青椒+鸡蛋

听风读雨

青椒 款款衣襟大肚裁， 招摇过市尽人吹。 嘴甜心辣个中味， 到老终究上宴台。 鸡蛋 本自仙乡出凤胎， 无端下界落尘埃。 分明肚里藏月魄， 偏上人间断头台。

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夏海

“到老终究上宴台”，若为“到老终究登上台”？ “偏上人间断头台”，若为“偏上人间剥皮台”？

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L翠拨青松

分明肚里藏月魄，
偏上人间断头台。

---重新审律~

听风读雨

对句相救，书上有，在同一位置平仄互换。

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L翠拨青松

对句相救，书上有，在同一位置平仄互换。
听风读雨 发表于 2010-9-18 19:54

                               
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不知何书？请贴来学习一下。
我只知像“分明肚里藏月魄”平平仄仄平仄仄---这种拗句是无法救的出律句。

听风读雨

对这个拗救我一向弄不明白，救是不是一定要在下句第五字救，，我的书上是这样写的，抄下来帮看看，如何理解： 凡拗需用救，有拗有救，方不为病。如上句该平的用仄，下句则该仄的用平，平拗仄救，仄拗平救，以调节音调，使其和谐，称为拗救。

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听风读雨

我搜索到一体，可救，但不是我这种救，用第五字救： 罕救格：平平仄仄平【仄】仄===仄仄平平【平】仄平，出六拗对五救。

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L翠拨青松

凡拗需用救，有拗有救，方不为病。如上句该平的用仄，下句则该仄的用平，平拗仄救，仄拗平救，以调节音 ...
听风读雨 发表于 2010-9-18 23:04

                               
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不知这段话引自何处？
这段话是基本错误的。因不是一句话的事，需详述。或者看看王力”诗词格律“有关段落。（见下11楼）
上面的话简单说来错在：
1，不是凡拗必救。如“平平平仄平”也算拗句。
2，有拗不见得有救。
3，上句该平的地方用仄，下句补救时不见得一一对应用平。

老晃晃

青椒鸡蛋都炒得很有味道，，，俺来加点“盐”。。。 凡拗需用救，有拗有救，方不为病。如上句该平的用仄，下句则该仄的用平，平拗仄救，仄拗平救，以调节音调，使其和谐，称为拗救。 这是概述，，，不是什么地方都能救的吧。。。

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我是小懒

{:5_105:}学习一下~~ 第三句如果是 仄仄平平仄平仄 倒是可以的~~

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L翠拨青松

先摘引王力诗词格律：
（六）拗救
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗（见下文）。上文所叙述的那种特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”）也可以认 为拗句之一种，但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用“救”。所谓 “救”，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（成经常）在适当的位置上补偿一个平声。下面的三种情况是比较 常见的：
（a）在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换 成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。
（b）在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为“仄仄平仄仄，平平平仄平”。七言则 成为“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。这是对句相救。
（c）在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救，和（a ）（b）的严格性稍有不同。
诗人们在运用（a）的同时，常常在出句用（b）或（c）。这样既构成本句自救，又构成对句相救。现在试举出几个例子。并加以说明：

宿五松山下荀媢家／李白

我宿五松下，寂寥无所欢。
田家秋作苦，邻女夜舂寒。
跪进雕胡饭，月光明素盘。
令人惭漂母，三谢不能餐[30]。

第一句“五”字第二句“寂”字都是该平而用仄，“无”字平声，既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但它只 是本句自救，跟第五句无拗救关系。

天末怀李白／杜甫

凉风起天末，君子意如何？
鸿雁几时到？江湖秋水多。
文章憎命达，魑魅喜人过[31]。
应共冤魂语，投诗赠汨罗！

第一句是特定的平仄格式，用“平平仄平仄”代替“平平平仄仄”（参看上文）。第三句“几”字仄声拗，第四句“秋”字平声救。这是（c ）类。

赋得古原草送别／白居易

离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。

第三句“不”字仄声拗，第四句“吹”字平声救。这是（b）类。
咸阳城东楼／[唐]许浑

一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事，故国东来渭水流。

第三句“日”字拗，第四句“欲”字拗，“风”字既救本句“欲”字，又救出句“日”字。这是（a）（c）两类相结合。

新城道中（第一首）／[宋]苏轼

东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。
岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。
野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。
西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。

第五句“竹”字拗，每六句“自”字拗，“沙”字既救本句的“自”字，又救出句的“竹”字。这是（a）（c）两类的结合。

夜泊水村／陆游

腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。
老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？
一身报国有万死，双鬓向人无再青！
记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。

第五句“有万”二字都拗，第六句“向”字拗，“无”字既是本句自救，又是对句相救。这是（a）（b）两类的结合。
由此看来，律诗一般总是合律的。有些律诗看来好象不合律，其实是用了拗救，仍旧合律。这种拗救的作法，以唐诗为较常见。宋代以后，讲 究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然不必模仿。但是，知道了拗救的道理，对于唐宋律诗的了解，是有帮助的。

听风读雨

说白了就是出句拗，对句想救救必须在五言的第三字，七言的第五字作相救。本句自救也必须在这两个位置上变动平仄，是不是呢？ 另外我抄的这个是出自“辞海==文学分册，1981第2版”。 谢谢轻松，学习~~~~

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L翠拨青松

说白了就是出句拗，对句想救救必须在五言的第三字，七言的第五字作相救。本句自救也必须在这两个位置上变动平仄，是不是呢？
另外我抄的这个是出自“辞海==文学分册，1981第2版”。
谢谢轻松，学习~~~~
听风读雨 发表于 2010-9-19 05:54

                               
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读雨客气。明白了，辞海以解释词语为主，自不可以为作诗之法。
我以为对待拗救不必拘泥。拗句多指出句，小拗为变格，大拗是出律，而对句比出句重要。拗救理论成功之处在于解释了“平平仄平仄”句式的合法性。至于本句自救和对句救，只要记住“一三五不论，二四六分明”和“避孤平和三平尾”即可，不必刻意去救。如“分明肚里藏月魄”句无论怎样救也改变不了是出律句的事实，对句不救也可。

汉韵唐风

第二首有情趣！分明肚里藏圆月，

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