
　　五陵孰年少，知交祗陇右词臣，咸阳节度，京华在望，每因泪雨忆长安。
这是一副表示对诗圣杜甫思念之情的楹联，其中以“陇右词臣”指代诗仙李白，以“咸阳节度”指代对杜甫多有帮助的严武。再如： </P><P>　　未晚先投二十八；
　　鸡鸣早看三十三。
旧时小旅店常见的楹联是“未晚先投宿，鸡鸣早看天”，这副楹联中的“二十八”、“三十三”乃是借用神话传说中的“二十八宿”和“三十三天”，指代“宿”和“天”，别有一番情趣。 </P><P>湖南醴陵红拂墓有一联 </P><P>　　红拂有灵应惜我；
　　青山何幸此埋香。
红拂，原为隋朝宰相杨素侍姬，钟情于李靖，随李靖于军中，后病逝于醴陵。下联的“香”在古时多喻妇女所用饰品，故古诗文中常借称为妇女。此处代称红拂，此是以物代人。 </P><P>二十九、拟声
拟声是对联的写作技巧之一，也称摹声。它是通过模拟人物、动物、神仙、器物等事物的声音的手法来取得一种艺术效果。有这样一副别致有趣的对联： </P><P>　　独榄梅花扫腊雪；
　　细睨山势舞流溪。
看上去这不失为一副诗味浓郁的写景联。然而，细心品读，你会发现另有所指。原来，上联是由乐谱1、2、3、4、5、6、7的谐音而来；下联则是阿拉伯数字一、二、三、四、五、六、七的谐音化出，不过这种读音只是浙江地区的方言而已。 </P><P>又如，旧时有一讽刺袁世凯称帝的对联： </P><P>　　普天同庆，当庆当庆当当庆；
　　举国情狂，情狂情狂情情狂。 </P><P>上下联均是模拟锣鼓的敲击声。“当”拟小锣声，“庆“拟小钹声，“情”拟大钹声，“狂”拟大锣声。从内容上来讲，“普天同庆”当然应是“当庆”，“举国情狂”，“情狂”也是理所当然的。不过“情狂”二字是贬义词，有指男女苟合之意。用在窃国大盗袁世凯及其追随者身上很合乎情理。 </P><P>以上二联是模拟人物、器物之声，下面一联则是模拟动物之声，请看： </P><P>　　母鸡下蛋，谷多谷多只一个；
　　小鸟上树，酒醉酒醉无半杯。
“谷多谷多”是仿母鸡的叫声，“酒醉酒醉”是仿小鸟的叫声。联语意境含蓄，生活气息犹浓，读之情趣盎然。
</P><p>

对联大家对

三十、绘态
<P>绘态也称摹状。即是描绘人们对客观事物情状的感觉的方法。它直观地临摹事物的情状、声音和色彩等。常运用叠字、双声、叠韵或其他方式表达出来。这种方式多用于讽刺、诙谐联中。 </P><P>如： </P><P>　　著！著！著！主子洪福；
　　是！是！是！皇上圣明。 </P><P>此联是讽刺清道光年间两个军机大臣潘世恩和穆彰阿的。他们惯于阿谀奉承，凡是皇帝说的话，他俩无不头。“著！著！著！”“是！是！是！”是对二人奴颜形象的描绘。读之如闻其声，如见其状，形象生动。
近年有人写了一副嘲讽“妻管严”联： </P><P>　　老母任磕头：哎哎哎，嗳嗳嗳；
　　娇妻只呶嘴：哦哦哦，噢噢噢。 </P><P>作者以漫画的手法，刻划出这种对母逆、对妻纵的面孔。上、下联尾重用六个语气词，绘形绘声，妙不可言。
再看一副于谦反讥和尚联： </P><P>　　三丫成鼓架；
　　一秃似擂槌。
传说明代于谦自幼聪慧。一天，一过路的和尚见了在门口游玩的于谦，摸着他头上的小爪髻，出上联逗他。没想到于谦却马上以下联进行反讥。全联对于谦爪髻、和尚秃头的描绘可谓维妙维肖，但于谦的下联却未免有点刻薄。 </P><P>三十一、假称
假称也称借称。是作者有意将对联中要表达的意思，将有关的对象用第一人称说出来。 </P><P>　　如一庙联： </P><P>　　你求名利，他卜吉凶，可怜我全无心肝，怎出得什么主意；
　　庙遏烟云，堂列钟鼎，堪笑人供此泥土，空费了多少钱财。 </P><P>联语借庙中泥塑木雕的菩萨口吻，说出作者劝世良言。言辞诙谐、有趣，容易被人接受。 </P><P>　　杭州岳飞墓有一联这样写道： </P><P>　　咳！仆本丧心，有贤妻何至如是；
　　啐！妇虽长舌，非老贼不至今朝。
清道光年间．有人在杭州岳飞墓前题此联悬挂，形象地表现了一对奸贼互相埋怨，垢厉的口吻，真是刻画入微，维妙维肖。 </P><P>　　还有—副为道土写的挽联： </P><P>　　吃的是老子，穿的是老子，一生到老全靠老子；
　　唤不回天尊，拜不灵天尊，两脚朝天莫怪天尊。
作者借道教鼻祖老子的口吻成联，意在讽刺道士的寄生生涯，天尊亦指老子，唐朝老子被封为“太清道德天尊”。 </P><P>三十二、比拟
根据感情的需要，作者特意以人喻物，或者以物喻人，或把甲当作乙来描绘，这种制联方法称为比拟法。通常人们将被比拟的对象称为主体，比拟的部分称拟体。运用比拟法，可以使楹联更加生动，意味深长。比拟法有拟人和拟物两种。 </P><P>　　1.拟人
与文学修辞方法一样，拟人法也是把没有感情和生命的事物当作人来描绘，从而使所描绘的事物人格化，增强感情色彩。如下面一副挽联： </P><P>　　杨柳春风怀逸致；
　　梨花寒食动哀思。
作者把杨柳、春风、梨花、寒食等植物、时令都人格化了，宛如它们也如现实世界中的人们一样，对死者寄予无限的哀思。 </P><P>　　2.拟物 </P><P>与拟人法相反，拟物是将人当作物来描绘。拟物的目的较为复杂，有的褒扬，有的讽刺，有的调侃。请看下联： </P><P>　　红莲开并蒂；
　　彩凤喜双飞。
作者将一对新婚夫妇比作“红莲”、“彩凤”，因红莲、彩凤之类在人们的习惯意识中是美丽、吉祥的象征，把喜庆中的新人喻为红莲、彩凤，是符合情理和人们的审美意识的。 </P><P>三十三、比喻
在修辞学中，一个很重要的方法就是比喻，无论诗词曲赋、散文韵文，这一方法可说无处不在。其基本的含义就是用大家所熟悉、具体的事物或现象，概括而形象地说明另一较为复杂、抽象的事物和现象，使之更具体、更形象、更生动。在楹联创作中，这一修辞方法也被广泛地应用，可分为明喻、隐喻、借喻三种形式。 </P><P>　　1.明喻
这种形式多带有比喻词，以“如”、“像”、“似”、“若”等连接本体和喻体。请看下联： </P><P>　　学如逆水行舟，不进则退；
　　心似平原走马，易放难收。
该联以“逆水行舟”、“平原走马”两件具体的事件，来比喻“学”和“心”这两件难以捉摸的事物，使学习之艰难与心之易放纵变抽像为具体、模糊为清晰，比喻贴切，富于哲理。
再看下联： </P><P>　　浮沉宦海为鸥鸟；
　　生死书丛似蠹鱼。
此联为纪晓岚所撰，上联写他的从政经历，下联写他的治学生涯。我们透过“鸥鸟”、“蠹鱼”之形象生动的比喻，不是对其从政之坎坷起伏、治学之严谨刻苦有了更清楚的了解吗？ </P><P>2.隐喻
即省去比喻词，隐去了比喻的形迹。明喻的形式是“甲如同乙”，隐喻的形式是“甲就是乙”。明喻的形式是相类的关系，隐喻的形式却是相合的关系。如： </P><P>　　谷乃园之宝；
　　民以食为天。
“谷”、“民”均是本体，“宝”、“天”是喻体。通过系词“乃”、“以”二字，把本体和喻体组成相合的关系。 </P><P>3.借喻
即把比喻的事体借来，当作被比喻事物来说，而被比喻的事物在联中不出现。借喻的喻体不能取代本体，只是相似而已。 </P><P>如现代学者辜鸿铭引用苏轼《赠刘景文》诗句成联： </P><P>　　荷尽已无擎雨盖；
　　菊残犹有傲霜枝。
据说此联是辜为讽刺北洋军阀张勋而作。张的亲信部队号称“辫子军”，张勋被戏称“辫帅”。联中的“擎雨盖”暗喻清朝官员的帽子，“傲霜枝”喻清代人头上的辫子。这副对联在于讽刺张勋已到了“荷尽”、“菊残”的地步。 </P><P>三十四、夸张
与比喻一样，夸张也是文学作品中一种常用的修辞方法，其目的是为了突出某一事物的特征，将其巧妙地夸大或缩小，以造成一种奇观效果，如运用得法，可起事半功倍的效果。在楹联创作中，借助丰富的想象，运用“言过其实”的语言，以达到某种特殊的艺术效果的制联方法就是夸张法。夸张可分两种，一种是把所要表达的事物从性质、状态、数量等方面直接夸大或缩小，类似的描写叫做单纯夸张；另一种是通过比喻、比拟、借代、对比等修辞手法进行夸张法，称作间接夸张。 </P><P>　　请看下联： </P><P>　　猛虎一杯山中醉；
　　蛟龙两盏海底眠。
一看就知这是悬挂于酒店的楹联。作者借助于自己的想象，把酒店中酒的威力作了极力的夸张，这在生活中是不真实的，但在艺术创作中却是真实的，因为这正是夸张的效果，通过夸张，把所要表达的内容，尽情地表现出来了，其效果必“三碗不过岗”有过之而无不及。 </P><P>　　再看一副名胜联： </P><P>　　声驱千骑急；
　　气卷万山来。
这是钱塘江观潮亭联。联语以“千骑急”、“万山来”极力夸张潮势之汹涌，“潮”与“骑”、“山”虽无共同之处，但利用“千骑急”和“万山来”之气势，来形容“潮”之涨落之势，在艺术表现上仍给的以真切之感，不愧为写潮佳作。 </P><P>　　再如下联： </P><P>　　天作棋盘星作子，谁人敢下；
　　地当琵琶路当弦，哪个能弹。
此联巧妙抓住事物的形象特征，突发联想，借题发挥。作者在夸张的同时运用了比喻的手法，以突出对联的艺术色彩，属于间接夸张。
还有的对联运用借代、比拟等形式进行夸张，都是可以的，但要注意运用夸张务比做到合乎情理才会收到好的艺术效果，否则就会适得其反。 </P>

