“二四六分明”的铁律适用于对联吗？

陈风

　　“二四六分明”的铁律适用于对联吗？

　　对联的结构比诗词更自由，不应死按2-1-2或2-2-1等等，因为联句二字也有三字也有至几十字，与律绝诗已有了很大不同，其节奏应按句中词语间联系的密切程度来断。
　　根据《联律通则》第九条“使用领字、衬字，介词、连词、助词、叹词、拟声词，以及三个音节及其以上的数量词，凡在句首、句中允许不拘平仄，且不与相连词语一起计节奏。”
　　既如此再死按二四六分明来要求联句格律是不合时宜的。
　　所谓青出于蓝而胜于蓝，对联虽从律诗中分化出来，但并不意味着要把诗的格律全盘接收，《联律通则》正是基于此虑，列出第九条，还有第四条“也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。”这是适应新形势的发展，为对联的创新繁荣开辟了广阔的道路。
　　对联的对仗关系是以词为基本单位的，我们读句子也是以词意联合来理解的，谁会把一个完整的词割裂开来读来理解句意呢？所以硬要割裂词语来从语音上搞平仄相对是很不恰当的（单字词当然不存在这个问题），这在读短联时感觉不大，但在吟诵长联时，这个弊端就非常明显了。如：
　　安庆大观亭：
片土寄忠魂，听槛前万马江声滚滚，惊疑征鼓动
孤城俏战气，指窗外二龙山影苍苍，飞入酒杯来
　　用二四六分明的断句法来读：
片土——寄忠——魂，——听槛——前万——马江——声滚——滚，——惊疑——征鼓——动
孤城——销战——气，——指窗——外二——龙山——影苍——苍，——飞入——酒杯——来
　　不知有何感觉？
　　按语意节奏来读：
片土——寄——忠魂，——听——槛前——万马江声—滚滚，——惊疑——征鼓——动
孤城——销——战气，——指——窗外——二龙山影—苍苍，——飞入——酒杯——来
　　听来真是爽极了！
　　句中重音是在词末的，既如此，对联的平仄相对应以词末字为依据，此联平仄应是“土寄魂前声滚疑鼓动”相对“城销气外影苍入杯来”，而二四六位上的“忠槛万江／战窗二山”是不必管的。
　　所以二四六分明之论不可作为对联的韵律要求，应该是对联必须抛弃的枷锁。

陈风

第四条 节律对拍。上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。

       第九条 使用领字、衬字，介词、连词、助词、叹词、拟声词，以及三个音节及其以上的数量词，凡在句首、句中允许不拘平仄，且不与相连词语一起计节奏。

       第十条 避忌问题。
       （1）忌合掌。
       （2）忌不规则重字。
       （3）仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平。

联律通则也并未说要“二四六分明”或“拗救”之类，是有道理的。

三羊

　　“二四六分明”的铁律适用于对联吗？

　　对联的结构比诗词更自由，不应死按2-1-2或2-2-1等等，因为联句二字也有三字也有至几十字，与律绝诗已有了很大不同，其节奏应按句中词语间联系的密切程度来断。
　　 ...
陈风 发表于 2010-11-30 21:17

                               
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“二四六分明”不是一种“断句法”！

“片土——寄—忠魂，孤城——销—战气”，其平仄为：“仄仄——仄—平平，平平——平—仄仄”。二四六位上的“忠槛万江／战窗二山”是不必管的。其平仄就是：“仄仄——仄—仄平，平平——平—平仄”。这样能行吗？

“听—槛前——万马——江声”与“杨柳—岸——晓风——残月”，都是3——2——2节奏。不同的是前者为12——2——2，后者为21——2——2。他们的声律点都是在第357字上。

再如：
更喜——岷山——千里—雪
三军——过后——尽—开颜
他们的声律点都在第246字上！

三羊

第四条 节律对拍。上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。

       第九条 使用领字、衬字，介词、连词、助词、叹词、拟声词，以及三个音节及其以上的数量词，凡在句首、句中允许不拘平仄，且不与相连词语一起计节奏。

       第十条 避忌问题。
       （1）忌合掌。
       （2）忌不规则重字。
       （3）仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平。

联律通则也并未说要“二四六分明”或“拗救”之类，是有道理的。陈风 发表于 2010-12-1 10:01

                               
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1
七言律绝诗的节奏是223节奏，其前四字是“二字为节”，其后三字是“三字为节”。七言律绝诗的节奏，不存在“单字为节”。
《联律通则》节奏的确定，“可以……也可以”的说法，是错误的说法。例如：“听—槛前——万马——江声”与“杨柳—岸——晓风——残月”，只有“也可以”没有“可以”！
2
关于音步的说法，二字音步是标准音步，一字音步是残音步，三字音步是超长音步。这就说明，汉语音步没有超过“超长音步”的音步！具体说来就是，没有超过三字音步的所谓“四字音步”、“五字音步”……。
3
“到中流击水”与“五百年滇池”，都是32节奏。他们的声律点都是在句子的第35两字上。如果说，“到”是“到中流击水”的“领字”，那么请问，谁是“五百年滇池”的“领字”呢？
4
“到”是“到中流击水”的领字。领字的作用是引领下文，难道“五百年滇池”的“五”字，不会引领下文吗？
5
在“到中流击水”中，“到”是领字，在“击水到中流”中，“到”难道还是领字？！“凡在句首、句中”如何解释呢？

