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此文转自野藤斋的博客
七律·园竹
作者：江泽民
小园静静碧湖边，阅尽沧桑数百年。
夏响青篁冬悦雪，昼巡红镜夜观天。
民生最念狂风后，世事常思细雨前。
把卷南窗桑梓月，鞠躬尽瘁为苍黔。
既然标为“七律”，似乎用韵亦宜遵循前人旧制。今人写“七律”“七绝”，都说是“旧瓶装新酒”。瓶是旧的，不烦新造。 （三） 江泽民老人家的这首七律，题是“园竹”。“园竹”是个偏正结构的词语，是“园中之竹”的意思，“竹”是中心词。这样，这首七律咏的应该是“园中之竹”，而非“种竹之园”。 我们逐联看，看是否切题。 首联“小园静静碧湖边，阅尽沧桑数百年”，说有座小园静处湖边，已经经历了几百年。首联本可出句点“园”字，对句点“竹”字的。但老人家的这两句，只点诗题中的一个“园”字，未点“竹”字。可惜可惜！ 颔联“夏响青篁冬悦雪，昼巡红镜夜观天”，说夏天可以聆听园子里竹子的声响，冬天可以欣赏园子里的雪景；白天可以在园子里看太阳巡行，夜里可以在园子里观察天空。颔联写“种竹之园”，也不是写“园中之竹”。 颈联“民生最念狂风后，世事常思细雨前”，是老人家写他自己，说他在小园遭遇“狂风后”，“最念”的是“民生”；在小园未经“细雨前”，“常思”的是“世事”。颈联关联着的也还是一个“园”字，而非“竹”字。 尾联“把卷南窗桑梓月，鞠躬尽瘁为苍黔”，也是老人家写他自己，说他在家乡南窗月下看书，心里想着要为人民鞠躬尽瘁。这一联也跟“竹”字无关。 全诗四联，都不写“园中之竹”，应该说是离题的。 写律诗、绝句，要讲点技巧。像这首以“园竹”为题的七律，最好首句点“园”，次句点“竹”。次句点了“竹”字，那么以下各联，都可以跟“竹”字挂上钩。但老人家首联只点“园”字，不点“竹”字，那么下面各句就只能跟“园”字去挂钩了。这是全诗的一大失误。 老人家这首七律，如果把诗题“园竹”两个字倒一倒，倒成“竹园”，那倒还算切题。 （四） 老人家的这首七律，最令人遗憾的倒还不是不切题和用错韵，而是遣词造语忒煞生涩硬枪。 第一句就成问题。“小园静静碧湖边”不合诗词语法。 我们先看几句唐人的诗句： 贾至《春思二首》（其一）：“草色青青柳色黄。” 刘禹锡《竹枝词二首》（其一）：“杨柳青青江水平。” 白居易《暮江吟》：“半江瑟瑟半江红。” 韦庄《台城》：“江雨霏霏江草齐。” 这种诗句，都是前后两截，互相对应。说了“小园”“静静”，那么就不能说“碧湖”“边”。说“碧湖”“边”，就莫名其妙了。而且，“小园静静”跟“碧湖边”也不搭界。老人家的意思大概是说“小园静处碧湖之旁”。那就不能用“小园静静”。如果撇开平仄问题不管，说成“静静小园碧湖边”，那倒是可以的。 颔联两句，对仗没问题，但也不合诗的语法。 说“夏响青篁”，那下半截便得说“冬响什么”；说“昼巡红镜”，那下半截便得说“夜巡什么”。 宋朝雷震《村晚》云：“草满池塘水满陂。”有首讽刺懒惰读书的诗说：“秋为蚊虫冬为雪，读书一事到明年。” 上半截说“夏响青篁”，下半截却说“冬悦雪”；上半截说“昼巡红镜”，下午半截却说“夜观天”。上下两截是“黄牛角，水牛角，各管各”了。 而且，“夏响青篁”，是说“青篁响”；而“冬悦雪”却是说“人悦雪”；“昼巡红镜”是说“红镜巡行”，而“夜观天”却是说“人观天”。上半截的结构与下半截的结构不相同，也不能并列。 顺便说明一下，“红镜”是指早晨的太阳，而“昼巡”的只是太阳，而不是早晨的太阳。巡行到中午、下午的太阳，能叫“红镜”吗？ 颈联不但对仗工整，而且文字也比较通顺。只是对句说“细雨前”“常思”“世事”，意思有点捉摸不透。“狂风”的比喻义很明确，而“细雨”的比喻义在这里却很难知。 尾联卒章显志。出句用“桑梓”“南窗”，表明是在故乡的家里看书（“把卷”）。“把卷”于“南窗”“月”下，“月”是“桑梓”的“月”，所以是“把卷南窗桑梓月”。疙里疙瘩。月下歌，月下舞，月下饮酒，这都常见。月下把卷，是很少见的。 尾联真正成问题的，还不是出句文字疙瘩，而是出句与对句没有必要有的逻辑关系。 在故乡南窗月下看书，这跟决心要“鞠躬尽瘁为苍黔”有什么关联呢？不在故乡南窗月下看书，就不去想“鞠躬尽瘁为苍黔”了吗？ （五） 老人家这首诗，题为“园竹”，那就是一首咏物诗。我国的咏物诗，多借物抒情，托物言志。 我们先看一首宋人林逋的咏物诗： 山园小梅 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。 诗题“山园小梅”，表明所咏的是“山园里的小梅”（老人家的七律，诗题是“园竹”，表明所咏的是“园中之竹”）。 首联出句“众芳摇落独暄妍”点题中的“梅”字；对句“占尽风情向小园”，点题中的“园”字。 颔联用正笔写梅枝和幽香。 颈联再用侧笔写梅花。 前三联都是写梅。尾联则赞美梅花品位之高，说只可亲之以微吟，不可近之以檀板与金樽。而赞梅亦正是诗人对自己品格的自许。 尾联的抒情言志皆由前三联的写梅自然生出。没有前三联的描写，就没有尾联的赞美。 现在来看老人家的《园竹》。 前文已说过，首联点“园”字，但未点“竹”字。 颔联概写小园的四季和昼夜之景。 颈联由写小园风雨中的情景寄寓老人家对民生和世事的关切之情。这一联很好，尤其是“民生”句。“世事”句，前文已说过，可惜“细雨”的喻意不太清楚。 尾联抛开“园竹”（或“竹园”），改说“把卷南窗桑梓月”，接着冷陌生头跳出“鞠躬尽瘁为苍黔”的豪言壮语来。 “把卷”也好，“南窗”也好，“桑梓月”也好，全都不是“竹”的典故，全都跟“竹”无关，所以尾联出句是出题的。尾联对句的抒情言志，更是与写竹（或写园）毫不搭界。 《山园小梅》尾联的抒情，是植根于前三联对梅的生动描写的。老人家《园竹》末句的言志，则跟前面对“园竹”（实际是“竹园”）的描写毫无关系，至少看不出有什么关系。脱空的言志，跟呼喊口号相去不远。 （六） 在下是浦东乡下一介寒士，才疏学浅，孤陋寡闻，又兼七老八十了，昏头搭脑。读到江泽民老人家的诗，正好没事做，就胡乱地分析分析。肯定错误很多。敬请江泽民老人家不吝指正，也敬请海内外华人、外国汉学家不吝指正。 指正，哂正，呵正，都可以。只要能指出在下的错误，让在下获得新知识，在下就欢迎，而且由衷地高兴。 子曰：“朝闻道，夕死可矣。” 2012年12月29日 写于野藤斋北窗下
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发表于 2013-4-20 05:39
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发表于 2013-4-20 09:09
