[求教]特许拗句是如何规定的?

佛地魔 · 发表于 2003-6-27 08:36

本帖最后由墨缘真人于 2016-6-17 14:54 编辑

请问先生:特许拗句是如何规定的?应如何善用? 谢谢!

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牛布衣 · 发表于 2003-6-29 18:13

本帖最后由墨缘真人于 2016-6-17 14:54 编辑

以下内容均取自网络，俺也不懂得这许多，就这样移过来了，大家能看懂的就将就看吧 “特拗"句。不是说"二四六分明"吗？可是在近体诗中的乙1句式（平平平仄仄仄仄平平平仄仄）中，五言的第四字、七言的第六字该用仄声的偏用平声，成了：平平仄平仄仄仄平平仄平仄，恰恰在重要的节奏点上平仄不合，乃至句中音节相间，联中句间音节相对，诗中联间音节相黏的规则统统不管。这似乎大大违反了平仄规则，成了平仄上的特殊形式。这种形式五言称之为四拗三救，七言称之为六拗五救。拗者，不顺也，违反常规也。可是这种五言的第四字该仄而平，第三字该平而仄，七言的第六字该仄而平，第五字该平而仄，在前人诗中屡见不鲜，乃至科举考试的试帖诗，也容许用此种句式。这种特许犯规的句式，用的人多了，公认为合辙的句式，也难称其为"拗"了，故王力《汉语诗词律学》中称之"特拗"。 "特拗"例句：五言：仍邻故乡水，万里送行舟（李白《渡荆门送别》）平平仄平仄仄仄仄平平谁能共公子，薄暮欲俱还（杜甫《奉陪郑驸马韦曲》）平平仄平仄仄仄仄平平七言：千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论（杜甫《咏怀古迹》）仄仄平平仄平仄平平仄仄仄平平想得家中夜深坐，还应说着远游人（白居易《邯郸至夜思亲》）仄仄平平仄平仄平平仄仄仄平平这种"特拗"句式，多数用于尾联的出句，成为唐宋诗人的一种时尚。用于其他联的出句也有，但较少。现代人作旧体诗，也常用这种句式。鲁迅诗：华颠萎寥落，白眼看鸡虫（《哀范君》）平平仄平仄仄仄仄平平岁暮何堪再惆怅，且持卮酒食河豚（《无题二首》）仄仄平平仄平仄仄平平仄仄平平毛泽东诗：秋风度河上，大野入苍穹（《喜闻捷报》）平平仄平仄仄仄仄平平我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖（《答友人》）仄仄平平仄平仄平平仄仄仄平平借问瘟君欲何往，纸船明烛照天烧。（《送瘟神》）仄仄平平仄平仄仄平平仄仄平平用这种本句自救方式，必须注意的是：五言的第一字平声，通融不得；七言的第三字平声，通融不得。一般不能把五言的平平仄平仄，通融成仄平仄平仄；把七言的仄仄平平仄平仄，通融成仄仄仄平仄平仄。如果这样通融，五言成了平仄间等，七言三仄当头后面又平仄间等，吟起来拗口，听着不顺。

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admin · 发表于 2003-7-2 11:20

明白了，就是说，你有违规的权利，但仅限一次！而且用了这权，其他方面的权利就会失去了（一三不论）。呵呵。

一袭青衫度碧海 · 发表于 2003-7-2 14:39

本帖最后由墨缘真人于 2016-6-17 14:54 编辑

是的，特许拗救的规则其实很严格。在五、七句中仅存在这两种格式： 1、平平仄平仄（首字不可改为仄） 2、仄仄平平仄平仄（一、三位置不可更改，即：不可变为：平仄平平仄平仄，或者是仄仄仄平仄平仄，或者是平仄仄平仄平仄）现在网络上很多人认为拗救仅仅限于后面的句式的理解是完全错误的，也是一个误区。

