汉语四声演变初探

荒唐一鉴

　　因本人不是语言学者，写本文仅作娱乐消闲，信口开河；因是初探，自不完善，且写到哪里算哪里。如有误导，请勿追究，特此声明　　　　目　录
　　汉语语音概说
　　独特的汉语语言体系
　　汉语的调值
　　汉语四声古今演变初探
　　奇特的入声字（兼说中入声字的变韵）
　　略谈汉语声母
　　汉语韵母的i和i-、i:，an和n，e和ê
　　总论
[附]完全对称的文体只能在汉语里产生
　　汉语语音概说
　　汉语的语音由三部分组成，就是“声”、“韵”、“调”。“声”是声母，“韵”是韵母，“调”是声调。汉语能产生抑扬顿挫效果的，主要就是因为汉语每一个字都有不同而又固定不变的声韵调。
　　区别于英语等西方语种因语气、语句句型、语意、语言环境因素等的影响而改变调值（单词本身没有固定的调值而有轻、重音之分，如一个简单的单词yes，根据使用者的需要可以说降调——肯定回答、升调——怀疑或惊讶，等等），汉语的声调有较稳定的调值的。
　　汉语的升、降调及表达情感大都是通过语气助词完成的，如：表疑问——“是吗？”表惊讶——“是嘛！”表肯定——“是的。”等等。
　　间或也有省略式的，例如，表疑问：“是？”——去声的后半部转阳平声；表惊讶：“是！”——发音带颤抖；表肯定：“是。”——干脆的去声。但这不是一般规律。
　　历史上汉语共有九个调（古人称为声），就是：阴平声、阳平声、阴上声、阳上声、阴去声、阳去声和上入声、中入声、下入声。
　　汉语的发展离不开实际的历史环境，在汉语语言区使用的环境看，汉语使用的主要民族——汉族，在其历史上有过三次较大的外族入侵时期，最长一次近三百年。这三次分别是南北朝、金元朝（金可看作宋元之间的过渡）和清朝，中间还有一些短暂和局部的入侵，如五代十国时期。这几次的外族入侵，每一次都是民族间政治、权力、文化、经济、社会地位和风俗习惯等方面的大碰撞、大改组（理论依据详见范文澜《中国通史》）。这每一次碰撞的同时，对汉语发展都起了不同程度的推动。
　　如果说第一次外族入侵是以西北少数民族“汉化”为特征的话（刘渊等人用汉人姓氏就是明显的例子），那么第二、三次外族入侵，却是汉族逐渐被“异化”，即汉族以吸收外来文化为特征的：如异族服饰为官方服饰，异族文字与汉字同为官方文字而以异族文字为主，异族语言与汉语同为官方语言而以外族语言为主，是历史的重大转折，从北方、西北少数民族的“汉化”到汉民族被异族“同化”（旗袍也是一个明显的例子）。
　　汉语的发展也不例外，在南北朝之后的隋朝和唐朝，汉语仍有入声字，隋陆法言编的、现存我国最早的一本韵书《切韵》*，将汉语音韵分为207部。但由于陆法言编的韵部分类过细，即使在有唐一代，许多诗人骚客在吟咏用韵时，往往嫌其烦琐，采取邻韵“同用”的办法。直到宋朝刘渊将“同用”的音韵辑录成书，将207韵编成107韵，因刘渊的籍贯是平水，后人也习惯上把107韵叫做“平水韵”。当时官方科举考试“法定”的韵书（一直延续到清朝末科举被废为止），就是以平水韵为范本减韵而成的106韵，直至现代，王力主编的《古代汉语》第四册附录的诗韵韵部，也是依照这106韵。
　　盛唐后出现了词（也称诗余），渐渐替代了源于两汉、盛于初唐的乐府诗，每一首都可唱，流传到现在，说诗词是否“合辙”是衡量诗词作品是否合格的首要标准，所谓“合辙”，就是平仄协律、分阴阳和押韵的意思。但从宋朝开始，语音已在明显地改变，到了南宋，入声字慢慢消亡，上、去声的阴阳不明显，由于上声字、去声字不分阴阳，入声字变成其他三个声的字，令到词就不一定能唱得出来（因此，我们现在看到的词谱里的标调是没有阴阳之分的），于是产生了“替代品”——曲。
　　曲其实也不过是词变异的产物（许多曲谱源于词谱，如同名的有《朝天子》、《小桃红》《木兰花慢》等），到后来，词、曲终于分家，词须严守词律（保留入声字、平上去声不分阴阳，但严守平仄格律），以古音韵标调；曲却相对宽松灵活，以当时的口语为主，且可以有衬字（类似现在的拖腔、衬词）。
　　宋（辽、金）元时期的三百多年，是传统汉文化受外来文化强烈冲击的三百年，自长江以北、现在中国的北方广阔地区，汉族与北方各少数民族文化融合，使汉语发生强烈的变化，包括习惯语、用词、语义和语音等方面都有不同的改变。发展到如今，汉语的“调”变化犹烈，在现代普通话里已经没有入声，上声和去声也不再分阴阳。
　　诗词创作专用的韵书，如《广韵》《切韵》等，区分平、上、去、入四声，不同的声调有不同的韵。而谱曲创作专用的韵书，如《中原音韵》《词林要韵》等，均依当时的口语编韵，当时的口语已接近现在的普通话并带有“儿化”的特征了（分阴平、阳平、上声和去声，入声字已消亡）。
　　*汉语保存最完整的一部最古老的韵书

