包含同字的名家名句诗词赏析

夏海

如果按《文心雕龙》的说法，诗句中含同字是不好的：“是以缀字属篇，必须拣择∶一避诡异，二省联边，三权重出，四调单复。重出者，同字相犯者也。《诗》、《骚》适会，而近世忌同，若两字俱要，则宁在相犯。故善为文者，富于万篇，贫于一字，一字非少，相避为难也。凡此四条，虽文不必有，而体例不无。若值而莫悟，则非精解。”
然而，不少名篇名句都含有同字。最著名的要属崔颢的“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”和李白的“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流”。下面我把比较出名的含同字的名家名句摘录部分如下。这里不包含叠字，如李清照“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。
李白：
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁
何处是归程？长亭更短亭
云想衣裳花想容
弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流
美人在时花满堂，美人去后空余床
一叫一回肠一断，三春三月忆三巴
今人不见古时月，今月曾经照古人
相思相见知何日，此时此夜难为情
杜甫：
不薄今人爱古人
翻手为云覆手为雨
自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥
但见新人哭，那闻旧人笑
语不惊人死不休
老翁踰墙走，老妇出门看
白居易：
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝
花非花，雾非雾
后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身
人生莫作妇人身，百年苦乐由他人
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红
相恨不如潮有信，相思始觉海非深
旧游无处不堪寻，无寻处，惟有少年心
陆游：
何方化作身千亿，一树梅花一放翁
看尽人间兴废事，不曾富贵不曾穷
一杯愁绪，几年离索，错！错！错！
苏东坡：
此生此夜不长好，明月明年何处看
旧书不厌百回读，熟读深思子自知
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜
取之无禁，用之不竭
万事到头都是梦，休！休！
我思君处君思我
笑渐不闻声渐消，多情却被无情恼
有道难行不如醉，有口难言不如睡
有情风万里卷潮来，无情送潮归
念奴娇赤壁怀古：“江山如画”和“人生如梦”、“一时多少豪杰”和“一尊还酹江月”、“大江东去”和“一尊还酹江月”、“三国周郎赤壁”和“故国神游”、“一时多少豪杰”和“多情应笑我”
辛弃疾：
不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳
而今何事最相宜？宜醉、宜游、宜睡
是他春带愁来？春归何处
袁枚：
不羡神仙羡少年
不相菲薄不相师
生时招不来，死时带不去
但肯寻诗便有诗，灵虚一点是吾师
龚自珍：
一萧一剑平生意，
亦狂亦侠亦温文
设想英雄垂暮日，温柔不住住何乡
岑参：
忽如一夜春风来，千树万树梨花开
今年花似去年好，去年人到今年老
杨万里：
春溪嫩水清无渣，春洲细草碧无暇
个个诗家各筑坛，一家横割一江山
漫插漫成堤上柳，半开半落路旁花
一登一陟一回顾，我脚高时他更高
李清照：
花自飘零水自流
醉里插花花莫笑
知否？知否？应是绿肥红瘦
李商隐：
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰
君问归期未有期
刘希夷：
今年花落颜色改，明年花开复谁在？
洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？
年年岁岁花相似，岁岁年年人不同
欧阳修：
今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同？
花无恩爱犹相并，花却有情人薄幸
罗隐：
采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁忙
今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁

                               
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林下清风

春江花月夜，重字很多的，不能太教条主义，应该灵活运用，
诗词因字数少，为了表达内容的丰富，才要不重字的吧

                               
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夏海

春江花月夜，重字很多的，不能太教条主义，应该灵活运用，
诗词因字数少，为了表达内容的丰富，才要不重字的吧
林下清风 发表于 2010-7-2 20:57

                               
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受教了
^_^

青小鱼

有规则重字是许可的，运用得好甚至能带来好的表达效果。不规则重字则要尽量避免。
对这一点，对联的要求更严格。
其实一首诗中的不规则重字并不是不允许，在实在不可更易的情况下，重得好重得巧可以让人感觉不到重字了。古人的诗中这种情况也不少见。
--------------------
个见，8代表官方言论~-

