C2秋阳56法笔记

秋阳

谢谢老师给了我们学习的机会，通过自己的经历，懂得珍惜老师的付出，在此，秋阳虽然笨，可是会以自己的刻苦回报老师的付出。
屠户老师突然离开我们班，在伤心之余，感念恩师的教诲，特把本人所感放到这里第一楼，以作留念
七绝 念恩师感怀
晨风入牖怜人醒，鸟雀登临语也哀。
梦里恩师风采旧，青衫穿越古人来。
永远的学生秋阳 于2012年8月17日晨做

                               
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秋阳

　第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。
七绝  菊花
香飘菊苑影重重，朵朵霜寒花更浓。
横扫秋风群艳落，独留菊蕊傲寒冬。

老师我觉得第一法，不一定非要在第四句句首用却字转折，此法的宗旨是说第二句是第一句的拓展，而第三和四句连接紧密，而第三句要求转折，而意不断裂，第四句又是在第三句的基础上对比下而已。不知道我说的对吗？
　　屠户简评：所谓的法是死的人时或的，认真分析，灵活应用 ，就会有提高。你这首诗 三四两句 是下了功夫得，所以  诗味很浓。问题在一二句，欠精炼！

                               
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秋阳

第2法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。








【七绝  春
残雪未消梅渐开，春风常伴燕飞来。
只需一夜东风早，飞渡乱花枝上徊。】【此诗同学说不是56法第二法，不过憋了半天没舍得删，暂且放着吧，重新做首】

屠户简评：这首写的不错，呵呵 ，把第三四句 再修改修改，就行，
七绝  雪，

依窗落雪铺小径，月下离人雪满身。
无奈转身迎雪去，空余飞雪舞红尘。
屠户简评：雪  月？




七绝  雪，

依窗落雪铺小径，灯下离人雪满身。
无奈转身迎雪去，空余飞雪舞红尘。


注解：灯：指路灯。伊人站在轩窗里，远远的望着路灯下那个熟悉的人，痴痴的站在路灯下，久久不愿离去。
直至雪落满身。夜深了，大雪飞舞着，无奈的离开，伊人看着远去的背影，渐渐的消失在红尘中。、

秋阳

第3法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。如宋李遘《绝句》：“人言落日是天涯，望极天涯不见家。已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮”；明姚汝循《回雁峰》：“回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。贾生已道长沙远，今过长沙又几程”。欧阳永叔词云：“平芜尽处是春山，行人更在青山外”，亦此句法。



七绝   春

昨夜春风才过江，细丝轻舞又敲窗。
今晨邻杏数枝放，更有一枝斜外帮（墙）。符合新韵，不符合平水韵，哎~
屠户简评：功夫不负有心人。好棒的习作  ，赞！惟觉 帮字 太凑韵了。




老师辛苦
修改如下：
七绝  春
昨夜春风才过岸，细雨轻舞上楼房。
今晨邻杏数枝放，更有一枝斜外墙。

秋阳

第4法：与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。如唐李益《度破讷沙》：“眼见风来沙旋转，经年不省草生时。莫言塞外无春到，总有春来何处知”；明黄荣《牡牛图》：“江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛”。
　　

七绝  谢了春花花又红
今见桃花铺满地，又观野陌马兰芳。
谁道晚春花尽落？三春过后百花长。




步【过勤政楼】杜牧韵

空留勤政诗词在，徒有圣名人却无。
得意紫苔今作古，年年金妆有人铺。

屠户；很有味道啊，此为翻案一法




附原玉：【过勤政楼】杜牧
千秋令节名空在，承露丝囊世已无。
唯有紫苔偏得意，年年因雨上金铺


谢谢老师，我今天才看见翻案的方法。

秋阳

第5法：首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》：“去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。今年老矣差无病，后夜中秋有月无”；宋李遘《送春呈袁祖州》：“去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。今日春归倍惆怅，相逢不是去年人”。


七律 沈园叹
昔日沈园黄酒泪，滴滴溅起百年愁。
今时黄酒泪安在？却有沈园陪客游。
屠户：这种写法  ，另一种说法是时空的错位，即 同一地点，使劲错位，秋阳诗友前两句铺垫到位 语意连属，为后两句作了很好的铺垫，第三句承第一句将时间 错位，拉到眼前，惟觉第四句略随意了，味道没有写出来。


