联律的特性与作用不可忽视

联叶横吹

<FONT size=6><FONT face=黑体>     <FONT face=隶书>联律的特性与作用不可忽视</FONT>
</FONT><FONT face=黑体>   
  <FONT size=3>联律不仅应当简明，而且应当反映本质特性。“字数相等、词性相同、词组相配、节奏相协、结构相类、平仄替对”正是这样。 </FONT></FONT>
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<P align=left 0pt? mso-line-height-alt: 14.0pt; mso-char-indent-size: 2.0; mso-char-indent-count: 28pt; TEXT-INDENT: 0pt; 0cm><FONT face=黑体 size=3>    词性波及词组，词组结构波及句式结构自不必说。节奏相协可以省略吗？不行。举例说明：“鸿宾楼客如潮涌”——“鸿宾楼//客/如潮涌”、“鸿宾/楼客//如潮涌”——不同节奏，导致不同词组结构，属对时自然会形成主语不同的两种句式结构的出现。 </FONT>
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<P 0pt? mso-line-height-alt: 14.0pt; mso-char-indent-size: 2.0; mso-char-indent-count: 28pt; TEXT-INDENT: 0pt; 0cm><FONT face=黑体 size=3>    字数相等可以省略吗？不行。对于谙熟创作者，是乎无须此言；但对初学者，恰恰是首先要明白的，因为它是楹联“两行字数相等的文字”的文体特性之一。这同对五言近绝（4句20字；一、二、三或二、四句压韵。）等诗律的界定是一个道理，一样的重要。 </FONT>
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<P 0pt? mso-line-height-alt: 14.0pt; mso-char-indent-size: 2.0; mso-char-indent-count: 28pt; TEXT-INDENT: 0pt; 0cm><FONT face=黑体 size=3>    扯筋拆骨的联律改革（包括声律）和“三原则”等“演绎”，看似与时俱进的“发展”，实为原地踏步，甚至本末倒置。 </FONT>
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<P 0pt? mso-line-height-alt: 14.0pt; mso-char-indent-size: 2.0; mso-char-indent-count: 28pt; TEXT-INDENT: 0pt; 0cm><FONT face=黑体 size=3>    凡是原则，其特性是简明、准确和根本的，是用以衡量实践中的具体行为是否符合其本质要求的。上述楹联的六个基本原则正是这样，偏废一个，楹联作为文体终将丧失特性甚至消失。我们掌握其原则，更是为了识别实际创作的灵活手法是否基于根本上的通变——要知道熟练运用和夹生乱熟（包括疏漏）是有鲜明差异的。 </FONT>
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<P 0pt? mso-line-height-alt: 14.0pt; mso-char-indent-size: 2.0; mso-char-indent-count: 28pt; TEXT-INDENT: 0pt; 0cm><FONT face=黑体 size=3>    联律的革新，不是扯筋拆骨，而是基于六原则如何进一步规范；是如何摒弃一些诸如“三连仄、犯孤平”没必要的作茧自缚，以及肯定“自对、借对、蹉对”等等通变手段的问题。也是在这个意义上说，把诗词格律与联律特定时期的相互影响理解成“诗律覆盖联律”是不加分析和盲目的。时值今日，在上述楹联的六个基本原则进一步确立的前提下，充分利用字数不定、句数不定的组合变化，创新思想内容，挖掘其文体的艺术潜力和社会意义，才是根本。</FONT></P></FONT>

[此贴子已经被作者于2006-4-17 14:26:04编辑过]

                               
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半墨斋主

<P><FONT face=黑体 size=3>词组相配、节奏相协、结构相类－－－可不可以归结为“句式相同”呢？</FONT></P>
<P>另，文字相别、内容相关，算不算对联的基本特征？</P>

[此贴子已经被作者于2006-4-18 11:40:58编辑过]

                               
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丁丫丫

[em01][em01]丫丫初来,老乡指点则个!