青小鱼

楼主所举的例子基本上多是规则重字。
辛苦夏海了

夏海

有规则重字是许可的，运用得好甚至能带来好的表达效果。不规则重字则要尽量避免。
对这一点，对联的要求更严格。
其实一首诗中的不规则重字并不是不允许，在实在不可更易的情况下，重得好重得巧可以让人感觉不到重 ...
青小鱼 发表于 2010-7-2 21:09

                               
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受教了
喝茶

                               
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盛夏小雪

好贴学习了

夏海

楼主所举的例子基本上多是规则重字。
辛苦夏海了
青小鱼 发表于 2010-7-2 21:11

                               
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能否举几个不规则重字的例子？
谢谢
关于对联重字，我记得一副写梁羽生的联：
“亦狂亦侠真名士，能哭能歌迈俗流”

                               
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一页心

现在写诗写联，我都喜欢用联都页面右上角的平仄重字查询系统检查一下

L翠拨青松

讨论的好。
关于诗重字问题，应强调的是：忌不规则重字，而非“忌重字”，这和对联的要求一样。
规则重字，或叫有意重字，是一种修辞手法。
忌的是无意中重字，等于浪费了资源，因是无意中犯的错误，所以建议要事先检查一下~

夏海

现在写诗写联，我都喜欢用联都页面右上角的平仄重字查询系统检查一下
一页心 发表于 2010-7-3 07:39

                               
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确实是很好的经验之谈！

夏海

讨论的好。
关于诗重字问题，应强调的是：忌不规则重字，而非“忌重字”，这和对联的要求一样。
规则重字，或叫有意重字，是一种修辞手法。
忌的是无意中重字，等于浪费了资源，因是无意中犯的错误，所以建议要事 ...
L翠拨青松 发表于 2010-7-3 07:56

                               
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“规则重字，或叫有意重字，是一种修辞手法”
记下了！

笑风雪莲

又学点诗词规则，谢夏海

白若兰

不规则重字的有个典型的例子，东坡的念奴娇赤壁怀古

白若兰

能否举几个不规则重字的例子？
谢谢
关于对联重字，我记得一副写梁羽生的联：
“亦狂亦侠真名士，能哭能歌迈俗流”

                               
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夏海 发表于 2010-7-2 22:41

                               
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这个也属于规则重字的范畴

夏海

不规则重字的有个典型的例子，东坡的念奴娇赤壁怀古
白若兰 发表于 2010-7-5 03:29

                               
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受教了

                               
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“江山如画”和“人生如梦”
“一时多少豪杰”和“一尊还酹江月”
“大江东去”和“一尊还酹江月”
“三国周郎赤壁”和“故国神游”
“一时多少豪杰”和“多情应笑我”

夏海

这个也属于规则重字的范畴
白若兰 发表于 2010-7-5 03:30

                               
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是的，呵呵
喝茶

                               
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夏海

又学点诗词规则，谢夏海
笑风雪莲 发表于 2010-7-3 14:55

                               
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互相学习
喝茶

                               
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游畅

待细看，谢谢！

老晃晃

不规则重字一例：
七律 长征
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

老晃晃

{:5_134:}

透风

不规则重字一例：
七律 长征
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
老晃晃 发表于 2010-7-5 09:07

                               
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哪止重一个军字，还有山字、水字、千字。其中“水拍”据说是听了一位教授的意见由“浪拍”改的，改后浪字不重，水字又重了。但这倒可通融，因“万水千山”的水字是“河流”的意思，而“水拍”的水只指江中的水滴，意义上还是有区别的，若不较平仄，“水拍”的水可用浪、波、涛等替代，但“万水千山”的水字不可用这些字代。
而其他几个重复的字意义上是完全相同的，以毛泽东的才气，若再仔细斟酌，是完全可以避免的，不知怎的就忽略了。我们今天读起来总觉有点缺陷。

夏海

待细看，谢谢！
游畅 发表于 2010-7-5 07:29

                               
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谢临帖指导

                               
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夏海

不规则重字一例：
七律 长征
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
老晃晃 发表于 2010-7-5 09:07