对联大家对

三十五、对称
对称亦称玻璃对，其特点就字型而言，上、下或左、右字型结构基本对称一致，造成字本身的一种形态美。这样的字用篆书写在玻璃上，无论正看、反看字体均相同。如“大”、“文”、“因”、“天”之类。
　　有一玻璃联这样写道：
　　山中日出；
　　水里风来。
清代梁章钜《楹联续语》中说：吴山尊学士，始出意制玻璃联子。一片光明，雅可赏玩。玻璃联因用篆字书于玻璃上，选字必须要求对称统一，以达正反如一。这副对联，简练精短，用词严谨，而且符合玻璃对的基本要求，是一副极妙的绝对。
　　请看下联：
　　文同画竹两三个；
　　丁固生松十八公。
此联载于清人李伯元的《南亭四话》，联语中的文同为宋代大画家．以善画竹和山水著称。“两三个”是指竹叶，恰似“个”字。丁固为三国时吴国人，初仕尚书，因梦松树生于腹上，便对人说：“松字拆开乃十八公也，再过十八年我当为公。”后果官至司徒（汉时称司马、司徒、司空为三公），此联不仅反正皆宜，且用典自然，可称形式与内容完美统一。
下联出句为1990年辽宁营口市环保局等单位联合征联：
　　山水林田，至营口宜赏美景；
　　桑蚕米果，出盖县富甲关东。
出句写营口市的环境特点，对句写盖县（营口辖）的农土特产。对句在句式、词性等方面与出句基本相对，用玻璃对式相对，实属不易。
三十六、换位
换位法是为了某种需要，故意将句子中的词语作对换位置的一种修辞方法。
抗日战争时期，由于国民党反动派采取不抵抗政策，致使日寇长驱直入，中华民族陷入水深火热之中。可国民党军队却一退再退，大吃大喝。当时有人写一副对联讽之：
　　前方吃紧；
　　后方紧吃。
这副对联通俗、直白、语句精短。仅八个字，一个“前方”，一个“后方”；一个“吃紧”，一个“紧吃”，形象地描绘了当时的两种势态。上联“吃紧”，指情况紧张。下联做了—下换位，则变为大吃大喝，不可终日的意思。稍动一字，差之千里。从中不仅领会作者遣词之妙。同时，也悟到了中国汉字的神奇魔力。看来好联不在辞众，而在意法之妙。
1905年，慈禧七十大寿，章太炎为此写了一副寿联：
　　今日到南苑，明日到北海，何时再到古长安？叹黎民膏血全枯，只为一人歌庆有；
　　五十割琉球，六十割台湾，而今又割东三省，痛赤县邦圻益蹙，全逢万岁祝疆无。
作者在联尾，故意将“有庆”、“无疆”二词做换位处理，其意发生了很大的变化，上联尾句变成了只为一人祝寿歌舞，却使黎民百姓膏血全枯；下联尾句变成了每次到慈禧庆寿之际，总是被割掉疆土之时。作者对慈禧进行了尖锐、辛辣的讥讽，无情地揭露了慈禧不顾百姓死活和国土沦亡的卑劣行径，得到了极好的艺术效果。
乾隆五十五年，农历九月九日的重阳节，乾隆一行北巡热河。一日，在万松岭住下，准备去承德为自己祝寿。随行的有纪晓岚等几位重臣。其中有一位叫彭羡门的出一上联，想难一难纪晓岚。联曰：
　　八十君王，处处十八公，道旁介寿；
此联很有深度，这年正是乾隆八十岁，而十八公喻指万松岭的松树，故将松字拆成“十八公”，与前面的八十正好颠倒换位，纪听后，随即以对：
　　九重天子，年年重九节，塞上称觞。
帝王所居之所称“九重”，时逢重阳节又称“重九”，也正好与“九重”换位。此句实属难得，非大家不能为之。
三十七、偏旁
所谓偏旁法，是利用汉字的偏旁为构思方法，以一定的规则排列组合成联。同旁组合千姿百态。有的利用相同偏旁，有的在对仗处使用一个偏旁，以表达一个完整的内容。这类对联的难点和妙处在于串组的自然合理，一旦生硬牵强，便索然无味。
　　请看下联：
　　寂寞寒窗空守寡；
　　惆怅忧怀怕忆情。
出句是一副古联，据说是一大家闺秀，及笄之年向求婚者悬一副联。声言谁若对上此联，便许出嫁。当时无人应对，其女也“寂寞”而死。下联为近人所对，平仄似乎欠妥，但做为巧对，是可以的。
<P>再看一联：</P><P>侏儒俗体俊俏佳人伴伶仃      
清波涟漪汩洁汉水浇浪漫  
　　　　再请看下联：
　　王老者一身土气；
　　朱先生半截牛形。
上联“王老者”三字带有土字旁，说一身土气实不为过，下联“朱先生”三字都可看出牛的字形。语言谈谐，令人发笑。
三十八、绕口
采用汉语一字多音，异字同音的特点组成复杂的有趣联语，以造成变读绕口的效果，这种制联方法称作绕口法。
请看下联：
　　屋北鹿独宿；
　　溪西鸡齐啼。
据说这是一位叫徐晞的文人和太守的应对。出句为太守求对联，对句是徐的即兴应对。出句除“北”外，其它字的韵母都是“u”，下联字的韵母都是“i”。对句高出句一筹，而内容更为丰富、自然。
清代楹坛大家梁章钜写过一副联：
　　客来醉，客去睡，老无所事呼可愧；
　　论学粗，论政疏，诗不成家聊自娱。
此联为押韵对，只是对句的“娱”押“ü”韵，与“粗”、“疏”相比，稍有变韵之嫌。
　　再如：
　　游西湖，提锡壶，锡壶掉西湖，惜乎锡壶；
　　寻进士，遇近视，近视中进士，尽是近视。
上联“西湖”与“锡壶”两个截然不同的词却声韵相同。下联“进士”、“近视”也然。作者采用了同音异词之妙，组装成联，使二词相互关联，读之上口，又别有情趣。
三十九、互文
互文也称互参，它的手法是把本应该合起来的话分做两句说，使两者互相补充、渗透。
　　请看毛泽东为刘胡兰烈士的题词：
　　生的伟大；
　　死的光荣。
上联写生，下联写死，从两个方面入笔，却写的都是一种精神，是说她生与死都是伟大而光荣的。
　　再看下联：
　　诸葛一生唯谨慎；
　　吕端大事不糊涂。
人生处事，要谦虚谨慎，小事要通融马虎，大事要坚持原则。联语借用了两个古人为典，从两个方面去写，说明的却是一个道理，这也是互文的一种。
　　再请看：
　　宁为玉碎；
　　不作瓦全。
此联写做人之道，应刚直不阿、无私无畏、一身正气，不奴颜婢膝、苟且偷生。作者在上联以“玉”自誉，下联以“瓦”点化。两个角度，一种精神，闻声见物，令人叹止，乃精妙之笔。
四十、反语
反语即是将意义相同或相反的两个或几个词组成联，从而产生一种既相互矛盾又相互统一的效果。这种手法在对联中极为常用。它含蓄有味，能增强讽刺性和幽默感。
例如，在军阀混战时期，南京城内有人写了这么一副春联：
　　许多豪杰；
　　如此江山。
“豪杰”的本意是指才能出众的人。但联中却指的是那些割地分封的军阀。“如此江山”原为褒意，在这里喻为军阀混战中的破碎山河。
再看下面这副对联：
　　红黑炭火，烫冷热美酒，名传远近；
　　大小布匹，裁老少新装，美化短长。
这是为一门两店写的对联。一店是酒馆，一店为裁缝铺。作者抓住两种事物的特点，发挥开去，使生意性质得到了升华。可以说，这种手法对于二者来说发挥得淋漓尽致，是一副运用技巧非常高妙的反语对联。
再看下联：
　　细羽家禽砖后死；
　　粗毛野兽石先生。
这是蒲松龄早年应对一位姓石的塾师先生的对联。据说，一日老师将蒲松龄喂养的家雀摔死，放在原处，用砖头堵好，并在墙上戏书一联：
细羽家禽砖后死；
当蒲松龄发现家雀死了，又见墙上对联，断定是先生所为，于是续了一联：
粗毛野兽石先生。
石先生见了大为恼火，当面质问学生不该这样来辱驾老师，蒲松龄从容地解释道：我是按老师的联属对的，如果写得有错，请老师指教。老师再仔细分析，发现联中用的反语属对，可以说是对得天衣无缝，挑不出半点毛病，无言以对，只好拂袖而去。
四十一、越递
越递又称巧意、层递。即在联语中将某一词语越过一词，而使之递进。此法有两类：凡由浅入深、由表及里、由低到高、由小到大的推进方法叫阶升法。反之为阶降法。
　　1.阶升法
　　请看下联：
　　坐、请坐、请上坐；
　　茶、泡茶、泡好茶。
此联传说是清代学者阮元游平山堂，寺庙方丈将阮元当做一位普通游客，只说了一声“请”，又对下人说“茶”。随之交谈，觉出语不凡，便改了口气“请坐”，吩咐下人“泡茶”。后来当他知道是大学土阮元时又换成了“请上坐”、“泡好茶”，到了阮元临走时，方丈恳求墨宝，阮即出此联，活脱脱描绘了一个前倨后恭者的面目。作者以方丈的言语入联，对仗十分工整，别开生面，确是一副很难得的佳联。
再看陶行知先生为晓庄师范学校题联：
　　认请问题、研究问题、解决问题，为好教育；
　　发明工具、制造工具、运用工具，是真文明。
作者从事物最初层次着笔，不断向中高层次递进，采用由此及彼，由表及里，由浅入深的观察方法，给人们揭示了认识世界、改造世界的方法，不仅文字工整，立意也巧。

