[推荐]对联中几种特殊的对仗形式（作者：邹宗德）

潇湘妃子 · 发表于 2008-2-5 21:44

对联中几种特殊的对仗形式
 邹宗德
 
对联对仗的基本规律一般概括为字数相等、内容相关、词性相同、结构相当、平仄相对等要素。但是也有许多特殊的对仗形式，其中有些对仗形式鲜为人知，笔者在此特作系统介绍。
（一）借对
 对联是倾向于工对的，联家千方百计谋求对仗精工。传统诗词格律中的借对法，即可把不能相对的词语变成能相对者，甚至变成极工的对仗，从而使对仗获得更多的自由，提供了一条宽工转化之途径。借对可分为借义对和借音对两种。
1、借义对
作为对仗之字词，用句中原义虽非工对，但其另有他义，借之以对仗则属精工，此为借义对之原理。
酒债寻常行处有，
人生七十古来稀。（唐.杜甫七律《曲江》）
“寻常”是普遍的意思，但古制以八尺为寻，倍寻为常，故可借为量词，与“七十”相对为工。
地有七星邻北斗，
人如二客伴东坡。（清百文敏、吴山尊对句于肇庆七星岩。）
“东坡”为苏轼之号，是专用名词，现借“东”为方位名词，而与“北”成工对。
好句不妨灯下草，
高龄可辨雾中花。
（佚名题眼镜店） 
“草”本为动词，此处借为花草之草，以与“花”相对。
不合时宜，唯有朝云能识我，
独弹古调，每逢暮雨倍思卿。（清严问樵挽姬人朝云联）
“朝云”为姬人名，现借“朝”为时令类词对“暮”，借“云”为天文类词对“雨”成工对。
席上不分南北，
眼前只见东西。（笔者讽酒官联）
“东西”为物品，现借之为方位名词与“南北”相对。
解脱拈花刚佛日，
证明因果在仙霞。（清.孙叔平挽邢克均巡抚之妻于福建）
“佛日”即佛之生日，死者适于该日去世，此处借年月日之“日”为太阳之同义词“日”，以与“霞”作天文对。“仙霞”即仙霞岭，借“仙”对“佛”，借“因果”之“果”为花果之“果”，以同“花”相对。
2、借音对
两字本不能相对，但其中之一有同音字与对方为工对时，则可借音而对。借音对常多用于颜色对，此种不被联家作为工对，实不得已而为之，因而少用之。
马骄珠汗落，
胡舞白蹄轻。（杜甫《泰州杂诗》）
句内借“珠”为朱，和“白”成颜色对。
寄身且喜沧州近，
顾影无如白发何。（刘长卿七律《江州别薛六》）
出句借“沧”对“苍”，与“白”为颜色对。
（二）无情对
无情对，顾名思义，即上下边意义不相关的对联，它只求字面上的对仗，特别强调字词工对。在联意方面，它采取逆向思维的方法，反其意而为之。无情对非但意义不相关，而且意义上相差越远越好，上下两边的命意是风马牛不相及的，但每比各自的意义要自然连贯。无情对上下边的结构也恰好与一般联语相反，它追求结构的不一致，甚至相差越远越好，以形成强烈的反差，构成意趣。如：
公门桃李争荣日，
法国荷兰比利时。
上比是赞颂某人的教育成就之语，其结构很复杂；下边只把三个国名（亦即三个名词）排列在一起而已，并没有说明什么意思。上下边是风马牛不相及的。又如：
陶然亭， 树已半枯休纵斧，
张之洞。 果然一点不相干。
这些对联虽然上下边意义毫不相干，但每个字词的对仗是十分工整的，尤其讲究名词的小类相对。在手法上，无情对的撰写大多采用汉字一字多义的特点，转义对之，并尽量做到对句中的所有字都转义，转义后还必须使相应的字词依然存在对仗关系。如：
丑角/美元
“丑角”是演员行当，“美元”是货币。但“丑”、“美”是取形容词义相对，“角”、“元”是取货币单位名词相对。再如：
回头是岸/汉口非洲
“回”、“汉”是民族名词词义，“头”、“口”是人体部位，“非”、“是”取副词义。同时这一无情对又有另一层意思：因为回头是岸，所以汉口（是城市）不是“洲”。
福建省南平市延平区楹联学会还专门举办了一种无

