联都律诗C组第三次作业（八音盒老师评阅）

壶中岁月

联都渔村C组第三次作业
4月24日（周日） 到 4月29日(周五)24点前完成。
评阅时间：   4月30日（周六）至5月6日（周五）
评阅老师：   八音盒
作业过期完成的只算补交 不给评阅 。


题目一：写《五律》一首，题目自拟。
题目二：《七律 瘦西湖二十四桥》

黄果树

瘦西湖二十四桥图片链接：
http://image.baidu.com/i?tn=baid ... E%CA%AE%CB%C4%C7%C5

八音盒

杜牧
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？

解 读：
　　青山隐隐水迢迢，（远景描写——诗人站在江边，隐约遥见江对岸青山逶迤，隐于天际，江水如带，迢迢不断。）(“隐隐”和”迢迢”这两对叠字,不但画出了山清水秀,绰约多姿的江南风貌, 而且隐约暗示着诗人与友人之间山遥水长的空间距离，那抑扬的声调中仿佛还荡漾着诗人思念江南的似水柔情。)
　　秋尽江南草未凋。（诗人站在江北，遥想江南的秋景——此时时令已过了深秋，我所在的江北早已是草木凋零、一派晚秋的萧条冷落，而江南的草木却还未凋落，还是青山绿水，风光依旧旖旎秀美。真是很怀念远在热闹繁花之乡的朋友啊。）
　　二十四桥明月夜，（江南佳景无数，但我记忆中最美的印象就是扬州二十四桥上的明月夜色。）（徐凝《忆扬州》“天下三分明月夜，二分无赖是扬州。”）（二十四桥，一说扬州城里原有二十四座桥，一说即吴家砖桥，因古时有二十四位美人吹箫于桥上而得名。但无论如何，明月照在扬州名胜二十四桥上，如诗如画、如梦如幻，深深的惆怅情思，引人遐想。这样的月色、这样的夜色多么浪漫而令人眷念啊。）
　　玉人何处教吹箫？（“玉人”，既可借以形容美丽洁白的女子，又可比喻风流俊美的才郎。从寄赠诗的作法及末句中的“教”字看来，此处玉人当指韩绰。）（韩绰，我的老友，当此秋尽之时，你每夜在何处教美人吹箫取乐呢？）（诗人本是问候友人近况，却故意用玩笑的口吻与韩绰调侃，问他这样，不但韩绰风流倜傥的才貌依稀可见，两人亲昵深厚的友情得以重温，而且调笑之中还微微流露了诗人对自己经历和遭遇的感叹。）（月光笼罩的二十四桥上，吹箫的美人披着银辉，宛若洁白光润的玉人，仿佛听到呜咽悠扬的箫声飘散在已凉未寒的江南秋夜，回荡在青山绿水之间。诗人以调侃的语气问韩绰，实际上是对江南风光和对游人欢聚的无限向往。）

