[转帖]中国楹联学会将颁发《联律通则》修订稿

塞上飞鸿 · 发表于 2008-9-22 17:59

<H2> </H2>
联律通则
（修订稿）
中 国 楹 联 学 会
引 言
楹联是中华文化宝库中的独立文体之一，具有群众性、实用性、鉴赏性，久盛不衰。楹联的基本特征是词语对仗和声律协调。
为弘扬国粹，我会集中联界专家将千余年来散见于各种典籍中有关联律的论述，进行梳理、规范，形成了《联律通则（试行）》。
在一年多的实践基础上，又吸纳了各方面的意见进行修改，制定了《联律通则》（修订稿）。现经中国楹联学会第五届第十七次常务办公会议审议通过，予以颁发。
第一章 基本规则
第 一 条 字句对等。一副楹联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。
第 二 条 词性对品。上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。
第 三 条 结构对应。上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。
第 四 条 节律对拍。上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。
第 五 条 平仄对立。句中按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点上的用字平仄相反。单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称“平顶平，仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之（3），或影响句中平仄调协，则从宽。上联收于仄声，下联收于平声。
第 六 条 形对意联。形式对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。
第二章传统对格
第七条 对于历史上形成且沿用至今的属对格式，例如，字法中的叠语、嵌字、衔字，音法中的借音、谐音、联绵，词法中的互成、交股、转品，句法中的当句、鼎足、流水等，凡符合传统修辞对格，即可视为成对，体现对格词语的词性与结构的对仗要求，以及句中平仄要求则从宽。
第 八 条 用字的声调平仄遵循汉语音韵学的成规。判别声调平仄遵循近古至今通行的《诗韵》旧声或现代汉语普通话的今声“双轨制”，但在同一联文中不得混用。
第 九 条 使用领字、衬字，介词、连词、助词、叹词、拟声词，以及三个音节及其以上的数量词，凡在句首、句中允许不拘平仄，且不与相连词语一起计节奏。
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赣鄱哪吒 · 发表于 2008-9-23 01:54

晓雁辛苦了，顶！大家同赏~

偶晕 · 发表于 2008-9-23 02:41

这个看着还比较简洁清晰，比较符合晕家理论。站在门外说两句：单边两句及其以上的多句联，各句脚依顺序连接，平仄规格一般要求形成音步递换，传统称“平顶平，仄顶仄”。------这个恐怕不尽然，与句子长短、语气追求有关。第 九 条 使用领字、衬字，介词、连词、助词、叹词、拟声词，以及三个音节及其以上的数量词，凡在句首、句中允许不拘平仄，--------这个在晕家看来是严重谬误！领字（等）也是字，构成对联韵律应包括所有的字，否则你们谈对联的音律就怪怪了。单字勉强可以，两字以上上下同调听起来很不美丽。高手们完全有能力做到不同调才是。。三个音节及其以上的数量词----这个有点晕，门内话？晕外话：，就字与字所构成音律，有些时候韵律构成不完全是平仄来论，这个恐怕比较晕人，不多说。临屏草言。

城谿先生 · 发表于 2008-9-23 08:17

楹联的基本特征是形对意联,即:形式对举,包括平仄.词性.结构方面的对仗要求,声律协调仅仅是其一效果;意义关联,上.下联所表达的內容一定有所关联,一般统一于主题.

城谿先生 · 发表于 2008-9-23 08:24

凡在句首、句中允许不拘平仄此句建议加几字:凡在句首、句中一般从宽允许不拘平仄

城谿先生 · 发表于 2008-9-23 08:28

余佳.仅提此二点供我会有关领导参考.

神舟七号 · 发表于 2008-9-23 08:44

先学习！

瘸老道 · 发表于 2008-9-23 10:32

《修订稿》出世确是好事一件，予以祝贺！建议引者是不是分出段落来。像现在这样没有段落，只有一段的文章，实在看不下去……

琴耘 · 发表于 2008-9-23 10:51

先学习！

快-乐-就-好 · 发表于 2008-9-23 11:21

建议将“第 十 条 避忌问题。（1）忌合掌。（2）忌不规则重字。（3）仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平。”
修改为“第 十 条 避忌问题。（1）忌合掌。（2）忌不规则重字。（3）仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平。（4）忌孤平。对仄平脚的正常节奏、结构的五言、七言句，除末尾一个平声外，不允许只有一个平声。具体：对“平平仄仄平”中第一字不允许为仄（如果第一字为仄，必须进行拗救，即允许“仄平平仄平”）；对“仄仄平平仄仄平”中第三字不允许为仄（如果第三字为仄，必须进行拗救，即允许“仄仄仄平平仄平”）。