荒唐一鉴

　　汉语的调值
　　汉语的音韵学始于南北朝，现有最早的声律专著是齐武帝永明年间沈约撰的《四声谱》，第一次系统的将汉语语音分为平、上、去、入四声。当时的诗体就称作“永明体”，是近体诗的滥觞。自此，平、上、去、入四声的命名就确定下来，一用就用了一千五百多年。其间虽然在各历史阶段里陆陆续续都有过变化，但名称始终还是固定下来了。
　　在平、上、去、入四个调子里，平就是平声，上、去、入是仄声，而平、上、去声分阴阳，入声有上、中、下之分。平上去声的阴阳调其实不是后来才分化，而是古代就有了的。
　　古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代的四声是：
　　⑴平声：这个声调发展到现代基本没变，就是阴平声和阳平声。
　　⑵上声：这个声调发展到现代不仅没了阴阳之分，而且有一部分变为去声。
　　⑶去声：这个声调发展到现代也没了阴阳之分，但仍基本是去声。
　　⑷入声：这个声调在古代是一个短促的调子。现代江浙、福建、广东、广西、江西等处方言都还保存着入声。北方也有不少地方（如山西、内蒙古）保存着入声。湖南的入声不再是那么明显短促的了，但也保存着入声这一调类。北方的大部分和西南的大部分的口语里，入声已经消失了。北方的入声字，有的变为阴平，有的变为阳平，有的变为上声，有的变为去声。就普通话来说，入声字变为去声的最多，其次是阳平，变为上声的最少。西南方言中（从湖南到云南）的入声字一律变成了阳平。
　　现代汉语四声调值变化示意图：

汉语四声演变初探

　　古代的四声高低升降的形状是怎样的，现在不能详细知道了。依照传统的歌诀推测，平声应该是中平调，上声应该是急升调，去声应该是带颤音的降调，入声应该是（半音的）短调：平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀道远，入声短促急收藏。
　　廿年前，我参考现代汉语教材里对声调发音的调值高低变化，以粤语音调为依据，也模仿着对古音的调值画了个图（如图），大致可体会到古汉语四声的变化。