八音盒

                               
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　　 题：黄金周扬州瘦西湖“四桥烟雨”醉游人 　　
　“十一”黄金周头一天，扬州瘦西湖迎来大批海内外游人，其中大部分是自驾游。游览扬州瘦西湖，印象最深的莫过于她的桥。登一楼而能看“四桥烟雨”，有远有近，有浓有淡，有高有低，呈现一派“四桥飞跨烟雾里”的迷人景致。这种奇妙的构思把借景的艺术发挥到了极致，令游人赞叹不已。 　　“扬州好，第一是虹桥” 　　大虹桥横跨于瘦西湖上，桥名源于红栏，后转意于桥如彩虹，曾吸引了众多的文人雅士在此指点江山，切磋诗文，留下了许多珍贵的墨迹和动人的故事。康熙年间王渔洋有诗一首：“红桥飞跨水当中，一字栏杆九曲红；日午画船桥下过，衣香人应太匆匆。”乾隆皇帝也曾做诗赞赏过虹桥的景色。 　　一位来自台湾的画家感慨地说，在青山绿水之间，使用如此鲜红的颜色也许是画家所忌讳的。然而，在碧波荡漾的瘦西湖上，横卧一座红色的桥，不但未使人感到俗气，反而使人感到分外娇艳动人，这也许正是当年扬州造园者的大胆和独特之处吧。 　　“高跨五亭桥，面面波心含月镜” 　　五亭桥，古称“莲花桥”，因桥上建五亭，故又名五亭桥。此桥的建筑风格既有南方之秀，也有北方之雄，造型大方秀美，黄瓦朱柱，配以白色栏杆，亭内彩绘藻井，富丽堂皇。桥下列四翼，正侧有十五个卷洞，彼此相通。每当皓月当空，各洞衔月，金色荡漾，众月争辉，倒挂湖中，不可捉摸。 　　游人泛舟穿插洞间，用手中的相机，迫不及待地按下快门：五亭桥就像五朵莲花组成的腰带紧束着瘦美人的腰肢，显出迷人的风姿，再配上附近纤细的白塔，一横一竖、一素一彩，水中倒影涟漪，好一幅“诗画瘦西湖，人文古扬州”奇特而美妙的画卷。 　　“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫” 　　导游介绍，据说唐代时有二十四歌女曾于月明之夜来二十四桥吹箫弄笛，巧遇杜牧，其中一名歌女特地折素花献上，请杜牧赋诗。宋代沈括在《补笔谈》中，对二十四桥一一考证，论证扬州确有二十四桥，证明了扬州无愧于“桥乡”的称号。曹雪芹在《红楼梦》中借黛玉思乡之情，特别提到二十四桥，文学家朱自清在追忆故乡时也提及“二十四桥”。 　　游人饶有风趣地走在二十四米长、二点四米宽的桥上，数着二十四根栏柱、二十四层台级，处处都与二十四对应。洁白栏板上彩云追月的浮雕，桥与水衔接处巧云状湖石堆叠，周围遍植馥郁丹桂，使游人随时看到云、水、花、月，体会到“二十四桥明月夜”的妙境。

八音盒

　“烟花三月下扬州”。正是春暖花开的时节，我来到了瘦西湖上。

    全国以“西湖”命名的风景区不少，为什么扬州的西湖独要冠以“瘦”字呢？当穿过“冶春园”临湖的花径，沿着委宛曲折的湖岸逶迤而行，我渐渐领略到其中的妙趣了。“瘦”者“秀”也。一个“瘦”字，不恰好道出了扬州西湖的特色吗？我想起了朱自清先生在《扬州的夏日》中的

一段话：“有七八里河道，还有许多杈杈丫丫的支流。这条河其实也没有顶大的好处，只是曲折而有些幽静，和别处不同。”朱先生长于扬州，他对家乡景物的赞扬是含蓄的。其实，这个“和别处不同”，正是瘦西湖“顶大的好处”了。

　　这样随便想着，不经意间已踏上了“虹桥”。“虹桥”旧称“红桥”。清初诗人王士祯有诗云：“红桥飞跨水当中，一字栏杆九曲红。日午画船桥下过，衣香人影太匆匆。”就是写的这儿。这儿正是湖身较为开阔的一段，最宜看水。我站在桥顶，纵目向北望去，惟见波平如镜，水天交碧，仰观俯视，竞不知云行湖底，还是树映天上。若不是风乍起，吹绉一泓春水，暂时模糊了汀屿树木的倒影，哪里还分得出水色天容！我发觉人们来到这里，都喜欢驻足流连一番，这实在不是无因的。如果对风光胜境也有所谓“一见钟情”，那么一到虹桥，人们便已倾倒于瘦西湖之美了。

　　为这种景色所倾倒，我改变了步行的主意，从桥西登舟，作一次镜上行。小舟拔桨而北，沿着“长堤春柳”的湖岸缓缓前移。自隋唐以来，扬州就以柳色著名，有“绿杨城廓”之称。我曾醉心过“红楼日日柳年年”、“扬子江头杨柳春”等歌咏扬州柳色的名句，然而诗句引起的遐想怎及眼前所见来得真切！修长的堤岸，三步一柳，亭亭如盖，“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝條”，依稀仿佛似之。那丝丝低垂的柳线，或轻拂水面，或抚弄芳草，一派温情脉脉。湖上风来，柳条婀娜起舞，如青烟，如绿雾，舒卷飘忽，妩媚极了。舟行柳下，无处不感受到殷勤而来的柔情蜜意，那依依之态，真是“堤远意相随”啊！

