蜂腰格：菜、金

远注西风

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宇不通

蜂腰格：菜、金 吉屋分金祈福主； 儒林释菜礼先师。

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红尘边上客

[quote]蜂腰格：菜、金 吉屋分金祈福主； 儒林释菜礼先师。 此钟大好！上比为分金立向卜宅堪舆术，下比乃祭祀先师之典礼，分金、释菜作钟眼不落俗套，对仗亦工稳，工意俱佳，收响！

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芭莎

蜂腰格：菜、金 还乡篿菜归休念， 健在茜金自揣栽。 孤平与孤仄可以吗？

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远注西风

[quote]蜂腰格：菜、金 还乡篿菜归休念， 健在茜金自揣栽。 孤平与孤仄可以吗？ 最好避免一下

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远注西风

[quote]蜂腰格：菜、金 吉屋分金祈福主； 儒林释菜礼先师。 分，释 出彩，吉屋，儒林亦巧{:5_105:}

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芭莎

《如庐诗钟丛话初编》P13： 楼水四唱‘芦花压水岸四白；月影坠楼灯一红。’上句三四五六七连用仄声。

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叶落无痕

忘归虾菜情方炽 拾得鱼金骨已灰 ~~

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远注西风

[quote]《如庐诗钟丛话初编》P13： 楼水四唱‘芦花压水岸四白；月影坠楼灯一红。’上句三四五六七连用仄声。 一半个特例，不可以偏盖全，古句有时自带瑕疵。

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远注西风

[quote]忘归虾菜情方炽 拾得鱼金骨已灰 ~~ 虾菜对鱼金细考不对，虾，菜两物，鱼金专有名词，一物也。

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远注西风

蜂腰格：菜、金 看人下菜娘招祸 亡母受金儿毁名 勉强邹得一句

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叶落无痕

虾菜对鱼金细考不对，虾，菜两物，鱼金专有名词，一物也。
远注西风 发表于 2011-8-23 22:10

                               
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“猪肉炖粉条”该算是一物还是两物{:5_110:} ？

况且除了近些年见到的“联律大师”们，俺从没见先贤中哪一位说过偶对只能“一物”对“一物”{:5_132:}。在古人句子里，大体上只要字面能成对，就不再有其它不能对的理由。

叶落无痕

一半个特例，不可以偏盖全，古句有时自带瑕疵。
远注西风 发表于 2011-8-23 21:56

                               
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叶子以为，如果句子确实是好，“神马”律都是“浮云”。但前提是：您必须确信，您的句子真的是好呀好呀好——好得足以让律儿见鬼去：））

顺便说明一下：平平仄仄仄仄仄的七言句式在对联里是允许的（渔竿式），但在诗钟里确实极少见到。至于能不能用，偶以为，只要您不是用于参加赛事且非要人家给您一个大奖什么的，就随意罢~~

晓湾月

蜂腰格：菜、金
吴中莼菜鲈鱼味
膝下黄金骨气香

远注西风

钟本来就一文字游戏，是游戏就有规则，有规则才有评判标准，参与的人就当遵从。诗钟中有三脚钟一说，其中有一例：柳•边"二唱
梅边白石吹寒月，
杨柳屯田唱晓风
此钟是《诗钟小识》中陈公俌所作，上比出于姜白石的《暗香》："旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。"下比出柳屯田的《雨霖铃》："今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。""梅边"对"杨柳"，中有三个同属于植物类的字，故也是三脚钟。但此作句调秀艳，意境清新，给人以美的享受，怪不得宗威要评说："梅边吹笛，杨柳晓风，皆出于词，亦不可以三条腿短之。"话又得说回来，此作中三条腿是事实，也应是公认的缺陷，至于是属瑕不掩瑜，还是瑕瑜互见，只能是仁者见仁，智者见智了。可见，没有规矩就不成方圆，失却标准，结果就无法评定。

红尘边上客

钟本来就一文字游戏，是游戏就有规则，有规则才有评判标准，参与的人就当遵从。诗钟中有三脚钟一说，其中有一例：柳•边"二唱
梅边白石吹寒月，
杨柳屯田唱晓风
此钟是《诗钟小识》中陈公俌所作，上比出于姜 ...
远注西风 发表于 2011-8-24 20:49

                               
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没人评，那由我来评吧！此钟题题字一为方位词，一为植物门名词，若是一、三唱，还可以造一对词性相同或相近的钟眼补救，例如“边城”“柳岸”或“柳恨”“边愁”，使之具有可相对性，不至于犯三脚钟或失偶硬伤，可是要把不同词素的题字嵌在二、四唱而不失对，也就神仙难救了。

叶落无痕

钟本来就一文字游戏，是游戏就有规则，有规则才有评判标准，参与的人就当遵从。诗钟中有三脚钟一说，其中有一例：柳•边"二唱
梅边白石吹寒月，
杨柳屯田唱晓风
此钟是《诗钟小识》中陈公俌所作，上比出于姜 ...
远注西风 发表于 2011-8-24 20:49