</P>

对联大家对

2．阶降法
请看下联：
尧舜生、汤武净、五霸七雄丑末耳，伊尹太公便算一支耍手，其余拜将封侯，不过摇旗呐喊称奴婢；
四书白、六经引、诸子百家杂说也，杜甫李白会唱几句乱弹，此外咬文嚼字，大都缘街乞食闹莲花。
此联以戏谑为快，不免有狂妄不当之弊。但其手法却为独特。把所评对象分别以“生”、“净”、“丑”、“末”、“耍手”、“奴婢”对号入座。用的是阶降的手法。
也有一联，是采用阶升、阶降两种手法同时运用的。
<P>　　例如： </P><P>　　万砖千瓦，百工造成十佛寺；
　　一篙二橹，三人摇过四平桥。
上联使用了阶升法，下联使用阶降法。这两种方法层次清楚，能给读者一种新鲜的感觉。 </P><P>四十二、物色 </P><P>物色即饰“物“以“色”，在巧联中有重要作用。它能创造鲜明的视觉形象，反映事物的特征，从而提高对联的深刻内涵。 </P><P>如下联： </P><P>　　鹅黄鸭绿鸡冠紫；
　　鹭白鸦青鹤顶红。 </P><P>将自然界中最能表现颜色的几种禽鸟入联，虽多种颜色堆砌却不觉生硬，语言自然，风格绮丽，被人喜爱。
有一关帝庙联不仅使用物色，还是一副迭字对： </P><P>　　赤面赤心扶赤帝；
　　青灯青史映青山。
物色应注重色彩在联中的主导作用，方能显出其特色。
请看下联： </P><P>　　绿水搅黄泥，红火黑烟，烧出青砖白瓦；
　　翠湖凌紫阁，丹梁碧枝，停浮玉殿金宫。 </P><P>其中色彩字绿、黄、红、黑、青、白、翠、紫、丹、碧、玉、金，几乎占去联中一半，把一个凌紫阁的建筑过程细微地描绘出来。 </P><P>四十三、数字
数量词在对联中有着特殊意义，用数量词组成的对联的作用主要有：创造形象和意境、加大对仗难度、进行数学运算、数字合称词的阐释、连续嵌入自然数等。
请看下联：
      乾八卦，坤八卦，八八六十四卦，卦卦乾坤已定；
　　鸾九声，凤九声，九九八十一声，声声鸾凤和鸣。
此联巧用了数字成对，出句构思奇特，下联对仗贴切，用数应用乘法，合理、自然，而且符合事理。
下联是庐山东林寺联：
       桥跨虎溪，三教三源流，三人三笑语；
　　莲开僧舍，一花一世界，一叶一如来。
上联叠用“三”字，“三教”，指儒、释、道三教；“三人”，指儒陶渊明、释慧远、道陆修静；“一花”，指菩提花；“一世界”，指佛家过去现在将来为一世，东西南北上下为一界；“一叶”，指禅宗的一个宗派；“如来”，指释迦牟尼。此联为后人写三人谈儒论道流连忘返而且留下言谈三笑的故事。联语以一对三，工整独到，境界优美。作者善于从驳杂的事物中提取完美和谐的艺术体裁，有巧夺天工之妙。
四十四、方位
所谓方位法，即在对联中重用方位词，以造成描写空间上的特殊效果。常用的方位词主要是“东西南北中，上下，左右，前后”等。
江西滕王阁有一名联，为清同治进士金桂馨所撰： </P><P>　　大江东去；
　　爽气西来。
作者抓住滕王阁的自然特点，以最洗练的语言进行高度的概括，达到一种超然洒脱、大气磅礴的境界。一“东”一“西”，囊括了事物的独特情韵。犹如一副写意画，给人一种横空出世之感。
再看下联：
       坐北朝南吃西瓜，皮往东甩；
　　思前想后看左传，书向右翻。
联句中巧妙嵌用了“北南西东，前后左右”八个方位词，其实真正表达方位的只有“北”、“南”、“东”、“西”，其余的方位词与别的词搭配，词义产生了变化。比如“西瓜”是瓜名，《左传》是书名，两者与方位无关系，“思前想后”是时间范畴词，其意义与方位词关系不甚紧密，然而读起来仍和谐统一。或许，这就是作者的创作初衷。 </P><P>　　再看下联： </P><P>　　南通州北通州，南北通州通南北；
　　东当铺西当铺，东西当铺当东西。
相传此联为乾隆下江南经通州时与纪晓岚相对而成。联句以南北东西入联，此迭字法上联三出“通州”，三现“南北”；下联三出“当铺”，三现“东西”，然而联尾的东西两字在这里也产生了变化，从方位词变成了名词。形同而义变，情味盎然。 </P><P>四十五、虚词
古虚词是在汉语中没有实际意义的字，其中一部分相当于现代的虚词。虚词不能独立成句，只有配合实词来完成语法结构。虚词对实词有协助作用，这类词包含介、连、助、叹、副、象声六大类。虚词在联句中的作用非同小可，有的联只因一虚词之差，便谬之千里。巧妙运用虚词，可使联句增色，情趣斐然。 </P><P>　　请看下联： </P><P>　　君恩似海矣；
　　臣节如山乎。 </P><P>原来此联是明末陕西总督洪承畴的门联，原本无联句尾处两虚字，为“君恩似海，臣节如山”，是一副表白自己、歌颂皇恩的对联。洪承畴后来投敌卖国，遭人唾弃，便有人在原联句尾添此“矣”、“乎”二字，其意即大相径庭，成为一副绝妙的讽刺联。 </P><P>　　再看这样一副对联： </P><P>　　民犹是也，国犹是也，何分南北；
　　总而言之，统而言之，不是东西。 </P><P>这副对联是王湘绮写的讽刺袁世凯的，被近代人称为名联。联中嵌入“民国总统”四字，并在联尾点出“不是东西”，上联的“也“字和下联的“之”字都运用得很好，如去掉虚字，则难称佳作。 </P><P>四十六、联绵
在汉语中，有一种词叫联绵词。所谓联绵词，就是由两个音节联缀成义而不能分割的词。它们或有双音、迭韵的关系，如“玲珑”、“徘徊”、“窈窕”、“磅礴”；或无双声但有密不可分的关系，如“蜈蚣”、“胭脂”、“妯娌”；或同音相重复，如“白白”、“津津”、“脉脉”等等。在对联中，联绵词必须对应联绵词，不能与其它词性的词相对。古代严式对更主张在联绵词中必须名词对名词，动词对动词，形容词对形容词。 </P><P>　　例如： </P><P>　　独抱琵琶寻旧曲；
　　数教鹦鹉念新词。 </P><P>　　联中“琵琶”对“鹦鹉”，此联属联绵对。 </P><P>　　再如： </P><P>　　入室饮茶，直步可登麒麟阁；
　　临池染翰，何年得到凤凰台。 </P><P>　　联中以“麒麟”对“凤凰”，视为联绵对。 </P><P>　　福州春意亭联： </P><P>　　莺啼燕语芳菲节；
　　蝶影蜂声浪漫诗。 </P><P>　　江西蓝桥公园佳婚事联： </P><P>　　有情终配鸳鸯侣；
　　相爱总结连理枝。 </P><P>　　再有杭州梅竹亭联： </P><P>　　雪里梅花红烂漫；
　　霜间竹叶碧玲珑。 </P><P>第一联中“芳菲”对“浪漫”，第二联中“鸳鸯”对“连理”，第三联中“烂漫”对“玲珑”，都属于联绵词相对。 </P><P>四十七、标点
所谓标点法，即在对联中突出标点符号的特殊作用，多以符号代替数字使用，以达到一种特殊的效果。下面是1976年“四·五”运动悼念周总理的一副对联： </P><P>　　？
　　！ </P><P>全联仅用两个标点符号成联，隐含着极深沉的意义。上联一个“？”，下联一个“！”，如果不是在那个特定的历史事件中，是难以评断其内在的含义的。全联没有文字却胜过千言万语。可说是楹联史上最短的对联。
请看下联： </P><P>　　？？？？？？
　　！！！！！！
1949年，南京大专院校举行反饥饿、反内战游行，国民党特务镇压学生运动，打死两名学生。在举行的追悼会上就有这样—副无字联。对联巧用12个标点，并采用层盖手法，问叹相对，悲痛交织，情感层层递进。上联是向反动当局质问，血泪控诉；下联是写向反动势力讨还血债的决心，真乃“此处无声胜有声”。
1948年3月，南京政府召开国民党代表大会，中央大学教授乔大北撰写一联嘲讽之： </P><P>　　费国民血汁已？亿；
　　集天下混蛋于一堂。
联语直抒胸襟，愤不可遏，骂得痛快淋漓，有理有据。作者为国人鸣不平，怒目之态跃然纸上。上联的一个“？”是说南京政府盘剥了人民多少资财，本来就是一个未知数，不得而知。作者的无限愤懑，也许就在这一“？”中。 </P><P>四十八、其他 </P><P>1.倒顺法　　2.制谜法　　3.易词法　　4.同出法　　5.连环法
6.落帘法　　7.卷帘法　　8.脱靴法　　9.婉曲法　　10.同划法 </P><P>
--------------------------------------------------------------------------------</P><P>　　1.倒顺法 </P><P>将联语中的某些字来回反复使用，使楹联产生一种特殊的意趣，这种制联方法称作倒顺法。如： </P><P>　　水车车水水随车，车停水止；
　　风扇扇风风出扇，扇动风生。
此联以“水、车、风、扇”前后倒顺回读成联，并利用词性的活用变化，产生了回环往复之趣，形象地描绘以“水车车水”和“风扇扇风”的形态，富于哲理和生活情趣。
喜爱对联的朋友都知道这样一个故事，一位秀才进京应试，路遇一富家小姐对联招亲，其上联是： </P><P>　　走马灯，灯走马，灯息马停步；
联语以“走马灯”倒顺回读成联，巧妙而又工整，秀才对此印象很深。应试时发现有一题正是要求对联，其联是：
飞虎旗，旗飞虎，旗卷虎藏身。
联中以“飞虎旗”倒顺回读成联，形象逼真地描绘了“飞虎旗”的静态和动态。秀才以“走马灯”对之，考取了功名，回程途中又以“飞虎旗”对招亲联，娶得了佳人。一联成就其功名姻缘，岂不妙哉？
2.制谜法
为了使创作的楹联能表达某种特定的创作意图，有时在楹联中不直说，而是隐寓于上联语之中，要“捕捉”其联意，和猜谜语一样，一要费一番思索的，用这种方法制作楹联叫制谜法。用制谜法所创作的楹联实际上就是谜目的谜语楹联。这种楹联往往具有双重的含义：一重是楹联本身的宣示之意，是比较明确的含义；一重是其深层之义，是在联语背后所隐寓的含义。这样的楹联，趣味性、娱乐性、知识性、宣传性等多种效果兼备，在民间更为多见。常见的制谜语的楹联，主要有如下几种形式：
（1）联中隐字 </P><P>　　东生木，西生木，掰开枝丫用手摸，中间安个鹊窝窝；
　　左绕丝，右绕丝，爬到树尖抬头看，上面躲着白哥哥。
这副楹联所表现的似是讲农家小孩爬树取鸟蛋，描绘相当形象生动，凡农家孩子多有体会。其实这是一副谜语联，上联隐一“攀”字，利用隐示法，先隐示“木木”，利用象形法，隐示“大”和“爻”，再加一“手”字，则组成“攀”字；下联用同样的方法，将“幺幺、木、白”隐示出来，可组合成“乐（繁体）”字，颇富巧思。
</P>