潇湘妃子 · 发表于 2008-2-5 21:44

（三）自对自对，即对联的出边或对边内部采用的对仗形式，无论在长联或短联中，均可有自对，由于短联字数少，故只能有句中词语自对，而长联则既可以有句中词语自对，也可以有句子自对。1、词语自对（1）单字自对东西汉阙光藜阁， 升陟高冈放眼眸。（异字）（笔者赠到刘东升先生联） “东”与“西”相对，“升”与“陟”相对，否则，“东升”是不可能作鹤顶格嵌名联的。秦氏风波三字黑，岳门忠义满江红。（异字）（笔者题湖南武冈武穆宫）“风”对“波”为天文类名词相对，“忠”对“义”为人事类名词相对。喜冬阳之煦煦，<v:shapetype><v:formulas><v:f eqn="sum #0 0 10800"></v:f><v:f eqn="prod #0 2 1"></v:f><v:f eqn="sum 21600 0 @1"></v:f><v:f eqn="sum 0 0 @2"></v:f><v:f eqn="sum 21600 0 @3"></v:f><v:f eqn="if @0 @3 0"></v:f><v:f eqn="if @0 21600 @1"></v:f><v:f eqn="if @0 0 @2"></v:f><v:f eqn="if @0 @4 21600"></v:f><v:f eqn="mid @5 @6"></v:f><v:f eqn="mid @8 @5"></v:f><v:f eqn="mid @7 @8"></v:f><v:f eqn="mid @6 @7"></v:f><v:f eqn="sum @6 0 @5"></v:f></v:formulas><v:path connectangles="270,180,90,0" connectlocs="@9,0;@10,10800;@11,21600;@12,10800" connecttype="custom" textpathok="t"></v:path><v:textpath fitshape="t" on="t"></v:textpath><v:handles><v:h xrange="6629,14971" position="#0,bottomRight"></v:h></v:handles><lock shapetype="t" text="t" v:ext="edit"></lock></v:shapetype><v:shape><v:shadow color="#868686"></v:shadow><v:textpath style="FONT-SIZE: 12pt; FONT-FAMILY: '宋体'; v-text-kern: t" string="珮" fitpath="t" trim="t"></v:textpath></v:shape>美吾之玲玲。（同字）（笔者赠王冬玲女士）（2）双字自对湘水楚山多俊彥，宁人息事有奇方。（笔者赠湖南大律师赵湘宁） “湘水”对“楚山”，“宁人”对“息事”。（3）多字自对三绝诗书画，一官归去来。（异字）（清．李啸村赠郑板桥） “诗书画”三字互对，“归去来”三字互对。气备四时，与天地日月鬼神合其德；教垂万世，继尧舜禹汤文武作之师。（异字）（某皇帝题大成殿）“天地日月鬼神”互对，“尧舜禹汤文武”互对。……问问问，这半江月，谁家之物？……看看看，那一块云，是我的天。（同字）（清．钟耘舫题成都望江楼崇丽阁）兄弟三人，酒癖烟癖赌癖；田园万顷，今年明年后年。（半同字）（陆蔚奇嘲三个富家子弟联）<P 0cm 0