谢谢老师，辛苦了

修改：
七律 沈园叹
昔日沈园黄酒泪，滴滴溅起百年愁。
今时黄酒泪安在？老柳新枝分外柔。

寒羽

好像转在第二句了，第三句承了二句？秋阳来看看我。

青砚

第2法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。
如宋王安石《游钟山》
“终日看山不厌山，买山终待老山闲。
山花落尽山长在，山水空流山自闲”；

明僧德祥《爱闲》：
“一生心事只求闲， ...
秋阳 发表于 2012-5-4 18:13

                               
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赞一个！确实很棒！

秋阳

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青砚 发表于 2012-5-5 17:15

                               
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是好，不过不是我写的啊，5555

幸运玫瑰

秋阳

第6法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。如宋皱浩《仁老寄墨梅》：“前年谪向新州去，岭上寒梅正作花。今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜”；宋朱熹《水口行舟》“昨日扁舟雨一簔，满江风浪夜如何。今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多”。

七绝 怀念9期群
时光流逝百天整，评史论诗自在中。
今日纷纷别处去，茶温酒冷漫随风。

屠户  无语
长天离开了9期，群也搬了，往日热闹的学习场面不见了，这首诗，正好是他们期搬新群，而我不想去那里了，有感而作诗一首，甚是怀念他。因为他是我遇见的最富有责任心的班主任。

老师，我这个是看了杜牧的那首《题禅院》，仿写的。发现正好是第6法，感叹而做。

题禅院

　　觥船一棹百分空，十岁青春不负公。

　　今日鬓丝禅榻畔，茶烟轻飏落花风。


老师， 你可以对这事无语，可你别对我的诗无语啊，说两句话啊，看看结构啥的，不要说这事情本身，说我的诗啊！！我哭~~

半夏浅秋

秋阳太厉害了{:5_135:}看来我这秋字辈的拉远了！{:5_107:}

秋阳

秋阳太厉害了{:5_135:}看来我这秋字辈的拉远了！{:5_107:}
半夏浅秋 发表于 2012-5-8 14:33

                               
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谦虚了，你也很好啊! 常来坐坐啊

秋阳

第7法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。如唐杜甫《解闷》：“一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州”；明袁凯《扬州逢李十二衍》：“与子相逢俱少年，东吴城郭酒如川。如今白发知多少，风雨扬州共被眠”


七绝  哭竹生笋
孟宗哭竹孝娘亲，枯竹心慈笋献身。
今日竹园仍健在，不见当年哭竹人。

屠户：
秋阳最近越来越棒，前两句 写孟宗本事，第三笔以实接，第四句以议论结
，赞！

秋阳

第8法：第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。如唐李白《苏台怀古》：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”；明王廷相《芜城歌》：“莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰”。

七律 孟母三迁
孟母为儿成大器，良邻选定舍三迁。
唯今父母纷纷效，纵使价格飞上天。
屠户：立意新，语意连属。
注解：价格指三迁之地的房价，物价等。

宿命的风

秋阳太厉害了。。。。。{:5_102:}

温柔的辣妹

秋阳越来越厉害了，六天写了八法了

贾思文

好厉害，学习了

秋阳

好厉害，学习了
贾思文 发表于 2012-5-13 21:44

                               
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惭愧~欢迎思文

秋阳

第9法：以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”；明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》：“七十从戎鬓已斑，劳君相送出滇关。过家儿子如相问，为报衰翁二月还”。

七绝  求学
离家折桂几年间，风雨潇潇无日闲。
家中父母如想问，尽报繁花锦簇还。


七绝 秋荷
谁知莲子心中苦，昔日娇颜寒露愁。
徐风默默频相顾，不尽摇头任自流。

秋阳

第10法：第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。如唐高适《塞上闻笛》：“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满关山”；明汪本《舟中有成》：“故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。欲问浮生何所似，试来风处看杨花”。


七绝 暮春游山
三春探遍东风弱，百鸟飞临溪畔哗。
借问黄莺何啭急，枝间只剩两三花。

秋阳

第11法：
　　
　　第三句亦用 “为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。如唐杜牧《秋浦途中》
　　潇潇山路穷秋雨，淅淅溪风雨岸浦。
　　为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无。
　　
　　宋苏轼《又和景文韵》
　　牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。
　　试问壁间题字客，几人不为看花来。