对联大家对

（2）联中隐事
<P>　　雄鸡鲤鱼猪婆肉；
　　香菇木耳曲子耙。
相传此联出自湖北某地的一个杂货铺。楹联中所列举的六味食品都是温补的“大发”食品，也是一般杂货铺里常有出售的食品。该联所隐示的是“开门大发”之意。这样的楹联看似粗俗平常，实则匠心独具，耐人寻味。 </P><P>　　（3）联中隐物 </P><P>　　万顷波涛乘骑过；
　　不胜将军弃甲逃。 </P><P>　　该联上联指“海马”，下联指“酱（败将）”，在谜语联中，这种写意隐物的楹联是很多的。
（4）联中隐物指事 </P><P>　　吴下门风，户户尽吹单孔笛；
　　云间胜景，家家皆鼓独弦琴。
此联为苏州王鳌与松江徐阶的戏谑联，上下联似乎是讲吹笛弹琴之事，实则上联所要表达的一层意思是指“吹火筒”，下联则隐指“弹棉花”一事。这样的楹联均能一语二用，语意双关，联意含蓄。 </P><P>　　3.易词法
易词，即在同一联中，将一个词作词用之后接着又做词组使用。有的是将一个固定的词分离，重新组句，达成原词异义的效果。 </P><P>　　请看： </P><P>　　膏可吃，药可吃，膏药不可吃；
　　脾好医，气好医，脾气不好医。
“膏药”和“脾气”是两个固定词，在联中，作者突发异想，将两词分离成与原来词义截然不同的词来，让人大开眼界，去领悟中国汉字的魅力。同时也完成了一种劝导，让人改掉脾气才是高人。据说这是一副中药店联，只当给患者吃了一付舒心丸。 </P><P>　　请看下面一副联： </P><P>　　复生，不复生矣；
　　有为，安有为哉。
此联是康有为为纪念六君子之一谭嗣同撰写的一副挽联。谭嗣同字复生，与康均为同盟会成员。上联的第一个“复生”，为谭的字，是名词。第二个即是再生之意，偏正结构。下联第—个有为是作者的名字，是名词，第二个“有为”含有所作为之意，也是偏正结构。联不仅对得好，更巧的将是二人的名字做了巧妙的组合。 </P><P>　　4.同出法
同出即将出于同一事物的几个词语巧妙地组合到联中，使上、下联各表其意而又互相对应。 </P><P>　　如： </P><P>　　荷叶莲花藕；
　　真丝蛹茧蚕。
荷叶、莲花、藕为同一根上长出来的东西。真丝、蛹、茧、蚕也是同一动物在发展过程中所变化的不同形态，只是“真”对“荷”有些不妥。 </P><P>下联也属同出手法，比上联显得更准确、工稳。 </P><P>　　炭黑火红灰似雪；
　　谷黄米白饭如霜。 </P><P>上联写木炭，下联写大米，相传这是明代文学家杨慎在少年时随父到御花园玩，与弘治皇帝的一副妙对。 </P><P>　　5.连环法
即联中巧用同字、谐音、同旁等不同的修辞方法，嵌成联句环环相套的形式，以达到独特的艺术效果。符合这一特定要求的联句即为连环式。 </P><P>　　请看这样一副对联： </P><P>　　点灯登阁各攻书；
　　移椅倚桐同赏月。 </P><P>　　联中出句“灯”与“登”、“各”与“阁”既音同，而且“登”、“各”又各自是灯(古字“燈”)、“阁”字的偏旁。对句中的“椅”和“倚”是同偏旁，“同”又是“桐”的偏旁，读音相同而且“移”和“椅”声母也相同，符合出句的要求。 </P><P>　　6.落帘法
即在联句中以同一词语开头，又以同一词语或谐音结尾，使联句现出一种文字和音韵的美感。 </P><P>　　请看下联： </P><P>　　教无所教偏成教；
　　官不成官却是官。
联句以“教”、“官”二字起头，又以“教”、“官”二字结尾。落帘格与回文格不同，落帘格联不能倒读。此联为讽刺清末教官一职，此职当时无足轻重，但为此官者又非鄙则吝，故有人以此联讽之。文字幽默苛刻，嘲讽轻快得体。 </P><P>明大学土解缙曾写过这样一副联： </P><P>　　蒲叶桃叶葡萄叶，草本木本；
　　梅花桂花玫瑰花，春香秋香。 </P><P>此联的上半句为落帘式，重在谐音。“蒲”、“桃”的谐音为“葡萄”，“梅”、“桂”的谐音是“玫瑰”。而后半段的“本”、“香”亦为落帘式却重在同音。
苏东坡与黄庭坚的一副应答对，也属落帘式： </P><P>　　松下围棋，松子每随棋子落；
　　柳边垂钓，柳丝常伴钓丝悬。
苏、黄二人为挚友，一天他俩在松下下棋，忽有松子落到棋盘上．苏东坡信口念出上联，黄庭坚知是让自己对下句。对联上句下句各以“松”、“棋”、“柳”、“钓”引出上半句，下半句对以同样的字落笔，前后遥遥相衬，形成鲜明的对称美。另外后半句的“子”、“丝”也同样具备落帘效果。联句构思精美，立意新颖，形象鲜明、生动、自然，对仗亦工。 </P><P>　　7.卷帘法
卷帘也称倒叙、逆挽。即与小说、散文中的倒叙法相似，是一种先说后事，后说先事的方法。很像帘子倒卷而上．所以称卷帘格。 </P><P>　　例如： </P><P>　　回日楼台非甲帐；
　　去时冠剑是丁年。 </P><P>上联先说从军归来之况，下联再说离家从军之事。 </P><P>8.脱靴法
在联句中形成先抑后扬、先引后拔、（缺）如西安莲湖公园奇园茶社联： </P><P>　　奇乎！不奇，不奇也奇；
　　园耶？是园，是园非园。
奇园茶社是抗日战争时期地下工作者梅永和夫妇建的秘密交通站。当时此联挂出世人不解，解放后人们才知道此联的真正含义。作者王超北是我情报处负责人。联语不但使用了脱靴法，还运用了嵌名法，四处嵌名，不显雕琢。
9.婉曲法
婉曲也称折绕。有些要表达的意思，作者不想直接说出，或因社会等各种原因不敢明说。而是采取一种迂迥的表现手法。使读者透过委曲、含蓄、隐约的语言领会作者的内在含义。这种方法称为婉曲法。 </P><P>　　请看一副旧联： </P><P>　　月无贫富家家有；
　　燕不炎凉岁岁来。
联中两句为折体。作者故意将本体隐去不说。联中要说的意思是：还笊?钗颐瞧逗??沂?没有的，只有月亮和燕子不嫌弃我们，常光顾这里，暗喻世态的炎凉。联语通过月和燕而收到一种特殊的艺术效果。这比直接说出来要好得多。
10.同划法
同划，联中均由同笔划数的汉字组成。
古人写过这样一副对联： </P><P>　　屋後流泉幽咽洽香草；
　　庭前垂柳珍重待春风（繁体）。
这不是一副普通的迎春联。其妙在上、下联都是九个字，其中的每个字都是由九划组成，这是对联中一种非常特殊的形式。古人称“消寒迎春联”。因从冬至(一九)到九九正好是八十一天，上、下联句笔划正好是八十一划。这样从冬至开始，每天写上下联各一笔，到九九的第九天，全联全部写完，至此，严冬已去，春到人间。故此，称此联为“消寒迎春联”。
这种联构思精巧，须费尽心思，选择适当的字、词组句，又不能以辞害义，写起来有一定难度。古来以其难方显得此对珍奇。此联趣味性强，既表达了人们对春天的向往，又可作为一份别致的日历。所以历来为人们称为联中上品，颇受一些人的喜爱。有人说它：“是对联写作的—个奇迹”，此话不虚。
对联创作的辅导课材料：</P><p>

对联大家对

对联四步曲  
<P>接到出句要读三遍，在读的过程中分析出句的意思，弄清是什么类型的出句。
1.寻找联眼
2.对词
3.调整
4.合成
看见出句，读三遍，了解出句的意思，类别和联眼，然后就可以制造对句了。
例如
造化自然生万象==

造化自然生万象== （联眼是  万   因为是数字联）
万==千
万==一
万==三
都可以 </P><P>万==千   万象==千年
生==越 </P><P>生==阅
造化自然==？
造化=== ？
自然== ？
自然==历史
造化=== ？
这是动词
造化自然生万象=
书成历史越千年

造化自然生万象=
书成历史阅千年    这样上下联有联系

要记住做联的过程
每个联都是这个思路
1.找联眼
2.对词
3.调整
4.组合</P><P>出联三思</P><P>出联要经过三种思考：</P><P>一：自身思考</P><P>我要说什么？</P><P>二：联语思考</P><P>怎样符合联的韵律</P><P>三：换位思考</P><P>要是别人这样出联，我会怎样想？我能不能对？费不费时间？</P><P>举个例子：</P><P>“鸣蝉叫夏”的创作经过。</P><P>一：自身思考</P><P>我要说什么？</P><P>每年夏天都可以听到“知了”（蝉）在叫。我想给蝉做个联。</P><P>夏天蝉鸣，就出现在我的脑海里。</P><P>二：联语思考</P><P>怎样符合联的韵律。</P><P>“夏天蝉鸣”本身只是一句完整的话，地球人都这样说。这句话就不是联。</P><P>对联创作有48种方法，我最先考虑的是拟人法。“是鸣蝉把夏天叫出来的”，很夸张吧？</P><P>我想做上联，考虑只有夏放在后面最合适。</P><P>“鸣蝉叫夏==”就这样诞生了。平平仄仄，符合联的韵律；拟人法，符合联理。</P><P>三：换位思考</P><P>要是别人这样出联，我会怎样想？我能不能对？费不费时间？</P><P>我不加思索就对出了“过雁飞秋”。没有不合适的地方啊。我想别人也会对出好句来，我就把作品发出了。结果，对者很多，当然发到哪里都是精品。</P><P>经过三思而成的联，一般都是好联。劝君不要刻意加机关，玩什么文字游戏。谢谢！</P>

对联大家对

第七篇  对联大全
<a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/index.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000>http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/index.htm</FONT></A>
对联大全
这是三大对联流派的对联，同学们要根据自己的观点去分析。我不想在这里论述每一个对联，同学们要自己去掌握，学习人家的长处。

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    对联，雅称「楹联」，俗称对子。它言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。可以说，对联艺术是中华民族的文化瑰宝。对联的种类约分为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联和杂联（包括谐趣联....）等。对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，却又必须具备以下特点：一要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。二要平仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。三要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。四要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆。此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。

