[切磋]对纵火部分句子的意见以及对句

无嗔

上句均为有财出句。

不见香花存几处，可问东风
出句整体不错，“可”不好，改“莫”。

醉阑时，晓鸦啼破夜
既云醉阑，破夜，如何是晓鸦？晓，此处不能做动词用，可改“老”、“昏”。

龙舟鼓浪喧端午
河伯劈波寻屈原

一枝芳信怎凭问
怎，不好。改吧，一枝芳信凭谁问？你这样实际上是省略了主语，但是句子结构上的层次感不好。

相思本无度，莫借情笺付泪痕
芳信终有凭，愿随征雁逐春色

晓色涵春浅
斜风递客轻

去水愁江客
空山远游人

凭楼独怅远
放眼共登高

大千世界画一张


离恨千千叠


残月愁春暮
佳人袭夜香

柳拒风，摇碎一窗淡影
荷擎月，撑开半壁疏帘

棺材铺倒闭改行，板门店
动物园开张待客，台儿庄。

牛背笛歌童自在
山中花影石逍遥

箫声碎，惆怅旧时风
碎，不好。用“咽”。声音不可以碎，影子可以碎。声音只能哑、咽。

（未完，待续）

斫梅客

对无嗔君评论的我见：
一，
[不见香花存几处，可问东风              ]
[出句整体不错，“可”不好，改“莫”。  ]
从联意上看，必须去问东风，改“莫”反而不妥。  
二，
[醉阑时，晓鸦啼破夜                                                      ]
[既云醉阑，破夜，如何是晓鸦？晓，此处不能做动词用，可改“老”、“昏”。  ]
破即残也，残夜为晓，改“老”乃另一意，改“昏”就乱套了。
三，
[声音不可以碎，影子可以碎。声音只能哑、咽。]
马蹄声碎。。。。。可见
四，
无主句经常出现在对话之中，是一种约定俗成的简洁语法，运用自如能收意想不到之效果，例为方家所擅。
   管见耳。

                               
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判官

既来之，则砸之，不客气了。
不见香花存几处，可问东风
出句整体不错，“可”不好，改“莫”。
>同意斫梅客先生的意见。
醉阑时，晓鸦啼破夜
既云醉阑，破夜，如何是晓鸦？晓，此处不能做动词用，可改“老”、“昏”。
>同意斫梅客先生的意见。
龙舟鼓浪喧端午
河伯劈波寻屈原
>三平尾，有点灌水了。
一枝芳信怎凭问
怎，不好。改吧，一枝芳信凭谁问？你这样实际上是省略了主语，但是句子结构上的层次感不好。
>这句不通啊。看不懂。
相思本无度，莫借情笺付泪痕
芳信终有凭，愿随征雁逐春色
>雁给人秋天的感觉啊，逐春色，感觉有点隔了。
晓色涵春浅
斜风递客轻
>出句，对句通通看不懂。
去水愁江客
空山远游人
>去字不好。愁字太重。对句也没什么愁意，隔。
凭楼独怅远
放眼共登高
>对字而已。
大千世界画一张
>这句出的不错，只是难对。
离恨千千叠
>做作。
残月愁春暮
佳人袭夜香
>出句太矫情，对句不通。暮是黄昏，哪来的月亮？愁字无意义。佳人袭夜香，怎么袭法？
柳拒风，摇碎一窗淡影
荷擎月，撑开半壁疏帘
>出句不知所云，对句对字而已。拒风，还摇碎，喝高了吧？荷在池中，帘指的什么东西？
棺材铺倒闭改行，板门店
动物园开张待客，台儿庄。
>台儿庄跟动物园有什么关系？？
牛背笛歌童自在
山中花影石逍遥
>用逍遥形容石头，不象。对句的意境也远了点。
箫声碎，惆怅旧时风
碎，不好。用“咽”。声音不可以碎，影子可以碎。声音只能哑、咽。
>矫情。