                               
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这是个好例子，谢

                               
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夏海

哪止重一个军字，还有山字、水字、千字。其中“水拍”据说是听了一位教授的意见由“浪拍”改的，改后浪字不重，水字又重了。但这倒可通融，因“万水千山”的水字是“河流”的意思，而“水拍”的水只指江中的水滴， ...
透风 发表于 2010-7-5 11:09

                               
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受教了
学习细考
“水拍”的“水”确实有很多替代字
透老师喝茶

                               
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盛夏小雪

这首不但有重字，韵好像也有问题

老晃晃

这首不但有重字，韵好像也有问题
盛夏小雪 发表于 2010-7-5 12:46

                               
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查来还真是呢，，，
十四寒（难、丸、寒）、十五删（闲、颜）
{:5_145:} 一斤吶。。。

274975048

无题  李商隐 　　
相见时难别亦难，东风无力百花残。 　　
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 　　
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 　　
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

僵卧孤村不自哀，
尚思为国戍轮台。
夜阑卧听风吹雨，
铁马冰河入梦来。

夏海

无题  李商隐 　　
相见时难别亦难，东风无力百花残。 　　
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 　　
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 　　
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

僵卧孤村不自哀，
尚思为国戍 ...
274975048 发表于 2010-7-5 14:33

                               
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僵卧孤村不自哀，
尚思为国戍轮台。
夜阑卧听风吹雨，
铁马冰河入梦来。

相见时难别亦难，东风无力百花残。 　　
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 　　
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 　　
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

谢谢指导，喝茶

                               
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夏海

这首不但有重字，韵好像也有问题
盛夏小雪 发表于 2010-7-5 12:46

                               
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是的
大雪真仔细敏锐

                               
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夏海

查来还真是呢，，，
十四寒（难、丸、寒）、十五删（闲、颜）
{:5_145:} 一斤吶。。。
老晃晃 发表于 2010-7-5 13:16

                               
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是啊
以前没发现

                               
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北京2008

毛主席这首诗，以立意和精气神取胜，其它方面不能称为典范

夏海

毛主席这首诗，以立意和精气神取胜，其它方面不能称为典范
北京2008 发表于 2010-7-5 18:21

                               
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谢临帖指导
喝茶

                               
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我踏月色而来

讨论的好。
关于诗重字问题，应强调的是：忌不规则重字，而非“忌重字”，这和对联的要求一样。
规则重字，或叫有意重字，是一种修辞手法。
忌的是无意中重字，等于浪费了资源，因是无意中犯的错误，所以建议要事先检查一下~
L翠拨青松 发表于 2010-7-3 07:56

                               
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赞同 青松斑斑的观点。

这里另述几点

【非“忌重字”】，去掉“非” 应该“就是” “忌重字”，而这个“忌重字”既是指 青松斑斑 所说的“忌不规则重字”----也既是忌的是无意中的重字。

而所谓的“规则重字，或叫有意重字”， 实际是因为诗词本身的属性特点，也既是为了吟唱的需要和表达的需要而特意为之的，同叠字的作用有相类似之处，这是可以和允许的。用之得当，不仅仅可以生色亮眼，还可以起到不用重字所根本无法表现的吟咏效果和声韵感。

另外还有一点，就是诗的重字与词的重字。通常所要求的“忌重字”基本都是针对诗而言，词的要求要宽一些，就如同词可以近韵同用一样，通常时候词是可以不规则重字的，词的重字可以说在前人词作中更加数见不鲜。

另外还要注意的一点是诗和词都要注意不要重韵，这不光指用了同一个字的韵，还指不要用同韵部具有相同意义的两个字同时作韵，比如“花”、“华”、“葩”等都是【下平六麻】韵部，都是花的意思，不得同时入韵，起码不要用于相邻两句，以致句意和韵部都过于单调，而影响诗的表现力。