　　我情不自禁地赞叹着这长堤春色时，小舟不觉已驶近长堤的尽头。只见一圈满月形的洞门迎堤而立。这儿是“桃花坞”的旧址。遥想当年这里满目桃林，浓春花放，散彩喷霞，一定是很好看的；走完了绿色柳堤，突然进入这片“中无杂树”的桃坞之中，岂不似武陵渔人忽逢桃花源吗？我暂时舍船登岸，向月洞门走去。如今虽没有桃花坞，却有着一座小巧而精致的园林。迎面一方莲叶田田的荷池，东侧与湖水通，上架石梁，并点缀着参差的山石；西侧用卵石铺径，贴墙翠竹森森，摇曳生姿。两侧都环抱至正厅“听鹂馆”前。此处有两只大铁镬，据传为六朝萧梁时的遗物，已有一千多年的历史。“听鹂馆”之西的“春草池塘吟榭”，散放着多种花木山石盆景，情趣各殊，姿态不一，甚是逗人。出“春草池塘吟榭”，由北廊折而向西有“疏峰馆”，馆前怪石突兀，如禽栖兽踞，又有青峰并峙，如春笋拔地，装点得颇有情致。更为惹人的，是附近的芍药圃了，正是花开时节，那繁多的品类，那缤纷的色彩，那浓艳丰腴花儿朵儿，令人目眩神迷，久久移动不了脚步。“扬州芍药天下冠”，“广陵芍药真奇美”，到这里一看，方知至今仍不负古人的推誉。

　　离开了芍药圃，跨过北面束在湖身的红栏桥，我踏上了“小金山”。“小金山”原名“长春岭”，初建于乾隆二十二年（1757年），四周环水，处于瘦西湖的中心地带。用朱自清先生的话来说：“望水最好，看月也不错。”这里的建筑也真别具匠心。“湖上草堂”面对汪洋一片，意境阔大；“绿筱沦涟”南望“桃花坞”故址，花光荡漾；“琴室”当清溪一曲，绿涌窗牖；都是望水的极佳处。岛东临湖有厅轩敞，名曰“月观”。这里确是最好的待月和看月之所。无论是斜月如钩还是三五之夕，凭栏东眺，见水月交辉，清光浴人，会使人有身心俱净之感吧！如果是中秋之夜，满月朗照，大气澄澈，“月观”后的“木樨书屋”里飘来阵阵沁人心脾的月桂的幽香，那境界，不是如入广寒宫一般么？我来的不是看月的时候，但依然是美不胜收。极目东眺，“四桥烟雨楼”高耸林表。这座楼原建于清代中叶，是大盐商的私人园林。因为从那里看去，南边的虹桥，北边的长春桥，西边的春波桥和更西的五亭桥都历历在目，特别是雨天，四座桥笼罩在雨丝烟雾之中，景色空蒙，分外有趣，故而才有了这个十分概括的名称。乾隆皇帝曾去游过，还另赐名为“趣园”。

　　“月观”偏南有高岭，岭前植梅树多株，额曰“梅岭春深”。盘旋曲折而上，有亭翼然，称“风亭”。登亭四顾，平林葱葱 ，春水迢迢，瘦西湖尽收眼底。

　　“小金山”最西头，有短堤伸入湖中，上建有方亭，叫“吹台”，俗称“钓鱼台”。这座方亭临湖，南、西、北三面皆有洞门，各嵌一景。北洞可见北岸高丘上的“方厅”和“大桂花厅”，西洞直对“五亭桥”，南洞屹立“白塔”。最妙的是，站在一定的角度可以同时看到：“五亭桥”横卧波光，洞门呈正圆形，“白塔”高耸蓝天，洞门呈椭圆形，形成极优美的图案。我国古典园林建筑中有“借景”的手法，这里是用得恰到好处了。

　　我再次登舟，绕经“凫庄”乡“五亭桥”驶去。

　　“五亭桥”建于乾隆二十二年开莲花埂新河时，系拱形石桥。在十多丈长、二三丈宽的桥身上，矗立着五座亭子，中间一亭最高，南北各二亭互相对称，拱出主亭。亭顶黄瓦青脊，金碧辉煌；飞檐下画栋雕梁，彩绘典丽；周围石栏的柱端皆作狮形，雕凿精巧。桥下纵横有十五个券洞，中一洞最大，其他参差相似，都可以通船。这座桥的造型和结构，在工程技术上比较复杂的，在全国保存下来的多种多样的古桥中，“五亭桥”具有与众不同的独特风格。