汉语四声演变初探

　　汉语四声古今演变初探
　　语言的发展是变化着的，即使声调的名称没变，也不能用现代普通话四声或粤语九声等去硬套一千几百年前同名的声调（指同名称的某个音如同叫“阳平声”的那个）。因为最起码是：现代汉语的四声，的而且确只是四个声调，但在古汉语里，所谓的四声其实有九个调的！它们分别是阴平声、阴上声、阴去声、阳平声、阳上声、阳去声、上入声、中入声和下入声，这九个声调的名称在粤语里全部保留下来。但其中绝大部分的音不齐全，有的调仅有某个发音有一定意思（方言）而没相应的字，有的连意思也没有。如著名的一东韵的“东”音有：
东懂冻■■洞笃■毒
　　又如四支韵的“衣”有：
衣倚意儿耳义抑■翼
　　我寻找了十多年，到目前为止，只发现有三个声韵母都相同的发音是九声齐全的，这就是“诗”、“书”和“夫”：
诗史试时市是式锡食
书暑恕殊署树叔索熟
夫抚赋扶妇父福霍服
　　如果你懂粤语，那么用广府话读一遍上面的二十七个字，就会对九声有一点认识的，即使粤语的九声可能跟古汉语的九声有所不同，但你也不难发现声调变化的规律。
　　下面选的几组是起码有七个调的发音是有文字的，以供比较和参考：
之子志■■治即脊直
痴齿次池恃■斥赤■
衣倚意仪已义亿■亦
于瘀■余雨预昱■育
妈■嘛麻马骂唛■麦
捞佬■劳老路碌洛录
　　如果说广州人可以跟古人用语言随心所欲地直接交流，那是夸大了事实。粤语即使全部保留了九声，但粤语的九声和唐代的发音应该还会有所不同的，就如唐代跟秦汉时中原地区音韵的发音也有区别的道理一样，如果没修正韵书的必要，古人也不会辛辛苦苦地去整理一部平水韵来。而且词语的使用也有带有时代的特征，粤语虽也保留了大量古汉语的词和语，但汉语里更多的新词语却在粤语充分体现。标准粤语主要以广州和香港市区为准，词语发展不用说，光这两地的外来语和外来语本地化（典型的如“打的”一词），已经是现代汉语之冠。
　　其实只有平上去三声、没有对应入声的字有很多的，如所有带鼻音韵母的字就是了。
　　发半截音的入声没有（也不可能有）带鼻音的韵母的，所以古代初学音韵的教材里，凡有鼻音的韵，都是借（靠）了没鼻音的韵母排列的，参考《幼学琼林》、《龙文鞭影》等古代私塾教材时不可不注意。
【注】分析古诗词曲的音律，就不应该用现代汉语的普通话新四声去分析比较，那样，九音不全、调值也变了，得出的结论自然是稀里糊涂的。

潇湘妃子

挂起来学习~~

荒唐老师辛苦了！

杖头悬鬯

荒唐老师真棒！

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一页心

荒唐语录，值得学习

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宋词

这事一点不荒唐啊，深刻~~~~

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南辕北辙

先顶后看[em05]

[此贴子已经被作者于2008-4-21 21:53:28编辑过]

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蛙豆绿

以下是引用荒唐一鉴在2008-4-21 12:22:45的发言：

　　汉语的调值 　　汉语的音韵学始于南北朝，现有最早的声律专著是齐武帝永明年间沈约撰的《四声谱》，第一次系统的将汉语语音分为平、上、去、入四声。当时的诗体就称作“永明体”，是近体诗的滥觞。自此，平、上、去、入四声的命名就确定下来，一用就用了一千五百多年。其间虽然在各历史阶段里陆陆续续都有过变化，但名称始终还是固定下来了。 　　在平、上、去、入四个调子里，平就是平声，上、去、入是仄声，而平、上、去声分阴阳，入声有上、中、下之分。平上去声的阴阳调其实不是后来才分化，而是古代就有了的。 　　古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代的四声是： 　　⑴平声：这个声调发展到现代基本没变，就是阴平声和阳平声。 　　⑵上声：这个声调发展到现代不仅没了阴阳之分，而且有一部分变为去声。 　　⑶去声：这个声调发展到现代也没了阴阳之分，但仍基本是去声。 　　⑷入声：这个声调在古代是一个短促的调子。现代江浙、福建、广东、广西、江西等处方言都还保存着入声。北方也有不少地方（如山西、内蒙古）保存着入声。湖南的入声不再是那么明显短促的了，但也保存着入声这一调类。北方的大部分和西南的大部分的口语里，入声已经消失了。北方的入声字，有的变为阴平，有的变为阳平，有的变为上声，有的变为去声。就普通话来说，入声字变为去声的最多，其次是阳平，变为上声的最少。西南方言中（从湖南到云南）的入声字一律变成了阳平。 　　现代汉语四声调值变化示意图：