对联大家对

<TABLE borderColor=#bf9fbf cellSpacing=0 cellPadding=2 width=536 border=2><TR><TD align=middle width=137><FONT color=#000000 size=2><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/001.htm" target="_blank" >对联简史</A></FONT></TD><TD align=middle width=163><FONT color=#000000 size=2><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/002.htm" target="_blank" >名士联话</A></FONT></TD><TD align=middle width=212><FONT color=#000000 size=2><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/003.htm" target="_blank" >妙联点评</A></FONT></TD></TR><TR><TD align=middle width=137><FONT color=#000000 size=2><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/004.htm" target="_blank" >春联漫谈</A></FONT></TD><TD align=middle width=163><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/005.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>趣联故事</FONT></A></TD><TD align=middle width=212><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/006.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>顶针联</FONT></A></TD></TR><TR><TD align=middle width=137><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/007.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>组合联</FONT></A></TD><TD align=middle width=163><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/008.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>拆字联</FONT></A></TD><TD align=middle width=212><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/009.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>镶字联</FONT></A></TD></TR><TR><TD align=middle width=137><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/010.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>谐音联</FONT></A></TD><TD align=middle width=163><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/011.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>同韵联</FONT></A></TD><TD align=middle width=212><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/012.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>音韵联</FONT></A></TD></TR><TR><TD align=middle width=137><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/013.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>缺字联</FONT></A></TD><TD align=middle width=163><P align=center><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/014.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>歧意联</FONT></A> </P></TD><TD align=middle width=212><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/015.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>巧意联</FONT></A></TD></TR><TR><TD align=middle width=137><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/016.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>矛盾联</FONT></A></TD><TD align=middle width=163><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/017.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>倒顺联</FONT></A></TD><TD align=middle width=212><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/018.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>无情对</FONT></A></TD></TR><TR><TD align=middle width=137><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/019.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>复叠联</FONT></A></TD><TD align=middle width=163><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/020.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>当句对</FONT></A></TD><TD align=middle width=212><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/021.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>绝对</FONT></A></TD></TR><TR><TD align=middle width=137><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/022.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>改联</FONT></A></TD><TD align=middle width=163><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/023.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>春联</FONT></A></TD><TD align=middle width=212><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/024.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>行业联</FONT></A></TD></TR><TR><TD align=middle width=137><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/025.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>长绝联</FONT></A></TD><TD align=middle width=163><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/026.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>无对联</FONT></A></TD><TD align=middle width=212><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/027.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>其他妙联</FONT></A></TD></TR><TR><TD align=middle width=137><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/028.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>同字异音联</FONT></A></TD><TD align=middle width=163><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/029.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>异字同音联</FONT></A></TD><TD align=middle width=212><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/030.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>回文倒顺联</FONT></A></TD></TR><TR><TD align=middle width=137><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/031.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>拆字合字</FONT></A></TD><TD align=middle width=163><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/032.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>叠字复字</FONT></A></TD><TD align=middle width=212><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/033.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>针顶联</FONT></A></TD></TR><TR><TD align=middle width=137><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/034.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>数字联</FONT></A></TD><TD align=middle width=163><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/035.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>谐音双关</FONT></A></TD><TD align=middle width=212><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/036.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>戏答联</FONT></A></TD></TR><TR><TD align=middle width=137><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/037.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>隐字联</FONT></A></TD><TD align=middle width=163><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/038.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>歇后联</FONT></A></TD><TD align=middle width=212><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/039.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>谜语联</FONT></A></TD></TR><TR><TD align=middle width=137><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/040.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>趣联巧对</FONT></A></TD><TD align=middle width=163><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/041.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>同偏旁部首联</FONT></A></TD><TD align=middle width=212><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/042.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>难联绝对</FONT></A></TD></TR><TR><TD align=middle width=137><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/043.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>名人对联</FONT></A></TD><TD align=middle width=163><FONT color=#000000 size=2><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/044.htm" target="_blank" >名胜对联</A></FONT></TD><TD align=middle width=212><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/045.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>新堂联</FONT></A></TD></TR><TR><TD align=middle width=137><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/046.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>集句联</FONT></A></TD><TD align=middle width=163><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/047.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>婚联</FONT></A></TD><TD align=middle width=212><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/048.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>寿联</FONT></A></TD></TR><TR><TD align=middle width=137><FONT color=#000000 size=2><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/049.htm" target="_blank" >白话联</A></FONT></TD><TD align=middle width=163><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/050.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>挽联</FONT></A></TD><TD align=middle width=212><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/051.htm" target="_blank" ><FONT color=#000000 size=2>中堂联</FONT></A></TD></TR><TR><TD align=middle width=137><FONT color=#000000 size=2><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/duilian/052.htm" target="_blank" >喻讽联</A></FONT></TD><TD align=middle width=163>　</TD><TD align=middle width=212>　</TD></TR></TABLE>&lt;!--msnavigation--&gt; <P align=center><a href="http://www.wxjy.com.cn/jysk/zxwx/index.htm" target="_blank" ><B><FONT color=#006600>返回</FONT></B></A></P>

对联大家对

第八篇  对联著作的编写
<P>本篇重点讲解对联著作的编写。刚开始写做以较小的题目，较少的篇幅来开始。30联以内为佳。当写过几篇后，有了经验可以写100联左右的文章。当写过几篇100联以上的文章后，要找联坛没有的题目来写。</P><P>我最开始写的文章是《天文对联集锦》，30联。以后又写了《析字对联集锦》等10篇对联文章。接下来我把这些对联加长到100联。题目就叫，《天文对联大观园》，《地理对联大观园》，《拆字对联大观园》等。后来我发现中国没人来写《对联学》我就抓住这个空挡一气喝成编辑了中国第一部《对联学》为保证《对联学》的先进性，我不断的补充内容，调整结构，扩充资料。现在大家正学习的就是第三版《对联学》。</P><P>写书可以逼着自己看更多的书，掌握更多的资料。在写作中学习，在写作中进步。同时在讲学中磨练自己，在讲学中提高自己。</P>

对联大家对

主编     对联大家对（450106718）
<P>1.天文对联大观园
2.中国地理名胜对联大全：
3.历史人物对联集锦
4.植物对联大观园..
5.动物对联集锦 ...
6.拆字合字对联大观园.
7.词牌对联大观园
8.词牌名称大全
9.中药名称对联大观园.
10.春联集锦
11.技巧对联大观园.
12.数字对联大观园...
13.行业对联集锦...
14.格言对联集锦 ...</P><P>                                  第一部分       天文对联大观园
1.前程似锦，恰似朝云流万里。==（对联大家对）
   日月穿梭，宛如杨柳笑春风。    （ 北国冰女孩）
    一帆风顺，笑看黄河落九天
      （南杨玲子）
    往事如烟，正如暮雨洒四方      liang(425668824)
    往事如烟，正如晨雾飘四方      Michael(86295899)   
    笑魇如花,争如醇酒醉三生   开到荼糜
</P><P>2.大漠孤烟，长河落日圆=====   </P><P>   小桥流水，古道西风瘦             （风云过千山）(448157798)
3.霜催木叶天寒意======
   雨润花心地暖情
4.日月经天，铸就古今中外辉煌伟业＝
   江河纬地，谱写东西南北灿烂诗篇
5.冷艳冰心沙卷玉壶堪怜月＝＝＝
   凄厉寒雨风敲铁窗难见天  
6.冷艳冰心  沙卷玉壶堪怜月＝＝
   痴情恨水   雨打芭蕉总关情  
7.西潮拍岸，塞漠秋刀千草斩==
   东风入户，暖阁春梦百花香
8.庭前细雨东坡竹
   院后微风清照菊
9.柳叶含烟，中天紫气迎朝日===
   梅花蕴露，晓月寒霜梦晚风
10.素手抚琴，梅落香肩，水榭云影依三弄
     纤指弄箫，柳垂玉臂，山房月色揽一怀
12辰迟露重粘蝶羽==
    夜早霜清潜柳心 </P><P>    戌早光疏洒燕巢     (径霜红叶)(381247148)
12.云拉丽日羞枫色=====
    月醉清风笑杏颜  </P><P>13.秋意阑珊，梨花带雨菊点霜======  
     春情柔媚，桃枝含露月送波  
     春光旖旎，杏蕊携风柳含露==    (淡淡茶香)(30960848)
     阳光灿烂，蓬壁生辉客满坐==        (石大头)(446719635) 12:45:42</P><P>14.梁间燕巢黄泥垒======
     壁下鼠穴青砖空
19.盼云影过邻东，半壁秋声动=======
     叹风轻吹江南，一湖春波舞
     惜月魂穿漠北，一袭雁语吟       （ 淡淡茶香）(30960848)
20.悲中古堡，喜中今世，情中内怀，仇中外辱===
     愁里南闽，客里东吴，醉里西湖，梦里北疆    （雨蝶）
21.雨洒波涛，千帆楚楚渔家傲==
     春回大地，万木萧萧蝶恋花
     风袭柳浪，满岸萋萋玉楼春
22.雨洗尘香芳隐陌=====
     风穿柳榭韵含情   
23.风起楼台谁得势========
     雾沉山麓月迷踪
24.秋风泣雨知花老========
     寒霜积雪晓情伤  
     冬云化雪慰梅芳
25.清风和曲苍山寂，虚水荒烟老树凄。对饮难留春梦断，惟扶空案自唏嘘===
     红豆托思佳人待，思尽泪干晨花衰。燕笺不悔灵犀诉，常依雕栏犹徘徊。
26.相与白云清风际，===
     曾经绿水玉树前
     流连舞榭歌台间
     执手天涯明月边
     同和喜雨瑶池边
     同联春雨万物新
     别在瀚海碧浪时
27.秋风泣雨知花老========
    冬雪悲月晓天晴
28.雨洗尘香芳隐陌=====
    雪燃梅魂野泛银
29.雪海晴梅芳几许====
     雨窝阴荷艳数多
30.自此浮云多恨事======
    原来浪子也痴情
31.皓月仰中天，自有清辉周四海==    《对联规则》编写组
    黄花香晚节，俨然正色傲三秋         《对联规则》编写组
32.风刀怒斩清荷魄，
     雨剑轻销翠竹魂      （GV）(155060956)
     雨剑愤袭樱花魂        (可情可心)(190490596)
33.鸣蝉叫夏=============
     过雁飞秋
     落叶知秋
34.为谢东风花怒放＝＝＝
     因思去雁柳凋零   
35.立春立秋阅春秋，两番历寒暑。＝＝
     出社出会想社会，多次遇风霜。
36.浪花中一叶扁舟,睡煞江南烟雨=====
     雾帐后四只青蹄, 醉了塞外风沙
37.秋风弱柳人疏远=======
     冬雪劲梅友相投
     春雨柔兰心相知
38.望断秋水，寄恨楼台千里雁===
     盼穿长天，托情阁廊半盆栽
39.剑舞云和月====
     书读水与山
     冰寒泪上心 （书剑九重天）(248820686)
40.浪花中一叶扁舟，睡煞江南烟雨=====
     云海上两双平脚，惊出天北道仙 （书剑九重天）(248820686)
41.阳关三叠，一曲骊珠，满庭芳菲千万枝，沉醉东风人已痴 ===
     麦秀两祁，八声甘洲，金碧芙蓉 十八香，比梅西施凤池吟
42.踏四方难出东西南北度四季依然春夏秋冬品四味还是酸甜苦辣 ==
    忆几翻已无爱恨情愁赏几花不过竹兰梅菊练几才还再书画琴棋
43.瑞雪飘飘，梨花铺大地===
     祥云袅袅，柳絮蔽青天    恰似朝云无觅(390849218) </P><P>44.冷艳冰心，沙卷玉壶堪怜月＝＝
     萧瑟老舍，浪催魂胆醉赏风
45.雾月临山醉＝＝
    烟云入水愁 （恰似朝云无觅）(390849218)
     