　　在桥北下了舟，越桥南行，我们去访“莲性寺”里的“白塔”，有这么一个传说：有一次乾隆南巡来到扬州，去“大虹园”（即今瘦西湖）游览，指着一处景色对他的随从们说：“这里多象北京北海的琼岛春阴呀，可惜就少个白塔！”当时有个姓江的大盐商做盐商纲总，听到这个消息后，为了讨好皇帝，化了巨资“鸠工庀材，一夜而成”。

　　“一夜而成”不免夸张，短期完工大概是不假的，可见当时工匠们的建筑水平之高。

　　在塔下徘徊良久，步出“莲性寺”已是暮霭冉冉。好景宜人，不知疲倦；秀色可餐，不感饥渴。游兴未尽，我踏过“藕香桥”，又向静僻处去寻幽探胜……

八音盒

怎一个“瘦”字了得
　　 ---扬州瘦西湖览胜
　　
　　
　　
　　 想象不到，扬州竟如此之美。一过瓜洲渡口，远逝了身后北固山头大江东去的激荡澎湃，黯淡了南京城里的宏大、沉重与尘嚣，这里的一切顿然变得精致、清新而轻扬起来了。
　　 “扬州宜杨”。站在古老石板砌成的虹桥头上翘首北望，一袖冬水饱蘸着千丝万缕，竟一路婉约、一路迷离、一路浮光掠影而去。如在那桃红柳绿的烟花三月，岂不彻底醉倒在这瘦西湖门前！
　　 虹桥下，乘一叶小舟，一路摇着北上，从水路无限亲近瘦西湖婉转如歌的肌肤，当是怎样的一种心情。当年郁达夫是这样如痴如醉地写着：
　　
　　 “瘦西湖的好处，全在水树交映，与游程的曲折。秋柳影下有红蓼青萍，散浮在水面，扁舟擦过，还听得见水鸟的鸣声，似在暗泣。”
　　
　　 这水树的交映如故，游程的曲折如故，只是听不到“似在暗泣”的水鸟了，代之以游得酣畅淋漓的一群群野鸭，跩着肥肥的屁股，目中无人地绕舟而过。昔日的船娘，今天换上了统一的水乡倩装，一边摇橹，一便指点，洒下一水莺声燕语，荡起满目红肥绿瘦。俯仰间，上下左右，前后远近，一步一景，步步生景，如歌如画，亦梦亦幻。不觉间，已入长堤绿柳深处而不由自己了。
　　 瘦西湖，美在一个瘦字。从三里外的蜀岗蜿蜒而下的一带碧水，宛如美人随风飘落在扬州城里的一只精美绝伦的水袖，褶叠有致，婉转自如。瘦西湖，因瘦而幽，因瘦而蕴，因瘦而成为千古文人眼里柳眉间的那一折幽怨的俏。还真的庆幸，千百年来无好事者给这瘦美人做增肥手术，把她变成一只无腰无肩酒桶般的胖西施。环顾四周，也无一幢现代化的写字楼二十四小时不睡地窥视这瘦美人的秘密。大概，这就是扬州的远见吧，因为他们知道怎样用心呵护自己的田园。
　　 从花影摇曳的徐院的后墙拐过，视野渐渐宽敞起来，五亭桥和白塔远远地从梦中走来。这里是瘦西湖的心脏了。这心跳得竟如此的纤细，不惊落一丝花雨。就这样幽幽地，幽幽地泛出自己的心音。而心弦便是从右侧湖面上伸出一条细长的沙渚。渚的尽处立着一个澄黄色的亭，如同昂着头颅，拖着一身绿衣游在水中的一条鱼。亭古称“吹台”，俗称“钓鱼台”，小巧玲珑，三壁圆窗。从门口右侧一角望进去，恰好两窗把塔和桥圈入，一幅园林丽景，全由两个圆窗装帖后合盘托出。又一队野鸭擦着钓鱼台脚下的湖石游入画面。亭、塔、树、水、船、鸭，多种元素、多个色彩动静组合、浑然一体。瘦西湖的神魂尽在这钓鱼台一角了。
　　瘦西湖之瘦，并非瘦得柔弱无骨，瘦成一个病西施。而这骨当是婷立湖心的五亭桥了。我们看多了拱桥、吊桥、廊桥形形色色的桥，可亭桥却也少见，而且是一口气盖了五个亭子连体的亭桥。古建筑家陈从周先生说，瘦西湖的五亭桥和白塔是对北京的北海大桥、五龙亭和白塔的模仿，因地方不够大才把亭和桥合二为一。不管怎样，五亭桥的确相当独特，已带有明显的北国风姿，虽说不够典型，也至少是江南化了的北国格调。大概，当年乾隆六下江南，扬州的巨商富豪为了投其所好而用心摘抄北海一景吧。
　　 摇过了五亭桥，春熙台前解缆登岸。回首远去的树水亭榭，别有一种苍茫。周边就是传说中的“二十四桥”了。杜牧的一首风人红泪，千百年来引得多少无尽遐思。
　　
　　 青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
　　 二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
　　
　　 意境是空灵醉人的，但数字未必是确切的。文人善用模糊替代精准。顺口说出的东西，可以不必计量。但恰恰是模糊的意像，一层层重叠幻化起来，编织了千年一梦，一个关于瘦西湖的，永远浮动着似水柔情的暖色的梦。
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八音盒