我踏月色而来

哪止重一个军字，还有山字、水字、千字。其中“水拍”据说是听了一位教授的意见由“浪拍”改的，改后浪字不重，水字又重了。但这倒可通融，因“万水千山”的水字是“河流”的意思，而“水拍”的水只指江中的水滴， 意义上还是有区别的，若不较平仄，“水拍”的水可用浪、波、涛等替代，但“万水千山”的水字不可用这些字代。
而其他几个重复的字意义上是完全相同的，以毛泽东的才气，若再仔细斟酌，是完全可以避免的，不知怎的就忽略了。我们今天读起来总觉有点缺陷。
透风 发表于 2010-7-5 11:09

                               
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这个确实是一个特例，其实除了“军”字外，其余重字皆因第二句的“万水千山”所导致。此诗虽重字但仍不影响表达效果，可以做总述与分述、整体与个体、特指与泛指看，丝毫不影响诗的豪放之气和精妙之处。
但是，严格起来确实如 透风斑斑 所言，未免遗憾缺陷，应该再细细推敲斟酌一番。

我踏月色而来

查来还真是呢，，，
十四寒（难、丸、寒）、十五删（闲、颜）
{:5_145:} 一斤吶。。。
老晃晃 发表于 2010-7-5 13:16

                               
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　　前人作近体诗用韵是偏严的，邻韵通押只限于诗的首句。现代人写近体诗，却在突破这个樊篱，邻韵通押已不限于诗的首句，而是扩展到其他押韵的句子，如绝句的第二、第四句，律诗的第二、第四、第六、第八句。这种突破也见之于传统文学形式古为今用的导师们的作品中。这里以鲁迅、毛泽东的旧体诗为例。

　　鲁迅青年时代写的近体诗，现在保存下来的，如《别诸弟》、《莲蓬人》、《庚子送灶即事》、《惜花四律》等，共十二首，每一首用韵都属同一韵部，“衬韵”也不用，是严格按照旧时的试帖诗用韵的。但当他赋与旧体诗以历史新质之后，服从于表情达意，将前人“衬韵”、移植过来，而不限于首句。例如《悼柔石》：

　　　  惯于长夜过春时，携妇将雏鬓有丝。
　　　　梦里依稀慈母泪，城头幻变大王旗。
　　　　忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。
　　　  吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。

　　这首诗里的“时”、“丝”、“旗”、“诗”属支韵，“衣”属微韵，按陈规，邻韵只可用于首句，而这首诗却用在最后一句。又如《无题二首》其一：

　　　　故乡黯黯锁玄云，遥夜迢迢隔上春。
　　　　岁暮何堪再惆怅，且持酒卮食河豚。

　　这首诗里的“云”属文韵，“春”属真韵，“豚”属元韵。三个押韵的字分属于相邻而又不同的韵部，这在古人近体诗中是很难找到的。但现在保留下来的鲁迅近体诗，多数还是用同一韵部的。这少数几首通押的近体诗，你总不能认为是他不懂韵律，或者一时疏忽，应该认为是对近体诗用韵的合理解放。

　　毛泽东的近体诗很讲究声律，平仄是非常工整的，大都用标准句式，可以变通的非关键字，也尽量拗而有救，调整得节奏鲜明、和谐，连不押韵的句子的脚节，上、去、入三声掺合着用，邻近的脚节不用同声字，力避“上尾”，这是很不容易做到的。于此可见他对声韵学造诣之深，运用之严谨。然而他的近体诗的押韵，同鲁迅一样，突破前人的樊篱，运用了邻韵通押。例如这首《长征》：

　　　　 红军不怕远征难，万水千山只等闲。
　　　　五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
　　　　 金沙水拍云岩暖，大渡桥横铁索寒。
　　　　 更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

　　诗中的“难”、“丸”、“寒”三字属寒韵，“闲”、“颜”二字属删韵。再看《人民解放军占领南京》：

　　　　锺山风雨起苍黄，百万雄师过大江。
　　　　虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。
　　　　宜将余勇追穷寇，不可沽名学霸王。
　　　　天若有情天亦老，人间正道是沧桑。

　　“黄”、“慷”、“王”、“桑”四字属阳韵，“江”属江韵。又如《答友人》：

　　　　九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。
　　　　班竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。
　　　　洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。
　　　　我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。

