求助：关于多句联句中平仄交替

颜白

近日我跟朋友有了分歧，我认为，多句联的句中平仄交替是以句为单位，即只要各分句句中交替就可以了，而朋友认为是以全联为单位，即各分句句中不但要交替，分句与分句之间也要存在交替关系。比如三句联：平平仄仄，仄仄仄平平，平平仄仄平平仄；我认为没问题，我朋友却认为出律，因为前分句的后部分和后分句的前部分没有交替。这个问题我问了时习之老师，他的回答和我的观点一样，但朋友又说：他也是经验之谈，并无理论依据。我觉得他说的也有道理，可是《联律通则》也没说明多句联应该怎么安排句中交替，古联中交替的也有，不交替的也有，我也找不到可以信服的理论依据，所以在这里向各位老师求一个权威点的理论依据，到底句与句之间要不要交替？谢谢大家啦！

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小吕飞刀

按传统理论，您朋友的观点有依据！ 两分句联：平平仄仄，平平仄仄平平仄；虽然逐渐被接受，但还有质疑存在，原因是句脚同仄！ 三分句联目前句脚有三种安排：平平仄；仄平仄；平仄仄，都有作品可以佐证，您朋友的观点是正确的之一：）

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风过梅园

{:5_105:}发些资料来大家共同学习~~
二　马蹄韵在对联句脚上的运用
　　对联句脚对马蹄韵的运用，有正格与变格之分。
　　句脚平仄完全符合马蹄韵要求者，为正格。
       每边两句的句脚平仄，其正格是“平仄，仄平”。如武昌黄鹤楼联： 　　
我去太匆匆，骑鹤仙人还送客；
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兹游良倦倦，落花时节且登楼。
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       每边三句的句脚平仄，其正格是“平平仄，仄仄平”。如四川灌县离堆联：
完神禹斧锤功，陆海无双，河渠大书秦守惠；
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揽全蜀山川秀，导江第一，名园生色华阳篇。
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       每边四句的句脚平仄，其正格是“仄平平仄，平仄仄平”。如梁启超挽康有为联：
祝宗祈死，老眼久枯，翻幸生也有涯，卒免睹全国陆沉鱼烂之惨；
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西狩获麟，微言遽绝，正恐天之将丧，不仅动吾党山颓木坏之悲。
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　　每边四句的，有些已是长联。四句以上者，则全是长联。
       长联句脚对马蹄韵的运用，通常是不管仄起(此指首句句脚为仄声字)还是平起（此指首句句脚为平声字）,
       若为偶数句正格，则除首尾为单仄或单平而外，中间的句脚皆保持连珠。
　     仄起者，如贵阳文昌阁联：
且作鸫夷子，泛一舸隐青溪。记从潕水而来，探青龙飞云牟珠诸名胜，已觉神怡目骇，
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那知更有蓬莱。到此狂歌，甲秀楼高容我卧；
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肯让鄂西林，向两间撑铁柱。溯平苗疆以后，得北江芸台邰亭三先生，大开酒国诗坛，
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留下无边风月。何人洒墨，南明河上把桥题。
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　　把句脚的平仄摘出来，上联是“仄平平仄仄平平仄”，下联是“平仄仄平平仄仄平”，完全符合马蹄韵的规则。
　　平起者，如南京燕子矶永济寺联：
江水滔滔，洗尽千古人物。看闲云野鹤，万念俱空，说什么晋代衣冠，呈宫花草；
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天风浩浩，吹开大地尘氛。倚片石危栏，一关独闭，更何须故人禄米，邻舍园蔬。
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　　把句脚的平仄摘出来，上联是“平仄仄平平仄”，下联是“仄平平仄仄平”，也完全符合马蹄韵的规则。
　　若为奇数句正格，则除末句为单仄或单平而外，其前的句脚皆保持连珠。为五句时，上联作“仄仄平平仄”，下联作“平平仄仄平”；为七句时，上联作“平平仄仄平平仄”，下联作“仄仄平平仄仄平”。
　　每边五句的，如湖南永顺关庙联：
史策几千年未有，上继文宣大圣，下开武穆孤忠，浩气长存，树终古彝伦师表；
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地方数百里之间，西连汉寿旧封，东接益阳故垒，英风宛在，想当年戎马关山。
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　　每边七句的，看清人赵仲飚挽李辉武联：
故乡云黯邺侯居。想手握虎符，心贻燕寝，每当秋深塞远，恨不随征雁南飞。终养事