46.烟雨满堂悬妙墨======
     月风一缕揽佳人    （淡淡茶香）(30960848)
     海天一色共晴辉
   （剑无锋）(389644283)
     月花一院引佳联
47.晨风拂面柔云落  （iang）(425668824)
     夕月浣沙软玉流 </P><P>48.云筛细雨荷声响=====
    月洗轻尘暮色新
    月洒清霜梅魂香
     风漏粗雪梅韵香
49.月朗风清云影淡====
     星稀夜静人烟少  
     星稀雨乱雁魂清
     淡淡茶香(30960848)
50.月照东亭，风池豁盏诗独就=====
     影入西厢，情海鸳鹊翼双飞  
51.醉雨吻花痕，西风雕碧树＝＝
     迷雾锁池塘，冬雪绽红梅 </P><P>     闲云遮月面，群星缀蓝天
</P><P>52.三更清梦 幻来妙联几幅==   
    半夜黄粱 惹出雅兴十分         （黑色~手脱皮~）
53.风摇竹影山窗下===
    月带桂香雅苑中
54云屏藏月句=====
    雪帘映梅诗
55.雾锁天幕花黯颜＝＝＝＝
    风拂柳帘月羞容
56.暮雨含愁清泪洒==
     晨云弄雾轻烟笼 （恰似朝云无觅）(390849218)
     朝云浅笑紫霞飞  （liang）(425668824)
     晨风醉柳翠笛悠  （拥有你的月光）(378296224)
     秋风扫地落花飞  （过眼云烟）(99898086)
57.月执团扇===丁友三(408527403)
     星耀点灯
58.恰似朝云流万里===
    正如暮雨吟千年
      （恰似朝云无觅）(390849218)
59.偷云盗日红霞落===
    傲雪欺霜白梅开   （雪落边城）
60.梅开五瓣，雪花六出，艳压五颜六色＝＝（丁友三）
     江流万里，嵩山千年，名高万水千山      
     湖泻万顷，东岳千载，名芳万水千山        （ 恰似朝云无觅）
     画着两色，书卷三行，情凝两语三言   
  （ 恰似朝云无觅）  
61.月坠横江舟唱晚===    （恰似朝云无觅）
     风飘幽径人言迟
                        
62.晓伴寒月移松影=         
     暮携冷风歌竹声
         （恰似朝云无觅）(390849218)
63.衰草寒烟垂杨舞==       （南杨玲子）
     残花冷月秋蝉鸣
         
64.星月对酌谁侍酒 ，===（北国冰女孩）
     山海设宴风跑堂          （ 联痴丁友三 ）
65.掬一轮红日暖手          （高原青鸟）</P><P>     撕几片彩云裁衣           （联痴丁友三 ）</P><P>无标记的为本人原创
</P>

对联大家对

<P>在写过天文对联大观园后，我又搞了拆字对联大观园等十几篇文章。</P><P>接下来我对地理名胜对联产生了兴趣，广征博览，积累了数万字的资料，然后我按字母顺序排列，编写了中国地理名胜对联大全。</P><P>第二部分.中国地理名胜对联大全
1.昆明黑龙潭：两树梅花一潭水==（对联大家对）
   杭州西子湖，四边胜景八方莲 （ll）(297475658)
   武汉黄鹤楼：四地游客满楼书 (踏雪无痕）(379586030)
2.峨眉圣积寺：半天开佛阁= </P><P>  深圳小梅沙，两日可休闲    ll(297475658)
  古都坤宁宫：落地雕凤榻     （平平常常）
3.黄山文殊院：万山拜其下==
（对联大家对）
   浙江普陀山：千仙列个中    （对联大家对）
   帝苑昆明湖：千波袖之中
    （平平常常）  
   五岳霓裳云：千岭崇之间
      (11)
4. 白云观==   （对联大家对）
    黄鹤楼       （平平常常）(421689314)
5.厦门太平岩：石为迎宾开口笑===</P><P>   华山飞云涧，闲来沽酒闭门谈     ll(297475658)
6北京陶然亭，烟笼古寺无人到==
  西安大雁塔，雾罩石楼有云飘　.jane (287684712)
7.西安兵马俑===
ll(297475658)
   东京炮火泉      （平平常常）(421689314)
8.西安兵马俑，五阵隆隆唱绝响=
（对联大家对）
   北国万里城，三关密密封劲敌（11）(297475658)
9.花城五羊尊：五只石像成风景   （飞花轻梦）(312422497)
   黄山九龙瀑：九匹白练造奇观   （对联大家对）
10.武汉黄鹤楼：对江楼阁参天立 ===（对联大家对）
     姑苏寒山寺：临桥渔火对愁眠
  （石头(）49804688)
     雁门青龙壁: 浮寺金壁傍水倚    （
秋水盈盈）(392467622)
11.关山北望三晋风===   （对联大家对）
    黑水南开五岳色
  （石头）(49804688)
    汉水南眺两广雨  （ 恰似朝云无觅）(390849218)
     临海南巡两岸潮
     铜雀南倾二乔韵       （画晴）(44305337) 20:46:14</P><P>
12.北京碧云寺==（对联大家对）
     南海紫竹林    （黑色·大司命）
13.杭州龙井：诗写梅花月，茶煎谷雨春。===
    浙江观音：瓶插柳枝风，壶飘潮音寺
。  （思念之城）
14.铜雀南倾二乔韵=
     黄鹤东去千载词
（ 恰似朝云无觅）
      亦山北坐三客词
  （冰儿）(314029537)
15.纳气山川胸怀里=====（对联大家对）
     对句：掬水明月掌握中
  吉日格(442328234)
16.北京碧云寺：恐坏云根嫌地窄
    （对联大家对）
    杭州桃花庵，喜种墨花恨人繁
   （石头）(49804688)
中国地理名胜对联大全
（按字母顺序整理）</P><P>A
安庆徐锡麟烈士纪念楼
登百尺楼看大好江山．天若有情．应识四方思猛士
留一杯土以争光日月．人谁不死．独将千古让先生
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
安庆大观亭：
天开图画．美尽东南．落日咽孤忠．战血醒余千载后
鲁酒不温．高丘返顾．歌风思猛士．江流倒卷万年来
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
安庆大观亭：
片土寄忠魂．听槛前万马．江声滚滚．惊疑征鼓动
孤城俏战气．指窗外二龙．山影苍苍．飞入酒杯来
安徽采石矶太白楼：
吾辈此中惟饮酒====先生在上莫题诗</P><P>公昔登临，想诗境满怀，酒杯在手
我来依旧，见青山对面，明月当头</P><P>安徽凤阳谯楼
　王孙不归，芳草何曾歇
　城廓犹是，白云无尽时</P><P>
安徽安庆大观亭
　倚槛苍茫千古事
　过江多少六朝山</P><P>B
北京韩愈祠：
金石文章空八代===江山姓氏著千秋
北京陶然亭：   
烟笼古寺无人到==树倚深堂有月来</P><P>长戈满地，一亭独幽，客子河梁携手去
把酒问天，陶然共醉，西山秋色上衣来</P><P>北京颐和园涵虚堂：碧通一径晴烟润===翠涌千峰宿雨收</P><P>北京颐和园谐趣园：西岭烟霞生袖底===东洲云海落樽前</P><P>北京颐和园养云轩
　天外是银河，烟波宛转
　云中开翠幕，山雨霏微</P><P>北京潭柘寺题弥勒佛
　大肚能容，容天下难容之事
　慈颜便笑，笑世间可笑之人</P><P>北京碧云寺：
恐坏云根嫌地窄==喜看山色放墙低</P><P>C
长沙岳麓三闾大夫祠对联:
何处招魂，香草还生三户地？===当年呵壁，湘流应识九歌心。
长沙城心阁：
四面云山都到眼===万家灯火最关心</P><P>长沙屈原贾谊二公祠
　亲不负楚，疏不负梁，爱国忠君真气节
　骚可为经，策可为史，以天行地大文章</P><P>D
E
峨眉圣积寺：
　半天开佛阁===平地风人家</P><P>峨眉洪椿寺：
　意静不随流水转===心闲还笑白云飞
F
福建惠安崇武古城
　嘘吸沧溟涵地脉===吐吞日月镇天池
福州鼓山
　地出灵泉润海表　　　　净地何须扫
　天生石鼓镇闽中　　　　空门不用关</P><P>  日日携空布袋，少米无钱，却剩得大肚宽肠，不知众檀越信心时，用何物供养
　年年坐冷山门，接张待李，总见他欢天喜地，请问这头陀得意处，是甚私来由
福州西湖李钢祠
　进退一身关社稷
　英灵千古镇湖山
福州西湖开化寺
　桑柘几家湖上社
　芙蓉十里水边城　
福州乌山琵琶亭:：一弹流水一弹月===半入江风半入云
福州林则徐墓：
　风清华表翔无鹤，云护佳城关玉鱼
　百丈松楸驯鹿土，千秋佳节卧牛眠　
福州洪塘金山寺：
日夜长浮，不用千篙争上水===乾坤屹立，独能一柱砥中流　
福建连江百洞山：
　初地引人徐入胜===好山一望始开怀　　　　
   莲岫耸奇观，喜百洞垒垒，从此振衣绝顶
　虎门留战绩，叹大江滚滚，更谁击楫中流
福建永泰方广岩
　石室云开，风大地山河三千世界
　水帘风卷，露半天楼阁十二栏干　
福建郑成功祠
　由秀才封王，主持半壁旧江山，为天下读书人顿增颜色
　驱外夷出境，自壁千秋新事业，语中国有志者再鼓雄风
凤阳谯楼：
相阴阳．度原隰．想前朝创业艰难．只赢得灵寝盘空．江淮带郭．黍离离满目旧山河．伊何人斯．顿伤心于青袍白马
省刑罚．薄税敛．沐当代深仁浩泽．试看那闾阎扑地．舸舰迷津．瑞霭霭一天新雨露．登斯楼也．岂独观乎绿树红云
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
凤阳龙兴寺：
庙内无僧风扫地===寺中少灯月照明
福建晋江县草庵：
　万石峰中月色泉声千古趣==八方池里天光云影四时春
福建漳浦县海月岩石佛
　海气凝云，云气结成罗汉泪===月光映水，水光返照菩提心
福建龙海木棉庵
　明千秋大义==为国家除奸</P><P>G
广东罗浮山酥醪观
　小楼容我静
　大地任人忙</P><P>　万壑烟云留槛外
　半天风竹拂窗来</P><P>
　异代景前修，想石榻摊书，竹林怀友
　新堂还旧观，对半潭秋水，一柱奇峰</P><P>广西桂林桂山书院：桂林无杂木==山水有清音</P><P>广西桂林独秀峰五咏堂
　户外一峰秀===窗前万木低　　　　</P><P>　异代景前修，想石榻摊书，竹林怀友
　新堂还旧观，对半潭秋水，一柱奇峰</P><P>广州白云山:海上生明月==山中有白云</P><P>广州云泉山馆：
　见山风山水乐水===似隐非隐仙非仙
郭沫若书杜甫草堂
          世上疮痍，诗中圣哲。
          民间疾苦，笔底波澜。
贵阳城北关头桥
　说一声去也，送别河头，叹万里长驱，过桥便入天涯路
　盼今日归哉，迎来道左，喜故人见面，握手还疑梦里人
H　
杭州西湖岳飞庙
　爱国尽忠，武穆英灵长在
　旧容新貌，西湖美景增辉</P><P>　奇祸陷风波，南宋山河才半壁
　精忠贯日月，西湖俎豆足千秋</P><P>杭州西湖秋瑾墓
　丹心应结平权乐
　碧血常开革命化
</P>