　二十四桥：

　　杜牧《寄扬州韩绰判官》诗：“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”。这首诗已流传了一千多年，可谓妇孺皆知。诗因桥而咏出，桥因诗而闻名。五亭桥西，即二十四桥之所在。

　　据说二十四桥原为吴家砖桥，周围山清水秀，风光旖旎，本是文人欢聚，歌妓吟唱之地。唐代时有二十四歌女，一个个姿容媚艳，体态轻盈，曾于月明之夜来此吹箫弄笛，巧遇杜牧，其中一名歌女特地折素花献上，请杜牧赋诗。传说是优美的，也有野史说成是隋炀帝的作为，二十四桥即炀帝以歌女数改名，但无以稽考，只能留给后人鉴赏。宋代沈括以严谨著称，他在《补笔谈》中，对二十四桥一一考证，论证扬州确有二十四桥，证明了扬州无愧于“桥乡”的称号。曹雪芹在《红楼梦》中借黛玉思乡之情，特别提到：“春花秋月，水秀山明，二十四桥，六朝遗迹……”。文学家朱自清也曾满怀激情地追忆故乡“城里城外古迹很多，如‘文选楼’、‘天保城’、‘雷塘’、‘二十四桥’。

　　二十四桥为单孔拱桥，汉白玉栏杆，如玉带飘逸，似霓虹卧波。该桥长24米，宽2.4米，栏柱24根，台级24层，似乎处处都与二十四对应。洁白栏板上彩云追月的浮雕，桥与水衔接处巧云状湖石堆叠，周围遍植馥郁丹桂，使人随时看到云、水、花、月，体会到“二十四桥明月夜”的妙境。沿阶拾级而下，桥旁即为吹箫亭，亭临水边桥畔，小巧别致，亭前有平台，围以石座，若在月明之夜，清辉笼罩，波涵月影，画舫拍波，有数十歌女。淡妆素裹，在台上吹箫弄笛，婉转悠扬，天上的月华，船内的灯影，水面的波光融在一起，使人觉得好像在银河中前行。桥上箫声，船上歌声，岸边笑声汇在一起，此时再咏诵“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”，你定会为唐代诗人徐凝的精妙描写抚掌称绝。

　　扬州新近修复了二十四桥景区，它由玲珑花界、熙春台、单孔石拱桥及望春楼四部分组成。其中，石拱桥呈玉带状，长24米，宽2.4米，24根玉石栏杆围以两侧。

浮生散人

谢谢八音盒老师的详细介绍{:5_105:}省了我们很多时间，{:5_123:}

八音盒

老弟客气了！{:5_103:}

大树下

题目一：写《五律》一首，题目自拟。
五律·游孔府
　　孔第重家礼，威严肃穆厅。
　　门前书圣府，屋内设繁荣。
　　九进深深院，三堂落落屏。
　　后园花木蕤，不似上房冥。

题目二：
《七律 瘦西湖二十四桥》
　　烟花浮影瘦西湖，廿四桥头碧柳酥。
　　一孔浑圆和水鉴，双栏飞曲并虹凫。
　　玉箫何处吹明月，红袖曾经舞画舻。
　　波曳天光今又是，流连美景忘归途。