七绝  天伦乐趣
兰花新蕊沁香姝， 小女撷来头上铺。
俏问晚归贤父母， 一身疲惫有还无？

注解：铺，指的小女孩还没到会打扮自己的年龄，所以只能是胡乱的把花插到了头上。也不见得就能插上去的那种神态。

此诗里，我想通过渲染花的美好，来表现小姑娘的美丽纯真。

叹息

秋阳姐，您强！！！一写就写好几首，{:5_105:}，小弟自叹弗如啊

幸运玫瑰

秋阳，欣赏了

秋阳

秋阳姐，您强！！！一写就写好几首，{:5_105:}，小弟自叹弗如啊
叹息 发表于 2012-5-27 11:53

                               
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谢谢叹息来访，只是水平有限，嘿嘿，一起努力

秋阳

秋阳，欣赏了
幸运玫瑰 发表于 2012-5-27 12:44

                               
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谢谢玫瑰，常来啊

秋阳

第12法：
以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答，如唐白居易《魏王堤》
　　花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。
　　何处未春先有思，柳条无力魏王堤。
　　
　　或并第四句亦承上句一气作问，如明陆容《题画》
　　林屋重重枕野塘，水花千顷一归航。
　　何年了却公家事，来趁山人几日凉”。


作业：

七绝 途中偶遇一对父子有感
今又离家别地谋，车中子揽父眠柔。
何时常侯中堂里，也扮彩衣绕膝头。

扮彩衣：典故，二十四孝中的。

这个是有副图：一男子怀抱老父，老父倒在儿子的怀中熟睡，儿子手揽父亲，特感动。就想写来。

秋阳

第13法：亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。如唐孟浩然《送杜十四之江南》：“荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠”；明钟顺《清夜闻笛》：“小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海涯。短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花”。

七绝  野花
人觅春光桃谷中，我言锦色野花丛。
吹将生处谁青眼，清丽恬然自向风。

吹将生处：幻化自春风吹又生。

秋阳

第14法：第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。如唐李商隐《无题》：“紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。如何雪月交光夜，更在瑶台十二层”；宋朱熹《之德化宿剧头铺，夜闻杜宇》：“王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。如何独宿荒山夜，更拥寒裘听子规”。
　
七绝  山中听雨
落尽杨花五月天，山间掩映叹杜鹃。
如何风雨交加夜，更听子规深夜咽。

真哥儿

离愁

欣赏中......{:5_136:}

秋阳

谢谢老师，谢谢离愁

秋阳

　　第15法：但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。如宋项安世《夜雨》：“夜窗疏雨不堪听，独坐寒斋万感生。今夜故人江上宿，如何禁得打篷声”；清何绍基《无园种菜》：“五更风露有精神，浩荡天恩处处匀。菜色青葱真可爱，如何比拟到饥民”。

七绝  江南秋天
江南谁说四时春，落叶一河枝上贫。
又见孤舟风浪起，如何不忆故乡人。

秋阳

第16法：以“何如”二字冠第三句者。如元唐朝《五无吟六首之一》：“云在空中变态奇，风来江上浪漪漪。何如风定云开后，秋水长天一色时”；明王世贞《题溪山深隐图》：“古木寒流一两家，柴门昼掩待归鸦。何如只向人间住，与客携壶踏落花”。
　　
七绝  深宫怨
锁住娥眉宫苑深，墙边蛛网落空尘。
何如墙外结丝去，还有昆虫上面临。

秋阳

第19法：第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。如唐王涯《塞下曲》：“年少辞家从冠军，金鞍宝剑去邀勋，不知马骨伤寒水，惟见龙城起暮云”；清孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》：“滴尽残窗碎雨声，破人秋梦到天明。不知一夜诗情好，转在潇潇叶上生”。


七绝  两担蓬草


小小少年自逞雄，手扶一担两丛蓬；

不知生活甘与苦，涕泪横流腰也弓。

秋阳

第26法：亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以见比较之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯与前一法稍异耳。如唐王昌龄《长信秋词》：“奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带邵阳日影来”；宋陆游《杂感》：“故旧书来问死生，时闻剥啄叩柴荆。自嗟不及东家老，至死无人识姓名”。
　　
七绝 金银木小红果
白雪凝寒落木清，红珠玛瑙透晶莹。
不输傲骨红梅色，何待东君宠媚生.