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如何，凭谁早上陈情表？
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大将星沉诸葛垒。叹水咽牛峡，路辟蚕丛，此后雨湿天阴，尚于见鸣鸢西指。灵魂归
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也未，使我长歌蜀道难。
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　　每边尾二句句脚的平仄不是单仄或者单平，又未从根本上违反“仄顶仄，平顶平”的规矩的，为变格，大凡变格的对联，如果是长联，无碍；如果是短联，读起来就有点不大铿锵。每边二至四句者尤其明显。
　　每边两句的句脚平仄，其变格是“仄仄，平平”。如台湾省慎德堂正殿联：
拈花一问，无人会笑；
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弄石千般，有字可传。
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　　每边三句的句脚平仄，其变格是“平仄仄，仄平平”，如某水果店联：
名果展销，有水中沉李，火中灼栗；
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新品应市，备红的樱桃，绿的香蕉。
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       每边四句的句脚平仄，其变格是“平平仄仄，仄仄平平”。如泸州玉蝉山金鳌阁联：
看泸地风光：九曲萦回，冱江环抱，万里平畴收眼底。
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数川南形胜：玉蝉耸翠，鳌阁流金，一天云雾锁雄关。
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　　每边二至四句者，正格使用较为普遍。变格中，每边二至三句的，不难觅例；每边四句以上的，百不见一。
　　钟耘舫《成都望江楼长联》，也是一副变格联：
几层楼独撑东面峰。统近水遥山，供张画谱：聚葱岭雪，散白河烟，烘丹景霞，染青衣
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雾。时而诗人吊古，时而猛士筹边。只可怜花蕊飘零，早埋了春阖宝镜；批杷寂寞，空留着
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绿墅香坟。对此茫茫，百感交集。笑憨蝴蝶，总贪迷醉梦乡中。试从绝顶高呼：问问问这半
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江月，谁家之物？
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千年事屡换西川局。尽鸿篇巨制，装演英雄：跃岗上龙，殒坡前凤，卧关下虎，鸣井底
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蛙。忽然铁马金戈，忽然银笙玉笛。倒不若长歌短赋，抛洒些闲恨闲愁；曲槛回栏，消受得
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好风好雨。嗟余蹙蹙，四海无归。跳死猢狲，终落在乾坤套里。且向危梯俯首：看看看哪一
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块云，是我的天？
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　　将句脚的平仄摘出来，上联是“平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄”，下联是“仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平”。上联首尾为双平双仄，下联首尾为双仄双平，唯此与正格相异。为了舒气，有的书在“问问问”后点断，这就是把马蹄韵打破了。
       有的长联，按意思分节安排句脚的平仄，只要各节分别符合“仄顶仄，平顶平”正格与变格的规则，也算符合马蹄韵。
　　南京莫愁湖胜棋楼联上联，可以分为两节。
第一节：贤王汤沐，旷代犹存。
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        这一节的句脚是“仄平”。
第二节：莫谈桑海兴亡，且安排青簟疏帘，借一局围棋赌胜。
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       这一节的句脚是“平平仄”。
下联“江表风流，于今未泯。依旧湖山整理，更收拾玳梁画
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栋，待双栖燕子归来”，与上联句脚平仄相反，情形相同。
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　　武昌黄鹤楼李联芳联上联，可分为三节。