大树下

总算凑上了！

陌上青

     《五律 · 送友人》
十载相思地，再斟一盏秋。
天高飞个雁，霜冷占些愁。
执手颇痴语，会心又挽留。
黯然离别意，清笛引回眸。

《七律 · 游西湖二十四桥 》

掷笔开樽因赋难，乌蓬挂桨倚雕栏。

十三楼上歇云脚，廿四桥头逐水湍。

今日抱琴抒野史，何年问卷忆悲欢。

折枝新柳牵思绪，又恐痴人泪不干。

  十三楼

　　1. 宋代扬州名胜。
      2.泛指供游乐的名楼。
清 曹寅 《诸敏菴弹平调琵琶手法特妙无和之者感赋长句》：
   叶儿觕恶笑扬州 ，官筵粉墨杂啁啾。
   套数空飜《村衙鼓》，晚风不唱 十三楼 。
清初著名戏曲作家《桃花扇》的作者孔尚仁在咏《扬州》诗中写道:  阮亭合是扬州守，杜牧风流数后生。
廿四桥边添酒社，十三楼下说诗名。
曾经画舫无亲柳，再到纱窗总旧莺。
亦有芜城能赋手，烟花好句让多情。”

八音盒

《五律·游孔府》大树下
　　孔第重家礼，威严肃穆厅。
　　门前书圣府，屋内设繁荣。
　　九进深深院，三堂落落屏。
　　后园花木蕤，不似上房冥。

问好童鞋大树下！拜读仄起五律《游孔府》，韵部九青，八庚（荣）根据老师所讲可以借邻韵。
格律符，首字平仄4：5 ；入声字：肃 穆落不屋设木——多了点。
起句，孔家重礼，威严肃穆，介绍了环境；承句说了门厅悬挂孔府大字匾，又说屋内摆设繁荣，这似乎与起句不符？转句又介绍了九进院落，三堂挂屏，合句又叙述了后花园等等，好像是导游词，而又是互不联系？总的感觉运思不足下笔仓促，建议从新来过。个见仅供参考！谢谢~

题目二：
《七律 瘦西湖二十四桥》
　　烟花浮影瘦西湖，廿四桥头碧柳酥。
　　一孔浑圆和水鉴，双栏飞曲并虹凫。
　　玉箫何处吹明月，红袖曾经舞画舻。
　　波曳天光今又是，流连美景忘归途。
再问好！这是一首平起七律。韵部七虞。一首充满诗情画意之好诗！格律符，首字平仄5：3
开头以烟花浮影，碧柳酥点出这是瘦西湖24桥；一孔，双栏细说了24桥宛如飞虹凫在西湖之上；
第五句以当年玉箫吹明月，红袖舞翩翩今又何在？拉回到现实；合句以今又是，流连忘归合上所句。然仍感余音不长。个见参考。

八音盒

《五律 · 送友人》
十载相思地，再斟一盏秋。
天高飞个雁，霜冷占些愁。
执手颇痴语，会心又挽留。
黯然离别意，清笛引回眸。
------------------------------------------
问好青青！拜读《送友人》这是一首仄起五律，韵部【下平十一尤】
[再斟一盏秋]可能犯孤平！
[会心又挽留]可能犯孤平！
起句点出了地点和时间并叙述了这是和友相聚之地；
承句用个雁，霜冷描绘出此时此景
转句用执手，痴语，点出了与友分别之情
合句黯然离别，只是清笛不知与此何干？
整首诗是以回忆的形式出现的，是不是清笛一声唤醒梦？呵呵~
首字平仄4：4
入声：十一执别笛意



《七律 · 游西湖二十四桥 》

掷笔开樽因赋难，乌蓬挂桨倚雕栏。

十三楼上歇云脚，廿四桥头逐水湍。

今日抱琴抒野史，何年问卷忆悲欢。

折枝新柳牵思绪，又恐痴人泪不干。
————————————————————————
问好陌上青！这是一首仄起七律，格律校验无误！
尤喜“掷笔开樽因赋难，乌蓬挂桨倚雕栏。”以此句开篇单刀直入说出诗人的心情。承句以诗人眼光观十三楼，24桥；
转句以今日抱琴似乎涵盖不了起承，何年又转不出下句的折柳思绪；
合句不能扣题。俺的感觉断断续续的。这是俺的个见，仅供参考。

