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对联联律谈

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2003-7-1
发表于 2006-4-22 22:44 | 显示全部楼层 |阅读模式
<P align=center>对联联律谈</P>
<P></P>
<p>
<P align=center>我心飞扬</P>
<p>
<P></P>
<p>
<P>    关于对联联律,飞扬几年来参与了网上的数次讨论。飞扬现将联律的有关东西粗浅收集总结一下,以期抛砖引玉:</P>
<p>
<P>    一、联律的派别</P>
<p>
<P>    对联联律之争,飞扬总结归纳为三派:一是赞成派,二是否定派,三是改革派。</P>
<p>
<P>    先说赞成派。赞成派的代表人是余德泉教授。他总结了马蹄韵的理论,并且形成了专著,也为许多联界人士所认同。赞成派的主要主张是:按马蹄韵的规则,以古韵为主。优点:继承了对联的传统写法,对联严谨,韵律分明,联风古朴。缺点:一是用韵让人难以掌握,二是平仄难以掌握,如果一定要老百姓去平平仄仄,写副对联还要翻翻平水韵的话,那对联就成了专家文学了,肯定会脱离大众,就像词的发展一样,最终走向风花雪月。最关键的缺点是,因为韵律的难以掌握,造成了很多学联者望而生畏。</P>
<p>
<P>    再说否定派。否定派大多代表了新生代联友的主张。其主要主张是:反对对联受联律的限制,只要字数、字词词性或结构对上即可。优点:使作联更加简单容易,对联活泼大胆,联风自由。缺点:因不讲韵律,节奏感和韵律感欠缺(现在网上征联活动或游戏,主持者大多要求联律,如你忽视此环节,你十有八九拿不到高分)。</P>
<p>
<P>  改革派是目前联友支持最多的的一派。其主要主张是:改革联律,继承和发展兼顾。优点:使对联既保持了韵律之美,又使更多联友容易掌握和接受。缺点:相对部分联友而言仍有一定难度。改革派为什么仍要在改革的基础上用韵,大致基于以下原因:字有不同的固定声调,这是汉字特有的现象。由此也就构成了汉语所特有的音乐美。有的语句琅琅上口,音调悦耳;有的诘屈聱牙,难以为听。汉语的声律美是其特有的优点,我们只有自觉充分地利用它、发扬它,决不应轻视它、忽略它。汉语从它一开始发生时就具有声韵特点,汉文学从远古的口头创作时期即具备了声韵之美。至南北朝时期,声韵之学诞生并成熟,出现了一些声韵学的专论,文人们开始高度自觉地运用声韵特点指导文学创作,出现了“四声八病”等声律;且除诗歌之外,散文中也出现了高度体现声韵美的骈文。当时刘勰在他的名著《文心雕龙》的《声律》篇中写道:“左碍而寻右,末滞而讨前,则声转于吻,玲玲如振玉;辞靡于耳,累累如贯珠矣。是以声画妍蚩、寄在吟咏,吟咏滋味,流于字句。”这就是说要用声韵变换的手段,以保证文学作品的音乐美。而其中自然要有一定的规律可循,也就是要讲声律。对联创作中的声律问题自然也有明确具体的声律标准。</P>
<p>
<P>  还有一点,那就是:大家都知道,中国的文字很是奇妙,一段文字,如果有韵律,明显更容易上口和记忆。这就有了“短文没有词好记,词没有诗好记”的现象。同样是诗,也有“新诗没有旧诗好记(因为新诗不讲韵律)”的现象。比如飞扬自己,也曾读过徐志摩,也曾读过汪国真,但至今天依稀能记得完整的仅是顾城的那首“黑夜给了我黑色的眼睛,我却用他来寻找光明”,如果你现在当场让我背上几首古诗,我到会一口气给你背上十几二十首来。同样道理,两幅对联,一幅有韵律,一幅没韵律,你觉得那幅会更容易刺激你记忆的兴奋点?</P>
<p>
<P>  二、联律的发展建议</P>
<p>
<P>  飞扬在这里讲联律的发展,并不代表方家之谈。只是飞扬从改革派的角度来冒昧一谈。</P>
<p>
<P>  上文提到,改革派的主张虽然得到大部分联友的支持,但仍有缺点。如何解决这个问题?依飞扬个人之言,我认为能否分以下几步走,请各位方家商榷:</P>
<p>
<P>    第一步,根据马蹄韵,按启功老先生和常江老先生提出的“平仄竿”来做联,但强调用今音用韵,即一二声为平,三四为仄。(其实这一步,各大网上联坛使用最多,也将是将来一段时间的主导用联律方式)。</P>
<p>
<P>  第二步,仍依马蹄韵,用今音,但打破“一二声为平,三四为仄”的规定,即在“二四六…”的位置,异调字都可为对。原来规定上下联中的同位字只可平仄相对,现在我认为只要不同调即可为对,既可平仄相对,也可上去相对,甚至阴平和阳平也可相对。</P>
<p>
<P>  第三步,取消“一、三、五不论”的规定,代之以“节秦重点字对应为对”。所谓“节奏重点字”依次为:1、联尾字,2、分句的末字,3、语段的末字,4、音步或词组的末字及其它应重读的字。其余非节奏重点字则可同调。另外,过去多认为上下联对应处的领字(多在排比语前)可同仄或同平(以同仄为多),现则仍以不同调(包括同仄、同平的不同调)为原则较为合适。</P>
<p>
<P>  三步论是飞扬的粗论,可行与否不必较真。但飞扬还是认为,如果大家纯粹是玩,大家怎么对都行,但假如大家现在总是不愿用联律作联,依目前评联之要求,知道你水平的还行,不知道的你忌不总是要背“菜鸟”的嫌疑?所以为了大家对联水平的提高,建议大家目前还是要学习和应用一下对联联律,我想多拥有一些对联方式的知识对你总是没有坏处,说不定有朝一日你成了名家大腕,你对上一句大白话都会流传千古</P>

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联无俗韵,诗有雅风http://wxfeiyang.blog.sohu.com/
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发表于 2006-4-27 15:54 | 显示全部楼层
<P>            <FONT color=#1111ee size=5>支持声律改革,这是方向和大趋势.</FONT></P>
<P><FONT color=#1111ee size=5>    问题一定有.但和改革意义比.不算什么.</FONT></P>
<P><FONT color=#1111ee size=5></FONT></P>
<P><FONT color=#1111ee size=5>                                                                                      </FONT></P>
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发表于 2006-5-1 01:15 | 显示全部楼层
<P><FONT face=宋体 color=#f70909 size=4>再支持</FONT></P><P>               <FONT face=黑体 size=5> <FONT color=#0909f7 size=6>佳句本天成 格律并非先</FONT></FONT></P>

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发表于 2006-5-3 08:41 | 显示全部楼层
《对联大全》中有2000多副对联,其中只有约15%符合工对的韵律,其余约85%为宽对的韵律。工对韵律是理想状态,宽对韵律是对联实际韵律。
对句原则:能工则工,难工则宽,力求意境完美的工对。 对句技术:意境联:从后往前对。拆字联:先对多笔画的。巧联:从中央突破。
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发表于 2006-5-7 11:12 | 显示全部楼层
<P>         <FONT face=黑体 color=#1111ee size=5>      顺民众大势    造盛联时代    "联都"当首先帅之</FONT></P>
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