用“对偶”来解释界定“对仗”，是辩证法与逻辑学的错误！

三羊

对仗句与对偶句的根本区别

对仗句中的“对”，是“对立统一”的意思。对仗句中的“仗”，是“依仗”的意思。所谓对仗，就是“依仗”对类的下位概念而“对立”，就是“依仗”对类的上位概念而“统一”。

对偶句中的“对”，是“对称（即，相同）”的意思。对称的表述对象是“语法结构”。对偶句中的偶”，指的是“两个句子”。总起来说，对偶句就是“句法成分（或语法结构）相同的两个句子”。

如果用“对称”和“不对称”来解释：
对仗句，是双方面“对称+不对称”的语言形式；对偶句，只是单方面“对称”的语言形式。

如果用“对立”和“统一”观来解释：
对仗句，是双方面“对立+统一”的语言形式；对偶句，只是单方面“统一”的语言形式。

如果用“共性”和“个性”观来解释：
对仗句，是双方面“共性+个性”的语言形式；对偶句，只是单方面“共性”的语言形式。

由此可见：
【1】用“对偶句”来解释界说“对仗句”；
【2】或者用“对偶”来解释界说“对仗”；
【3】或者用“对称”来解释界说“对联”。
这三条都是片面的。即是违反辩证法，又不符合逻辑学。

===========================修改稿

对仗句与对偶句的根本区别

对仗句中的“对”，是“对立统一”的意思。对仗句中的“仗”，是“依仗”的意思。所谓对仗，就是“依仗”对类的下位概念而“对立”，就是“依仗”对类的上位概念而“统一”。
对偶句中的“对”，是“对称（即，相同）”的意思。对称的表述对象是“语法结构”。对偶句中的“偶”，指的是“两个句子”。总起来说，对偶句就是“语法结构相同、句子字数相同的两个句子”。
【1】
用“相同”和“不相同”来解释：
对仗句，是双方面“相同+不相同”的语言形式；
对偶句，只是单方面“相同”的语言形式。
【2】
用“对称”和“不对称”来解释：
对仗句，是双方面“对称+不对称”的语言形式；
对偶句，只是单方面“对称”的语言形式。
【3】
用“对立”和“统一”观来解释：
对仗句，是双方面“对立+统一”的语言形式；
对偶句，只是单方面“统一”的语言形式。
【4】
用“共性”和“个性”观来解释：
对仗句，是双方面“共性+个性”的语言形式；
对偶句，只是单方面“共性”的语言形式。
由以上四条可见：
用“对偶”来解释界定“对仗”（或，用“对偶句”来解释界定“对仗句”），是辩证法与逻辑学的错误！

【修改稿，主要采纳芭莎和山士二位老师的意见。三羊致谢】

                               
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望海

认真学习。。。。。。。。。。。。

这句有个“笔误”吧。。。。。。。。？
如果用“个性”和“个性”观来解释：

望海

不错。。
要是举几个例子，就会更好了。

三羊

[quote]认真学习。。。。。。。。。。。。
这句有个“笔误”吧。。。。。。。。？
如果用“个性”和“个性”观来解释：
的确笔误！
在下三羊谢谢您的纠错！

                               
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望海

的确笔误！
在下三羊谢谢您的纠错！
三羊 发表于 2012-4-9 10:51

                               
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别客气。我的特点就是：认真读帖后，才跟帖。绝不凑热闹！！

三羊

3# 望海
好的！
一定要有实例的！

漠野孤狼

个人认为，对仗和对偶有小的区别，但没有本质的区别，对仗并没有平仄的要求，平仄的要求与对仗无关。平仄仅仅只是对联或者其它格律文学另外的声律要求，与对仗是不相关的两码事。对偶的要求比对联的对仗要严格一点。太宽泛的不能称作为对偶句。平仄相对是对应的对，而不是对仗。

三羊

个人认为，对仗和对偶有小的区别，但没有本质的区别，对仗并没有平仄的要求，平仄的要求与对仗无关。平仄仅仅只是对联或者其它格律文学另外的声律要求，与对仗是不相关的两码事。对偶的要求比对联的对仗要严格一点。太宽泛的不能称作为对偶句。平仄相对是对应的对，而不是对仗。漠野孤狼 发表于 2012-4-9 12:01