秋阳

　第17法：第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。如唐王翰《春日思归》：“杨柳青青杏发花，年光误客转思家。不知湖上菱歌女，几个春舟在若邪”（邪，音ya，二声，牙音。若邪：溪水名，在越州会稽县，今浙江绍兴城东北）；明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》：“烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风流。不知黄鹤飞归后，又是山中几度秋。”。


七律 守望

百草渐黄霜早来，夕阳独恋暗徘徊。
不知原上春离后，秋草枯枝何日开。

寂静星空

秋阳加油！好样的！

秋阳

第19法：第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。如唐王涯《塞下曲》：“年少辞家从冠军，金鞍宝剑去邀勋，不知马骨伤寒水，惟见龙城起暮云”；清孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》：“滴尽残窗碎雨声，破人秋梦到天明。不知一夜诗情好，转在潇潇叶上生”。

七绝 桃花

七绝 桃花

借力桃花早放春，枝头朵朵粉颜新。
不知凋谢花红后，零落似萍逐水粼。

秋阳

　第20法：“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。如唐杜牧《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”；明田僧《题福教寺诗》：“残山剩水一荒基，古寺烟笼白塔低。燕子不知身是客，秋风还恋旧巢泥”。
　　七绝  溪畔桃花
（上图）
含娇粉面逢春老，瓣瓣飘摇远世尘。
流水难知花有意，偏将一去不回身。

秋阳

第21法：
　　
　　第四句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。如唐李白《客中作》
　　兰陵美酒郁金香，玉椀盛来琥珀光。
　　但使主人能醉客，不知何处是他乡。
　　
　　宋邵雍《天津感事》
　　阳乌西区水东流，今古推移几度秋。
　　四面远山长歛黛，不知终日为谁愁。

七绝 酒醉

掠喉浊酒暂留香，琥珀杯中独自狂。
一曲情歌风送耳，不知蝴蝶又飞翔。

秋阳

！

罗初来

56－21＝35

加油啊！

秋阳

罗初来 发表于 2012-8-13 12:55

                               
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56－21＝35

加油啊！

谢谢来来

秋阳

第22法：
　　
　　第四句虽冠以“不知”二字，而却非问语，故不用“谁”、“何”、 “无”、“几”等字。如唐李商隐《夕阳楼》
　　花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。
　　欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。
　　
　　清周准《蝴蝶词》
　　万花谷里逐芳尘，自爱翩跹粉泽新。
　　多少繁华任意恋，不知只是梦中身。

《七绝 蜜蜂》
春来四野三山去，采集百花酿蜜香。
多少工蜂无日夜，不知成蜜为谁忙。

秋阳

第23法：
　　
　　只第四句作诘问语，或但用“谁”、“几”、“何”、 “无”等字，或兼用“知”字于其句首。如唐李贺《南园》
　　男儿何不带吴钩，收取关山五十州。
　　请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。（若个：谁，那个）
　　
　　唐张继《与贾岛闲游》
　　水北原南草色新，雪消风暖不生尘。
　　城中车马应无数，能解闲行有几人。

七绝  海边风云
读罢春秋知国事，翻开清史看南疆。
海边早见风云在，元敬再生何思量？

秋阳

第24法：第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句则必预言其所以知之之故也。如宋俞桂《溪流》：“云脚才行又复开，一声隐隐只空雷。家僮忽报溪流涨，知是前村落雨来”；宋晁冲之《夜行》：“老去功名意转疏，独骑瘦马取长途。孤村到晓犹灯火，知有人家夜读书”。
七绝 七夕
新月初晖往事来，清泠河汉无渡哀。
夜深喜鹊声难觅，恐是搭桥又做媒。

秋阳

　第25法：第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起，所以见彼此比较之意也。如宋陆游《看梅归，马上戏作》：“江路疏篱已过清，月中霜冷若为情。不如折向金壶贮，画烛银灯看到明”；金刘昂《吊李仲坦》：“文章巧与世相违，身后新恩事已非。不及萋萋原上草，一番春雨绿如衣”。
《七绝雪里梅花》
野外寒梅雪里开，有花无叶任风裁。
不如早去归桥畔，彼岸竟开无雪灾。