第一节：数千年胜迹，旷世传来。
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        这一节的句脚是“仄平”。
第二节：看凤凰孤屿，鹦鹅芳洲，黄鹤渔矶，晴川杰阁，好个春花秋月，只落得剩水残山。
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       这一节的句脚是“仄平平仄仄平”。
第三节：极目古今愁，是何时崔颢题诗，青莲搁笔。
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         这一节的句脚是“平平仄”。
下联：一万里长江，几人淘尽？望汉口夕阳，洞庭远涨，潇湘
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夜雨，云梦朝霞，许多酒兴风情，仅留下苍烟晚照。放怀天地窄，都付与笛声缥渺，鹤影蹁
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跹”，与上联句脚平仄相反，情形相同。
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　　昆明大观楼长联，可分为四节。
第一节： 五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。
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       这一节的句脚是“平仄仄平”。有的书“池”字后不点断，这—节成了“仄仄平”，也合马蹄韵。
第二节： 看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临。
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       这一节的句脚是“仄平平仄仄平”。
第三节： 趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓，更蘋天苇地，点缀些翠羽丹霞。
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        这一节的句脚是“平仄仄平”。
第四节： 莫辜负四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。
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       这一节的句脚是“仄平平仄”。
　　若认为“趁……莫辜负……”意思有连贯性，而将第三、四两节合为一节，那么全联就变
为三节，而且句脚为“霞”与“稻”的两句间，就缺少了一句句脚为平声的联语，马蹄韵就少
有打破。不过即使这样，仍然瑕不掩瑜。
下联“数千年往事，注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英
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雄谁在？想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画
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栋，卷不及暮雨朝云，便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋
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雁，一枕青霜”，与上联句脚平仄相反，情形相同，唯“尽”与“只赢得”的语意连贯性没有
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“趁……莫辜负”强，分成四节，是完全没有问题的。
还有可分为五节，六节，乃至更多节数而分别合马蹄韵者，不再赘举。　　
       既不合正格又不合变格者，谓之破律。
       严格地说，变格也是一种破律，只是尚未破到完全违反马蹄韵的程度，就作变格看待了。这样一来，这里的所谓破律，便只限于对正格而言。
       完全未遵守马蹄韵的破律对联，比比皆是，无须赘举。其所以出现这种情况，大多是不谙马蹄韵的规则；亦有联随意展，不以马蹄韵为约束者。属于前者还是属于后者，对联在总体面貌上有高下之分，是可以分辨的。
　　林昌彝说：“（律赋）有时由六朝化出，则不必拘泥绳尺，联语亦然。”这种“不必拘泥绳尺”的联语，如因内容决定，不便更改，也无须削足适履。而今所见的长联，包括许多名联，都不合或者不大合马蹄韵。名家打破联律，虽或是“运用之妙，存乎一心”，但艺术上毕竟有所不足。初学者更当严格要求，否则就不能登堂入室。　　
还有几种情形应当注意：
　　★句脚为重言者，有时应将重言诸句只作一句看待，才与马蹄韵相符：
吕纯阳三过必醉。诗耶？儒耶？吏耶？仙耶？前不见古人，使我沧然泣下。
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　　岳阳楼长联这一节，乍看不合马蹄韵，若将四个“耶”字视为一个，句脚为“仄平平仄”，就合马蹄韵了。从已有的句脚重言材料看，有些作者正是这样考虑的。
　　