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康戈戈 · 发表于 2003-7-2 15:21

本帖最后由墨缘真人于 2016-6-17 14:54 编辑

“不可变为：平仄平平仄平仄”，此言差矣！请看下列几首杜甫的绝句。春水生二绝之二一夜水高二尺强数日不可更禁当南市津头有船卖无钱即买系篱旁存殁口号二首之一郑公粉绘随长夜曹霸丹青已白头天下何曾有山水人间不解重骅骝夔州歌十绝句之八忆惜咸阳都市合山水之图张卖时巫峡曾经宝屏见楚宫犹对碧峰疑

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一袭青衫度碧海 · 发表于 2003-7-2 16:27

本帖最后由墨缘真人于 2016-6-17 14:54 编辑

呵呵，既然这么说，那么还有失律的，难倒也是特许？黄鹤一去不复返白帝城诗句。这是都是一些特例而已，不过人家是名人。个人这么认为。

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康戈戈 · 发表于 2003-7-2 18:00

本帖最后由墨缘真人于 2016-6-17 14:54 编辑

杜诗中用特许拗句的近体绝句，屈指可数，而平仄平平仄平仄的句式占了近一半，如何能说是特例？建议去翻翻李白和白居易的诗集，可知我举的例子，并非杜甫所特有的。所以用这种特许拗句时，必须注意的是：五言的第一字平声，通融不得；七言的第三字平声，通融不得，而七言的第一个字还是可以不论的。黄鹤一去不复返的出处，众所周知。此诗的首联、颔联平仄失对，四句都有拗字，也不救，不合律；只有颈联、尾联合律，应归属于所谓的"拗句格"，就是半拗半合律的诗。这种"拗句格"是古体诗向近体诗转化过程中出现的变体，宋以后很少有人做了，与特许拗句完全是两个不同的概念。诗律与联律不同，前人早有明训，万万不可想当然而言，贻误后学。

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牛布衣 · 发表于 2003-7-2 20:22

本帖最后由墨缘真人于 2016-6-17 14:54 编辑

本来联律尚有很多基本规则都没有准确定义下来，仅仅是转借了诗律，象本帖中所讲到的特拗在诗律中也是王力先生定义的内容。并作为一个概念被定义，真正写起来未必就是以它为法。而现在联律不断成熟，独立于诗律是很可能的。所以上面的这个概念在联律中应用起来可能更复杂些。

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杨柳困 · 发表于 2003-7-3 14:17

本帖最后由墨缘真人于 2016-6-17 14:54 编辑

呵，上面的居然把古风式律诗也弄来：）

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一袭青衫度碧海 · 发表于 2003-7-3 16:05

本帖最后由墨缘真人于 2016-6-17 14:54 编辑

呵呵，不说了不说了。

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康弋戈 · 发表于 2003-7-3 16:13

本帖最后由墨缘真人于 2016-6-17 14:54 编辑

同意我家老大的话。

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杨柳困 · 发表于 2003-7-3 22:49

本帖最后由墨缘真人于 2016-6-17 14:54 编辑

呵，康老大，你不要把古风式的当成定型后的格律诗吧：）在格律诗与古风之间，则格律诗之初，如黄鹤楼等，都是属古风式的，这是格律未完全定型时的，宋后苏轼也有故意而为的几首，不过相对定型后极少。这样和特拗的要求等要分出来看的：）

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纳兰狗剩 · 发表于 2003-7-18 14:20

杜甫尝试破律的作品本就多，他的律诗多是别有气象，可以猜想他是故意为之以求得峻峭诗风，一破软熟媚滥。但是他的尝试并未能形成成熟的格律。李白更是行空天马，他自是仙人，他的诗风后人有谁能得？这些超级大虾可以弄的与众不同普通人学他们只怕是画虎不成象条狗

心伤 · 发表于 2003-7-19 14:00

据说:律诗最少有三种可变体,而对联好象更多. 平平平仄仄可以变为仄仄平仄仄的平平仄仄平乒仄好象也可以变平平仄仄平仄仄的仄仄平平仄可以为仄平平仄仄,仄仄平平仄仄平可为平仄仄平平仄平

绿荫 · 发表于 2003-7-27 11:09

这样的讨论对初学者益处甚大。

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