潇湘妃子 · 发表于 2008-2-5 21:45

（四）粘对粘对，即将律诗相粘的两句组成对联，这两句对联放在联末的子句时，仍然遵循上句收尾为仄声，下句收尾为平声的规则，这种对仗形式虽然失对，但每句都符合律句的平仄规范，故读来音韵和谐。如<v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line>两表酬三顾，<v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line>一对足千秋。（武侯祠联）<v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line>古冢城西留傲骨，<v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line>名士滇南一布衣。（云南弥勒县孙髯翁墓联）<v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line>湖水春来绿，<v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line>山色雨余青。（云南蒙自县南湖联）上述联语虽然上下联二、四、六位置上的字同平同仄，即所谓“失对”，但单句并未违反平仄相间的规则。这种合粘失对的特殊调声现象，它确实鲜为人知，许多人面对这种现象感到茫然。甚至许多人批评这种现象不合对联要求。联界名家刘振威先生即在《中国楹联报》总第50期撰文批评武侯祠联不合律，视之为不合格对联；钱剑夫主编的《中国古今对联大观》对孙髯翁墓联困惑不解地评曰：“联括翁生平，足以传世，惟对句平仄不谐，未知何故？”该书还对蒙自县南湖联提出批评：“联句颇美而亦平仄不谐，可惜可惜！”就是民国时期大楹联家吴恭亨也斥之为“乖律”，其《对联话》收入了汪兰皋挽陈英士联：<v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line>居前能轾，居后能轩，我自问不如卿，后此驰驱，更从何处呼将伯；<v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line>鸿毛或轻，泰山或重，公之死则为国，自论成败，惟将无命惜英雄。吴恭亨评曰：“论调堂皇，笔亦流转，惟二落句平仄失谐，虽初唐人诗中时亦有此，然究之乖律，初学仍以不学为是。”由此可见，对这种对联理论的探求具有非常重要的意义。律诗中相粘的两句要求起式相同，收式却必须相异，所以，相粘并非用一种句式。如第二句用平起平收式；第三句必须是平起仄收式；如第四句用仄起平收式，第五句必须是

潇湘妃子 · 发表于 2008-2-5 21:45

（四）粘对粘对，即将律诗相粘的两句组成对联，这两句对联放在联末的子句时，仍然遵循上句收尾为仄声，下句收尾为平声的规则，这种对仗形式虽然失对，但每句都符合律句的平仄规范，故读来音韵和谐。如<v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line>两表酬三顾，<v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line>一对足千秋。（武侯祠联）<v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line>古冢城西留傲骨，<v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line>名士滇南一布衣。（云南弥勒县孙髯翁墓联）<v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line>湖水春来绿，<v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line>山色雨余青。（云南蒙自县南湖联）上述联语虽然上下联二、四、六位置上的字同平同仄，即所谓“失对”，但单句并未违反平仄相间的规则。这种合粘失对的特殊调声现象，它确实鲜为人知，许多人面对这种现象感到茫然。甚至许多人批评这种现象不合对联要求。联界名家刘振威先生即在《中国楹联报》总第50期撰文批评武侯祠联不合律，视之为不合格对联；钱剑夫主编的《中国古今对联大观》对孙髯翁墓联困惑不解地评曰：“联括翁生平，足以传世，惟对句平仄不谐，未知何故？”该书还对蒙自县南湖联提出批评：“联句颇美而亦平仄不谐，可惜可惜！”就是民国时期大楹联家吴恭亨也斥之为“乖律”，其《对联话》收入了汪兰皋挽陈英士联：<v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line>居前能轾，居后能轩，我自问不如卿，后此驰驱，更从何处呼将伯；<v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line><v:line></v:line>鸿毛或轻，泰山或重，公之死则为国，自论成败，惟将无命惜英雄。吴恭亨评曰：“论调堂皇，笔亦流转，惟二落句平仄失谐，虽初唐人诗中时亦有此，然究之乖律，初学仍以不学为是。”由此可见，对这种对联理论的探求具有非常重要的意义。律诗中相粘的两句要求起式相同，收式却必须相异，所以，相粘并非用一种句式。如第二句用平起平收式；第三句必须是平起仄收式；如第四句用仄起平收式，第五句必须是