                               
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对仗与对偶，有本质的区别。

１、是对偶，不是对仗！
虚心使人进步，骄傲使人落后。
生产要上去，干部要下去。
三羊热爱北京城，三羊热爱北京人。

２、对偶句只是两句，对仗句可以多句。
大观楼对联，是对仗句，不是对偶句。

３、
单字对仗句，不是对偶句。因为无语法结构可言。

平仄，属于文字“形音义”中的“字音”范畴，应为对仗因素。平仄是对仗的对立统一关系，而不是对应关系。
对偶，只讲究“统一”，而不强调“对立”！

漠野孤狼

对联一般不在同位置重字，这只是在后天创作中产生的另外的习惯，有时候也可以重，单个字其实还是按照对偶的要求，只是单个的字，甚至是同词性的某个词，都不会叫对偶修辞，因为没有很明显的文艺效果，但是其采用的方法和原理是一样的，只是在不同的应用范围中有不同的要求。

  对联对平仄声律有所讲究，但对联是没有严格的声律要求的，只要读起来口感好，声律协调，便于吟诵，都是好的声律形式，自古以来对联就是如此，只有一些比较好的被很多人采用的习惯用法，但也并非都是如此，有些就不那么讲究甚至毫不讲究，每种情况都大量存在，并非个别特例，既无定式，也没有必然的要求。当今的通厕，既通不了古，也则不了今。因为点是不可能代得了面的。

三羊

对联一般不在同位置重字，只是在后天创作中产生的另外的习惯，有时候也可以重，单个字其实还是按照的对偶的要求，只是单个的字，甚至是同词性的词，都不会叫对偶修辞，因为没有很明显的文艺效果，但是其采用的方法和原理是一样的，只是在不同的应用范围中有不同的要求。漠野孤狼 发表于 2012-4-9 12:35

                               
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在对仗句“赤县尊崇三代表；神州拥护五星旗”中，“三—代表”和“五星—旗”，相对于对仗和对偶来说，依照句子语法结构三分法，他们的语法结构是“相同”；依照句子成分六分法，他们的语法结构是“不同”。如此情况，在对仗与对偶中是等价的。因为对仗与对偶，都没有限定是两分法、三分法、还是六分法。
关于“重字”，对仗句是不允许的。因为“重字”，只有“统一”而无“对立”了！对偶句则无“重字”的限制。

三羊

对联对平仄声律有所讲究，但对联是没有严格的声律要求的，只要读起来口感好，声律协调，便于吟诵，都是好的声律形式，自古以来对联就是如此，只有一些比较好的被很多人采用的习惯用法，但也并非都是如此，有些就不那么讲究甚至毫不讲究，每种情况都大量存在，并非个别特例，既无定式，也没有必然的要求。当今的通厕，既通不了古，也则不了今。因为点是不可能代得了面的。漠野孤狼 发表于 2012-4-9 12:35

                               
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如此说法，三羊不敢苟同。“读起来口感好”，是模糊的说法。五七律与五七古的区别，恐怕不单单是“口感”的问题。平仄，是对于诗文之节奏的一种伴奏，或者说是一种节奏感的强调！这种“伴奏或强调”与口感没有直接关系。

漠野孤狼

我只就对联来说，没有说五七律。形式是为内容或者应用服务的，律诗有其规定的规律，不仅仅只考虑了两句，还考虑了整体，再说律诗有固定的格律，而对联自古以来就没有固定的格律，只要读起来顺口不拗口就行。不仅仅只有平仄，还包括开口音闭口音，清音浊音，前后音的搭配协调，还有就是节奏安排的和谐等等，其实不需要有多精准，就是整体读起来流畅爽朗就行，古今的事实也是如此。

漠野孤狼

在对仗句“赤县尊崇三代表；神州拥护五星旗”中，“三—代表”和“五星—旗”，相对于对仗和对偶来说，依照句子语法结构三分法，他们的语法结构是“相同”；依照句子成分六分法，他们的语法结构是“不同”。如此情况，在对仗与对偶中是等价的。因为对仗与对偶，都没有限定是两分法、三分法、还是六分法。
关于“重字”，对仗句是不允许的。因为“重字”，只有“统一”而无“对立”了！对偶句则无“重字”的限制。

  这个就是科学分级的问题了。主谓宾对仗得很工整，三代表，五星旗，都可以当做是一个不可分割的整体。整体就是一个节奏一个词。对仗不需要细分到底。再说三个代表和五星红旗当作专有名词也是可以的。

