转贴：对联句中平仄规则的改革意见（都市村夫）

潇湘妃子

众所周知，由于对联和格律诗中的对仗句有着不解之缘，所以长期以来，对联的平仄声律一直沿用律诗声律，而这其中主要是5言和7言，对于其他字数的联句，律诗声律却无能为力。常见对联评论中用 出律、合律 来判别联句是否符合声律，所用的标准也是律诗声律中的那一套。

余德泉教授提出马蹄韵“两两交替规则”以后，联界常出现马蹄韵和律诗声律混合使用的情况。由于 两两交替规则 主要适用于双音节词汇构成的联句（以下简称马蹄联），对于有3字、4字词汇组成的联句、有领字的联句等（以下简称非马蹄联），联界又提出 节奏点、意节说 等等理论来弥补马蹄韵规则的不足。以至目前的状况是多种理论和标准共存，难免出现互相不兼容的情况，给对联的普及和赛事评判带来不少困扰。

联界已有不少方家提出应该建立对联独有的声律规则，不能再用律诗格律中过于严格的声律标准来约束对联的发展，同时余教授的马蹄韵理论也有必要完善或者作某些修订。

笔者认为，经过联界近几年的不断探索和深入讨论，创建独立的对联声律标准已具备足够的条件。对联应该有一套适用于不同字数、不同句式并且简单易行的声律规则。

在此，仅提出对联句中平仄规则的部分改革意见，提供给大家来讨论。如能达成共识，将据以修改网校讲稿，并在网校第三期和本站的赛事中试用新规则（顺告：第三期将延期至7月份开学）

一、总体思路：放宽声律限制，扩大句中平仄“合律”范围。

二、对联是相对于格律诗词更为大众化的文学体裁，对联的字数是变化不定的，因此律诗声律中严格的5、7言格式规则是不能照搬到对联中的。具体的改革建议：

1、对联不忌孤仄、孤平；不使用拗救概念。

格律诗忌孤仄、孤平的理由是为了避免朗读时音韵的单调，但是这个过于苛刻的规则不适合大众化的对联，只要保证 2、4、6有平仄变化，联句的音韵是不会过于单调的。再因对联的字数不定，沿用诗律的孤仄、孤平概念，很容易给对联普及和赛事评判带来困扰，比如“4言、6言是否忌讳孤仄、孤平”这样的问题，联界一直没有定论，如果对联不再忌讳孤仄、孤平，这些问题将迎刃而解，有利于对联的普及。

2、对于马蹄联，使用马蹄韵规则和“1、3、5不论，2、4、6分明”规则，外加三平尾禁忌。

3、对于 非马蹄联，只要 节奏点上的关键字有平仄交替且上下联不粘律，即可判其合律。特殊情况允许出现三仄尾、三平尾。

4、保留“粘律”的禁忌，但要分马蹄联和非马蹄联两种情况：马蹄联2、4、6位不能粘律，非马蹄联则是节奏点上的字不能粘律。

5、最后，对于特殊联格，允许出律。


以上改革意见是一种折中方案，保留了马蹄韵的地位。存在的问题是有时判别 马蹄联 和 非马蹄联 可能存在困难。

还有一种改革意见是用 节奏点平仄交替规则 代替马蹄韵（同时取消135不论、246分明规则）。这种意见也有道理，因为节奏点概念可以涵盖所有的词汇，包括双音节词。但存在的问题可能会更多，因为节奏点的界定很难有统一的标准，不利于赛事评判。


联律改革势在必行，但是改革方案必须在大多数人能够接受的基础上试行。希望广大联友畅所欲言，以便集思广益，切实推动联律改革的进程。