                               
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~~
三脚的问题，所举句例是体现不出来的。或许是未及细究的缘故，宗子威先生对这一比作品的评介出现了两个常识性的错误。
一、比翼格诗钟允许只对眼字，而题字不作对仗，所举句例其实就是运用了这一规则，以眼字“梅”工对“杨”，而“边”、“柳”则不作对仗。如此而已，这里没有什么特别的地方。
为了说明这个问题，这里也列举几个宗子威先生的钟评，以作个对比：
果投一唱（李孟符）
投臣战栗萧琛伏
果子堆花赵构餐
宗评：“‘果’字不能作动词，借‘子’字对‘臣’字，而‘战栗’、‘堆花’、‘伏’字、‘堆’字无一字无所本，可谓极组织之能事矣。”
叶按：全部评语对“果”不对“投”并无半句贬责。且从词组的角度来说，“投臣”是动作，“果子”是实名，以普通偶对原理论，也是不能成对的。“投臣”对“果子”不为病，仅仅是因为“臣”与“子”是眼字，且它们之间构成了工对。
同样的例子还有：
髪長一唱（邵次公）
长恨陈鸿笺白傅
髪神柯古记苍华
宗评：“两（题）字虚实更不相称，次公之‘长恨陈鸿笺白傅，髪神柯古记苍华’，上用《长恨歌》本于陈鸿事，下用段成式《支诺皋记》，’‘白’字对‘苍’字亦工。
叶按：不仅“长”、“髪”不对，且“长恨”、“髪神”也不成对，能视为无病，所仗者是“恨”与“神”两眼字的工对（同为情志类字）。
再看一个：
石低三唱（陆彤士）
死殉石头袁仆射
生惟低首谢宣城
宗评：“（题字）一虚一实，支配要求匀称。上用‘可怜石头城，宁为袁粲死，不为褚渊生’语，下用渔洋‘一生低首谢宣城’句，字字现成。
叶按：“石”、“低”依然不对，“石头”、“低首”以名对动同样不成立，所对者仅“头”、“首”两眼字而已。
类似的句例在前贤诗钟里俯拾即是，从子威先生对以上句子的点评来看，先生对此是清清楚楚的。
二、子威先生的点评失误原之于另一个错误——对复合词“杨柳”的理解出现了偏差。诚然，在植物学家眼里，“杨”与“柳”确实是两种不同的事物，但当他作为文学意象出现时，单体词“杨”、“柳”或者复合词“杨柳”从来没有区别，他们是三位一体的，在文学作品里，“杨”就是“柳”，“杨”也叫“杨柳”，“柳”也叫“杨柳”。
这点不难论证罢？“柳”因谐音“留”而有“折柳”赠别之事，而在前人作品中，“折柳”也经常写成“折杨”——如鲁迅先生的“却折垂杨送归棹”；还有，因“柳”、“瘤”谐音借用，故有“柳生左肘”的说法，而“柳生左肘”一出笼，“垂杨生左肘”也同时就顺理成章地见诸先贤文字了~~
另外，如果“柳”、“边”在这比诗钟里不是题字，则“梅边”与“杨柳”是无论如何也对不工的了，但这并不等于“杨柳”不能对“葡萄”，而且就算在这里“杨柳”真地是两种物事而“葡萄”仅是一种物事，也照样可成工对而没有三脚的问题。因为先贤作对首重字面，三脚不三脚地也是针对字面而论，并非针对其背后的实体概念而论。这方面的句例真要列举起来同样多不胜数！
不想让贴子的篇幅太长让人生厌，就此打住哈~~

叶落无痕

没人评，那由我来评吧！此钟题题字一为方位词，一为植物门名词，若是一、三唱，还可以造一对词性相同或相近的钟眼补救，例如“边城”“柳岸”或“柳恨”“边愁”，使之具有可相对性，不至于犯三脚钟或失偶硬伤，可 ...
红尘边上客 发表于 2011-8-24 22:36

                               
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柳、边还是可以对的~~

独柳体风杨素弱，半边颅月建文偏；
人柳天生谁蚀字，君边寒到可无衣；

题眼都天然可对：））

但就算这样，也无法否认柳、边两字可拟对的地步极窄。前人钟聚，一题每人就得交八比作品，算一会最少三人计，也得几十比，在题字可对地步狭窄的情况下强行要求题字作对，只怕结果只能是撞车撞得头破血流了。所以诗钟是允许在这种情况下不对题字的！

叶落无痕

哲人论认知三境界：

看山是山，看水是水；
看山不是山，看水不是水；
看山还是山，看水还是水；

同样地，说到规矩，大体也是一样的：

看规是规，看矩是矩；
看规不是规，看矩不是矩；
看规还是规，看矩还是矩；

愿与诸同好共勉，并对付出辛勤劳动点评在下破句子的西风老师致以诚挚的感谢！句子有人点评，真是一件很幸福的事{:5_105:}

红尘边上客

~~
三脚的问题，所举句例是体现不出来的。或许是未及细究的缘故，宗子威先生对这一比作品的评介出现了两个常识性的错误。
一、比翼格诗钟允许只对眼字，而题字不作对仗，所举句例其实就是运用了这一规则，以眼 ...
叶落无痕 发表于 2011-8-25 13:40

                               
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“比翼格诗钟允许只对眼字，而题字不作对仗”一说，已经不是一般性谬误了，宗子威评钟不但出现常识性的错误，他简直就是邪说之魁，已经没必要再跟他辩论了。