[讨论]空空道人请进（半块青砖）

飞扬跋扈

出句：春水无波鱼可数（空空道人）

对句：朝花有影蝶难寻（飞扬跋扈）

道人评：本对句的构思是根据出句的“格”的层面来对的，赋予一定的哲理。感觉“影”字不好理解。

我先谈这个“影”字，出句中“水无波”，月何以无波，无风也，于是：鱼可数清。

对句中，“花有影”，花何以有影，有日也，于是：花影与蝶身相混洧，难以寻找。

此联从“意”到“对仗”虽不算好句，却不失为工对。：）

我非争一联之长短，发此帖，想问空空兄一个问题：

连“格”也分不清的对算不算工对？？

出句中“鱼可数”很明显“鱼”不是主格，隐藏了“人”，“人”能数清“鱼”，而诸多对句中，什么“鸟常歌”，“鸟常来”是不是失格？

愚以为：对朋友我们应该有一种友好的态度，但对文字我们应该有一种严谨的精神。我的意思是：道人在评句的时候，有点过于友好，应该明确地指出一些问题。

当然，可能我也说得不对，请道人示下。：）

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新月斩

正好我也有个问题，就不另发贴咨询了。跟着飞扬联友的贴子问一句好了。：））

出句：春水无波鱼可数 [空空道人]

对句: 青弦渐杳风不知 [新月斩]

道人评：首先，对句出律了。其次，以“青弦”代指弦声，不够准确。“风不知”，就有些虚无缥缈了。

斩：我的对句平仄为“平平仄仄平仄平”，这是很工整的特拗句式（关于特拗句，在王力著的《诗词格律》中有比较详细的论述）。道人认为出律，是不是觉得特拗句式不适用于对联呢？我们在写联的时候，又如何看待拗句呢？

PS.飞扬联友的关于“主格”的疑问，其实近来也在困扰着我。从句子来看，出句的确是有一个观察者存在的，但是“数”字很明显是一种被动用法，即“鱼可以被数”，作为动词，无论是主动用法还是被动用法，我觉得都是工整的。因此，对句的主语虽然与出句不一致，我认为也可看作工对。谨此商榷。

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空空道人

先回答飞扬兄的问题:

飞扬：对句中，“花有影”，花何以有影，有日也，于是：花影与蝶身相混洧，难以寻找。

对于这个解释，恐怕不够圆满，至少作为日常生活现象，让人费解。也许在特定情况下（如醉酒）能成立。但这不是对联本身的问题，就提一下了。

至于对联的“格”的问题，先要说的是，对联是什么？从某一角度说，对联是两句诗，而这两句诗要表现一个完整的主题，且要符合对仗及声律等格式。在符合对仗及声律等格式的前提下，只要能表现相同或相关的主题，就应该视为是工稳的对联。至于说句中隐含什么是否要去体现，要看对句是否和出句的内容格调（统称意境）是否相同和相关。

出句：春水无波鱼可数，意思并不是说在没有波澜的春水上数鱼。表现的是春水平静清澈。“鱼可数”的直接解释是：鱼清楚得可以数得清。是一种客观现象，由此看来，出句的主体并不是“人”，而是春水，“鱼可数”仅是表现春水平静清澈的一个补充。当然，在出句中自然也隐含了人物活动，但并不是重要了。

目前还没有出现满意的对句，所以关于对句无法说。对于点评，只能根据对句者的实际水平仅以对联的主要特点的层面上点到为止。水平有限，也说不出更深的联理。

[此贴子已经被作者于2005-5-15 17:43:15编辑过]

空空道人

再来回答新月斩的问题，其实同样的问题我已经回答好多次了，不知道为什么许多人会有这样相同的误解。

首先要替王力先生喊一声冤枉，王力先生从来没有说过在律诗中“平平仄仄平仄平”所谓的“特拗句”。律诗中有个“特律句”，也叫“准律句”句式是：“仄仄平平仄平仄”。所谓拗救是为了“救”孤平的。当句救出现在七言“仄仄平平仄仄平”的句式上（因为“平平仄仄仄平平”是不会出现孤平的），当第三字仄时，将第五字改平声来救。至于对句救，是对句对上句变格的拗救。

1、变格：平平仄仄平仄仄；下句救：仄仄平平平仄平

2、变格：仄平仄仄仄仄仄；下句救：平仄平平平仄平

3、变格：仄平仄仄仄仄仄；下句救：平仄仄平平仄平（属于一字双救，用第五字的平声，既救本句第三字仄，也救上句三、四字的仄）

飞扬跋扈

回道人：

一者：阳光下花是有影的，不用酒醉也能看到。：）

再者：如果否认了联中本身含有的主格、宾格……等形式，去谈意境，我想很难做到工稳吧？最多如你所说是两句优美的诗。（合律而已）

另外：对联者，对而联之，有对有联，有联有对，少一不可。

空空道人

答飞扬:

阳光下有影，自然是可以看到的，阳光下有蝶为什么会“难寻”呢？莫非只有阴天才能看到蝴蝶？

联中的“格”是为主题服务的，上下联的主题统一，就是所谓的有对有联。前几天有联评者来询问一个问题，出句：春光占尽一枝秀。本句的主格是“一枝”，但许多对句中，以与“春光”相对的位置作为主格，问是否可以。我回答，对句未必要在相应的位置上安排主格。道理很简单：任何表现手法也是为主题服务的，关键在于你怎么表现。有一副联：

风月有情常似旧

风月（主语）有（谓语）情（宾语）常似旧 （补语）[这句和我的春水无波鱼可数结构是一样的]

丹青妙处不可传

丹青（定语）妙处（主语）不可（状语）传（谓语）

上下联结构如此不同，却并不影响其工稳。

对联只是一种文学格式，在符合格式的前提下，要提倡表现手法的多样化。

飞扬跋扈

回道人：

“难寻”从字面上理解，是不一定寻得到，也不一定寻不到。道人为什么要强调有阳光就寻不到，只有阴天才能看到呢？？而且在意境上：蝶身与花影相混洧，难以寻找，不可以理解吗？？就算是使用了一点点夸张手法也不可以吗？？

风月有情常似旧

丹青妙处不可传

如果这样的联算是好联，我宁愿不对。我的认为是既不合律也不工稳，从上下联意来讲也最多取其一半。

如果我要对：

上联：风月有情常似旧——风月场中寻旧客——客不如故

下联：烟花无义不如新——烟花楼里觅新人——女不如新

虽联意俗了些，但上下联还是基本合谐的。

空空道人

以下是引用飞扬跋扈在2005-5-16 9:04:00的发言：

如果我要对：

上联：风月有情常似旧——风月场中寻旧客——客不如故

下联：烟花无义不如新——烟花楼里觅新人——女不如新

虽联意俗了些，但上下联还是基本合谐的。

呵呵，飞扬兄对“风月”的理解大致如此。我还有什么说的呢，打住吧：））