                               
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无嗔

既来之，则砸之，不客气了。

不见香花存几处，可问东风
出句整体不错，“可”不好，改“莫”。

>同意斫梅客先生的意见。

醉阑时，晓鸦啼破夜
既云醉阑，破夜，如何是晓鸦？晓，此处不能做动词用，可改“老”、“昏”。

>同意斫梅客先生的意见。

龙舟鼓浪喧端午
河伯劈波寻屈原

>三平尾，有点灌水了。

一枝芳信怎凭问
怎，不好。改吧，一枝芳信凭谁问？你这样实际上是省略了主语，但是句子结构上的层次感不好。

>这句不通啊。看不懂。

相思本无度，莫借情笺付泪痕
芳信终有凭，愿随征雁逐春色

>雁给人秋天的感觉啊，逐春色，感觉有点隔了。

晓色涵春浅
斜风递客轻

>出句，对句通通看不懂。

去水愁江客
空山远游人

>去字不好。愁字太重。对句也没什么愁意，隔。

凭楼独怅远
放眼共登高

>对字而已。

大千世界画一张

>这句出的不错，只是难对。

离恨千千叠

>做作。

残月愁春暮
佳人袭夜香

>出句太矫情，对句不通。暮是黄昏，哪来的月亮？愁字无意义。佳人袭夜香，怎么袭法？

柳拒风，摇碎一窗淡影
荷擎月，撑开半壁疏帘

>出句不知所云，对句对字而已。拒风，还摇碎，喝高了吧？荷在池中，帘指的什么东西？

棺材铺倒闭改行，板门店
动物园开张待客，台儿庄。

>台儿庄跟动物园有什么关系？？

牛背笛歌童自在
山中花影石逍遥

>用逍遥形容石头，不象。对句的意境也远了点。

箫声碎，惆怅旧时风
碎，不好。用“咽”。声音不可以碎，影子可以碎。声音只能哑、咽。

>矫情。


哈哈，你客真是毫不留情，砸我也就罢了。你把有财气走了，看你如何独守空房
：P

下面就来反砸你了。

无嗔

不能编辑？
痛苦中。。。。。

既来之，则砸之，不客气了。

不见香花存几处，可问东风
出句整体不错，“可”不好，改“莫”。

>同意斫梅客先生的意见。
×！！！既云不知花香，那何必问东风？典型的制作多情型，所以“去”不如“莫”。

醉阑时，晓鸦啼破夜
既云醉阑，破夜，如何是晓鸦？晓，此处不能做动词用，可改“老”、“昏”。

>同意斫梅客先生的意见。
×！！！
判官也有发昏的时候，这里的“破”如何是“残”的意思？我晕~~~~，这里的“破”是撕破、划破的破。所以和什么鸦毫无干系，半点吐沫星子的干系都没有。鸦是主体，夜是客体，主体如果用“晓”鸦，恐怕是日全食了。

龙舟鼓浪喧端午
河伯劈波寻屈原

>三平尾，有点灌水了。
如何三平尾？“伯”、“屈”从古音，为仄声。

一枝芳信怎凭问
怎，不好。改吧，一枝芳信凭谁问？你这样实际上是省略了主语，但是句子结构上的层次感不好。

>这句不通啊。看不懂。
看不懂就看不懂吧，反正先不通的是你家有财的。：）

相思本无度，莫借情笺付泪痕
芳信终有凭，愿随征雁逐春色

>雁给人秋天的感觉啊，逐春色，感觉有点隔了。

乱弹琴，为什么雁指秋色？？隔在何处？出句是告诫的意思，对句是依然故我，有和不对？一衔一扣，一饮一啄，如同渔歌互答一般，天然之境也。

晓色涵春浅
斜风递客轻

>出句，对句通通看不懂。
出句看不懂，是你们伉俪平时沟通不够。我喜欢出句的“涵”字，也就是说，早晨的景色浅浅的（淡淡的）融入了春光。这样的出句看不懂？看来你要夫唱妇随了，否则落伍了让你家有财把你甩了，恐怕那支判官笔就不能指点人生了。；）


去水愁江客
空山远游人

>去字不好。愁字太重。对句也没什么愁意，隔。
我在单独看你家有财这个出句时，说：去，这个字增加了对句的难度，因为这里的去，意思多重，一是逝去之意，可借指时光，二是实景白描，也就是通常的逆水行舟之意，也就是客愁的本意。空了，你们夫妻多吹吹枕边风，或许可以商量出个子丑寅卯来。：）


凭楼独怅远
放眼共登高

>对字而已。
如何仅仅是对字？真是：
纵火玩心，心中李杜何须说？
判官秃笔，笔下春秋不可勾。

大千世界画一张

>这句出的不错，只是难对。

离恨千千叠

>做作。

残月愁春暮
佳人袭夜香

>出句太矫情，对句不通。暮是黄昏，哪来的月亮？愁字无意义。佳人袭夜香，怎么袭法？
这个“袭”字，考来可以写一篇论文了。嘿嘿，这里不浪费地方。
黄昏就不能有月亮？一家之言，一家之言，哈。：）

柳拒风，摇碎一窗淡影
荷擎月，撑开半壁疏帘

>出句不知所云，对句对字而已。拒风，还摇碎，喝高了吧？荷在池中，帘指的什么东西？
你家官人说你对某些句子有厌恶感或偏爱之感，我现在总算感受到了。；）


棺材铺倒闭改行，板门店
动物园开张待客，台儿庄。

>台儿庄跟动物园有什么关系？？
什么都要别人解释清楚？自己不动脑子！该打！！

牛背笛歌童自在
山中花影石逍遥

>用逍遥形容石头，不象。对句的意境也远了点。
石不逍遥，还有什么可以逍遥？君不见“三生石”、“玩石点头”、“千人石”。。。and so on。。。不举例了。最简单的就是《石头记》了。