　　“飞”、“微”、“衣”、“晖”属微韵，“诗”属支韵。再如《吊罗荣桓同志》：

　　　　记得当年草上飞，红军队里每相违。
　　　　长征不是难堪日，锦战方为大问题。
　　　　斥鷃每闻欺大鸟，昆鸡长笑老鹰非。
　　　　今君不幸离人世，国有疑难可问谁？

　　五个押韵的字，分别属三个韵部，“飞”、“违”、“非”属微韵；“题”属齐韵；“谁”属支韵。

　　郭沫若近体诗很讲究平仄，但押韵也不“率由旧章”。例如《看〈孙悟空三打白骨精〉》：

　　　　 人妖颠倒是非淆，对敌慈悲对友刁。
　　　　咒念金箍闻万遍，精逃白骨累三遭。
　　　　 千刀当剐唐僧肉，一拔何亏大圣毛。
　　　　 教育及时堪赞赏，猪犹智慧胜愚曹。

　　这首诗五个押韵的字也是分属三个韵部，“淆”属肴韵，“刁”属萧韵，“遭”、“毛”、“曹”属豪韵。

　　对于近体诗的邻韵通押，诗词界有不同意见。一种认为，近体诗的形式既然是仿唐宋人的，还得合乎前人绳墨，一首诗的韵脚应该属同一韵部，若要邻韵通押，也只限于诗的首句。他们的作品也是严格遵守这个规则的。对鲁迅、毛泽东等近体诗的邻韵通押，可“为尊者讳”，只说“在前人诗中难找”，或“不合于唐宋诗人的格律”，并无苛责之词。

　　另一种意见认为，近体诗，在尚不能突破古四声平仄樊篱的条件下，把押韵的宽限适当解放些，也是合理的。而且，这种解放，并未背离仿古的原则。比如唐宋人的“进退韵”、“辘轳韵”、“葫芦韵”、“衬韵”等，早就邻韵通押。在宋词中，韵域很宽，邻韵通押更自由。为近体诗开辟了古为今用道路的导师们，既已合理地解放了押韵，我们何不沿着这条路走下去呢？

　　我赞成第二种意见，但也不反对第一种意见。王力教授在50年代出版的《汉语诗律学》中说：“近体诗用韵甚严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，而且不许通韵。”（字下面加了着重点）但是在1977年出版的《诗词格律》中，则说：“今天我们如果也写律诗，就不必拘泥于古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。”可见这位研究诗词曲格律的著名专家，也是赞成合理解放诗韵的。其实，邻韵通押在前人诗中也并非难找，在清人袁枚《随园诗话》中，就指出刘长卿、杜甫、李隆基、李商隐等作品中邻韵通押的韵脚，并“唐人不以为嫌也”。窃以为作诗讲究一韵到底，还是受了历代官方科考的影响。

　　邻韵通押，无疑给我们写近体诗用韵带来很大的方便，但初学写作还须具备有关韵部的一些基本常识。应该规规矩矩踏踏实实的按标准要求来做。

L翠拨青松

毛主席这首诗，以立意和精气神取胜，其它方面不能称为典范
北京2008 发表于 2010-7-5 18:21

                               
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此评甚当

夏海

赞同 青松斑斑的观点。

这里另述几点

【非“忌重字”】，去掉“非” 应该“就是” “忌重字”，而这个“忌重字”既是指 青松斑斑 所说的“忌不规则重字”----也既是忌的是无意中的重字。

而所谓的“规则 ...
我踏月色而来 发表于 2010-7-5 23:02

                               
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“通常时候词是可以不规则重字的，词的重字可以说在前人词作中更加数见不鲜”

“不得同时入韵，起码不要用于相邻两句，以致句意和韵部都过于单调”

有理！

夏海

这个确实是一个特例，其实除了“军”字外，其余重字皆因第二句的“万水千山”所导致。此诗虽重字但仍不影响表达效果，可以做总述与分述、整体与个体、特指与泛指看，丝毫不影响诗的豪放之气和精妙之处。
但是， ...
我踏月色而来 发表于 2010-7-5 23:13