陌上青

辛苦了，八音盒好评！{:5_110:}

黄果树

《五律 小城晨景》
轻霭衔桥动，垂杨弄碧波。
水幽红鲤跃，枝嫩百灵歌。
叟亮拳姿武，孺旋花扇娥。
觅诗随晨起，佳句傍城罗。

《七律 题图 瘦西湖二十桥》
扬州美景似星罗，廿四名桥雅士多。
一洞琼虹由镜弄，双雕凤柱任杨摩。
轻轻飞絮邀游舫，阵阵欢声问荡波。
不见妙红凭榭立，唯余汉玉忆箫歌。
————————————————————
自评：第一首，两句用本句自救，入声字：碧、跃、百、觅，句首平仄比5/3，动动词9个。
第二首，入声字：廿、一、不、立、玉，句首平仄比4/4，动词4个，少了点。

陇上屠户

《五律 清心品茶》

近来无所好，唯爱一杯茶。
汲水邀风煮，嘬香翘指夸。
心经溪月洗，意觅武陵家。
了得平生志，赊山赋彩霞。

《五律 夜   读》

剪帘月影轻，开卷烛烟萦。

水暗茅庐冷，星寒几案清。

南华能洗俗，贝叶可逃名。

世浊难关夜，风传击节声。

《七律 醉酒瘦西湖二十四桥》

西湖迷离瘦扬州，伫立桥头斟浅愁。
潋滟香浮荷暗浅，婆娑影落柳轻柔。
箫声隐约飞虹过，月色依然映水流。
垒块填胸何处去，横桥廿四醉孤舟。

《七律 题瘦西湖二十四桥》

潋滟湖光夜色融，寂寥一缕湿乌蓬。
寒箫卧瘦千年水，细月吹残几度风。
总觉迷离伥眼乱，偏怀失落恨堤空。
篙头景物扬州管，廿四烟花落玉虹。

八音盒

《五律 小城晨景》黄果树
轻霭衔桥动，垂杨弄碧波。
水幽红鲤跃，枝嫩百灵歌。
叟亮拳姿武，孺旋花扇娥。
觅诗随晨起，佳句傍城罗。
问好老黄！拜读《五律 小城晨景》诗意浓厚！尤喜《轻霭衔桥动，垂杨弄碧波。》
仄起五律，唯平仄存在1个问题，第34字 晨 应仄。
起句用轻霭衔桥，垂杨弄波描述了小城晨景，以生动的辞藻勾引读者的心情。
承句以红鲤跃，百灵歌进一步描述了晨景的魅力；
转句以描写晨练的老人由写景为转机；
合句用随晨写诗，觅佳游城涵盖上诸句。
总体感觉是一首好诗！只有小瑕。赞！
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《七律 题图 瘦西湖二十桥》黄果树
扬州美景似星罗，廿四名桥雅士多。
一洞琼虹由镜弄，双雕凤柱任杨摩。
轻轻飞絮邀游舫，阵阵欢声问荡波。
不见妙红凭榭立，唯余汉玉忆箫歌。
问好！平起七律诗一首，韵脚押韵是五歌。扬州美景实在多，首句开门见山点出主题。
承句以一洞，双雕展开对24桥的描绘（比俺描的妙！）
转句又放开了写，为下句的妙红铺垫；
合句以唯有抚摸着汉玉栏杆来回忆当年的盛景。
总的感觉诗意浓厚，遣词布句妙！学习~

八音盒

辛苦了，八音盒好评！{:5_110:}
陌上青 发表于 2011-4-28 05:54

                               
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不辛苦！还望青青多提意见！

黄果树

《五律 小城晨景》黄果树
轻霭衔桥动，垂杨弄碧波。
水幽红鲤跃，枝嫩百灵歌。
叟亮拳姿武，孺旋花扇娥。
觅诗随晨起，佳句傍城罗。
问好老黄！拜读《五律 小城晨景》诗意浓厚！尤喜《轻霭衔桥动，垂杨弄碧波。 ...
八音盒 发表于 2011-4-28 10:27

                               
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谢谢先生评阅指正！辛苦了！别谬夸哦，多砸哦！第一首第七句律确实不对，想好再改！
今后称小黄就行了{:5_134:}