　　古代的四声高低升降的形状是怎样的，现在不能详细知道了。依照传统的歌诀推测，平声应该是中平调，上声应该是急升调，去声应该是带颤音的降调，入声应该是（半音的）短调：平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀道远，入声短促急收藏。 　　廿年前，我参考现代汉语教材里对声调发音的调值高低变化，以粤语音调为依据，也模仿着对古音的调值画了个图（如图），大致可体会到古汉语四声的变化。

　　汉语四声古今演变初探 　　语言的发展是变化着的，即使声调的名称没变，也不能用现代普通话四声或粤语九声等去硬套一千几百年前同名的声调（指同名称的某个音如同叫“阳平声”的那个）。因为最起码是：现代汉语的四声，的而且确只是四个声调，但在古汉语里，所谓的四声其实有九个调的！它们分别是阴平声、阴上声、阴去声、阳平声、阳上声、阳去声、上入声、中入声和下入声，这九个声调的名称在粤语里全部保留下来。但其中绝大部分的音不齐全，有的调仅有某个发音有一定意思（方言）而没相应的字，有的连意思也没有。如著名的一东韵的“东”音有： 东懂冻■■洞笃■毒 　　又如四支韵的“衣”有： 衣倚意儿耳义抑■翼 　　我寻找了十多年，到目前为止，只发现有三个声韵母都相同的发音是九声齐全的，这就是“诗”、“书”和“夫”： 诗史试时市是式锡食 书暑恕殊署树叔索熟 夫抚赋扶妇父福霍服

　　如果你懂粤语，那么用广府话读一遍上面的二十七个字，就会对九声有一点认识的，即使粤语的九声可能跟古汉语的九声有所不同，但你也不难发现声调变化的规律。 　　下面选的几组是起码有七个调的发音是有文字的，以供比较和参考： 之子志■■治即脊直 痴齿次池恃■斥赤■ 衣倚意仪已义亿■亦 于瘀■余雨预昱■育 妈■嘛麻马骂唛■麦 捞佬■劳老路碌洛录 　　如果说广州人可以跟古人用语言随心所欲地直接交流，那是夸大了事实。粤语即使全部保留了九声，但粤语的九声和唐代的发音应该还会有所不同的，就如唐代跟秦汉时中原地区音韵的发音也有区别的道理一样，如果没修正韵书的必要，古人也不会辛辛苦苦地去整理一部平水韵来。而且词语的使用也有带有时代的特征，粤语虽也保留了大量古汉语的词和语，但汉语里更多的新词语却在粤语充分体现。标准粤语主要以广州和香港市区为准，词语发展不用说，光这两地的外来语和外来语本地化（典型的如“打的”一词），已经是现代汉语之冠。 　　其实只有平上去三声、没有对应入声的字有很多的，如所有带鼻音韵母的字就是了。 　　发半截音的入声没有（也不可能有）带鼻音的韵母的，所以古代初学音韵的教材里，凡有鼻音的韵，都是借（靠）了没鼻音的韵母排列的，参考《幼学琼林》、《龙文鞭影》等古代私塾教材时不可不注意。