陈风

1
七言律绝诗的节奏是223节奏，其前四字是“二字为节”，其后三字是“三字为节”。七言律绝诗的节奏，不存在“单字为节”。
《联律通则》节奏的确定，“可以……也可以”的说法，是错误的说法。例如：“听—槛 ...
三羊 发表于 2010-12-2 10:32

                               
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“到中流击水”与“五百年滇池”，都是32节奏。=>大概是笔误，应是“五百里滇池”。

三羊

“到中流击水”与“五百年滇池”，都是32节奏。=>大概是笔误，应是“五百里滇池”。
陈风 发表于 2010-12-6 19:02

                               
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的确笔误！
应为：
“到中流击水”与“五百里滇池”，都是32节奏。

L翠拨青松

同意。
二四六分明：是专指近体诗的律句而言。律句的结构是利用汉语多双音节词，音节在双音节词的第二字上，为了形成音步交替，故曰二四六分明。但在本句自救的拗句中也有不分明的（非普遍现象）。因而使诗朗读起来有铿锵的节奏感。
对联则不同。因其字数不一定，也不需要律句，也不一定是双音节词，只要音步节奏变换即可，变换音步也不是绝对的，因而不存在“二四六分明”之说。还有一些关于诗句（格律诗）的规定，一般而言也不适于对联。如“避孤平”，“拗救”，“避同位重字”等。

三羊

同意。
二四六分明：是专指近体诗的律句而言。律句的结构是利用汉语多双音节词，音节在双音节词的第二字上，为了形成音步交替，故曰二四六分明。但在本句自救的拗句中也有不分明的（非普遍现象）。因而使诗朗读起来有铿锵的节奏感。
对联则不同。因其字数不一定，也不需要律句，也不一定是双音节词，只要音步节奏变换即可，变换音步也不是绝对的，因而不存在“二四六分明”之说。还有一些关于诗句（格律诗）的规定，一般而言也不适于对联。如“避孤平”，“拗救”，“避同位重字”等。L翠拨青松 发表于 2010-12-6 21:12

                               
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1、
“在本句自救的拗句中也有不分明的”，应该是失律。
2、
凡是22、222或23、223节奏类型的句子，都要依照246分明的标准，否则失律。因为律绝诗的句子是23或223节奏句型的句子，所以要执行246分明的标准。与其是“诗”、“词”、“歌”、“赋”、“联”无有必要关系。
3、
至于“孤平”、“拗救”的说法，本是就是没有道理的一种说法。大拗句仄仄平仄仄和特拗句平平仄平仄，本是24不交替就失律。

川流不息

“铁律”非铁

陈风

用律绝诗是如此来证明对联应该如此，我以为是不太合理的。
再说，律绝诗也允许出律，又当如何？

川流不息

对联之规律自成体系，与律诗虽有勾连，但迥然有异

陈风

对联已经脱离五字或七字的束缚

若说五字句七字句要依诗律，更长之句却难以尽依

一联中弄出几种标准是不妥的

三羊

对联已经脱离五字或七字的束缚

若说五字句七字句要依诗律，更长之句却难以尽依

一联中弄出几种标准是不妥的
陈风 发表于 2010-12-16 10:08

                               
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凡是223节奏格式（或类型）的句子，都要执行246分明。与是否是对联句子格式还是律绝句子格式无关。
当然五字句或七字句，还要分必须是23或223。假定32、322、232则另当别论。

川流不息

对联只强调上下联之间的平仄相协，而每句之平仄无法作任何硬性规定。

三羊

对联只强调上下联之间的平仄相协，而每句之平仄无法作任何硬性规定。
川流不息 发表于 2010-12-16 12:50

                               
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句中的平仄是有一定之规的。
所谓在律诗中执行246分明的声律标准，是因为律诗的句子格式为223节奏。

川流不息

对于句中的平仄，可作一定的归纳，但谈不上是有一定之规。比如机巧联，甚至七平七仄都是允许的。

三羊

对于句中的平仄，可作一定的归纳，但谈不上是有一定之规。比如机巧联，甚至七平七仄都是允许的。
川流不息 发表于 2010-12-18 09:03

                               
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句中的平仄是有一定之规的。没有一定之规或标准，评委如何评判平仄失律呢？
所谓“机巧联”不讲究平仄的说法是错误的。
所谓“七平七仄”又叫“全平全仄”，全，就是“规”。

川流不息

上下联句，句中平仄，只规定相协，未必一定要求马蹄格或其他某定格。

三羊

上下联句，句中平仄，只规定相协，未必一定要求马蹄格或其他某定格。
川流不息 发表于 2010-12-18 19:37

                               
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没有“定格”，何来“相协”之规定？

川流不息

没有“定格”，何来“相协”之规定？
三羊 发表于 2010-12-22 10:10

                               
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当然没有定格！句中平仄相协多样化，当具体情况具体分析，完全不必硬性规定之。