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发表于 2010-2-7 08:25
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谈谈歌词声调与音乐旋律音阶的关系
作者：皮扎诺
[论题介绍]
前段时间看到本版块上的关于海南本土音乐发展方向问题的讨论，有人认为用海南话唱歌不好听，我相信这是一个令很多人感到困惑的问题，但到底这是不是事实呢？本文的目的就是探讨歌词音节（字）的声调音高在音乐旋律音阶行进过程中的准确位置和准确时机，以更好地表现歌词的音乐美。同时也回答有关海南话唱歌是否不好听这个令人困惑的问题，我希望我的分析能从技术上彻底解决这个问题对人们的困惑，并希望对海南原创音乐今后的海南话歌曲创作有所帮助。
执笔前曾与一位叫“四不”的网友的网谈，这位网友谈到：
“四不” 说：
以前思考过一段时间关于粤语的发音的问题，我在那评论文章中谈那个“原因之一”，是以前研究的一个结果。粤语的发音造成粤语歌的约束性很强，所以粤语歌要作得好，比起国语歌要难上千倍万倍
以前曾经看过有一篇文章，是谈国语歌的歌词往往不及英语歌的题材广泛。作者认为，原因很可能是出在语言本身的“可塑性”上。如果那个作者的意见是对的话，那么国语比英语更缺少弹性或“可塑性”，而粤语的问题就更严重了
......
“四不” 说:
国语是否真的比英语更缺少弹性，我不敢肯定。但粤语我很熟悉，情况绝对是如此的。粤语对发音的要求很“僵化”，一个粤语的字放在歌曲中唱的时候，它能适用的音是相当有限的，必须是就在它原来的发音附近的音调，才能使用。也就是说，为歌曲配粤语歌词时，必须考虑每一个字本来的发音，而不能随心所欲地喜欢写什么词进去就写什么词进去。如果不管每个字本来的发音，硬是写进去，用粤语来唱这歌的时候，就会有很别扭的感觉
......
就我(皮扎诺)个人对这个问题的理解来说，四不网友所谈的问题是确确实实存在地问题的，但是，这个问题所涉及的领域极广，要回答好这个问题实在是不太容易。下面就我个人的理解谈谈我个人对这个问题的一些看法和体会。本贴仅作为对声音美学规律问题的一种尝试性探讨，其中所涉及的语音问题的分析有能与语音学的基础理论有所冲突，这是正常的，因为语音学是建立在生活语言使用之上而不是建立在声音美学的基础之上。
[歌词声调与旋律音高的美学关系]
实际上，任何语言创作歌词都存在这样的情形——“别扭的感觉”，这实际上是一种不和谐，这是一个美学问题，不过这是一个关于语音的美学问题，我们先来看看下面的两个其它语言歌曲的例子。
例析一，老鹰乐队的《加州旅馆》(英语)： 加州旅馆.rar
on the darkness highway
歌词音高分析： 因为英语的单音音节一般都可以重读,所以,on和the可以理解为重读音节(相当于阴平55),双音音节一般为前重后轻,darkness的dark为重读音节(相当于阴平55),darkness的ness为轻读音节(相当于阳去33或者阴去31),在歌曲中,ness作为延长音的s还可以当作半个音节来(看待)处理,即s为轻读音节。highway虽然是双音节单词，但是二者是由独立的两个单音音节(high和way)组成的，这使它不遵循双音音节的轻重节拍，这个音节的实际读音中重读为后一个音节way，而前一个音节high一般为一个上升的调式变化(相当于阳上35或者阴上13，更多的场合是前者)，这样一来，我们可以得到这句话的实际调高：
歌词声调调值：on55 the55 dark55 ne33 ss33 high35 way55
歌词相对声高：on(e) the(e) dark(e) ne(d) ss(d) high(f) way(e)
歌曲旋律：3332223
歌词旋律音高on(3) the(3) dark(3) ne(2) ss(2) high(2) way(3).
比较分析：
歌词相对声高：on(e) the(e) dark(e) ne(d) ss(d) high(f) way(e)
歌词旋律音高: on(3) the(3) dark(3) ne(2) ss(2) high(2) way(3).