达之 · 发表于 2008-9-23 15:55

基本规则实质没变，不过用词斟酌更细致。

石可丹 · 发表于 2008-9-23 16:20

“……第 五 条 平仄对立。……上联收于仄声，下联收于平声。……第 十 条 避忌问题。……（3）仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平。” 既然要求上、下联“仄起平收”，何来尾三仄？！既然提出“仄收句尽量避免尾三仄”，何来“上联收于仄声，下联收于平声”之一刀切？！ 作为一部执法准则—“ 联律通则”，其中对某点似欲从宽的表述，显得自相矛盾而失严谨，显然需要在文字上再推敲、再斟酌啊！

瘸老道 · 发表于 2008-9-23 20:10

<DIV class=quote>以下是引用石可丹在2008-9-23 16:20:41的发言：
“……
第 五 条 平仄对立。……
上联收于仄声，下联收于平声。
……
第 十 条 避忌问题。……
（3）仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平。”
 既然要求上、下联“仄起平收”，何来尾三仄？！既然提出“仄收句尽量避免尾三仄”，何来“上联收于仄声，下联收于平声”之一刀切？！ 
 作为一部执法准则—“ 联律通则”，其中对某点似欲从宽的表述，显得自相矛盾而失严谨，显然需要在文字上再推敲、再斟酌啊！</DIV>
本人是这样理解的：“上联收于仄声，下联收于平声”此句是指上下联的最后一个字，上联要用仄声，下联要用平声。
“仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平”此句是指上下联的最后三个字，上联不要用三仄声，下联不要用三平声。
这样理解就不矛盾了。
不知道是否如此。

[此贴子已经被作者于2008-9-23 20:16:31编辑过]

瘸老道 · 发表于 2008-9-23 20:13

谢谢哈哈公分出了段落。
我要认真学习，努力照办。

塞上飞鸿 · 发表于 2008-9-23 20:21

<DIV class=quote>以下是引用瘸老道在2008-9-23 20:13:35的发言：

谢谢哈哈公分出了段落。
我要认真学习，努力照办。</DIV>
发了就跑，没想聚堆了，谢哈哈老兄[em27]

田冲 · 发表于 2008-9-23 22:41

没有提到孤平

香曼 · 发表于 2008-9-23 23:44

古今雜糅概念混亂格律模糊不得要領 ————香曼
第八条用字的声调平仄遵循汉语音韵学的成規。判别声调平仄遵循近古至今通行的《诗韵》旧声或现代汉语普通话的今声“双轨制”，但在同一联文中不得混用。
——————————
 在漢語韻文的法則上有所謂平聲與庂聲。庂聲是包括上去入三聲而言的。這與音韻學沒有什麼關係，這裏不必討論。
 ——王力《漢語音韻學》

[此贴子已经被作者于2008-9-24 7:44:40编辑过]

荷风茂林 · 发表于 2008-9-24 00:55

清人林昌彝说：“凡平音煞句者，顶句亦以平音，仄音煞句者，顶联亦以仄音。照此类推，音节无不调叶”。这段话的意思就是“仄顶仄，平顶平”。对联的这种规则，就叫马蹄韵。

[此贴子已经被作者于2008-9-24 1:02:08编辑过]

L翠拨青松 · 发表于 2008-9-24 08:41

打开帖子，没想到“联律通则”文字如此少。有些地方确实说的不够明确。相比之下，达之先生的“对联六要素”更简单明确，通俗易懂，大家不妨对照一下。

石可丹 · 发表于 2008-9-24 10:54

<DIV class=quote>以下是引用瘸老道在2008-9-23 20:10:34的发言：

本人是这样理解的：“上联收于仄声，下联收于平声”此句是指上下联的最后一个字，上联要用仄声，下联要用平声。
“仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平”此句是指上下联的最后三个字，上联不要用三仄声，下联不要用三平声。
这样理解就不矛盾了。
不知道是否如此。
</DIV>
 若按版主理解的意思，还不如将“上联收于仄声，下联收于平声”一句，明确改为：“上联收于仄声，尽量避免尾三仄；下联收于平声，忌尾三平”更好些，何必多费些笔墨？绕来绕去，反而令人费解？！
 况且针对“仄起平收”的撰联习惯，通则中所谓“仄收句”、“平收句”，很容易让人理解为下联末尾三字啊！