潇湘妃子 · 发表于 2008-2-5 21:46

（五）蹉对<v:line></v:line>蹉对，“移句中位次以就平仄之谓也”。蹉对也称“交股对”或“错综对”。这种对法乃诗人偶尔用之，是不得已而为之，或是因为迁就平仄，或是因为句顺。裙拖六幅湘江水；髻挽巫山一段云。（李群玉《杜丞相宴中赠美人》）“巫山一段”可改为“一段巫山”，如果上下同位，对仗是工整了，但平仄却不谐了。于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。（李商隐《隋宫》）以“萤”对“鸦”，以“火”对“暮”。秋风下山路，明月上春期。（刘希夷《览镜》）本来也可以看成它同位是对仗的，但看成蹉对，使原来的对仗就变得更工整了，“春”与“秋”为错综对。（六）马蹄韵长联的平仄规律，联坛有种观点即称作马蹄韵，又称马蹄格。甚至有的将对联音韵的规律也称作马蹄韵。 “马蹄韵”出于《鸣原堂论文》卷上关于唐代陆贽的论述：“骈体文不大雅所羞称，以其不能发挥精义，并恐以芜果伤其气也。陆公则无一句不对，无一字不谐平仄，无一联不调马蹄，而义理之精，足以比隆濂洛，气势之盛，亦堪方驾韩、苏。”什么是马蹄韵呢？清朝人林昌彝说：“凡平音煞句者，顶句亦以平音，仄音煞句者，顶句亦以仄音。照此类推，音节无不调叶。”简单地说，就是句脚要平顶平，仄顶仄。对联的这种规则，就叫马蹄韵。林提出马蹄韵以后，联家们认为马蹄韵是规范全联字句平仄的定格。余德泉教授对这一理论进行了进一步研究总结，写成《对联格律．对联谱》一书。但也有联家认为，马蹄韵不能成为统一对联平仄的规范。长联平仄，腰眼互相交错，只要韵律和谐即可。之所以叫马蹄韵，在于其规律正像马之行步，后脚总是踏着前脚印走。每个脚印都是踏两次。若以一边的脚为平，另一边的脚为仄，左右轮流，那么，平平之后便是仄仄，仄仄之后便是平平了。而马在步行之前，前后脚都有其站立点，所以起句和末句的句脚，一般都是单平或者单仄。如笔者《题大东山药王殿》即是按马蹄韵法则撰联：<v:line></v:line><v:polyline><v:path arrowok="t"></v:path></v:polyline><v:line></v:line><v:polyline><v:path arrowok="t"></v:path></v:polyline><v:polyline><v:path arrowok="t"></v:path></v:polyline><v:line></v:line>左傍青龙，右依白虎，前濡辰水，后峙玉屏，晚照晨曦，八方紫气钟医圣；<v:line></v:line><v:polyline><v:path arrowok="t"></v:path></v:polyline><v:polyline><v:path arrowo

潇湘妃子 · 发表于 2008-2-21 00:14

是邹老师的近作，一并挂起来给大家学习~~

小字辈 · 发表于 2008-2-21 00:34

多谢妃子站长！！收藏、学习、消化[em23][em23][em23][em23][em23][em23][em17][em17][em17][em17][em17][em17]

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风行水上 · 发表于 2008-2-21 01:28

<DIV class=quote>以下是引用小字辈在2008-2-21 0:34:36的发言：
多谢妃子站长！！收藏、学习、消化[em23][em23][em23][em23][em23][em23][em17][em17][em17][em17][em17][em17]</DIV>

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三少爷的微笑 · 发表于 2008-2-21 09:40

仔细看了．

绿泡泡 · 发表于 2008-2-21 13:10

提示: 作者被禁止或删除内容自动屏蔽

你太太太有才了 · 发表于 2008-2-21 20:45

（四）粘对——不知这玩意能否为众人特别是联家们所公认，征联怕不好用[em01]

文身雕龙 · 发表于 2008-2-21 21:03

对“借音对”不敢苟同。

大蒙 · 发表于 2008-2-21 21:13

粘对是误人!

羲皇里人 · 发表于 2008-2-21 21:33

认真学习了

达之 · 发表于 2008-2-21 23:09

<DIV class=quote>以下是引用大蒙在2008-2-21 21:13:31的发言：
粘对是误人!</DIV>
大蒙，和你商榷一下。窃以为：
对联，小而言之，无非是文字游戏，文字游戏，无非是规矩和花样，而所谓的规矩花样，无非是情理二字。只要言之成理，情理之中，不说成为规矩，至少也是一家之言，一个花样。总之，保留几种特殊格式，或几个花样，有意无害呀，游戏中人，肺腑之言也，呵呵~~~~
我以前也发了一贴粘对举偶 ，请你批评，呵呵~~~~
<a href="http://www.duilian.cn/bbs/dispbbs.asp?BoardID=52&ID=18787&replyID=&skin=1" target="_blank" >http://www.duilian.cn/bbs/dispbbs.asp?BoardID=52&ID=18787&replyID=&skin=1</A>