对联大家对

化身作自由神，姓氏皆香，剑花飞上天去
呕心为长吉语，龙鸾一啸，诗草还让君传
<P>杭州西湖灵隐山
　龙涧风迥，万壑松涛连海气
　鹫峰云敛，千年桂月印湖光</P><P>杭州西湖灵隐天王殿
　峰峦或再有飞秋，坐山门老等
　泉水已渐生暖意，放笑脸相迎</P><P>杭州西湖烟霞洞
　倘他日蜡屐重来，须记取山中松径
　携一片红云归去，莫错认世外桃源</P><P>杭州西湖冷泉亭：
　泉自几时冷起===峰从何处飞来</P><P>杭州西湖韬光：
　楼观沧海日===门对浙江潮</P><P>杭州吴山城隍庙
　八百里源山，知是何年图画
　十万家烟火，尽归此处楼台</P><P>杭州刘庄：
　春水船如天上坐===秋山人在画中行</P><P>杭州龙井：
　诗写梅花月====茶煎谷雨春</P><P>杭州云栖：
　水向石边流出冷===风从花里过来香</P><P>杭州净慈寺：
　云间树色千花满===竹里泉声百道飞</P><P>杭州西湖楼外楼：
客中客入画中画==楼外楼看山外山</P><P>杭州苏公祠：
　欲共水仙荐秋菊===长留学士住西湖</P><P>杭州西湖孤山寺：
不雨山常润===无云水自阴
　
杭州西湖三潭印月：
　明月自来去==空潭无古今
　　　　
　绕廓荷花三十里
　拂城扬柳一千株</P><P>杭州西湖湖心亭
　台榭漫芳塘，柳浪莲房，曲曲层层皆入画
　烟霞笼别墅，茑歌蛙鼓，晴晴雨雨总宜人
杭州西湖秋月
　佳景四时，最好秋光何况月
　静观万物，欲平天下有如湖</P><P>杭州放鹤亭：
　水青石出鱼可数====人去山空鹤不归</P><P>杭州四照阁：
　面面有情，环水抱山山抱水
　心心相印，因人传地地传人
　　　　　　　　　　　　　
湖南岳阳楼对联:　　　　　　　　　　　　　　
四面湖山归眼底。====万家忧乐到心头。
河北山海关孟姜女庙
　秦皇安在哉，万里长城筑怨
　姜女未亡也，千秋片石铭贞</P><P>　海水朝，朝朝朝，朝朝朝落
　浮云长，长长长，长长长消
　　读作：海水潮，朝朝（音召）潮，朝潮朝落
　　　　　浮云涨，长长（音常）涨，长涨长消
　　　　　　　　
合肥包公祠:
理冤狱关节不通自是阎罗气象
赈灾黎慈悲无量依然菩萨心肠
　　　　　　　　　　　　　
合肥包公祠
忠贤将相===道德名家
合肥包公祠：
一水绕荒祠此地真无关节到
停车肃遗像几人得立姓名尊
　　　　　
合肥民教寺
教弩耸高台不为炎刘消劫运
听松来远客谁从古佛识真如
　　　　　　　　　　　　　
合肥民教寺：
飞骑桥头论胜负===教弩台上评忠奸
　　　　　　　
合肥民教寺：
曹公教弩台尚在===吴主飞骑桥难寻
　　　　　　
黄山文殊院：
万山拜其下==孤云卧此中</P><P>黄山玉屏楼：
高阁逼云霄举头红日近===远山收入画回首白云低
　　　　　　　　　
黄山九龙瀑：
九匹白练出奇观．连续奔腾．远观如狼骏骅骝添赤兔
三岭松涛鸣爽籁．抑扬起伏．乍听似千军健卒赴疆场
湖南桃源县陶渊明祠
　六前学种先生柳
　岭上长留处士坟</P><P>湖南桃源县桃花源山
　绝境此何来，版图原非刘氏土
　避秦电休问，世家本属晋时人</P><P>湖南岳阳岳阳楼
　水天一色
　风月无边</P><P>　洞庭西下八百里
　淮海南来第一楼</P><P>　后乐先忧，范希文庶几知道
　昔闻今上，杜少陵始可言诗</P><P>　　一楼何奇，杜少陵五言绝唱，范希文两字关表，滕子京百废俱兴，</P><P>吕纯阳三过必醉，诗耶？儒耶？吏耶？仙耶？前不见古人，使我怆然涕下
　　诸君试看，洞庭湖南极潇湘，扬子江北通巫峡，巴陵山西来爽气，</P><P>岳州城东道岩疆，潴者！流者！峙者！镇者！此中有真意，问谁领会得来
湖南宝庆双清亭：
云带钟声穿树出=风摇塔影过江来
湖南长沙屈原祠
　痛饮读离骚，放开今古才子胆
　狂歌吊湘水，照见江潭渔父心
湖南岳阳小乔墓
　铜雀锁春风，可怜歌舞楼台，千古不传奸相冢
　杜鹃啼落月，也为英雄夫婿，三更犹吊美人魂</P><P>湖北武汉黄鹤楼：
对江楼阁参天立====
全楚山河缩地来</P><P>　一楼萃三楚精神，云鹤俱空横笛在
　二水汇百川支派，古今无尽大江流</P><P>黄鹤楼一览亭：
大江东去千峰翠====
爽气西来两袖青</P><P>黄鹤楼太白亭：
　揽胜我长吟，碧落此时吹玉笛
　学仙人渐老，白头何处觅金丹</P><P>黄州赤壁：
　月色如故===
    江流有声</P><P>　铜琶铁板，大江东去
　月明星稀，乌鹊南飞</P><P>J　
晋江五里桥
世间有佛宗斯佛==
天下无桥长此桥
江西南昌滕王阁
　兴废总关情，看落霞孤鹜，秋水长天，幸此地湖山无恙
　古今才一瞬，问江上才人，阁中帝子，比当年风景何如
江西庐山绝顶
　足下起祥云，到此者应带几分仙气
　眼前无俗障，坐定后宜生一点禅心</P><P>江西吴城望湖亭
　地以人传，溯自周郎习战，苏子题词，仙吏将才，千古各成奇迹
　天留我住，放教彭蠡风帆，匡庐瀑布，水光山色，一时都入壮观</P><P>江西大庚挂角寺：
　挂角何进，偶为岭上主人，犹想象千秋风度
　举杯欲问，可许山中置我，试管领万树梅花</P><P>九华山：
妙手生白玉===
沃土出黄金　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
九华山钓鱼台：
来到半山坐一坐===
再行五里天上天
九江庚楼：
　半壁江山，六朝雄镇
　一楼风月，几辈传人</P><P>九江浔阳酒楼：
世间无此酒==
天下有名楼
九龙青山禅院：
十里松杉围古寺==
百重云水线青山
白云白鸟飞来去==
青史青山自古今</P><P>九江烟水亭
　请看世事如棋，天演竞争，万国人情同剧里
　好向湖亭举酒，烟波浩渺，双峰剑影落樽前</P><P>　那堪吟白傅诗，琵琶人老，枫荻秋声，叹几个迁谪飘零，相逢处且休说故宫繁华，他乡沦落
　此便是邯郸道，虽梦初醒，黄梁久熟，觉毕生功名富贵，霎时间都付与微茫烟水，缥渺江波
J
江苏扬州平山堂
　衔远山，吞长江，其西南诸峰岭壑尤美
　送夕阳，迎素月，当春夏之交草木际天
江苏清江禹王台
　洪水想当年，幸怪锁洪湖，十万户饭美鱼香，如依夏屋
　清时思俭德，祝神来清浦，千百载永勤沐泽，共乐春台
K
昆明西山飞云阁
　　半壁起危楼，岭如屏，海如镜，舟如叶，城廓村落如画，况四时风月，朝暮晴阴，试问古今游人，谁领略万千气象
　　九天临绝顶，洞有云，崖有泉，松有涛，花鸟林壑有情，忆八载星霜，关河奔走，难得栖迟故里，来啸傲金碧湖</P><P>昆明华亭寺：
　听鸟说甚==
    问花笑谁
昆明华亭寺钟楼
　绕寺千嶂，松苍竹翠
　出门一笑，海阔天空
昆明黑龙潭
　两树梅花一潭水==
    四时烟雨半山云
昆明翠湖公园海心亭
　有亭翼然，占绿水十分之一
　何时闲了，与明月对影而三</P>