箫声碎，惆怅旧时风
碎，不好。用“咽”。声音不可以碎，影子可以碎。声音只能哑、咽。

>矫情。
如何矫情法？一笔判生死？

斫梅客

一，
不见香花存几处，可问东风
出句整体不错，“可”不好，改“莫”。
>同意斫梅客先生的意见。
×！！！既云不知花香，那何必问东风？典型的制作多情型，所以“去”不如“莫”。
我之管见：
无嗔君误矣，东风吹落花，不问东风还能问谁？？此句言香花，而非花香。
二，
判官也有发昏的时候，这里的“破”如何是“残”的意思？我晕~~~~，这里的“破”是撕破、划破的破。所以和什么鸦毫无干系，半点吐沫星子的干系都没有。鸦是主体，夜是客体，主体如果用“晓”鸦，恐怕是日全食了。
我之管见：
此句主谓宾完整，晓鸦=主，啼=谓，破夜=宾，破晓即天明，破夜则天晓！破夜==晓。
三，
声音可碎，兹不赘述了。

无嗔

以下是引用斫梅客在2003-7-16 9:51:10的发言：
一，
不见香花存几处，可问东风
出句整体不错，“可”不好，改“莫”。
>同意斫梅客先生的意见。
×！！！既云不知花香，那何必问东风？典型的制作多情型，所以“去”不如“莫”。
我之管见：
无嗔君误矣，东风吹落花，不问东风还能问谁？？此句言香花，而非花香。

用可问，显得联意平淡而白。用莫问，实际就是问，而且增加了句子的观赏性。这种常用的方式客官是否可知？

二，
判官也有发昏的时候，这里的“破”如何是“残”的意思？我晕~~~~，这里的“破”是撕破、划破的破。所以和什么鸦毫无干系，半点吐沫星子的干系都没有。鸦是主体，夜是客体，主体如果用“晓”鸦，恐怕是日全食了。
我之管见：
此句主谓宾完整，晓鸦=主，啼=谓，破夜=宾，破晓即天明，破夜则天晓！破夜==晓。

言之差矣，此处的破夜并非一个词汇，而是啼[破]夜的结构呀。哈。
三，
声音可碎，兹不赘述了。

还是不敢苟同。生搬硬套和尚没有学会，用在此处有些让人啼笑皆非。

无嗔

不见香花存几处，可问东风
出句整体不错，“可”不好，改“莫”。
>同意斫梅客先生的意见。
×！！！既云不知花香，那何必问东风？典型的制作多情型，所以“去”不如“莫”。
我之管见：
无嗔君误矣，东风吹落花，不问东风还能问谁？？此句言香花，而非花香。

如果按照客官的理解，那么这个可字，更加可易，”试“都比可好的多多。

花猫

一、用可是承接意，用莫字是转折意，个人意见可字比较好，莫字与前面的不字有些重复了。
二、原句大好，没有不通之处，似不必改。
三、风暖鸟声碎；夜寂静，寒声碎；金城暗逐歌声碎；幺弦写意，意密弦声碎。不多举了，碎字砸得无理。
花猫与判官拟于本月22日正式举行婚礼，欢迎各位光临。

丁巳日纵火

黄道吉日：六月二十七，癸亥日。坤卦，水山兼。水漫寒天之象，无火。须如履薄冰！风火家人潜踪。

谢青堂

yun
夫妻互砸啊

杨柳困

呵，今黄天大吉，百无忌禁，困困封杀

高天流云

一抔黄土才对啊

啸问天

以下是引用无嗔在2003-7-16 11:18:21的发言：
不见香花存几处，可问东风
  出句整体不错，“可”不好，改“莫”。
  >同意斫梅客先生的意见。
  ×！！！既云不知花香，那何必问东风？典型的制作多情型，所以“去”不如“莫”。
  我之管见：
  无嗔君误矣，东风吹落花，不问东风还能问谁？？此句言香花，而非花香。

如果按照客官的理解，那么这个可字，更加可易，”试“都比可好的多多。

可 太白 莫 前后转折太大  不如 懒

云渡野桥

以下是引用花猫在2003-7-16 11:38:38的发言：
一、用可是承接意，用莫字是转折意，个人意见可字比较好，莫字与前面的不字有些重复了。

一家之言
1不见香花存几处，可问东风
同意花猫与客兄的见解,就两字相比"可"好过"莫",但若过要改我愿用"借"字

2醉阑时，晓鸦啼破夜
照联句理解,可能是说:昨夜醉不归家,宿阑干处.在酒醉未醒时分听见早叫的乌鸦啼破了寒夜.
破夜为晨,似乎看来还行.但改"老""昏"好象句子变了味.

3声音可碎赞成客兄之说,只是此处用碎有故作之态,很不自然.

其余皆赞成各位先生之意!