从这个比较中我们可以看出，每相连的两个音之间，歌词相对声高和旋律音高的高低对比关系几乎完全一致，和谐率达到86%_100%。所以，这句歌词是和谐的。如果把darkness和highway中的音高关系反过来，则不论如何都是不和谐的。
例析二，邓丽君的歌曲《忘记他》(粤语)：邓丽君__忘记他.rar
歌词音高分析：
我们先来分析一下汉语六个基本声调调值之间的高低关系(参考本人的论述[])
我们知道，平声的阳平55和阴平22是一种平行变化的调型，所以平声的调高与它们的标高一致，即阳平55在整体听觉效果上相当于高音5，而阴平22在整体听觉效果上相当于次低音2。所以，我们得到阳平55和阴平22两个声调的音高大体相互关系：
阳平5 > 阴平2
阳去53和阴去31实际上是一个从高向变化的声调，即阳去53实际上包含了53、43、33、533、433等调型变化的一个总的调类，而阴去实际上包含了31、21、11、311、211等调型变化的一个总的调类，它们的总的变化方向是趋向于它们的最低音3或1并最终稳定在这个基本音高上，就是说，阳去53在整体听觉上相当于3，而阴去31在整体听觉效果上相当于1。所以，我们得到阳平55、阴平22、阳去53和阴去31四个声调的音高大体相互关系：
阳平55 > 阳去53和 > 阴平22 > 阴去31
同理可得，阳上35在整体听觉效果上大体相当于5，而阴去13在整体听觉效果上大体相当于3，但是，这两个调高与之前的四个调高发生了重复音高，即阳平55和阳上35都是高音5，而阳去53和阴上13都是中音3。这也是上声比其它的四个声调复杂的地方(具体使用上的复杂详细见明朝语言学家李渔的著作《慎用上声》)，但是，我们依然可以对它们做进一步的调高比较，一般来说，因为阴上13的3是低音区的变化，所以，它在听觉效果上不如阳去53的3高，而阳上35的5由于是从中音3向高音5发展，所以使阳上35在在整体听觉上比阳平55的高音5低，但是，由于阳上35是一个连续向高上升的变化调型，所以，阳上35又从某种程度上比阳平55的高音5高，这样说来，阳上35这个声调具有既比阳平55高又比阳平55低的双层特性，这正好是上声比其它四个声调复杂的地方，一般来说，阳上35的调高比阳平55的调高高，至此，我们得到一个初步的汉语六个声调的音高大体相互关系：
(f)阳上35 > (e)阳平55 > (d)阳去53 > (c)阴上13 > (b)阴平22 > (a)阴去31
根据这个结果我们来分析一下邓丽君的歌曲《忘记他》(以第一句为例，参见附件)
歌曲旋律：613 4367132(6、7为低音音符)
歌词：忘记他,等于忘掉了一切.
歌词的旋律音高:忘6 记1 他3 , 等4 于3 忘6 掉7 了1 一3 切2.
歌词粤语拼音：mong4géi3ta1，deng2yu1mong4diu6liu5yed1cai3。
歌词声调调值：忘31记53他55,等35于55忘31掉22了13一55切53.
歌词相对声高：忘a 记d 他e , 等f 于e 忘a 掉b 了c 一e 切d.
比较分析：
歌词相对声高：忘a 记d 他e , 等f 于e 忘a 掉b 了c 一e 切d.
歌词旋律音高: 忘6 记1 他3 , 等4 于3 忘6 掉7 了1 一3 切2.< 作者：皮扎诺 回复日期：2006-5-30 17:35:00 1#
(字数超限,续上)
比较分析：
歌词相对声高：忘a 记d 他e , 等f 于e 忘a 掉b 了c 一e 切d.
歌词旋律音高: 忘6 记1 他3 , 等4 于3 忘6 掉7 了1 一3 切2.
从这个比较中我们可以看出，每相连的两个音之间，歌词相对声高和旋律音高的高低对比关系完全一致，和谐率达到100%，所以，这句歌词是和谐的。
[例子总结]
不论是英语、曰语、汉语还是其它任何语言，作为语言的歌词中的单词本身具有其固定的高低音高对比关系，而旋律的音高关系与这种关系一致则歌词唱起来就协调，就不“别扭”，反之则不和谐，就“别扭”。这里我们看到三个基的概念：
1， 歌词音节之间固有的音高对比关系，为了讨论的方便，我暂时把这种关系叫做词调比；
2， 旋律音之间固有的音高对比关系，为了讨论的方便，我暂时把这种关系叫做歌调比；
3， 和谐度，指词调比和歌调比二者近似性的程度。
[结论]
至此，我们可以得出歌词声调与旋律音高的美学关系的本质：词调比和歌调比的和谐度。同时我们还得到一个和谐度的精确比较方法，即将相邻的两个音的歌词相对声高和旋律音高进行比较，如果同向则和谐，不同向则不和谐，而和谐度则是这些和谐关系音所占乐句中的比例。
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发表于 2010-2-7 08:23
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发表于 2010-2-8 00:35