风过梅园

★有意运用某些技巧，无从遵守马蹄韵规则。
如“述总董先生”联：
议事称总董，办事亦称总董，总董何价值哉！况以伪总董浑合真总董，董有几总，总无
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一董，莫可名焉，名之曰懵懂懵懂；
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教书号先生，唱书又号先生，先生失尊贵矣。若以女先生交接男先生，生未得先，先舍
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其生，是奚说也，说者谓牺牲牺牲。
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　　上联句脚，先两次重言“董”字，然后又将“总董”二字颠倒使用，“总”后又用与“董”同音的“懂”字，再要顾及马蹄韵，就不可能了，这种情形，不能视为不合律。下联句脚情形一样，唯用字不同，平仄相反而已。
　　★句脚押韵，也无马蹄韵可言。句脚押韵的对联，为数不多。前面的“总董”联，已有—点影子，但还不是以押韵为特点的对联。何淡如先生题广东佛山“春色赛会”联，始属此类。联云：
新相识，旧相识，春宵有约期方值。试问今夕何夕，一样月色灯色，该寻觅。
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这边游，那边游，风景如斯乐未休。况是前头后头，几度茶楼酒楼，尽勾留。
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　　这副对联，上联句脚全押仄（入）声（陌锡职韵。《诗韵全璧》：“陌，古通锡职。”），下联句脚全押平声（尤韵），皆无平仄交替，自然与马蹄韵无缘。
      有一点必须强调，不管是短联还是长联，上联最后一句的句脚必须是仄声，下联最后一句的句脚必须是平声。这已成为一个定例，在通常情况下是不能违反的。看邓子龙题书房联：
月斜诗梦瘦，
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风散墨花香。
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　　又胡汉民题广州五层楼联：
五岭北来，珠海最宜明月夜；
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层楼晚望，白云犹是汉时秋。
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　　又李渔题北京山西同乡会馆联：
未闻安石弃东山，公能不有斯园，贤于古人远矣；
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漫说少陵开广厦，彼仅空怀此愿，较之今日何如。
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　　又香港九龙宋城联：
注酒百千杯，大论英雄，往道风云际会，何如沧海鱼龙，三尺浪推，大可随机能变化；
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量珠十万斛，富瞻华贵，好夸诗礼传家，更羡前头鹦鸪，重楼声价，富而令德未忘言。
以上四例，上联最后一句的句脚都是仄声，下联最后一句的句脚都是平声。其所以如此，在于上联末仄抑，便于向下联转递；下联末平扬，读完之后，尚有余味。如果上联末平扬，会给人以上下联转接时间间隔过长之感；下联末仄抑，余味就没有了。
       上联最后一句的句脚是平声、下联最后一句的句脚是仄声的对联，自宋以来就有，初时本在两可之间，而今已极其少见且多属迫不得已。《红楼梦》第五十三回贾氏宗祠有这样一副对联：“肝脑涂地，兆姓赖保育之恩；功名贯天，百代仰蒸尝之盛。”黄兴曾以这样一副对联挽宋教仁：“前年杀吴禄贞，去年杀张振武，今年又杀宋教仁；你说是应桂馨，他说是赵秉钧，我说确是袁世凯。”这两副对联末句的句脚都是上平下仄。曹雪芹这样写是受骈句的影响，而黄兴这样写，则是因为“宋教仁”与“袁世凯”这两个名字上下无从对换。这样的对联不能视为正格或者变格，也不能视为破律，只能作为特例看待。　　
       懂句脚平仄的运用规则，不仅可以使我们避免错误，而且可以帮助我们发现问题。有一则联话说，清末我国杰出的铁道工程专家詹天佑，为培养交通事业人才，创办了我国第一所铁路学校。人们纷纷撰联赠贺。某报一则联话说其中有这样一副对联，道出了我国铁路发展的轨迹：“从今学得长房术，此后何愁蜀道难；飞步风尘销马迹，置身云路计鹏程。”这则联话显然是把两副对联合成一副来说了。因为从内容上看，上下之间没有有机联系；从句脚上看，上联两句一仄一平，下联两句也一仄一平，正可自成一副对联。以两个平声作为上下联末句句脚的平仄，则是违反对联马蹄韵规则的。而上联两句为串对，下联两句为正对，也可从一个方面说明从句脚的平仄把这副对联分作两副是正确的。
       又如陕西西安牛头寺杜祠联，某书断作：“初地总非真斜月，半规侵佛国；古人如可作寒泉，一掬守诗王。”江西赣州八景台联，某书断作“章贡会双流，俯仰沧桑大地，风云天外起；高台收八景，依稀城廓故乡，烟雨梦中来。”这两副对联，照这个面目，前者全联、后者中间一句都不知何意。如果用每边两句和三句联平仄的马蹄韵正格“仄平，平仄”与“平平仄，仄仄平”去检查，就会发现两联都断错了，如果断作“初地总非真，斜月半规侵佛国：古人如可作，寒泉一掬守诗王”和“章贡会双流，俯仰沧桑，大地风云天外起；高台收八景，依稀城郭，故乡烟雨梦中来”，这就好理解了。