文身雕龙 · 发表于 2008-2-22 09:10

粘对确有悖对联精神。达之先生所举，很多涉及机巧，疑不得已而为之。

寸天斋主 · 发表于 2008-2-22 09:48

对联入门的好教材!打印发送至我县楹联学会全体会员.有劳妃子查一下."美吾之玲玲"空缺了个啥字?（三）自对 喜冬阳之煦煦， <v:shapetype><v:formulas><v:f eqn="sum #0 0 10800"></v:f><v:f eqn="prod #0 2 1"></v:f><v:f eqn="sum 21600 0 @1"></v:f><v:f eqn="sum 0 0 @2"></v:f><v:f eqn="sum 21600 0 @3"></v:f><v:f eqn="if @0 @3 0"></v:f><v:f eqn="if @0 21600 @1"></v:f><v:f eqn="if @0 0 @2"></v:f><v:f eqn="if @0 @4 21600"></v:f><v:f eqn="mid @5 @6"></v:f><v:f eqn="mid @8 @5"></v:f><v:f eqn="mid @7 @8"></v:f><v:f eqn="mid @6 @7"></v:f><v:f eqn="sum @6 0 @5"></v:f></v:formulas><v:path textpathok="t" connecttype="custom" connectlocs="@9,0;@10,10800;@11,21600;@12,10800" connectangles="270,180,90,0"></v:path><v:textpath on="t" fitshape="t"></v:textpath><v:handles><v:h position="#0,bottomRight" xrange="6629,14971"></v:h></v:handles><LOCK v:ext="edit" text="t" shapetype="t"></LOCK></v:shapetype><v:shape><v:shadow color="#868686"></v:shadow><v:textpath style="FONT-SIZE: 12pt; FONT-FAMILY: '宋体'; v-text-kern: t" trim="t" fitpath="t" string="珮"></v:textpath></v:shape>美吾之玲玲。（同字）（笔者赠王冬玲女士）

达之 · 发表于 2008-2-22 12:41

西宁昭忠祠联曰：

　　黄流东注，湟水南来，任浊浪纵横，百折终须趋巨海
　　胡笳勿悲，羌笛休怨，认灵旗恍佛，千载犹闻诵大招------------不是大海，主贴这个字发错了。

达之 · 发表于 2008-2-22 12:42

<DIV class=quote>以下是引用文身雕龙在2008-2-22 9:10:52的发言：

粘对确有悖对联精神。达之先生所举，很多涉及机巧，疑不得已而为之。</DIV>

确实，粘对本身就是一种机巧和变通。

潇湘妃子 · 发表于 2008-2-22 12:54

（三）自对 喜冬阳之煦煦， <v:shapetype><v:formulas><v:f eqn="sum #0 0 10800"></v:f><v:f eqn="prod #0 2 1"></v:f><v:f eqn="sum 21600 0 @1"></v:f><v:f eqn="sum 0 0 @2"></v:f><v:f eqn="sum 21600 0 @3"></v:f><v:f eqn="if @0 @3 0"></v:f><v:f eqn="if @0 21600 @1"></v:f><v:f eqn="if @0 0 @2"></v:f><v:f eqn="if @0 @4 21600"></v:f><v:f eqn="mid @5 @6"></v:f><v:f eqn="mid @8 @5"></v:f><v:f eqn="mid @7 @8"></v:f><v:f eqn="mid @6 @7"></v:f><v:f eqn="sum @6 0 @5"></v:f></v:formulas><v:path connectangles="270,180,90,0" connectlocs="@9,0;@10,10800;@11,21600;@12,10800" connecttype="custom" textpathok="t"></v:path><v:textpath fitshape="t" on="t"></v:textpath><v:handles><v:h xrange="6629,14971" position="#0,bottomRight"></v:h></v:handles><LOCK shapetype="t" text="t" v:ext="edit"></LOCK></v:shapetype><v:shape><v:shadow color="#868686"></v:shadow><v:textpath style="FONT-SIZE: 12pt; FONT-FAMILY: '宋体'; v-text-kern: t" string="珮" fitpath="t" trim="t"></v:textpath></v:shape>美吾珮之玲玲。

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