                               
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是的，正如北京2008君所言，“以立意和精气神取胜”

夏海

　　前人作近体诗用韵是偏严的，邻韵通押只限于诗的首句。现代人写近体诗，却在突破这个樊篱，邻韵通押已不限于诗的首句，而是扩展到其他押韵的句子，如绝句的第二、第四句，律诗的第二、第四、第六、第八句。这 ...
我踏月色而来 发表于 2010-7-5 23:24

                               
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“对近体诗用韵的合理解放”
看来同窗对韵律研究很深入
受教了
喝茶

                               
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夏海

此评甚当
L翠拨青松 发表于 2010-7-5 23:47

                               
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Yse, sir.

醉红妆

学习。谢谢夏海分享。

夏海

学习。谢谢夏海分享。
醉红妆 发表于 2010-7-6 09:16

                               
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互相学习
问好

梓煜

不必要的重字就不要重字。

青小鱼

能否举几个不规则重字的例子？
谢谢
关于对联重字，我记得一副写梁羽生的联：
“亦狂亦侠真名士，能哭能歌迈俗流”

                               
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夏海 发表于 2010-7-2 22:41

                               
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嘿嘿，不规则重字嘛，也不用我举，翻开全唐诗一大把。附议兰兰姐，老苏那首念奴娇灰常典型。

青小鱼

这帖子不错，飘红醒目点，大家交流学习

醉红妆

学习了，谢谢夏海。

L翠拨青松

嘿嘿，不规则重字嘛，也不用我举，翻开全唐诗一大把。附议兰兰姐，老苏那首念奴娇灰常典型。
青小鱼 发表于 2010-7-6 17:25

                               
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“全唐诗”/“念奴娇”。注意近体格律诗和词要求是不同的啊~
近体诗“不规则重字”同联律一样是大忌，这条要恪守，别糊涂了。
“规则重字”是有意重复，和叠字运用，是修辞技巧，当然可以。
如透风诗句：“山势虽孤情不孤”就是有意重字，突出“孤山”之名。当然属于修辞用的规则重字。
前面所引毛的律诗等有不规则重字者，不足为范。大家不要自己给自己降低要求。

L翠拨青松

春江花月夜，重字很多的，不能太教条主义，应该灵活运用，
诗词因字数少，为了表达内容的丰富，才要不重字的吧
林下清风 发表于 2010-7-2 20:57

                               
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“春江花月夜”不属于近体律绝。

林下清风

“春江花月夜”不属于近体律绝。
L翠拨青松 发表于 2010-7-6 18:22

                               
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哦，{:5_134:} 知道了。

L翠拨青松

区别“规则”与“不规则”简单说看是否有意与无意。即看其修辞作用。如崔颢黄鹤楼诗三次重复黄鹤，因强调专有地名黄鹤楼。主席七律红军不怕远征难重字也有一辩。“红军”是专有名词，“万水千山”属于成语。故其重“山”，“水”，“军”猜也并非无意。
故要具体情况具体分析，莫泛泛得出“格律诗允许不规则重字”的错误结论。
    关于避免重字的修辞意义在于：
1，精炼。这是格律诗的最大特点。特别是绝句，五律七律，要用有限的字充分表达诗意，字字珍贵；而字数多的长诗，古风，歌行，随着字数的增多，对重字的要求就越来越松，如春江花月夜（其重字也是有意的）。
2，变化。如何在格式化的体例中追求变化，是诗人的追求。如不重韵撞韵，四声皆备，格律沾对，句型避免长撷腰，长解镫，词义避合掌等，为了是形式上的多姿多彩。如虚字“似”“若”义同字不同则比同字小有变化。有时是字同义不同，专有名词属此。