瘸老道 · 发表于 2008-9-24 13:03

那是《通则》作者的写作习惯吧。作者这样说也不是不可以。
关于对偶的有关问题我再多说几句：
以七言律句为例，七言律句中字序部位的宽严层次，是越往下越严的。如：

 律句宽严层次：最宽——次宽——次严——最严
 句中字排列顺序： 1、2 3、4 5、6 7

由此可知，七言律句（也包括五言律句，甚至多言的对联）是上部宽而下部严，最宽于发端而最严于结尾。

（1）按照这个规则，就可以理解上、下联的尾字要“仄起平收”了，因为他是处在七言对联中最严的位置了（也包括五言对联、多言对联的上下联的最后一个字和多言对联的每个小分句的尾字）。

（2）七言律句的最后三个字，处在了最严和次严的位置，一般不要轻易改动。因为律句最后三个字的平仄声调是:“平平仄”、“仄仄平”、“平仄仄”、“仄平平”，这是应该遵守的规则。白化文、李鼎霞教授在《春联漫话》一文中所举的获奖例句，无论是五言、七言，还是长联，最后三个字都是律句句式。如所举1997年北京迎春征联一等奖，作者唐克强的对联：鼠豪健笔书成福，（“福”入声字）牛角深杯酒酿春。其上、下联的平仄声调是：“仄平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平”，它们的最后三个字就是律句句式的“平平仄”、“仄仄平”。

（3）但是，如果使用拗救句法，也会出现“平仄平”、“仄平仄”句式。白化文、李鼎霞教授在《春联漫话》一文中所举的例句，1992年迎春征联一等奖，作者梁石的对联：“ 三千桃李占春色，四化弦歌播好音”。其上、下联的平仄声调是：“平平平仄仄平仄，仄仄平平仄仄平”，由于上联使用了本句拗救，上联的最后三个字出现了“仄平仄”的句式，又由于上联是本句拗救，下联就没有使用“平仄平”的声调，而是用的“仄仄平”的律句声调。
 我也是分开说的。

[此贴子已经被作者于2008-9-24 13:10:24编辑过]