文本格式没有排列好，不弄了，姑且看看吧！
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颜白

4# 风过梅园


你这是句脚，我要的是句中，分句与分句之间的交替规则

颜白

2# 小吕飞刀


老乡好，我承认他的观点是正确的，这是一种最完美最规矩的形式。我现在需要的是，我的观点是正确的还是错误的？还有一点，我需要的不是句脚交替规则，而是句中交替规则。

颜白

2# 小吕飞刀


仄仄平平，平平仄仄平平仄。这个句式有问题不？我认为没有，但如果按我朋友的说法，则七言句应为“仄仄平平平仄仄”才行。我认为他这种说法并无不可，只是太局限

阿圆

运驻河东，日日传经，时时送宝，四秩春秋兴伟业；
城盈爱意，报播澍雨，情唤春风，八千笔墨绘蓝图。
四十年如一日，着意传媒，百业兴隆河东笑；
万千路洒满情，倾心服务，八方庆贺喜气浓。
  就以俺的拙作为例吧，凭语感来判断，第二联要比第一联平仄更抑扬顿挫些。如果是参赛联，最好是句脚和句内都能符合平仄交替的原则。交流快乐哦！！！请颜白联友多多指点！！！:handshake

颜白

8# 阿圆


“万千 路 洒满 情 ，倾 心 服 务……”如果分句之间也要交替，那么“倾心”就失替了

山林

个人认为分句间交替没有必要性。

颜白

10# 山林


同感，因为那样的话太局限了，一副长联，去掉标点，要保持平平仄仄两两交替，那太恐怖了。不过如果能做到，倒也是很完美的

风过梅园

4# 风过梅园


你这是句脚，我要的是句中，分句与分句之间的交替规则
颜白 发表于 2011-5-24 12:42

                               
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呵呵，发了后我也看到弄错了。

颜白

12# 风过梅园


也请老师谈下您的观点，您认为分句与分句之间需要交替吗？

我是疯子

2# 小吕飞刀


老乡好，我承认他的观点是正确的，这是一种最完美最规矩的形式。我现在需要的是，我的观点是正确的还是错误的？还有一点，我需要的不是句脚交替规则，而是句中交替规则。
颜白 发表于 2011-5-24 12:45

                               
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呵呵,千古无定论,现在又哪能说清,我更支持你的观点倒是

玄色桃符

似乎没有看到过明确规定要平仄交替的说法，只是交替时韵律更和谐吧。不过，大部分人不喜欢太死板的规定，影响发挥。
因为各分句末一般讲究平仄，可按字数倒推出来分句首的平仄，也不方便规定非要讲究与上分句末再有关系了。
个见，交流！

区彩兴

没有这个要求,也没有这个必要.

分句本来就已有停顿, 没有再要求交替平仄的道理.

区彩兴

最简单的验证:
按<联律通则>中关于领字可不分平仄,也可以证明:前分句末与次分句是没有平仄交替要求的.(一般领字就出现在次分句首,不管前分句之末字是平是仄的,所以分句之间衔接是没有平仄交替要求的).

月鸣泉

前分句末与次分句是没有平仄交替要求的，没有理论，但大把实例

月鸣泉

另外，按句首第一字平仄基本可以不论就可以推知

颜白

[quote]最简单的验证:
按中关于领字可不分平仄,也可以证明:前分句末与次分句是没有平仄交替要求的.(一般领字就出现在次分句首,不管前分句之末字是平是仄的,所以分句之间衔接是没有平仄交替要求的).
[size=2][color=#999999]区彩兴 发表于 2011-5-24 22:40[/color] [url=http://china-liandu.com/redirect.php?goto=findpost&pid=2189375&ptid=213546][img]http://china-liandu.com/images/common/back.gif[/img][/url][/size][/quote]
这个推理太给力了，多谢！我就是想找一个依据，这就是了