夏海

不必要的重字就不要重字。
梓煜 发表于 2010-7-6 12:02

                               
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说的是，避免单调

夏海

嘿嘿，不规则重字嘛，也不用我举，翻开全唐诗一大把。附议兰兰姐，老苏那首念奴娇灰常典型。
青小鱼 发表于 2010-7-6 17:25

                               
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谢谢
这么经典的词，多处重复

夏海

学习。谢谢夏海分享。
醉红妆 发表于 2010-7-6 09:16

                               
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互相学习
问好

夏海

这帖子不错，飘红醒目点，大家交流学习
青小鱼 发表于 2010-7-6 17:26

                               
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互相学习
多谢！

九龙戏水

才看到顶一帖

夏海

“春江花月夜”不属于近体律绝。
L翠拨青松 发表于 2010-7-6 18:22

                               
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是唐朝的作品

夏海

区别“规则”与“不规则”简单说看是否有意与无意。即看其修辞作用。如崔颢黄鹤楼诗三次重复黄鹤，因强调专有地名黄鹤楼。主席七律红军不怕远征难重字也有一辩。“红军”是专有名词，“万水千山”属于成语。故其重“ ...
L翠拨青松 发表于 2010-7-6 18:47

                               
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受教了
“精炼，字字珍贵”
“变化，如不重韵撞韵，四声皆备，格律沾对，句型避免长撷腰，长解镫，词义避合掌等，为了是形式上的多姿多彩”

L翠拨青松

是唐朝的作品
夏海 发表于 2010-7-6 20:06

                               
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“近体诗”就是唐朝当时的叫法。你以为我说的是“近代”的意思啊？
“近体诗”是唐初律诗刚开创时的叫法，是当时相对于“古诗”而言的，不是现代对格律诗的叫法。

L翠拨青松

谢谢
这么经典的词，多处重复
夏海 发表于 2010-7-6 20:03

                               
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我说的是“诗”-------怎么老和“词”混在一块说呢？

L翠拨青松

这帖子不错，飘红醒目点，大家交流学习
青小鱼 发表于 2010-7-6 17:26

                               
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[分享] 包含同字的名家名句诗词赏析
---我感到这贴观点有点混乱：
1，与“《文心雕龙》的说法诗句中含同字是不好的”的说法相左；
2，诗和词混在一起讨论，实际要求不同；
3，容易造成允许不避重字的误解。
所以把亮去掉吧。在学习阶段，我们还是遵守既有惯例为好。

夏海

才看到顶一帖
九龙戏水 发表于 2010-7-6 20:05

                               
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谢谢顶贴

夏海

“近体诗”就是唐朝当时的叫法。你以为我说的是“近代”的意思啊？
L翠拨青松 发表于 2010-7-6 20:11

                               
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明白了

七言长体诗，用《西洲》格调
“春江潮水连海平，海上明月共潮生”、“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”、“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”和“不知乘月几人归，落月摇情满江树”等名句，都不符合近体律绝的要求

                               
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夏海

我说的是“诗”-------怎么老和“词”混在一块说呢？
L翠拨青松 发表于 2010-7-6 20:12

                               
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我回小鱼那句“老苏那首念奴娇灰常典型”
您说的很对，
诗和词不能混为一谈
谢指导
喝茶
“近体格律诗和词要求是不同的”

                               
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夏海

“近体诗”就是唐朝当时的叫法。你以为我说的是“近代”的意思啊？
“近体诗”是唐初律诗刚开创时的叫法，是当时相对于“古诗”而言的，不是现代对格律诗的叫法。
L翠拨青松 发表于 2010-7-6 20:11

                               
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受教了
““近体诗”是唐初律诗刚开创时的叫法，是当时相对于“古诗”而言的，不是现代对格律诗的叫法。”
记住了

L翠拨青松

明白了

七言长体诗，用《西洲》格调
“春江潮水连海平，海上明月共潮生”、“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”、“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”和“不知乘月几人归，落月摇情满江树”等名句，都不符合 ...
夏海 发表于 2010-7-6 20:27

                               
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前面已说过这不是近体诗。不应在讨论的范围内。夏海：暂时还是别质疑“文心雕龙”之类理论了吧，目前这里先要虚心学习啊~:lol

L翠拨青松

质疑老一代诗词理论家需要深厚的文艺理论和诗词造诣的积淀，本版暂时还达不到这种水平，闹不好会误导联友。故建议：文艺理论到“雅士会所”版面。
本文也将移过去。

夏海

[分享] 包含同字的名家名句诗词赏析
---我感到这贴观点有点混乱：
1，与“《文心雕龙》的说法诗句中含同字是不好的”的说法相左；
2，诗和词混在一起讨论，实际要求不同；
3，容易造成允许不避重字的误解。
所 ...
L翠拨青松 发表于 2010-7-6 20:22

                               
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Yes，sir.