漠野孤狼 · 发表于 2008-9-24 17:56

比以前的东西有点进步，但是还是有很多表面和片面的认识，细枝末节研究得过多吹得过大，有些甚至还是片面而错误的，主干却反而强调不多。<DIV class=quote>第三章词性对从宽范围
第十一条允许不同词性相对的范围大致包括：（1）形容词和动词（尤其不及物动词）；（2）在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词；（3）按句法结构充当状语的词；（4）同义连用字、反义连用字、方位与数目、数目与颜色、同义与反义、同义与联绵、反义与联绵、副词与连词介词、连词介词与助词、联绵字互对等常见对仗形式；（5）某些成序列（或系列）的事物名目，两种序列（或系列）之间相对，如，自然数列、天干地支系列、五行、十二属相，以及即事为文合乎逻辑的临时结构系列等。
第十二条巧对、趣对、借对（或借音或借义）、摘句对、集句对等允许不受典型对式的严格限制。</DIV>
 对于这段，明显感觉就是通则的制定者们基础知识不过关，没从本质去认识，归纳总结不到位，自古至今，只要是活用的字词就按活用后的词性相对的例子比比皆是，而且也没有超出这点的例子，第三章这里都是简单的罗列，也不全面，没有本质的认识和系统的归纳总结，形容词只有活用为动词的时候才能对动词，直接说形容词可以放宽对动词是错误的，既然是理论就必须是能通用的，而且不光是形容词，名词活用为动词，动词活用为名词的时候一样可以相对，其它词性亦然，在作宽联的时候带修饰成分的名词就可以整体看做是名词，带修饰成分的动词就可以整体看着是动词，只要字数相同，甚至可以和不带修饰成分的名词和动词相对，这点分析古今对联保证不会错。带修饰的中心词不光只有名词，动词亦然，也不仅仅只有状语可以相对，只要是句子成分相对一样是对仗的，例子古今都多的是， 即使不举例只要基础知识过关也完全能理解到位。 最重要的一点，对联联句按结构相对却一句话都没有，很可能还是这些专家的基础知识和认识不够，他们不大搞得清楚句子的语法结构，所以基本没有什么认识。 没有给出明确的对联定义，主干不清晰，反而把一些细枝末节带着片面理解去扩大化，整套理论到处是补丁，也就是说漏洞百出而修补的地方太多，这样的理论就是很不科学很不可靠的。其实，任何理论都应该是一个普遍使用的原理，是一个整体原则性框架，其它的这结构，那形式，都是在这个框架下多姿多彩的表现，但是，再怎么丰富和变化，都不能脱离和跳出对联的核心定义，否则那样的对联就是不合要求的对联或者是这个对联的理论和定义不科学。 我今年才感觉出来，现在的专家们基础知识差得超出我的想象，即使他们挂满这个协会主席，那个什么会长，文字水平也远远超出一般的人，但是，却无法掩饰他们基础知识的苍白，感觉他们比上一辈的专家和学者无论是知识水平，还是治学态度，都有差距，我从不会看你有多少头衔，有多少权势，谁对谁有理就支持谁，理论的东西应该是经得起推敲和理解的，看了看，现在的专家们比王力们实在是羞于比较。别人弄得很简单很全面的东西，专家们弄这么多还是远远不如。再说平仄，汉字是双音节很多，加上古代吟诗作对都是5-7言为多，做对联的时候也习惯用5，7言较多，5，7言的律诗的平仄也确实非常好的平仄可以借用来作对联的平仄，但是，对联并没说5，7言是最主要的对联字数形式，节奏非双音节的句子也没说是非主流的，他们都是平等的语言，只要节奏和音韵读起来协调爽快，非要踩那马蹄干嘛？对联自古至今只说了平仄协调，非要把5，7言的律诗平仄当做太上皇圣旨干嘛？马蹄韵是一种好的平仄形式，但那仅仅只占30%左右的马蹄韵能当做规范吗？死套反而有时候是行不通而错误的，再说平仄只是一种美的形式，只是尽量去追求和讲究而不是什么犯不得的王法。<P 0cm 0cm 0pt; LINE-H

石印文 · 发表于 2008-9-24 19:46

第 八 条 用字的声调平仄遵循汉语音韵学的成规。判别声调平仄遵循近古至今通行的《诗韵》旧声或现代汉语普通话的今声“双轨制”，但在同一联文中不得混用。 就这一条我可预计对联会被糟蹋得不象样子!既是通则,就有铁的规矩,可新可旧要你定啥子规则啊?

一灯 · 发表于 2008-9-24 20:47

内容相关还要修改！“内容”具体是什么？没有明确的概念。太狭隘。

石印文 · 发表于 2008-9-24 21:00

第十一条允许不同词性相对的范围大致包括：（1）形容词和动词（尤其不及物动词）；（2）在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词；（3）按句法结构充当状语的词；（4）同义连用字、反义连用字、方位与数目、数目与颜色、同义与反义、同义与联绵、反义与联绵、副词与连词介词、连词介词与助词、联绵字互对等常见对仗形式；（5）某些成序列（或系列）的事物名目，两种序列（或系列）之间相对，如，自然数列、天干地支系列、五行、十二属相，以及即事为文合乎逻辑的临时结构系列等。第十二条 巧对、趣对、借对（或借音或借义）、摘句对、集句对等允许不受典型对式的严格限制。 古人对仗没这么多规定他对得好好的通则这样一弄我倒糊涂了啊 去年湖南余德泉先生拟的一个我学习了,好象与这个有点不同啊

石印文 · 发表于 2008-9-24 21:26

符合传统的对仗种类合乎规律或习惯，彼此对应平衡。凡符合传统修辞对格，即可视为成对，用字的声调平仄遵循汉语音韵学的成规。既然有如此多的成规,你还要订通则干吗?

石印文 · 发表于 2008-9-24 21:32

极不科学\极不严谨的一篇文章,我么有看到原来那一稿是什么样子,专家学者修改讨论一年时间就出了一个这样的通则!实在令人失望.我不知道这跟有些人用马甲发个讨论帖有啥区别.