对联大家对

昆明太华寺
　一幅湖山来眼底===
    万家忧乐注心头
L
　　　　　　　　
<P>　
M
马鞍山采石矶太白楼：
千古诗才莲莱文章建安骨
一身傲骨青莲居士谪仙人
马鞍山采石矶太白楼：
把酒问青天放眼已无高力士
登舟望秋月旷怀犹忆谢将军
马鞍山采石矶太白楼：
谢宣城何许人．只凭江山五言诗．要先生低首
韩荆州差解事．肯让阶前盈尺地．容国土扬眉</P><P>马鞍山采石矶大风亭：
去帆疑峡走==
卷浪骇江飞</P><P>N
南昌百花洲：
　枫叶荻花秋瑟瑟==
    闲云潭影日悠悠
南京莫愁湖胜棋楼：
烟雨湖山六朝梦===
英雄儿女一枰棋</P><P>　人言为信，我始欲愁，仔细思量，风吹皱一池春水
　胜固欣然，败亦可喜，如何结局，浪淘尽千古英雄</P><P>南京清凉山：
　六朝金粉微风后==
    一味清凉上月时
S
山东济南趵突泉：
画阁镜中，看幼作神仙福地===
飞泉云外，听写成山水清泉
上海老城隍庙的一座旧殿前有一副对联：
做个好人心正身安魂梦稳,==行些善事天知地鉴鬼神钦。
上海豫园湖心亭：
　野烟千叠石在水===　
   渔唱一声人过桥</P><P>上海豫园得月楼：
　楼高但任云飞过==
    池小能将月送来</P><P>上海陈公祠
　　昔蔽炊廖宄凳椋?帕壳逍模?氯缬瘢?淙绫??谴蠼?凳谴笕澹?固煜陆驳缆畚娜死⑺?br&gt;　　此日竟成千载业，忠肝义胆，重于山，坚于石，忘我身不忘我主，任世间寡廉鲜耻辈偷生
邵武熙春山
放开眼孔，看晓日才上，夜月正圆，山雨欲来，溪云初起
洗净耳根，听林鸟争啼，寺钟荅响，渔歌唱晚，牧笛催归
四川成都杜甫草堂
　十年幕府悲秦泪　　　　
　一卷唐诗补蜀风　　　　</P><P>　诗史数千言，秋天一鹄先生骨
　草堂三五里，春水群鸥野老心</P><P>成都武侯祠：
　成大事以小心，一生谨慎
　仰宗臣之遗像，万古清高</P><P>　心悬八阵图，初对策，再出师，共仰神明传将略
　目击三分鼎，东连吴，北拒魏，常怀谨慎励臣躬</P><P>重庆云顶寺：
　云间天上
    顶上园光</P><P>四川乐山凌云寺：
　秋云留远寺
    明月照深林
四川新都桂湖
　秋色横眉，桂树丛中招隐士
　湖光照面，荷花香里坐诗人</P><P>四川眉山三苏祠：
　一门父子三词客====
    千古文章八大家
四川新都宝光寺正殿对联
          世外人，法无定法，然后知非法法也。
          天下事，了犹未了，何妨以不了了之。</P><P>
滕王阁对联:
我辈复登临，目极湖山千里而外。
奇文共欣赏，人在水天一色之中。</P><P>四川灌县青城山
　　溯禹迹奠岷阜以还；南接衡湘，北连秦陇，西通藏卫，东峙夔巫，葱葱郁郁，纵横八百里舆图。试蹑屐登上清绝顶，看雪岭光腾，红吞沦海；锦江春涨，绿到瀛洲。历井扪参，须臾踏蜗牛两角，争奈路隔，蚕从何处寻？神仙帑库丈人峰，真墙堵耳。回思峨眉秋月，玉垒浮云，剑门细雨，尚依稀绕襟袖间。况乃夜朝群岳，圣灯先列宿柴天；泉喷六时，灵液疑真君唾地。读书台犹存芳躅，飞赴寺安敢跳梁。且逍遥陟檐卜冈，渡芙蓉岛，都露出庐山面目，难遽追攀，楼观互玲珑，今幸青崖径达。问当初，华渚姚墟，铜铸明皇应宛在
　　自轩坛拜宁封而后：汉标李意、晋著范贤、唐隐薛昌、宋征张愈，烈烈轰轰，上下四千年文物。漫借瓻考前代遗徽，记官临内品，墨敕亲颁；曲和甘州，霓裳同咏。鸾章翠辇，不过留鸿爪一痕，可怜林深，杜宇几番唤。望帝归魂高士传，岂欺予哉。莫道赵昱斩蛟，佐卿化鹤，平仲驰骡，悉缥缈若遐荒事，兼之花芯宫词，巾帼共谯岩竞秀；貂蝉画像，侍中与太古齐名。携孤琴御史曾游，吹长笛放翁再往。休提说王柯丹鼎，谭峭趿鞋，那堪他沫水洪波，无端淘尽，英雄多寄寓，我亦碧落暂栖。待异日，龙吟虎啸，铁船贾郁定重来
滁县琅琊山醉翁亭：　　　　　　　　　　　
翁去八百年醉乡犹在==
山行六七里亭影不孤</P><P>陕西苏武庙
　三千里持节孤臣，雪窖冰天，半世妆来赢属国
　十九年托身异域，韦鞴毳幕，几人到此悔封侯</P><P>陕西潼关
　华岳三峰凭槛立==
   黄河九曲抱关来</P><P>陕西汉中天汉楼
　到此最高，看芳树春流，一览兼收秦蜀景
　何须更上，诵好山云影，五言已尽宋元诗</P><P>苏州虎丘白居易祠
　唐代诗人，李杜以还，惟有几篇新乐府
　苏州怀刺史，湖山之曲，尚留三亩旧祠堂</P><P>苏州范仲淹祠
　甲兵富于胸中，一代功名高宋室
　忧乐观乎天下，千秋俎豆重苏台</P><P>苏州张旭祠
　书道入神明，落纸云烟，今古兑传八法
　酒狂称草圣，满常风雨，岁时宜奠三杯</P><P>苏州网师园
　风风雨雨暖暖寒寒处处寻寻觅觅===
    莺莺燕燕花花叶叶卿卿暮暮朝朝
　</P><P>苏州沧浪亭：
短艇得鱼撑月去==
小轩临水为花开
苏州闲吟亭:
千朵红莲三尺水===
一弯明月半亭风
T
泰山南天门:
门辟九霄，仰步三天胜迹====
阶崇万级，俯临千嶂奇观
W　
无锡蠡园景宜楼：
烟水老渔情，任凭人事沦桑，且消受物外田园，眼前风景
湖山故乡好，占得天然图画，更近傍旧卢门巷，黉舍弦歌</P><P>无锡梅园
　客为坝上寓公，到此好吟千树雪
　我是江南驿使，折来聊寄一枝春
武夷山小桃源
　喜无樵子复观奕
　怕有渔郎来问津　</P><P>武夷山石湖涧
　松声竹声、钟磬声，声声自应
　山色水色、烟霞色，色色皆空</P><P>
X
徐州留侯祠
　五世报韩终有恨
　一时兴汉本无心</P><P>西安古寒窑
　十八年古井无波，为从来烈妇贞媛，别开生面
　千余载寒窑向日，看此处曲江流沙，想见冰心</P><P>厦门浪屿日光岩：
浪击龙宫鼓===
风敲梵刹钟　</P><P>厦门太平岩：
　石为迎宾开口笑===
   山能作主乐天成　
厦门中岩
　中隐春深飞野鹤===
    岩泉石瘦响寒林　
厦门集美鳌园
　花草春常在===
    虫鱼万象观　　　　
   乔木认前痕，劫后能酬经始志
　菁莪期远荫，老来犹报济时
Y
扬州史可法祠：
数点梅花亡国泪==
二分明月老臣心
扬州史可法墓
　心痛鼎湖龙，一寸江山双血泪
　魂归华表鹤，二分明月万梅花
    殉社稷在江北孤城，剩水残山尚留得风中劲草
　葬衣冠有淮南抔土，冰心铁骨好伴取岭上梅花
云南昆明西山
　高山仰止疑无路==
  曲径通幽别有天</P><P>Z
漳州白云岩书院：
地位清高，日月每从肩上过==
门庭开豁，江山常在掌中看
漳州南山寺
　石骨金身何处来，无始无终自在==
    慈云法雨从空下，亘天亘地悠然
肇庆市鼎湖山庆云寺钟楼：
　山气半归湖泪雨===
   涛声遥答渡头钟</P><P>肇庆鼎湖山半山亭：
　客游图画里===
   僧语水去间</P><P>　到此处才进一步===
   愿诸君勿废半途</P><P>浙江乌镇立志书院
     分水旧规模，但愿闻风皆立志；
     殳山钟秀杰，定知异日有成材。
乌镇立志书院直通五进，屋宇俨然，内有讲堂之楹。天井植桂花树，有“蟾宫折桂”荣登桂榜之意。讲堂上悬“有志竟成”额，这副抱联是国学大师俞樾所书。
浙江普陀山
　兰若即清，竹林亦静
　诸天不老，大地皆春</P><P>浙江永嘉东山张园池楼
　面壁拓幽居，一角永嘉好山水
　筑楼存古意，千秋康乐旧池塘</P><P>浙江温州江心寺
　长与流芳，一片当年干净土
　宛宛浮玉，千秋此地妙高台
浙江杭州西湖岳坟：
青山有幸埋忠骨==
白铁无辜铸佞臣
　青山有幸埋忠骨==
    白铁无辜铸佞臣
　正邪自古同冰炭==
    毁誉于今判伪真
镇江金山江天一览亭
　天镜照晴空，谪仙去后来坡老
　石钟留胜迹，小姑依旧对彭郎
镇江挹江亭
　来时觉幽奥===
    到此豁心胸</P>

对联大家对

<P>写成地理名胜对联大全后，在国粹论坛发表，被点了精品。</P>
<P>于是我把目光投向了国粹的理论园地，辽宁的理论园地，我发现：中国没有《对联学》这本书！在百度搜索也没找到叫对联学的这本书。于是我突发奇想，我来写中国的第一部《对联学》！历经两年的资料搜集，写完了《对联学》第一版。但我并不满意自己的第一版，又写了第二版。这第三版就是在第二版的基础上改编的。</P>
<P>每版的读者都很多，对这版的编写我比较满意，因为这是在对联讲习班，对联学习班讲课的基础上编写的。大家也比较喜欢这个教材，于是我就拿来发表。广征意见，争取再次改进！谢谢！ </P>

[此贴子已经被作者于2005-7-21 12:39:15编辑过]

珊瑚男人

学习

对联大家对

另外每篇都留了作业题。想把对联知识学得更扎实的同学可以做作业。

绛珠草

真的很好！谢谢版主！辛苦了！！[em24][em23][em27][em25][em25][em29]

海儿

<P>海底确实有宝藏~ </P><P>[em07]怪不得那么多的人冒着生命危险潜入深海去探宝~</P>

槛内莽汉

楼主辛苦了，先复制下来再慢慢研究[em01]

南辕北辙

好东西，收藏了，谢楼主！[em27]

琴耘

<FONT size=4>好东东，先收藏，慢慢学习。老师辛苦。</FONT>

修山人

<P>老师太辛苦了,这可是对联的百科全书了吧,我先把它藏起来,再好好学习!</P>
<P>在2楼的概述部分，有一段文字看不懂，好像是乱码。请老师看看！</P>

[此贴子已经被作者于2007-8-2 21:33:07编辑过]

灵瞳

<FONT face=隶书 color=#1111ee size=5>向<FONT color=#f709c7>对联大家对</FONT>老师敬礼!收集这么多材料,太不容量了!!</FONT>[em23][em23][em17][em27][em27]

输光

天啊！！才好看到！！慢慢学习了！！

谢谢老师！[em27][em27][em27]

素笺

不但要谢楼主，也要谢海儿把这宝贝捞上来：）

独步三吴

太感谢了!!!!!