夏海

前面已说过这不是近体诗。不应在讨论的范围内。夏海：暂时还是别质疑“文心雕龙”之类理论了吧，目前这里先要虚心学习啊~:lol
L翠拨青松 发表于 2010-7-6 20:33

                               
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好好学习，天天向上
{:5_105:}

夏海

质疑老一代诗词理论家需要深厚的文艺理论和诗词造诣的积淀，本版暂时还达不到这种水平，闹不好会误导联友。故建议：文艺理论到“雅士会所”版面。
本文也将移过去。
L翠拨青松 发表于 2010-7-6 20:36

                               
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刚刚去雅士会所逛了逛
{:5_105:}

浅墨

诗中刻意使用重复字是允许的。近体诗中何止允许重字，甚至韵入诗亦可。比如王安石《游钟山》

终日看山不厌山，买山终待老山闲。
山花落尽山长在，山水空流山自闲。

大家数数有几个山字？并且不要忘了，“山”还是韵字。

需要说明的是，这是一类近体诗的写法。这种用法在于强调，而且被强调的字，往往还就是韵字。这种写法多出于七绝。

渔舟唱晚姐姐

支持 浅墨 说的太好了 {:5_130:}

L翠拨青松

无论格律诗与词，谁也没有“不允许重字”的规定。故意重字如叠字运用，是一种修辞技巧。但和对联一样，规避的是“不规则重字”，也即无心之举。尤其是律诗，要求比词严得多。所以各论坛皆设有“重字检查处”，就是为了方便作者检查是否有无意间产生的重字。

陈风

不重字和古韵只是尽量遵守，不可本末倒置，因词（或字、韵）害意啊！！
岂不知诗词意蕴才是根本。


不少律诗是有违格律的。对此，我很困惑。
有了好句子，偏不合律，于是网开一面，说可以拗救；再无法救了，又网开二面，仍然承认它是律诗，虽然它有违律的地方。
如崔浩《黄鹤楼》有重字和违律，却说是古今七律第一；毛泽东《长征》有重字和违律，仍是七律经典名作。
哪又怎样才算律诗呢？不违律才算？显然不对。违律一处可以算律诗？那违律两处呢？三处呢？
按格律作诗才是律诗，但为什么违律了还说它是律诗呢？直接说不是律诗就行了呗，偏又使出“拗救”等手段，写词竟然还有“叶韵”，就是为了押韵临时改变某个字的韵，这不是自欺欺人吗？
所以强调严守格律是很荒谬的，也不符合古人制律的本意。
格律只是一个标杆，让人向此努力，就是在意思最佳的前提下尽量向格律靠拢，做到音韵更美，让诗词更完善，但不是非守不可的，一首诗中少部分违律大部分守律仍然算是律诗。


唐人并不是按平水韵作诗的，是按他们当时的唐韵。
原来作诗是按“当时”的韵。
可笑有人还以“继承”唐诗为由硬要大家死守平水韵！！！
宋人作词用韵更宽泛，后来总结为“词林正韵”，也可以说宋人是遵“词林正韵”的了，总体上用韵是越来越宽松的，是适应当时音韵的。但有人还要强人遵“平水韵”作词，是更不如古人了。

川流不息

浅见
1。律绝因字少，从求精考虑，一般忌重字。因此，于律绝，千万不要提倡重字。
2。个别因意境需要而巧妙地有意重字，允。但从历史看，多例；而对任何作者来说，仍属个别。因此，于律绝，爱好重字，绝非堪羡。这种有意重字，不宜叫做规则重字。
3。对我们来说，写律绝，应惜字如金，力避重字。比赛中犹应汰之。毛润芝《七律·长征》中重“军”字，应属笔误，是一种疏忽，不值得提倡。