茅十八 · 发表于 2008-9-24 21:44

这是一篇很重要的文献，欢迎大家拥跃表达您宝贵的意见。

我个人认为我们应该自己考虑要写一篇和这准则相近的网络通用准则，或是修改详尽让他们接受我们的版本。原因是我怀疑中国楹联学会的学者们是否有如我们长石时间专营在网络论坛上的斑竹们来得专业。

这篇准则中我读到的是咬文嚼字，用的是近文言文的体，但却排除了诗律最为基本架构的孤平，等于是穿古装戏服带眼镜；故其立意有如穿西装打领带却要求大家穿短裤皮鞋。

魏启鹏 · 发表于 2008-9-24 21:58

要充分吸收网络内外同好合理化建议，反复斟酌，不断修改~~~~

ljq0206 · 发表于 2008-9-24 22:44

<DIV class=quote>以下是引用茅十八在2008-9-24 21:44:42的发言：
这是一篇很重要的文献，欢迎大家拥跃表达您宝贵的意见。

我个人认为我们应该自己考虑要写一篇和这准则相近的网络通用准则，或是修改详尽让他们接受我们的版本。原因是我怀疑中国楹联学会的学者们是否有如我们长石时间专营在网络论坛上的斑竹们来得专业。

这篇准则中我读到的是咬文嚼字，用的是近文言文的体，但却排除了诗律最为基本架构的孤平，等于是穿古装戏服带眼镜；故其立意有如穿西装打领带却要求大家穿短裤皮鞋。

</DIV>


同感！语言不通俗，引言的内容改得大多与通则无关，还有生造词：对品、对拍，让人别扭！

一页心 · 发表于 2008-9-24 23:26

学习联律通则，观看大家讨论

偶晕 · 发表于 2008-9-25 01:53

其实呢，执着地去做一件不可行的事也算是一种精神，也许也会起到别的什么作用。如此该鼓励晕家还是要鼓励。有没人认为“联律通则”这4个字本身就是不通的理念？恐怕没有。但有一点可以肯定，晕家只是在说着玩。

我心飞扬 · 发表于 2008-9-25 08:05

学习...

石印文 · 发表于 2008-9-25 10:43

<DIV class=quote>以下是引用偶晕在2008-9-25 1:53:22的发言：

其实呢，执着地去做一件不可行的事也算是一种精神，也许也会起到别的什么作用。如此该鼓励晕家还是要鼓励。
有没人认为“联律通则”这4个字本身就是不通的理念？恐怕没有。
但有一点可以肯定，晕家只是在说着玩。</DIV>
你说的很对!“联律通则”这4个字本身就是不通！
要么叫“对联通则”，要么叫!“通用联律”，我早有如此想法，甚至还认为制订这样的法则根本没有多大的用处，你再严密也没人按照你的去做，他们把艺术当成了科学，想用死规矩来牢笼我们，有谁见过诗词界象这样搞什么“诗词通则”？人家还不是照样发展？一个《中华新韵》就已经被批得狼狈不堪了啊。你可以搞一家之言，只要不以学会的名义“颁布”，大家都可以定，以学会的名义那性质就不同了。

洪边剑客 · 发表于 2008-9-25 13:01

进步一大截，不像试行版乱得可爱。

塞上长城 · 发表于 2008-9-25 14:26

只是来学习，不敢发表言论……

老狂颠 · 发表于 2008-9-27 16:27

支持通则，也许规定的不是很明确但是起码一个模型出来了，便于我们初学者学习。如果没有通则，那么我个人认为楹联文化发展将会更难，人人有有一套观点，没有统一那么什么才算称的上对联？
通则起码给了个方向。

[此贴子已经被作者于2008-9-27 16:36:41编辑过]

老狂颠 · 发表于 2008-9-27 16:33

<DIV class=quote>以下是引用石印文在2008-9-24 19:46:49的发言：

第 八 条 用字的声调平仄遵循汉语音韵学的成规。判别声调平仄遵循近古至今通行的《诗韵》旧声或现代汉语普通话的今声“双轨制”，但在同一联文中不得混用。

就这一条我可预计对联会被糟蹋得不象样子!
既是通则,就有铁的规矩,可新可旧要你定啥子规则啊?</DIV>

我不支持这一点~~有人支持只用旧声，有人支持新生。我觉得新旧只要不混用就行。旧声是真正的传统。可是新声也应该是时代的发展，况且推广新声比推广旧声实际，比较现在都用新四声。

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