释远

真可谓羊遇上了狼，说不清的纠结啊！

漠野孤狼

真可谓羊遇上了狼，说不清的纠结啊！

  狼一向爱羊的，虽然咱嘴上没说。:lol

三羊

三羊统计过王力《汉语诗律学》词谱中的３2节奏的句子。

32节奏的句子，应该两种：

一为○—○○——○○，即12-2节奏格式。如，到—中流——击水
一为○○—○——○○，即21-2节奏格式。如，五百—里——滇池

王力《汉语诗律学》词谱里，32节奏格式的句子共161句，全部为○—○○——○○，即12-2节奏格式，没有○○—○——○○，即21-2节奏格式。

在161个句式中，第3、5两字交替的，是156句，第3、5两字不交替的，是5句。其交替率为 97% ！

我们难道说，这不是规律？！

三羊

本帖最后由 漠野孤狼 于 2012-4-9 18:17 编辑
这个就是科学分级的问题了。主谓宾对仗得很工整，三代表，五星旗，都可以当做是一个不可分割的整体。整体就是一个节奏一个词。对仗不需要细分到底。再说三个代表和五星红旗当作专有名词也是可以的。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
语法性质（语法结构）的对仗，是有层次性的。“上位层次相同，下位层次不同”，不影响对仗，只是影响对仗的工宽。“字义”（包含语法意义、词汇意义）的对仗，是有层次性的，是“立体”对仗。“字形”、“字音”的对仗，是无层次性的对仗，是“平面”对仗。有层次的对仗，有工宽的说法，无失对的说法。无层次的对仗，无工宽的说法，有失对的说法。又，在无层次的对仗里，平仄对属于单因素对仗，没有选择的余地。其他的具有很大的选择空间。
“字形”对仗，大致包括：偏旁对、部首对、析字对、同字异音对……等；
“字音”对仗，大致包括：双声对、叠韵对、平仄对、同音异字对……等。

哈哈对对乐

对偶和对仗应该说没有本质区别。
用字数相等、结构相同或相似的两个语句来表达平列、对照或相连的内容，这种辞格叫对偶。组成对偶的上下两个语句分别叫做上联和下联。
正对—平列；反对—对照；串对—相连。
对偶有宽对与工对，两者本质相同。

三羊

对偶和对仗应该说没有本质区别。
用字数相等、结构相同或相似的两个语句来表达平列、对照或相连的内容，这种辞格叫对偶。组成对偶的上下两个语句分别叫做上联和下联。
正对—平列；反对—对照；串对—相连。
对偶 ...
哈哈对对乐 发表于 2012-4-9 21:40

                               
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1、对偶句与复句的比较
语法中的复句，是两句话。复句的两个分句不强调句子等长，也就没有语法结构相同的说法。对偶句强调语法结构相同，当然也就句子等长。所谓对偶修辞中的对偶句，实际就是复句的特宽，相对于复句来说，特就特在句子等长。
2、对偶句与排比句的比较
等长的两个分句是对偶句，等长(或不等长)的三个或三个以上分句为排比句。对偶句的定义就是“两句话”，超过两句话就不是对偶句，而是排比句了。为什么说，律诗中的对偶句才是对仗。这是对偶句与对仗句的根本区别。再者，对仗句中的所谓句子自对，论句子数量或论语法结构，更不是对偶句。自对中的句子对仗：
上句：“甲”与“乙”对仗，“甲与乙”的语法结构是相同；
下句：“子”与“丑”对仗，“子与丑”的语法结构是相同；
上句和下句互对时，即“甲+乙”与“子+丑”的对仗，“甲与子”或“乙与子”的对仗，一般来说，二者的语法结构是不相同的。譬如：

江苏省苏州市怡园藕香榭联：
曲槛俯清流，暝烟两岸，斜日半山，横枕登峰，水面倒悬苍石；
晴空摇翠浪，花露侵诗，槐熏入扇，凉生蝉翅，柳莺深锁金铺。

阮元题浙江贡院：
下笔千言，正桂子香时，槐花黄后；
出门一笑，看西湖月满，东浙潮来。

春联：
爆竹一声，梅花万点；
人间改岁，天下迎春。

赵紫烟

1、对偶句与复句的比较
语法中的复句，是两句话。复句的两个分句不强调句子等长，也就没有语法结构相同的说法。对偶句强调语法结构相同，当然也就句子等长。所谓对偶修辞中的对偶句，实际就是复句的特宽，相对于 ...
三羊 发表于 2012-4-9 23:10

                               
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恩，这个说得清楚，而且一看就明白，
拜读了