汉语四声演变初探

荒唐一鉴

哦，其实这只是消闲写的，在外面又不能上网，只好闷闷地写些东西玩罢了，千万别说什么“学习”之类的话～～～

荒唐一鉴

　　汉语调值的发展变化
　　平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。（详见《康熙字典·等韵》）
　　平声平道莫低昂：平道是平缓的说出来。低，向下；昂，向上。发这个音的全过程，音调一直是平缓的。
　　上声高呼猛烈强：高呼猛烈强就是要冲口而出，义无返顾。最能说明的是当我们见了一件震惊的事时，脱口而出的那“啊？”的一声！
　　去声分明哀远道：古时的去声原来没现在下滑得这么厉害的，而是带着颤抖的下滑音，一个“哀”字很能说明问题。
　　入声短促急收藏：短促是半调吧？那么“急收藏”也可以理解为发音时的“急刹车”——只有口型、没发出声便停了，这跟粤语（起码也包括闽南语和客家话）的入声一模一样。
　　解释一下前面两张附图，纵坐标从0到5是调值的高低（类似于音阶吧），5是高到象要顶着上颚快撕裂喉咙差不多发不出的声音，而0就是象要压着下颚低沉到顶着喉咙几乎发不出的声音。横坐标从0到1是每个读音发音的时间，这里我按习惯也取值为1。我们谁都不会古音，但至少我们或多或少都会点普通话，那么随意说几个不同音调的字试试看，有没有找出附图表示的规律来？
　　在前一张附图上，可以看出，普通话的阳平声，其实已不再是真正的“平声”，而变成了一个浅升调。这个浅升调跟现在粤语里的阴上声非常相似！这也是个变化较大的调，虽然名称没变，但发音却已经走样了。
　　再参考后一张附图看粤语的九个声调。我总不明白，为什么阴平是高调而阳平是低调的？在粤语发音里，以a为例，凡高到a不出来时，那个接近a不出的就是阴平声；而当压低声音发a音，一直低到a不出来，那么，临a不出声时的那个音就是阳平声。其余在这两个最高和最低的发音之间起伏变化着的发音就是上、去、入声了。
　　粤语的上声跟普通话的阳平声很接近，特别是阴上声，乍听人家单发一个音（只要是粤语和普通话都有这个音韵）的话，有时简直分不清是那人是说粤语还是普通话。
　　粤语的去声就比不上普通话去声下滑得坚决有力，特别阳去声还接近平调呢。所以这个阳去声就很好地保留了“哀远道”的特点。
　　粤语的入声用了0.5的时间是只发了前半个音，而后面的半个音只有一个类似英语爆破音p、b、k、g等的口型（不发出任何声音的），便嘎然而止了。如粤语里辟、逼、的、色、扑等字的发音，近于英语的pig、big、dig、sick、pop。
　　我不懂各地的方言，也没时间逐个去学甚至研究它们的规律，但可以肯定的是，尽管经过几千年的变化，这些方言的发音“万变不离其宗”，主要出处仍是古代的中原音韵。可以证明的是，只要是汉语，不管哪一种方言，它们都有一个调基本没变，不因地域或时间而改变，这个调就是阴平声。因为阴平声的啊“a”，就是人类自然的发音。
　　任何动物都有最原始的发音，就是我们长说的虎啸猿啼狼嚎狗吠马嘶鹿鸣牛哞羊咩……，都是天生的，是由它们的发音器官构造决定了的，那么人的发音器官决定了人类最原始的发音是什么？我说就是这个阴平声的“啊”！当人在突然地觉得惊讶、赞叹、恐惧等心理上大幅度变化时，这个“啊”会情不自禁、冲口而出，而不管他是那一国人。
　　也正是由于人类最原始的发音无限接近汉语阴平声的“啊”，因而阴平声也就是汉语里久经考验、最“顽固”而不会改变的一个音调。

赵紫烟

仰望 ,

太有才了

：①印支语系，包括中国、越南、缅甸、泰国等地；

为什么叫这个名字

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玉葉玲瓏

學習中[em01]

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玉忆

太棒了

[此贴子已经被作者于2008-4-23 15:48:45编辑过]

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潇湘妃子

一有时间就来学习~~

荒唐一鉴

为什么叫“印支语系”你去搜索一下吧，反正这些名词不是我发明的，我在读现代汉语的年代已经有这词和这样的分类，这部分是引用过来的，不然，老K也不懂外语，怎么会分析它们的呢 [em07]

这几天路上车上把入声字梳理了下，文章也写了点，也没写完一个章节，暂时没办法转到电脑发出来，要等些天回广州才能转，希见谅。

我心飞扬

受益匪浅。收进学堂图书馆，供大家学习。

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苦丁茶

荒唐老师太棒了[em23][em23][em23][em23][em23]

香茗

好,谢谢老师!